中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說市公開課一等獎(jiǎng)省賽課獲獎(jiǎng)?wù)n件

第三章50～60年代中期反應(yīng)現(xiàn)實(shí)題材小說中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第1頁第一節(jié)50－60年代中期農(nóng)村題材小說中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第2頁一、概述

在中國當(dāng)代文學(xué)史上，反應(yīng)農(nóng)村生活小說創(chuàng)作有著深厚傳統(tǒng)。自“五四”以來就相繼出現(xiàn)了魯迅、沈從文、趙樹理等成就蜚然大家。他們或以俯視目光，冷靜地描摹農(nóng)村中蕓蕓眾生麻木、愚昧、落后生存狀態(tài)；或以恣情筆調(diào)、懷舊心態(tài)，記敘記憶中溫馨、神秘故鄉(xiāng)山水人物；或以傳統(tǒng)形式、革命激情謳歌解放區(qū)新時(shí)代、新生活、新人物。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第3頁

新中國成立后，農(nóng)村題材小說在描寫對(duì)象、作品主題、藝術(shù)手法和語言格調(diào)等方面，有意識(shí)地摒棄了早期“鄉(xiāng)土小說”路數(shù)，直接稟承了40年代解放區(qū)文學(xué)特色，追蹤社會(huì)現(xiàn)實(shí)，緊跟時(shí)代步伐，描摹萬千風(fēng)云，成為中國農(nóng)村社會(huì)變革形象化編年史。本時(shí)期農(nóng)村題材小說，不論在作家隊(duì)伍方面還是在作品數(shù)量方面，都頗謂壯觀。它與革命歷史小說組成了本時(shí)期小說創(chuàng)作兩大支柱。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第4頁

1.農(nóng)村題材小說在當(dāng)代興盛原因⑴、當(dāng)代農(nóng)村題材創(chuàng)作繼承了解放區(qū)文學(xué)重視農(nóng)村題材傳統(tǒng)。⑵、農(nóng)村成為新中國社會(huì)變革中心，不但吸引著廣大作家，同時(shí)也強(qiáng)烈要求在文學(xué)上進(jìn)行反應(yīng)。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第5頁

2.本時(shí)期農(nóng)村題材小說創(chuàng)作主題演變和創(chuàng)作情況。⑴、50年代早期，農(nóng)村題材創(chuàng)作主流是表現(xiàn)翻身農(nóng)民與封建制度和傳統(tǒng)觀念徹底決裂，歌頌農(nóng)村中新生活、新人物、新精神、新風(fēng)尚。短篇?jiǎng)?chuàng)作成績可喜，中篇?jiǎng)?chuàng)作有所收獲，長篇?jiǎng)?chuàng)作缺乏。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第6頁①短篇小說在建國初便取得了令人矚目標(biāo)成就。

因?yàn)楸阌谘附莘磻?yīng)急劇改變社會(huì)生活，受到作家格外青睞，在建國初便取得了令人矚目標(biāo)成就。

代表性作品有：趙樹理《登記》，谷峪《強(qiáng)扭瓜不甜》，馬烽《結(jié)婚》、《一架彈花機(jī)》等。②中篇小說創(chuàng)作也開始有所收獲。

伴隨農(nóng)業(yè)社會(huì)主義改造逐步展開，農(nóng)村生活發(fā)生了深刻改變，作家對(duì)新生活認(rèn)識(shí)也逐步加深，中篇小說創(chuàng)作也開始有所收獲。

代表性作品有康濯《春種秋收》、秦兆陽《農(nóng)村散記》等。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第7頁

⑵、50年代中后期，農(nóng)村題材創(chuàng)作主流是表現(xiàn)中國農(nóng)民走合作化道路，反應(yīng)農(nóng)村中兩條道路、兩個(gè)階級(jí)斗爭(zhēng)。這一時(shí)期，長篇?jiǎng)?chuàng)作成績喜人，中篇和短篇也有所收獲。因?yàn)樽骷覍?duì)農(nóng)村社會(huì)變革熱忱關(guān)注，聲勢(shì)浩大農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)便成為農(nóng)村題材創(chuàng)作主要表現(xiàn)內(nèi)容。本時(shí)期農(nóng)村題材創(chuàng)作主流真實(shí)形象地展現(xiàn)出合作化運(yùn)動(dòng)從發(fā)端到高潮運(yùn)動(dòng)軌跡。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第8頁

①50年代初，李準(zhǔn)短篇小說《不能走那條路》（1953年11月20日《河南日?qǐng)?bào)》）是當(dāng)代小說中率先觸及農(nóng)村“兩條道路”斗爭(zhēng)作品。小說沒有激烈矛盾斗爭(zhēng)，而是經(jīng)過土改后翻身農(nóng)民宋老定打算買破產(chǎn)農(nóng)民張拴地等日?，嵤潞腿宋镄睦砘顒?dòng)細(xì)膩刻畫來表現(xiàn)事關(guān)“走什么道路”重大主題，親密地配合了當(dāng)初政治需要。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第9頁

②50年代中期，趙樹剪發(fā)表了長篇小說《三里灣》（1955年1月《人民文學(xué)》連載），這是我國第一部反應(yīng)農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)長篇小說。小說以家庭關(guān)系、婚姻愛情為視角，揭示出這場(chǎng)變革對(duì)于人們倫理道德、思想意識(shí)深深觸動(dòng)。作品盡管也試圖表現(xiàn)農(nóng)村兩條道路斗爭(zhēng)，但趙樹理并沒有為了概念而犧牲現(xiàn)實(shí)。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第10頁

