中外設(shè)計(jì)史之新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)課件

中外設(shè)計(jì)史——外國部分新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國的表現(xiàn)第一節(jié)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)工業(yè)革命后出現(xiàn)了許多新材料，使得當(dāng)時(shí)從事創(chuàng)作設(shè)計(jì)的工作者面臨新的表達(dá)方式，當(dāng)時(shí)在建筑、工業(yè)產(chǎn)品和平面藝術(shù)上普遍采用“曲線”作為表達(dá)方式，這些式樣大多取自自然，如蔓草、花卉、藤鞭等，漸漸形成了一種統(tǒng)一基調(diào)，產(chǎn)生了19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)同樣都表達(dá)了對維多利亞風(fēng)格的反對和對工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反應(yīng)，采用自然的裝飾動(dòng)機(jī)，但是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)比較重視哥特風(fēng)格，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，沒有完全的平面，表現(xiàn)為曲線和有機(jī)形。在文化上受整體文化的影響，在技術(shù)上探索鑄鐵等新結(jié)構(gòu)材料，反映了對歷史主義和傳統(tǒng)自然主義的厭惡，尋求更加有生命力的新風(fēng)格適應(yīng)新世紀(jì)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的實(shí)際作品很少完全實(shí)現(xiàn)其理想，有時(shí)甚至陷于獵奇的手法主義。新藝術(shù)風(fēng)格把主要重點(diǎn)放在動(dòng)、植物的生命形態(tài)上，一幢建筑或一件產(chǎn)品都應(yīng)是一件和諧完整的杰作，但設(shè)計(jì)師卻不可能拋棄結(jié)構(gòu)原則，其結(jié)果常常是表面上的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”。新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場裝飾運(yùn)動(dòng)，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折中的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡化和凈化過程中的重要步驟之一。新藝術(shù)普遍以其昂貴的材料加工、對細(xì)節(jié)和手工藝的重視、對不對稱形式和蜿蜒曲線的鐘愛為特征。新藝術(shù)受到東方藝術(shù)尤其是日本浮世繪藝術(shù)的影響，產(chǎn)生了平面藝術(shù)、繪畫、雕塑等鮮明的裝飾風(fēng)格，作品中充滿了盤旋的流動(dòng)感。新藝術(shù)是一種奢侈的先鋒風(fēng)格，只有少數(shù)開明的贊助者能消費(fèi)得起。新藝術(shù)可以看作是一場演進(jìn)的結(jié)束。奧地利批評家阿道夫·盧斯于19吐紀(jì)90年代就開始攻擊建筑中無節(jié)制的奢華，贊賞美國式直截了當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)和簡樸的英國傳統(tǒng)家具。德意志制造聯(lián)盟成立一年后，他發(fā)表了一篇名為《裝飾即罪惡》的文章，將過度的裝飾斥之為犯罪。第二節(jié)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國的表現(xiàn)新藝術(shù)這個(gè)名字從來沒有被翻譯成英語，這種風(fēng)格在其他地方各有不同的名稱。在意大利，新藝術(shù)因?yàn)?857年阿瑟·拉塞卜．利伯特(ArthurLasenbyLiberty)在倫敦開設(shè)的商店而得名“利伯特風(fēng)格”；在德國由于1896年首次出版的幽默雜志《青春》而被稱為青春風(fēng)格；在法國因?yàn)槠淙彳浀那€而被稱為面條風(fēng)格，比利時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格因1894年的新藝術(shù)團(tuán)體“自由美學(xué)協(xié)會”的成立而被稱作“自由美學(xué)”風(fēng)格。比利時(shí)新藝術(shù)的代表人物是著名的塔塞爾公寓的設(shè)計(jì)師維克多·霍塔，他在設(shè)計(jì)中發(fā)展了成熟的新藝術(shù)曲線風(fēng)格，用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的“比利時(shí)線條”（“鞭線”），并把這種風(fēng)格用于家庭住宅設(shè)計(jì)上。凡·德·威爾德的職業(yè)是畫家和平面設(shè)計(jì)師，從一開始他的作品就具有新藝術(shù)流暢的曲線韻律。作為設(shè)計(jì)師，他的第一件作品是在布魯塞爾附近為自己建造的住宅。1908年威爾德出任德國魏瑪市立工藝學(xué)校校長，這所學(xué)校是后來包豪斯的直接前身。他在德國設(shè)計(jì)了一些體現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格的銀器和陶瓷制品(圖5-22)，簡練而優(yōu)雅。比利時(shí)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)早在19世紀(jì)80年代初已初露頭角，1881年奧克塔夫·毛斯主辦進(jìn)步刊物《現(xiàn)代藝術(shù)》，在他的組織下，一批有志于繪畫與設(shè)計(jì)改革的設(shè)計(jì)家組成一個(gè)“二十人小組”，1888年凡-德·維爾德被推舉為領(lǐng)袖，從此，這個(gè)小組轉(zhuǎn)向設(shè)計(jì)、實(shí)用美術(shù)方向，1894年小組改名為”自由美學(xué)社”，成為比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的骨干。凡·德·維爾德的確是新藝術(shù)派主要的精神領(lǐng)袖，1908年他被任命為魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校校長，在那兒他作為學(xué)校的建筑師于1906年建起了新的建筑。這所學(xué)校是包豪斯的直接前身，凡·德·維爾德參加了1907年剛剛成立的德意志制造聯(lián)盟，積極參與了這一時(shí)期有關(guān)設(shè)計(jì)的精深辯論。英國新藝術(shù)風(fēng)格的代表人物是諾克斯，他研究塞爾特字體風(fēng)格的軟性特點(diǎn)，并參與珠寶設(shè)計(jì)。這個(gè)時(shí)期的珠寶設(shè)計(jì)也有特別的蜿蜒性與流動(dòng)感，另一種英國式復(fù)興對這種“軟性”風(fēng)格作出了貢獻(xiàn)。這就是塞爾特復(fù)興，它在18世紀(jì)90年代的文學(xué)書籍中最為突出，如W．B.伊茲(W．B．Yeats)的早期詩歌集，在愛爾蘭早期藝術(shù)、尤其是在凱爾斯書手抄本中交織的線條也很明顯，這些都可以在他的作品中發(fā)現(xiàn)。麥金托什的設(shè)計(jì)主調(diào)則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力。麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量家具、餐具和其它家用產(chǎn)品，都具有高直的風(fēng)格(圖5-32)。他的著名的椅子一般都是坐起來不舒服的，常暴露出實(shí)際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也創(chuàng)新。為此他常在油漆的家具上繪出幾何程式化了的紅玫瑰花飾。

