論納蘭容若飲水詞

精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)專心---專注---專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)試論納蘭容若的《飲水詞》——淺析“夢(mèng)”意象摘要：納蘭性德，清代著名詞人，31年生命歷程一共創(chuàng)作了349首詞作，刊印為《飲水詞》和《側(cè)帽集》?！讹嬎~》整體詞風(fēng)淡雅又不乏真情實(shí)意，衰感頑艷卻并不媚俗，感情簡(jiǎn)單質(zhì)樸，讓無數(shù)人為之傾倒，廣為傳唱，一時(shí)有“家家傳唱飲水詞”之說。通讀《飲水詞》全書，詞風(fēng)唯美，令人深深的沉溺于納蘭容若所創(chuàng)造的種種意象中難以自拔。這些意象有流動(dòng)的水、初春的柳、孤獨(dú)的飛雁，卻獨(dú)以紛繁復(fù)雜的各種“夢(mèng)”意象，讓人在那些纏綿悱惻，抑或是婉轉(zhuǎn)千回的感情里流連忘返，與詞人同樂，同納蘭共沾巾。關(guān)鍵詞：納蘭容若《飲水詞》“夢(mèng)”意象納蘭性德（1655年1月19日－1685年7月1日），字容若，滿洲正黃旗人,大學(xué)士明珠長(zhǎng)子,生長(zhǎng)在北京。清代著名詞人，與朱彝尊、陳維嵩并稱為清代“詞家三絕”。納蘭容若一生短暫，只經(jīng)歷了三十一個(gè)春秋，生命就戛然而止，但這絲毫沒有影響他在清代文學(xué)史上的不朽地位。納蘭容若的令詞成就斐然，詞情真意切，顯現(xiàn)著一種華貴的悲哀，一種優(yōu)美的，是繼五代、晏幾道以來的又一位卓越的詞人。對(duì)他推崇備至，認(rèn)為“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此初入中原未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已?！蓖鯂?guó)維：《人間詞話》，古吳軒出版社，2012年10月，32頁(yè)其詞作被鄭振鐸稱為“纏綿清婉，為當(dāng)代冠王國(guó)維：《人間詞話》，古吳軒出版社，2012年10月，32頁(yè)納蘭容若短短的31年生命歷程，一共創(chuàng)作了349首詞作，刊印為《飲水詞》和《側(cè)帽集》。特別是《飲水詞》整體詞風(fēng)淡雅又不乏真情實(shí)意，衰感頑艷卻并不媚俗，感情簡(jiǎn)單質(zhì)樸，讓無數(shù)人為之傾倒，廣為傳唱，一時(shí)有“家家傳唱飲水詞”之說。通讀《飲水詞》，我們不僅被他唯美的詞風(fēng)所折服，更是深深的沉溺于納蘭容若所創(chuàng)造的種種意象中難以自拔。這些意象有流動(dòng)的水、初春的柳、孤獨(dú)的飛雁，卻獨(dú)以紛繁復(fù)雜的各種“夢(mèng)”意象獨(dú)樹一幟，讓人在那些纏綿悱惻，抑或是婉轉(zhuǎn)千回的感情里流連忘返，與詞人同樂，同納蘭共沾巾。一、中國(guó)古詩(shī)詞中的“夢(mèng)”意象傳統(tǒng)夢(mèng),是人心理中潛意識(shí)活動(dòng)的表現(xiàn)。夢(mèng)境是客觀世界現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容的非有序化、形象與變形的反映。夢(mèng)意象描寫,是揭示人內(nèi)心世界濃縮外界信息的獨(dú)到的藝術(shù)手段。毋須諱言,夢(mèng)意象是零亂而龐雜的,但由于其共同地表現(xiàn)出含有諸多思想觀念、情緒心態(tài)、民俗審美的因子與基素,集注了古人對(duì)神秘主義思想與藝術(shù)表現(xiàn)上的體驗(yàn)認(rèn)識(shí),也就值得我們從宏觀角度予以史的清理,以看清一種心理現(xiàn)象是如何轉(zhuǎn)化、凝結(jié)為文學(xué)意象及表現(xiàn)手法的。