③50年代中期后，“左”傾思想影響農(nóng)村題材創(chuàng)作，農(nóng)村中“兩條道路斗爭(zhēng)”成為農(nóng)村生活小說中心線索和主導(dǎo)模式。這時(shí)期，農(nóng)村題材小說已全方面成熟，進(jìn)入該題材小說創(chuàng)作黃金時(shí)期。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第11頁

ⅰ、伴伴隨農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)進(jìn)入高潮，“左”傾思想也有所發(fā)展，相關(guān)農(nóng)村中“兩個(gè)階級(jí)、兩條道路”斗爭(zhēng)理論體系逐步明晰化，成為指導(dǎo)農(nóng)村工作主要依據(jù)，對(duì)小說創(chuàng)作也產(chǎn)生了深刻影響，農(nóng)村中“社會(huì)主義和資本主義兩條道路斗爭(zhēng)”成為農(nóng)村生活小說中心線索和主導(dǎo)模式。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第12頁

1958年1月，周立波發(fā)表了反應(yīng)農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》，同為反應(yīng)農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)，《三里灣》尚缺乏激烈矛盾沖突；《山鄉(xiāng)巨變》則有了一定程度發(fā)展，以鄧秀梅、劉雨生為代表正面人物和以龔子元夫婦為代表階級(jí)敵人斗爭(zhēng)已初露端倪。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第13頁

1959年8月，柳青發(fā)表了反應(yīng)農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》（第一部），同前者相比，《創(chuàng)業(yè)史》在這方面有了顯著加強(qiáng)，作品中人物階級(jí)陣線分明，兩種思想、兩條道路、兩個(gè)階級(jí)斗爭(zhēng)從遼闊而豐富農(nóng)村生活畫面中凸顯出來，成為推進(jìn)情節(jié)進(jìn)展主要力量。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第14頁

ⅱ、經(jīng)過建國早期探索和積累，到50年代中后期農(nóng)村題材小說已全方面成熟，成為該題材小說創(chuàng)作黃金時(shí)期。在短篇小說創(chuàng)作方面，老作家：趙樹理《“鍛煉鍛煉”》，周立波《禾場(chǎng)上》、《山那面人家》等。上述作品在內(nèi)容上或針砭落后舊思想、舊習(xí)俗，或贊頌新式農(nóng)民美好情操和可愛品質(zhì)。尤其是《“鍛煉鍛煉”》和《賴大嫂》等，成功塑造了本時(shí)期一個(gè)頗有代表性人物群落——“中間人物”，其獨(dú)特思想藝術(shù)內(nèi)涵是英雄人物和反面人物所不可替換。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第15頁新作家：在反應(yīng)社會(huì)主義新人方面取得了顯著成就，如李準(zhǔn)《李雙雙小傳》、王汶石《新認(rèn)識(shí)搭檔》等。農(nóng)村題材中長篇?jiǎng)?chuàng)作進(jìn)入了高潮，有代表性中長篇?jiǎng)?chuàng)作均產(chǎn)生于這一時(shí)期。代表性中篇佳作有孫犁《鐵木前傳》、劉澍德《橋》、李準(zhǔn)《冰化雪消》、劉紹棠《運(yùn)河漿聲》、康濯《水滴石穿》等。長篇小說有周立波以《山鄉(xiāng)巨變》、柳青《創(chuàng)業(yè)史》，為本時(shí)期農(nóng)村題材小說創(chuàng)作成就代表。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第16頁

⑶、50年代末到60年代初，農(nóng)村題材創(chuàng)作主題未變，但左傾思潮給創(chuàng)作帶來了不良影響。①李準(zhǔn)《李雙雙小傳》（1960年3月）就烙有“大躍進(jìn)”時(shí)代左傾冒進(jìn)印記。

②趙樹理《套不住手》（1960年11月）、歐陽山《鄉(xiāng)下奇人》（1960年12月）等表達(dá)了現(xiàn)實(shí)主義精神。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第17頁

⑷、60年代中后期，伴隨階級(jí)斗爭(zhēng)逐步升級(jí)和文藝領(lǐng)域展開批判，一些作家受到?jīng)_擊以至迫害，嚴(yán)重挫傷了作家創(chuàng)作熱情，農(nóng)村題材小說開始走向衰微。這時(shí)期，農(nóng)村題材小說主題顯著地向反應(yīng)農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)方面傾斜。甚至不惜曲解生活，而依據(jù)階級(jí)斗爭(zhēng)理論模式來設(shè)置人物、情節(jié)和矛盾沖突。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第18頁

從康濯《東方紅》，陳登科《風(fēng)雷》，浩然《艷陽天》（1964年1月）等長篇小說中，能夠清楚地看到農(nóng)村題材小說在主題思想、人物設(shè)置、情節(jié)模式越來越屈從于階級(jí)斗爭(zhēng)理念演變軌跡，豐富多彩農(nóng)村生活逐步被階級(jí)斗爭(zhēng)、路線斗爭(zhēng)所覆蓋，變得簡單化以至于模式化。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第19頁⑸、“文革”十年，農(nóng)村題材小說創(chuàng)作遭受重創(chuàng)。