1903年霍夫曼與莫瑟一道創(chuàng)立了維也納生產(chǎn)同盟(WienerWerksttate)。這個(gè)同盟實(shí)際上是一間手工藝作坊。1905年，它已有百余名手工藝人，維也納生產(chǎn)同盟的金屬器皿頗有名氣，其特點(diǎn)是采用精練的幾何形式，與傳統(tǒng)的裝飾趣味相距甚遠(yuǎn)。1909年生產(chǎn)的一套鍍銀咖啡具(圖5-33)雖是手工制作的，但其造型和表面處理都模仿機(jī)制品。這與19世紀(jì)機(jī)器產(chǎn)品模仿手工制品的趣味恰成對比。

霍夫曼本人的設(shè)計(jì)風(fēng)格深受麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式，形成了自己鮮明的風(fēng)格，并由此獲得了"棋盤霍夫曼"的雅稱。他為維也納生產(chǎn)同盟所設(shè)計(jì)的大量金屬制品、家具和珠寶都采用了正方形網(wǎng)格的構(gòu)圖(圖5-34和圖5-35)。

德意志制造聯(lián)盟工業(yè)設(shè)計(jì)真正在理論上和實(shí)踐上的突破，來自于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟。這是一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成。這個(gè)組織的目標(biāo)："通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動(dòng)的方式來提高工業(yè)勞動(dòng)的地位。"聯(lián)盟表明了對于工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。對于制造聯(lián)盟的理想做出最大貢獻(xiàn)的人物是一位在普魯士貿(mào)易局工作的官員穆特休斯(HermanMuthesius，1861一1927)，他是一位建筑師，1896年被任命為德國駐倫敦大使館的建筑專員，一直工作到1903年。在此期間，他不斷地報(bào)告英國建筑的情況以及在手工藝及工業(yè)設(shè)計(jì)方面的進(jìn)展。寫了三卷本的巨著《英國住宅》?；貒笏蝗蚊鼮橘Q(mào)易局官員，并從事建筑和設(shè)計(jì)工作(圖5一37)。

威爾德也是制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人之一，但他對于為了國家的經(jīng)濟(jì)利益而統(tǒng)一藝術(shù)與工業(yè)的可能性并不十分樂觀。另一位制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人是政治家諾曼(FriederichNaumann)，實(shí)際上正是由他精明的外交手腕才使得觀點(diǎn)不盡相同的人士匯集在聯(lián)盟的旗幟下；德意志制造聯(lián)盟的成員都是應(yīng)邀加入的，組織也很龐大。1908年，聯(lián)盟成員為492人，1929年達(dá)3000人。穆特休斯和威爾德周圍形成了兩種尖銳對立的思想。穆特休斯希望設(shè)計(jì)師們更加致力于發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)或者說規(guī)范化的形式。威爾德等人的反對，他們依然高度評價(jià)青春風(fēng)格的個(gè)性，認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)化會扼殺創(chuàng)造性，使設(shè)計(jì)師降格為繪圖員，并且為制造商支配和控制設(shè)計(jì)師的活動(dòng)提供了口實(shí)。穆特休斯不得已撤回了自己的提議。創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計(jì)劃的先河；貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家；作為工業(yè)設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)了大量的工業(yè)產(chǎn)品。貝倫斯的多數(shù)產(chǎn)品都是非常樸素而實(shí)用的，并且正確體現(xiàn)了產(chǎn)品的功能、加工工藝和所用的材料。從他于1908年設(shè)計(jì)的臺扇(圖5-39)和1910年設(shè)計(jì)的電鐘(圖5-40)上看不到任何的偽裝與牽強(qiáng)。術(shù)語概念：比利時(shí)線條地鐵風(fēng)格青春風(fēng)格有機(jī)建筑新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)課題思考：

1．新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張與在各國的表現(xiàn)。

2．分析高迪