夢(mèng)意象之所以成為一種優(yōu)秀的意象傳統(tǒng)，除了她能給人一種神奇的美以外，還在于文學(xué)家運(yùn)用“夢(mèng)”意象有利于表達(dá)那些利用自然事物意象所無法表達(dá)的感情，讓讀者可以充分發(fā)揮想像，揣測(cè)詞人的情懷，挖掘詩(shī)詞的背景，拓展詩(shī)詞在整個(gè)世俗社會(huì)中所起的功用。夢(mèng)，以其輕盈、朦朧、虛幻、如煙似霧的美，引發(fā)了多少文人雅士的喜愛，正是因?yàn)橛辛死锨f“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”，才有了流傳千古的無為而治；也正是因?yàn)橛辛死钋逭铡叭鹉X香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅?！辈庞辛怂沲梢簧窦s至極的詞令之美；夢(mèng)是一種意象語(yǔ)言，她能夠激發(fā)藝術(shù)的靈感。夢(mèng)與詩(shī)歌是一對(duì)孿生姐妹，夢(mèng)本身就含有詩(shī)性的成分，古往今來許許多多的詩(shī)人做夢(mèng)、寫夢(mèng)、歌詠夢(mèng)，夢(mèng)成為古詩(shī)詞中最可愛的精靈，也成為中國(guó)古詩(shī)詞中經(jīng)久不衰的高頻率意象傳統(tǒng)。飲水詞中的“夢(mèng)”意象要討論納蘭容若在《飲水詞》中所運(yùn)用的“夢(mèng)”意象，和通過這種夢(mèng)意象所表達(dá)出來的詞人情感，首先要對(duì)納蘭容若的生平以及他的感情經(jīng)歷做一下系統(tǒng)的梳理。納蘭容若出生于順治十一年十二月十二日。原名成德，因避皇太子胤礽之諱，改名性德。他天生富貴，衣食無憂。精騎射，十七歲為諸生，十八歲舉鄉(xiāng)試，二十二歲殿試賜進(jìn)士，后晉身一等侍衛(wèi)。三十一歲風(fēng)華正茂之時(shí)因傷寒與世長(zhǎng)辭，生命如流星一般短暫而璀璨。納蘭性德是多重矛盾的混合體：身為滿族人，卻癡迷于漢文化；骨子里是個(gè)文人，從事的卻是武將的行當(dāng)；身份顯貴，心卻游離于繁華喧鬧之外，視“勛名如糟粕、勢(shì)力如塵埃”；他是地道的滿族八旗子弟，結(jié)交的卻都是一些年長(zhǎng)的漢族落拓文人，以“風(fēng)雅為性命、朋友為肺腑”；他仕途順暢，卻壯志難酬，孤獨(dú)失意，受盡了命運(yùn)的捉弄。納蘭的愛情道路更是崎嶇不平，自小一起長(zhǎng)大、青梅竹馬的表妹被選入宮中，自此再無相見之期。等他終于能夠放開心傷，取得嬌妻，卻奈何妻子因難產(chǎn)撒手西去；其紅顏知己也因?yàn)闈M漢身份的差異，兩人也不能長(zhǎng)相廝守。納蘭短暫的一生，幾乎都在為情所苦。而所有這些造就了詞人的多情情懷，細(xì)膩的筆觸勾勒出紅塵的顛倒、人世的滄桑，還有他內(nèi)心那些不為人知的痛楚。時(shí)至今日我們細(xì)細(xì)讀來，仍可以看到那一幅幅畫面：納蘭手捧黃菊思念亡妻，染病床榻，對(duì)月獨(dú)吟無奈的流年似水。作為一個(gè)深愛詞人的后生，多么的心疼，當(dāng)時(shí)的詞人是何等的孤寂，尊貴身份背后掩蓋的是人生的傳奇曲折，情愛的婉轉(zhuǎn)凄美，詩(shī)詞的纏綿悱惻。如今的歲月里，我們只能浸染著這份華貴的悲哀，細(xì)細(xì)品味，每一句都動(dòng)人心魄，每一首都感人肺腑。這一切在納蘭容若眼里應(yīng)該只能用多樣的夢(mèng)來抒發(fā)，去感懷?？v觀納蘭的《飲水詞》，全書涉及到知己、婚姻、仕途、情殤等多個(gè)方面，而其中涉及到夢(mèng)意象的詞篇有30余首，足以可見納蘭容若對(duì)于“夢(mèng)”意象的偏愛。