“文革”十年，文學(xué)事業(yè)受到極大破壞，整個(gè)文壇一片荒漠。新作極少，浩然《金光大道》（第一部，1972年4月；第二部，1974年5月）和克非《春潮急》（1974年）較有影響。

結(jié)語：因?yàn)闀r(shí)代原因和作家本人種種局限，本時(shí)期農(nóng)村題材小說存在著很多缺點(diǎn)。但從整體上說，本時(shí)期農(nóng)村題材小說創(chuàng)作成就占主導(dǎo)地位，它們?yōu)楹笕颂峁┝艘环|闊當(dāng)代農(nóng)村社會(huì)變革藝術(shù)畫卷和難能可貴藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第20頁

3.本時(shí)期農(nóng)村題材小說創(chuàng)作成就和特點(diǎn)。

⑴、緊密聯(lián)絡(luò)時(shí)代現(xiàn)實(shí)，真實(shí)地再現(xiàn)了50～60年代中國農(nóng)村社會(huì)主義變革歷史進(jìn)程和農(nóng)民思想情感歷程。組成了我國農(nóng)村社會(huì)主義革命和建設(shè)一部編年史。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第21頁⑵、較為成功地塑造了一批新型農(nóng)民形象和“中間人物”經(jīng)典。①作家以飽滿激情，濃墨重彩地塑造出一批新型農(nóng)民形象。如公而忘私、任勞任怨劉雨生，勤勞純樸、克已奉公梁生寶等。他們含有奮發(fā)圖強(qiáng)、銳意進(jìn)取時(shí)代精神，他們是推進(jìn)農(nóng)村社會(huì)變革生力軍。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第22頁②成功地塑造出了一批“中間人物”典型。如糊涂涂、常有理、亭面糊、梁三老漢等，他們一方面背負(fù)著廣大農(nóng)民幾千年來精神重負(fù)，其次面對(duì)新生活有力召喚，他們?cè)谶@兩種力量間，遲疑地觀望徘徊，疑慮重重。由于生活“矛盾點(diǎn)往往集中在這些人身上”，（參見邵荃麟：《在大連“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會(huì)”上講話》，《邵荃麟評(píng)論選集（上）》，人民文學(xué)出版社1981年版。）而且是農(nóng)村中極具代表性一個(gè)人物群體，所以，不論從教育意義還是從審美意義來看，比起那些新人形象來毫不遜色，甚至更勝一籌，成為本時(shí)期小說人物畫廊中內(nèi)蘊(yùn)最為豐富一類。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第23頁⑶、形成了新時(shí)代特點(diǎn)與田園風(fēng)俗畫相結(jié)合歡快濃郁新鄉(xiāng)土小說藝術(shù)格調(diào)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，本時(shí)期農(nóng)村題材小說在奏出時(shí)代主旋律同時(shí)，也描繪出充溢著泥土芬芳田園抒情詩，展現(xiàn)出與代鄉(xiāng)土小說全然不一樣藝術(shù)格調(diào)。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第24頁

①周立波“較多采取纖細(xì)筆墨，對(duì)于時(shí)代風(fēng)貌比較著重從側(cè)面來進(jìn)行描寫，相關(guān)日常生活和風(fēng)土人情描繪在書中占有較多篇幅”。（黃秋耘：《〈山鄉(xiāng)巨變〉瑣讀》，《文藝報(bào)》1961年第2期。）周立波作品中輕喜劇色彩和田園詩風(fēng)，也是許多作家藝術(shù)追求。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第25頁②趙樹理作品中人物總使人感到是從深厚泥土中挖出，歷經(jīng)時(shí)間磨煉而色澤不減，充滿農(nóng)民智慧語言和生動(dòng)場(chǎng)景，不時(shí)透出幽默、詼諧氣息，這也成為受其影響山藥蛋派其它作家，如馬烽、西戎等人共同格調(diào)。③李準(zhǔn)和王汶石也擅長于對(duì)重大主題作日?；幚恚麄儼衙軟_突引進(jìn)家庭之中、鄰里之間，作品往往流溢出帶有喜劇色彩生活情趣。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第26頁④浩然小說也以此見長，且形成了其一貫格調(diào)，即便是以階級(jí)斗爭(zhēng)理念來詮釋農(nóng)村生活《艷陽天》，也依然充溢著歡快、濃郁農(nóng)村生活氣息，展現(xiàn)出鮮明鄉(xiāng)土特色。農(nóng)村題材小說普遍含有這一格調(diào)，在一定程度上減弱了左模式對(duì)文學(xué)創(chuàng)作束縛，使不少作品取得了持久藝術(shù)生命。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第27頁⑷、成功地進(jìn)行了大眾化和民族化藝術(shù)實(shí)踐。在小說大眾化和民族化方面，①許多作家摒除了遠(yuǎn)離大眾矯揉造作書面語，充分借鑒和吸收含有地方特色方言、口語，做到流暢、洗煉、平易、自然又不失生動(dòng)傳神。②作家注意利用和改造民間傳統(tǒng)文藝形式，重視情節(jié)，故事頭尾完整、上下銜接，人物富于行動(dòng)，防止靜止心理描寫。應(yīng)該說，不少作家們從創(chuàng)作實(shí)踐上處理了革命文學(xué)以來一直懸而未決問題，努力使自己作品含有為中國老百姓所喜聞樂見中國作風(fēng)和中國氣派。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第28頁

4.農(nóng)村題材小說局限⑴、公式化、概念化傾向因?yàn)槭艿健白蟆蔽乃囁汲睕_擊，農(nóng)村題材小說中也存在著寫政策、寫中心、寫路線、寫階級(jí)斗爭(zhēng)公式化、概念化傾向，有作品夸大了農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)，曲解了農(nóng)村社會(huì)關(guān)系。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第29頁⑵、題材單一因?yàn)橛凶骷覍?duì)斗爭(zhēng)長久性、復(fù)雜性、艱辛性認(rèn)識(shí)不清，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)深度不夠，題材單一，未能全方面展示農(nóng)村復(fù)雜生活面貌。

⑶、“新人”形象比較薄弱：人物性格尤其是“新人”形象比較薄弱，不夠豐滿。

結(jié)語：上述這些問題在當(dāng)初是含有普遍性，它成為這一時(shí)期農(nóng)村題材小說創(chuàng)作所存在共性特征。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第30頁5.課后拓展⑴、簡述農(nóng)村題材小說在當(dāng)代興盛原因。⑵、簡述本時(shí)期農(nóng)村題材小說創(chuàng)作主題演變和創(chuàng)作情況。⑶、簡述本時(shí)期農(nóng)村題材小說創(chuàng)作成就和特點(diǎn)。⑷、簡述農(nóng)村題材小說局限。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第31頁二、趙樹理小說

1.“趙樹理方向”主要內(nèi)涵其一，要求文學(xué)作品含有強(qiáng)烈政治功利性，主動(dòng)地為政治服務(wù)，為宣傳各項(xiàng)方針政策服務(wù)，為當(dāng)前中心工作服務(wù)。這一點(diǎn)主要表達(dá)在趙樹理“問題小說”中。趙樹理“問題小說”與“五四”時(shí)期“問題小說”著重批判國民性有所不一樣，他著眼點(diǎn)多是指出詳細(xì)工作中路線方針問題、政策問題、工作方法問題、干部作風(fēng)問題等等。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第32頁

在趙樹理問題小說中貫通著一條明確創(chuàng)作思緒：從工作中發(fā)覺和提出問題——分析矛盾——處理方法——指導(dǎo)工作。這也就是“從實(shí)踐中來，回到實(shí)踐中去”思緒。

其二，要求文學(xué)創(chuàng)作走民族化和大眾化道路，具備鮮明民族形式和民族格調(diào)，為中國老百姓（當(dāng)初主要是指農(nóng)民）喜聞樂見。這一點(diǎn)主要表達(dá)在趙樹理故事體小說中。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第33頁

這兩點(diǎn)，用趙樹理自己話來說，就是：“老百姓喜歡看，政治上起作用?！彼趧?chuàng)作中把政治需要和農(nóng)民審美趣味結(jié)合起來，正表達(dá)了《講話》對(duì)于文藝創(chuàng)作要求，所以“趙樹理方向”在當(dāng)初被公認(rèn)為是《講話》方向詳細(xì)表達(dá)。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第34頁

2.趙樹理小說創(chuàng)作特點(diǎn)⑴、含有鮮明啟蒙思想和深刻反封建思想。⑵

、含有鮮明現(xiàn)實(shí)主義精神。

關(guān)注現(xiàn)實(shí)，服務(wù)于現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)、服務(wù)于農(nóng)民需要，是趙樹理創(chuàng)作追求。他小說創(chuàng)作基本上屬于現(xiàn)實(shí)主義范圍，但他現(xiàn)實(shí)主義既不一樣于歐美批判現(xiàn)實(shí)主義，又不一樣于那種淺薄現(xiàn)實(shí)主義或者假現(xiàn)實(shí)主義，我們能夠把它稱為“質(zhì)樸現(xiàn)實(shí)主義”（或“寫真實(shí)現(xiàn)實(shí)主義”）。用他自己話來說，就是“我還是相信自己眼睛”。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第35頁趙樹理小說與當(dāng)初寫農(nóng)村生活其它小說相比，沒有那么多理想化色彩，人物質(zhì)樸如本色。在他筆下，現(xiàn)有正面人物，也有反面人物。他寫正面人物，沒有驚天動(dòng)地偉業(yè)，沒有虛浮豪言壯語，如《三里灣》中王玉生、王金生、王滿喜、范靈芝，都寫得質(zhì)樸耿直，本色自然。但比較起來，趙樹理寫得最好、最鮮活、意蘊(yùn)最豐富還是那些“中間人物”。如“常有理”、“糊涂涂”（《三里灣》）、“小腿疼”、“吃不飽”（《“鍛煉鍛煉”》）等，他們是“二諸葛”、“三仙姑”等人物在當(dāng)代小說中延伸。趙樹理對(duì)“中間人物”成功創(chuàng)造，是對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)一個(gè)主要貢獻(xiàn)。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第36頁

⑶、成功地進(jìn)行了民族化與大眾化藝術(shù)實(shí)踐。

①繼承中國評(píng)話式小說特點(diǎn)，努力保持故事情節(jié)連貫性（按照故事發(fā)展時(shí)序來敘述故事。）和完整性（故事完整，有頭有尾

）。②采取中國傳統(tǒng)小說技法（敘述故事善于使用“扣子”

）講故事，考究在故事敘述過程中進(jìn)行刻畫和描寫。③重視采取評(píng)書體、民間風(fēng)情和含有地方特色大眾口頭語。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第37頁⑷、影響－－形成“山藥蛋派”。