從詞牌方面考究，納蘭容若似乎比較鐘愛《浣溪沙》、《采桑子》、《鷓鴣天》、《臨江仙》等，《如夢(mèng)令》《夢(mèng)江南》這種直接使用“夢(mèng)”字面的詞牌也就幾首，但詞牌不含“夢(mèng)”意象，通篇卻與“夢(mèng)”意象息息相關(guān)，這也是納蘭容若高明之處，于獨(dú)辟蹊徑處見真知，方能顯大家風(fēng)范。從具體詞篇解讀納蘭容若《飲水詞》的“夢(mèng)”意象納蘭容若可謂是一位文武全才，除了他的詞學(xué)成就以外，他還有一個(gè)重要的身份：皇帝御前侍衛(wèi)，并且深得康熙喜愛?！讹嬎~》中就有這么一首比較硬朗的詞。楊柳千條送馬蹄，北來征雁舊南飛。客中誰(shuí)與換春衣。終古閑情歸落照，一春幽夢(mèng)逐游絲。信回剛到別多時(shí)?！朵较场す疟笨凇愤@首詞寫的是詞人扈駕遠(yuǎn)行的事情，是納蘭詞中為數(shù)不多的塞北詞之一。上闕寫此次出行的經(jīng)過，重點(diǎn)寫景。首句交代了遠(yuǎn)行的前后時(shí)間，春天就已經(jīng)出發(fā)了，炎炎夏日還沒有到來，在這楊柳依依的時(shí)節(jié)，踏上了遠(yuǎn)行之路。秋天回來了，那大雁依舊南飛。這春秋之間，所受之苦，誰(shuí)人可知，所以才有“客中誰(shuí)與換春衣”，道出一片心酸。我們的詞人畢竟是婉約的詞家，即使寫硬朗的邊塞詩(shī)，也斷不會(huì)有辛棄疾那般的豪邁，我們從這首詞的上闋就略見一斑，也正是因?yàn)橛辛诉@般愁緒的鋪墊才可能有下闋的幽夢(mèng)，才有可能發(fā)揮夢(mèng)意象的萬(wàn)般神奇。下闕側(cè)重于抒情，通過落照、游絲把心中苦悶之情噴薄而出，隱隱約約在夢(mèng)境中追逐飄蕩在空中的蜘蛛絲，這看似不符合邏輯，不符合現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境，卻正是詞人所運(yùn)用夢(mèng)意象所起到的奇妙效果。這是作者對(duì)自己常年忙于侍衛(wèi)職責(zé)，在消磨青春時(shí)光的扈從出巡中難得自由的感慨。當(dāng)然也流露出對(duì)這種生活的厭倦，只能通過自然之景消磨時(shí)光。其實(shí)通過這首詞和其他的幾首北塞詞可以發(fā)現(xiàn)納蘭性情中的多愁善感，令他常徘徊在苦悶中，可以說納蘭不是一個(gè)稱職的侍衛(wèi)，這我想納蘭是自知的，所以他才會(huì)在題材應(yīng)該硬朗的邊塞詞中運(yùn)用飄渺的、虛幻的夢(mèng)意象，也許只有如此才能委婉的表達(dá)自己心中的不快，和對(duì)美好生活的向往。再來看這首《如夢(mèng)令》：萬(wàn)丈穹廬人醉，星影搖搖欲墜。歸夢(mèng)隔狼河，又被河聲攪碎。還睡，還睡，解道醒來無味?！度鐗?mèng)令》

細(xì)讀納蘭詞會(huì)發(fā)現(xiàn)，豪放是外放的風(fēng)骨，憂傷才是內(nèi)斂的精魂?！叭f(wàn)帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜”一句無限風(fēng)光驚絕。人尚留在“星影搖搖欲墜”的壯美凄清中未及回神，“歸夢(mèng)隔狼河”的現(xiàn)實(shí)殘酷已逼近眼前。帳外響徹的白狼河的濤聲將人本就難圓的鄉(xiāng)夢(mèng)擊得粉碎。奇怪的是,這闋被王國(guó)維稱之為為豪壯的《如夢(mèng)令》讓我最先聯(lián)想起的并非“黃昏飲馬傍郊河”的簫壯，而是李易安“綠肥紅瘦”的清廖。也許容若本身透露的意象就是如此。

古時(shí)交通不便，古人缺乏遠(yuǎn)行的能力，因此離別是一件特別重大的事情。一路上關(guān)山隔阻，離自己的溫暖小屋越來越遠(yuǎn)，一路上晝行夜停風(fēng)餐露宿，前途卻茫茫無盡，不曉得哪天才能到目的地，也可能隨時(shí)被不可預(yù)期的困難和危險(xiǎn)擊倒。在種種焦慮和不安中意識(shí)到自身在天地面前如斯渺小。這種惶惑不是現(xiàn)在坐著飛機(jī)和火車，就可以滿世界溜達(dá)的人想象的。歸夢(mèng)隔狼河，卻被河聲攪碎的痛苦，在現(xiàn)代人看來簡(jiǎn)直不值一提。何必做夢(mèng)呢，直接視頻或者電話就好了，多少話也說得盡，不必可憐巴巴寄望于夢(mèng)中還家。

這就是納蘭夢(mèng)意象的神奇之處，看似不著邊際，看似另有他路，卻只能運(yùn)用夢(mèng)才能牽扯出詞人復(fù)雜的情感，才能告知世人，詞人的憂郁，納蘭的無可奈何。到如今我們無從而知，納蘭是不是真的做過這場(chǎng)難圓的歸夢(mèng)，抑或是心緒所引。一句“還睡，還睡，解道醒來無味?！弊肿謽銓?shí)，但是讓人讀來悵然若失，那種美好的夢(mèng)醒來被現(xiàn)實(shí)猛烈撞擊的心碎感就猶如排山倒海之勢(shì)襲來。也只有納蘭容若可有這種駕馭詩(shī)詞的力量，不僅裹挾著自己的愁緒，也撩撥著百年后的我們。我自己比較喜歡《清平樂》這一詞牌，《飲水詞》就有這么一闋，他是這樣寫的：凄凄切切，慘淡黃花節(jié)。夢(mèng)里砧聲渾未歇，那更亂蛩悲咽。塵生燕子空樓，拋殘弦索床頭。一樣曉風(fēng)殘?jiān)?，而今觸緒添愁。————《清平樂》《清平樂》是一首很常見的詞牌名，許多人都用這個(gè)詞牌，寫出了膾炙人口的名詞佳作。納蘭寫的這首詞是一首觸景傷情之作：在這慘淡的深秋之時(shí)，一切都變得凄凄切切，無限悲涼。那夢(mèng)里的砧杵搗衣聲還沒有停下來，又傳來蟋蟀嘈雜的悲鳴聲。你曾居住的樓空空蕩蕩，弦索拋殘，曉風(fēng)殘?jiān)?，無不是慘淡凄絕，如今一起涌入眼簾，觸動(dòng)無限清愁。詞人在夢(mèng)中聽到搗衣的聲音，聲聲慢慢,似有似無，悠遠(yuǎn)似乎有就在耳旁。搗衣的聲音還沒有停下，耳畔就又傳來了蟋蟀的叫聲，夜半時(shí)分，聽起來讓人內(nèi)心都揪了起來。重陽(yáng)深夜，午夜夢(mèng)回，確實(shí)如此凄惶的情景。納蘭又是從夢(mèng)中醒來，夢(mèng)中之境與現(xiàn)實(shí)的截然不同，怎能不加重詞人悲涼的心懷。夢(mèng)中也許是死去的妻子，也許是逝去的老友。但這一切都已不再重要。納蘭的心里定是無比的酸澀，他沾一沾衣袖，抹去雙眼的朦朧。男兒有淚不輕彈，如此多愁善感的詞人，眼淚也會(huì)是他的詞作的一部分。不管怎樣，這首詞納蘭的確成功的把夢(mèng)象融合進(jìn)無限凄涼之中。上片夢(mèng)醒時(shí)分，頓覺離人不再，倍感傷心。下片醒來之后自然是被無限憂傷攪的無法入眠。如果把納蘭容若的《飲水詞》比作一片森林，那么這些詞中的夢(mèng)意象就是繁花一樹。納蘭的夢(mèng)紛擾了俗世，也同樣驚艷了整個(gè)滿清詞壇。納蘭在三百年前感動(dòng)了無數(shù)人，三百年后，他依然在感動(dòng)著如今的世人?！讹嬎~》“夢(mèng)”意象與其他詞家“夢(mèng)”意象之比較清朝以前，中國(guó)的文學(xué)史上，特別是那些在文學(xué)的長(zhǎng)河中有過輝煌成就的詩(shī)詞大家們，成功運(yùn)用“夢(mèng)”意象闡釋作品的很多很多。無論是婉約的，還是浪漫的，抑或是寫實(shí)的。諸如婉約派的李清照，豪放如杜甫。下面對(duì)李清照、陸游兩位杰出文學(xué)家的夢(mèng)意象與《飲水詞》中的夢(mèng)意象做一對(duì)比。（一）與李清照女性特有的夢(mèng)之比較李清照出生在一個(gè)具有濃郁的文化氛圍的士大夫家庭，父親李格非，是當(dāng)時(shí)的“后四學(xué)士”之一。母親王氏，乃宰相王洪辰孫女。