趙樹理小說藝術(shù)格調(diào)影響到許多作家，尤其是山西作家，如馬烽、西戎、孫謙、束為、胡正等。這些作家在小說創(chuàng)作方面與趙樹理相仿，既重視把創(chuàng)作同農(nóng)村“實(shí)際工作”聯(lián)絡(luò)起來，又保持了山西濃郁地域特色；既及時(shí)去表現(xiàn)新天地和人群，又重視作品通俗化和大眾化，就連給人物取外號(hào)、寫“中間人物”，以及小說幽默輕喜劇格調(diào)也頗像趙樹理，因而被稱為“山藥蛋派”。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第38頁

3.趙樹理小說創(chuàng)作評(píng)價(jià)⑴、創(chuàng)作局限因?yàn)檫^于重視為政治和中心工作服務(wù)，自然會(huì)給趙樹理創(chuàng)作帶來一些顯著局限，如拘泥于詳細(xì)問題和事件，伸展不開；對(duì)人物刻劃時(shí)有簡單化傾向；作品有圖解政治、圖解政策痕跡，有時(shí)會(huì)因政策失誤而累及作品等。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第39頁

⑵、創(chuàng)作成功原因因?yàn)橼w樹理常年生活在農(nóng)村，扎根于農(nóng)村基層，憑藉他對(duì)農(nóng)村和農(nóng)民深切了解、對(duì)中國農(nóng)村革命進(jìn)程深切體驗(yàn)，以及他腳踏實(shí)地、實(shí)事求是工作作風(fēng)和創(chuàng)作態(tài)度，也使得他問題小說得以突破就事論事局限，取得非凡思想藝術(shù)成就，使他成為繼魯迅之后表現(xiàn)中國農(nóng)村最出色作家之一。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第40頁4.趙樹理“評(píng)價(jià)史”

對(duì)趙樹理小說和他文學(xué)觀評(píng)價(jià)，一直是眾說紛紜，有看法且相距甚遠(yuǎn)。即使是左翼文學(xué)界之中，評(píng)價(jià)也并不一律，且時(shí)有改變。⑴、40年代中期－50年代初：主流派必定性評(píng)價(jià)。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第41頁

①在40年代，趙樹理被譽(yù)為“一位在成名之前已經(jīng)相當(dāng)成熟了作家，一位含有新奇獨(dú)創(chuàng)大眾格調(diào)人民藝術(shù)家”；《李有才板話》是“非常真實(shí)地，非常生動(dòng)地描寫農(nóng)民斗爭(zhēng)作品，簡直能夠說是一個(gè)杰作”；趙樹理小說是“毛澤東文藝思想在創(chuàng)作上實(shí)踐一個(gè)勝利”。（周揚(yáng)：《論趙樹理創(chuàng)作》，1946）

②1947年8月，在晉察魯豫邊區(qū)文藝座談會(huì)上，與會(huì)者同意提出“趙樹理方向”，將之“作為我們旗幟”(注：陳荒煤《向趙樹理方向前進(jìn)》，1947年8月10日《人民日?qǐng)?bào)》。)中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第42頁

③在以前后，“解放區(qū)”出版社，編印了各種趙樹理創(chuàng)作評(píng)論集(注：如冀魯豫書店1947年7月初版《論趙樹理創(chuàng)作》，華北新華書店1947年9月編輯印行《論趙樹理創(chuàng)作》等。)，收入周揚(yáng)、茅盾、郭沫若、邵荃麟、林默涵、荒煤、力群、馮牧等文章。

④1949年第一次文代會(huì)前后出版兩套大型叢書中，趙樹理被做了頗為特殊處理。他創(chuàng)作理所當(dāng)然地入選展示“解放區(qū)”文學(xué)實(shí)績《中國人民文藝叢書》中，而且他又和郭沫若、茅盾、巴金等一起，作為“1942年以前就已經(jīng)有主要作品出世作家”，而在《新文學(xué)選集》(茅盾主編)中設(shè)有他專輯。

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⑵、50年代初－70年代中期主流派分裂性評(píng)價(jià)。①進(jìn)入50年代以后，文學(xué)界對(duì)于趙樹理評(píng)價(jià)也有些猶豫不定。在繼續(xù)把他作為一個(gè)“榜樣”來推崇同時(shí)，他小說“缺點(diǎn)”也在不停發(fā)覺。這種發(fā)覺，是“依據(jù)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行分析研究”結(jié)果。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第44頁ⅰ、

50年代初，批評(píng)家提出了趙樹理“善于表現(xiàn)落后一面，不善于表現(xiàn)前進(jìn)一面”問題，并暗示他對(duì)創(chuàng)造新英雄形象還缺乏自覺意識(shí)。(注：竹可羽《評(píng)〈邪不壓正〉和〈傳家寶〉》(1950年1月15日《人民日?qǐng)?bào)》)、《再談?wù)劇搓P(guān)于《邪不壓正》〉》(2月25日《人民日?qǐng)?bào)》)。)中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第45頁

ⅱ、

50年代中期，長篇《三里灣》發(fā)表后，在受到必定同時(shí)，“經(jīng)典化”程度不夠問題被著重地提了出來：對(duì)于農(nóng)村“無比復(fù)雜和尖銳兩條路線斗爭(zhēng)”展示，“并沒有到達(dá)應(yīng)有深度”；作者對(duì)于農(nóng)民革命性力量“看得比較少”，“沒有能夠把這個(gè)方面充分地真實(shí)地表現(xiàn)出來”，而對(duì)于農(nóng)村斗爭(zhēng)，農(nóng)民內(nèi)部和他們內(nèi)心矛盾，也不是表現(xiàn)得很嚴(yán)重，很尖銳，矛盾處理得都比較輕易。(注：參見俞林《〈三里灣〉讀后》(《人民文學(xué)》1955年第7期，周揚(yáng)《建設(shè)社會(huì)主義文學(xué)任務(wù)》，《文藝報(bào)》1956年第5、6期合刊。)

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第46頁

與此同時(shí)，1956年，在中國作協(xié)第二次理事擴(kuò)大會(huì)議上，周揚(yáng)匯報(bào)中，趙樹理與郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺一并被稱為“語言藝術(shù)大師”。

②在50年代后期，這種評(píng)價(jià)上猶豫和矛盾，再一次突出。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第47頁

ⅰ、1959年，《文藝報(bào)》就“怎樣反應(yīng)人民內(nèi)部矛盾”為題，組織了對(duì)《“鍛煉鍛煉”》討論。即使刊發(fā)了認(rèn)為這個(gè)短篇是“歪曲了我國社會(huì)主義農(nóng)村現(xiàn)實(shí)”、“誣蔑農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女和社干部”否定性文章，但編輯部卻是支持趙樹理，它以王西彥對(duì)趙樹理“按照生活實(shí)際去刻畫有個(gè)性活人”必定文章(注：《〈鍛煉鍛煉〉和反應(yīng)人民內(nèi)部矛盾》，《文藝報(bào)》1959年第10期。)，作為結(jié)論性意見?！段乃噲?bào)》這種辯護(hù)性討論，能夠看作是為了抵抗當(dāng)初激進(jìn)文學(xué)思潮。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第48頁

因?yàn)橼w樹理對(duì)1957年以后中共農(nóng)村政策提出全方面質(zhì)疑，在“反右傾機(jī)會(huì)主義”運(yùn)動(dòng)中受到“內(nèi)部”批判。而在這個(gè)期間，文學(xué)界在農(nóng)村題材小說中，作為“方向性”加以凸出，是李準(zhǔn)、王汶石和柳青更“經(jīng)典”、更富“理想性”作品。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第49頁

ⅱ、到了1962年，在政治、經(jīng)濟(jì)“浪漫主義”退潮中，文學(xué)界也有了“現(xiàn)實(shí)主義深化”提出。這時(shí)，趙樹理“價(jià)值”又被“現(xiàn)實(shí)主義深化”提倡者所發(fā)掘和重新闡釋。在大連召開農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會(huì)上，茅盾、邵荃麟等認(rèn)為，“前幾年”對(duì)趙樹理創(chuàng)作預(yù)計(jì)不足，“評(píng)價(jià)低了，這次要給以翻案”；“因?yàn)樗麑懥碎L久性、艱辛性”，“這是現(xiàn)實(shí)主義勝利”。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第50頁

這些觀點(diǎn)，在隨即康濯文章中得到闡發(fā)：“趙樹理在我們老一輩作家群里，應(yīng)該說是近二十年來最出色也最扎實(shí)一位短篇大師。但批評(píng)界對(duì)他這幾年成就卻使人感到有點(diǎn)評(píng)價(jià)不足似，……實(shí)際上他作品在我們文學(xué)中應(yīng)該說是現(xiàn)實(shí)主義最為牢靠，深厚生活基礎(chǔ)真如鐵打普通”，“趙樹理魅力，最少在我所接觸到農(nóng)村里面，實(shí)在是首屈一指，當(dāng)代其它作家都難于匹敵”(注：康濯《試論近年間短篇小說》，《文學(xué)評(píng)論》1962年第5期。)。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第51頁

③因?yàn)橼w樹理是最能表達(dá)“現(xiàn)實(shí)主義深化”作家，“文革”前夕對(duì)這種理論批判，趙樹理必定首當(dāng)其沖。文學(xué)界對(duì)趙評(píng)價(jià)發(fā)生了大轉(zhuǎn)變：“近幾年來，趙樹理同志作品，沒有能夠用飽滿革命熱情描畫出革命農(nóng)民精神面貌”，大連會(huì)議“不但沒有正確指出”他“這個(gè)缺點(diǎn)”，“反而把這種缺點(diǎn)當(dāng)做應(yīng)該提倡創(chuàng)作方向加以鼓吹”(注：《文藝報(bào)》編輯部《關(guān)于“寫中間人物”材料》，《文藝報(bào)》1954年第8、9期合刊。)。今后“文革”中對(duì)趙激烈攻擊，從“文學(xué)觀”角度而言，并沒有超越這一批評(píng)范圍。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第52頁

⑶、新時(shí)期，學(xué)院派必定性評(píng)價(jià)新時(shí)期，趙樹理創(chuàng)作因?yàn)楹絮r明啟蒙思想和深刻反封建思想，以及重視“寫真實(shí)”現(xiàn)實(shí)主義精神。他創(chuàng)作又得到張揚(yáng)“五四文學(xué)傳統(tǒng)”學(xué)院派一致必定性評(píng)價(jià)。這次學(xué)院派必定性評(píng)價(jià)與在40－50年代中期官方主流必定性評(píng)價(jià)不一樣，它們彰顯是兩種不一樣文學(xué)傳統(tǒng)。從趙樹理本人來說，他更看重是重視政治功利追求戰(zhàn)爭(zhēng)文化傳統(tǒng)，他所繼承啟蒙文化傳統(tǒng)是為戰(zhàn)爭(zhēng)文化傳統(tǒng)服務(wù)。