雖然李清照也算是官宦家庭，但是與納蘭容若的家庭背景確實(shí)遠(yuǎn)不能比的，大家都知道納蘭的父親是明珠，是康熙帝時(shí)最有權(quán)勢(shì)之人，可謂是皇帝之下，眾人之上。再就是李清照獨(dú)特的女性視角決定了，任憑納蘭再細(xì)膩的感情也是與李清照的女性“夢(mèng)”意象大有不同。李清照自幼才華出眾，18歲嫁給東武太學(xué)生趙明誠(chéng)，這一時(shí)期的李清照是最快樂的。我們從《好事近》一詞中就可略見一斑。風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?；陦?mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。————《好事近》上片寫詞人對(duì)春天美景的留戀和閨中孤寂的幽怨，春末時(shí)節(jié)，窗外風(fēng)已停止，先是看到無情的風(fēng)所摧殘的花瓣，飄零大地，堆滿簾外，叫人分外憐惜。因此，這“傷春時(shí)節(jié)”引起詞人無限的傷感，無限的悲悼，讓人“長(zhǎng)記”而難忘。下片寫閨怨，風(fēng)的停息，使閨中閨外一片靜謐，獨(dú)自忍受著長(zhǎng)夜的寂寞與無奈，深埋在心底的愁怨就會(huì)一絲絲地翻攪上來，依舊魂夢(mèng)哀愁。醒來之時(shí)，聽到窗外凄厲的“啼鴂”聲，更增添了悲愴的情感。整首詞都是在寫李清照作為一名少女迷惘困惑的青春之夢(mèng)，雖也惆悵，但是沒有納蘭詞中那種交待愁緒所帶給我們的壓抑感。我們讀納蘭詞總感覺那種憂郁苦悶是無法排解的，而李清照的小愁緒是可以沖出閨閣就迎刃而解。我們看一首納蘭的詞。塞上得家報(bào)，云秋海棠開矣，賦此。六曲闌干三夜雨，倩誰(shuí)護(hù)取嬌慵？可憐寂寞粉墻東，已分群衩綠，猶裹淚綃紅。曾記鬢邊斜落下，半夜涼月惺忪。舊歡如在夢(mèng)魂中，自然腸欲斷，何必更秋風(fēng)?！杜R江仙》秋海棠又名斷腸花、相思花。當(dāng)年也曾是納蘭的相思花吧。開頭的十三個(gè)字，孤寂清廖的意味，如秀云出岫，咕嘟嘟從腳邊涌起，轉(zhuǎn)眼間遮蔽了書案?！芭f歡如在夢(mèng)魂中，自然腸欲斷，何必更秋風(fēng)。”舊歡如夢(mèng)，自然腸斷，如此的情愁如何排解，又怎能排解。這就是納蘭的夢(mèng)與李清照的夢(mèng)不同的地方。走不出，揮不去，蕩漾在讀者的心底，想象著在塞上秋風(fēng)中那個(gè)黯然神傷的納蘭。李清照與納蘭的夢(mèng)意象不能說孰好孰壞，這只是兩個(gè)人的身世背景、感情經(jīng)歷、男女有別所造成的罷了。（二）與陸游家國(guó)情思的夢(mèng)意象之比較陸游的記夢(mèng)詩(shī)歷來都是研究的焦點(diǎn)之一，但實(shí)際上，陸游的詩(shī)歌中，夢(mèng)往往超越了生理行為，而成為一個(gè)隱蔽的喻體，它象征著一個(gè)與日常生活不同的夢(mèng)幻世界，這與納蘭的《飲水詞》中的夢(mèng)有很大不同，納蘭運(yùn)用更多的是真實(shí)的夢(mèng)，因傷情而夢(mèng)。比如下面這首《浪淘沙》：紫玉撥寒灰，心字全非。疏簾猶是隔年垂。半卷夕陽(yáng)紅雨入，燕子來時(shí)?；厥妆淘莆?，多少心期，短長(zhǎng)亭外短長(zhǎng)堤。百尺游絲千里夢(mèng)，無限凄迷?！独颂陨场芳{蘭的這首詞雖然寫的不是自己，但也是現(xiàn)實(shí)中非常真切的夢(mèng)，極富浪漫色彩，全詞曲折跌宕，凄迷動(dòng)人。通過少婦在閨中的無聊舉動(dòng)和室外的景象，寫出了一派傷春傷情的形象?！鞍俪哂谓z千里夢(mèng)，無限凄迷。”結(jié)束全篇也讓人體會(huì)到思而不得的痛苦之深。這夢(mèng)是如此的真實(shí)，納蘭是懂得相思之人。問世間情為何物，最是相思無奈何，納蘭明