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因?yàn)橼w樹理創(chuàng)作兼具兩種文化傳統(tǒng)，因而就使他創(chuàng)作表現(xiàn)出深刻復(fù)雜性。對(duì)趙樹理創(chuàng)作在當(dāng)代評(píng)價(jià)波折、重復(fù)，不但形象地折射出當(dāng)代文學(xué)在各個(gè)歷史時(shí)期發(fā)展改變軌跡，而且深刻地揭示出來自當(dāng)代兩種文化傳統(tǒng)在當(dāng)代文學(xué)發(fā)展過程中輕重消長改變。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第54頁

5.概念界定條件⑴、確定創(chuàng)作流派標(biāo)準(zhǔn)：①創(chuàng)作觀念；②創(chuàng)作題材；③藝術(shù)表現(xiàn)手法；④形成藝術(shù)格調(diào)。如“山藥蛋”派；“荷花淀”派。⑵、形成民族格調(diào)原因：①使用傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法；②描寫含有地域特色民間風(fēng)情；③采取富有地方色彩語言。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第55頁6、課后拓展：

⑴、知識(shí)點(diǎn)

①“趙樹理方向”主要內(nèi)涵②趙樹理“問題小說”特點(diǎn)。③趙樹理現(xiàn)實(shí)主義特征。④趙樹理“中間人物”塑造。⑵、思索題：①簡述趙樹理小說創(chuàng)作特點(diǎn)。②簡述趙樹理“評(píng)價(jià)史”。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第56頁三、李準(zhǔn)短篇小說1.李準(zhǔn)介紹李準(zhǔn)(1928-)蒙古族，河南孟津人。15歲因家境貧苦開始謀生，當(dāng)過學(xué)徒、職員。解放后，當(dāng)過銀行職員、中學(xué)教師。1953年，由發(fā)表短篇小說《不能走那條路》成名。1960年，李準(zhǔn)發(fā)表中篇小說《李雙雙小傳》是其中期創(chuàng)作代表作。在50－60年代，李準(zhǔn)著有小說集《賣馬》、《不能走那條路》、《蘆花放白時(shí)候》、《車輪轍印》、《冰化雪清》、《夜走駱駝嶺》、《春筍集》、《李雙雙小傳》等。新時(shí)期發(fā)表長篇小說《黃河?xùn)|流去》是其晚期代表作，小說于1985年獲第二屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第57頁2.創(chuàng)作特點(diǎn)⑴、李準(zhǔn)小說創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)結(jié)合很緊，不但能夠及時(shí)地反應(yīng)農(nóng)村社會(huì)問題、發(fā)覺并歌頌農(nóng)村生活中新事物和新生力量，展示農(nóng)村中兩條道路斗爭(zhēng)。而且作品含有濃郁生活氣息。⑵、李準(zhǔn)成功地塑造了一系列含有社會(huì)主義精神和理想農(nóng)村新人形象。⑶、李準(zhǔn)善于在創(chuàng)作中利用河南民間俗語、口語和有個(gè)性特色語言表現(xiàn)人物性格、渲染環(huán)境氣氛，使作品充滿河南文化淳厚感。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第58頁3.創(chuàng)作局限：與現(xiàn)實(shí)結(jié)合太緊，筆下生活、人物過于經(jīng)典化與理想化。新時(shí)期，李準(zhǔn)曾毫不掩飾地解剖自己作品。他說：“我過去一些作品不值一提了?！薄艾F(xiàn)在回顧我創(chuàng)作，有三個(gè)人三句話令我不能忘記?！薄耙粋€(gè)是胡風(fēng)，他在監(jiān)獄里讀了我全部小說，以后他對(duì)我說：‘李準(zhǔn)呀，你把生活寫得太甜!’是啊，說得準(zhǔn)啊?！薄霸僖粋€(gè)是沈從文?！x了我小說后說：‘李準(zhǔn)，你寫得太少了……”“第三個(gè)是欒星?！鬯椤娜藥汀院螅幸淮嗡姷轿艺f：‘李準(zhǔn)，再也不要寫那些速朽東西了。文學(xué)不能老是緊跟政治。”’李準(zhǔn)總結(jié)：“這三句話只有四個(gè)字：甜、少、速朽，從教訓(xùn)角度，能夠說很切合我?！蔽乃嚾锶硕贾?，李準(zhǔn)曾重復(fù)總結(jié)過他前期創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，最著名就是對(duì)五六十年代所謂“運(yùn)動(dòng)文學(xué)”概括。他盡管為此惹得不少人不快甚至批評(píng)，但絕對(duì)是痛陳時(shí)代弊病箴言。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第59頁四周立波《山鄉(xiāng)巨變》

在周立波創(chuàng)作生涯中，成就最為突出是他在50年代中后期創(chuàng)作農(nóng)村題材長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》。和絕大多數(shù)農(nóng)村題材小說一樣，周立波小說主要反應(yīng)了農(nóng)村社會(huì)主義改造和建設(shè)所發(fā)生巨大改變。即使在當(dāng)初政治背景下，這么作品不可防止地要留下一些“寫政策”痕跡，但難能可貴是，作者對(duì)于“政策”有自己獨(dú)到了解，所以他作品相對(duì)于同時(shí)期大多數(shù)同類作品而言，一定程度上防止了空洞說教，包含了更多真實(shí)而深刻生活內(nèi)容。這一點(diǎn)在他長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》中表現(xiàn)得尤為突出。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第60頁1.小說介紹：

小說分正篇和續(xù)篇。正篇故事發(fā)生在1955年初冬，正是毛澤東主席發(fā)表《關(guān)于農(nóng)業(yè)合作化問題》匯報(bào)以后，在湖南一個(gè)叫做清溪鄉(xiāng)小山村，青年團(tuán)縣委副書記鄧秀梅被派到這個(gè)鄉(xiāng)傳達(dá)上級(jí)政策，幫助合作化運(yùn)動(dòng)開始，到這個(gè)鄉(xiāng)建立了五個(gè)初級(jí)農(nóng)業(yè)合作社為止。續(xù)篇接著講述了合作化運(yùn)動(dòng)基本結(jié)束，高級(jí)農(nóng)業(yè)合作化建立之后農(nóng)村矛盾和斗爭(zhēng)。合作化運(yùn)動(dòng)在山鄉(xiāng)引發(fā)了一場(chǎng)巨變，這場(chǎng)巨變不但僅是生產(chǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)變，更是農(nóng)民精神思想上巨變。小說著重表現(xiàn)了不一樣人物在運(yùn)動(dòng)中矛盾斗爭(zhēng)過程，塑造了轉(zhuǎn)變過程中栩栩如生眾多人物，如干練年輕女干部鄧秀梅、大公無私干部劉雨生、穩(wěn)重鄉(xiāng)長李月輝、真摯又讓人啼笑皆非老貧農(nóng)“亭面糊”、頑固勤勞貧農(nóng)陳先晉、堅(jiān)持單干中農(nóng)“菊咬筋”等等，人物個(gè)個(gè)形象鮮明、生動(dòng)，讓人難忘。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第61頁2.主題內(nèi)涵《山鄉(xiāng)巨變》真實(shí)地反應(yīng)了50年代發(fā)生在中國大地上一場(chǎng)改天換地合作化運(yùn)動(dòng)，歌頌了黨對(duì)合作化運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)，真實(shí)地刻畫了中國農(nóng)民在全部制巨大變革過程中沉重精神重負(fù)和艱難遲緩前進(jìn)步伐。3.人物形象成功塑造及其原因⑴、小說成功地塑造了盛佑亭、陳先晉、王菊生等老一代落后農(nóng)民形象?！渡洁l(xiāng)巨變》揭示了在合作化過程中伴伴隨全部制巨大變革，廣大農(nóng)民心靈上激蕩。小說真實(shí)地描摹了盛佑亭、陳先晉、王菊生等老一代落后農(nóng)民怎樣一步一步遲緩而艱難地融入社會(huì)主義新生活過程，真切而深入地表現(xiàn)了他們痛苦而艱難精神蛻變。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第62頁①盛佑亭：盛佑亭是作品中性格最為豐滿，刻劃最成功人物，這個(gè)綽號(hào)叫“亭面糊”老農(nóng)民，性格上面面糊糊，隨和幽默，他嘴狠心善，極愛面子，又有些自私，不喜歡動(dòng)腦筋。在亭面糊身上，我們似乎能感受到某種阿Q精神承襲，不過在合作化運(yùn)動(dòng)中，新思想在他頭腦里孕育成長。②陳先晉：貧農(nóng)陳先晉在解放后分了田，但他卻十分留戀舊社會(huì)靠私有制發(fā)財(cái)老路，所以他果斷不愿報(bào)名入社，在全家人都要入社情況下，他無可奈何地表示“先進(jìn)去看看吧”，正因?yàn)槿绱耍?dāng)他受到落后分子煽動(dòng)時(shí)又打退堂鼓。經(jīng)過屢次重復(fù)，好不輕易下定入社決心，但他心情仍是非常復(fù)雜與沉重，一大早跑到祖?zhèn)髂且粔K小土地里，痛哭了一氣——他是在和世世代代沿襲舊生活道路作痛苦告別！中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第63頁③王菊生：和陳先晉相比，富裕中農(nóng)王菊生心靈改造更其艱難。這個(gè)外號(hào)叫“菊咬筋”人，仗著自己殷實(shí)家產(chǎn)、完備生產(chǎn)資料以及自己勤勞肯干，十分固執(zhí)地堅(jiān)持走單干路，并決心和合作社一比高低。直到在和農(nóng)業(yè)社競(jìng)賽中徹底失敗，堂客、女兒累病了，生產(chǎn)上碰到了很大困難，自己實(shí)在干不下去了，而農(nóng)業(yè)社又真心實(shí)意地幫助了他，他才真正地認(rèn)識(shí)到集體力量，認(rèn)輸入社。上述幾個(gè)形象意義在于表現(xiàn)了中國農(nóng)民在合作化過程中是怎樣一步一步地剔除著從舊社會(huì)帶來舊思想和性格弱點(diǎn)而走向覺醒，盡管這覺醒是那樣艱難與遲緩。在當(dāng)初文藝界普遍提倡創(chuàng)造英雄人物環(huán)境中，卻把這些“中間人物”寫得活靈活現(xiàn)，為文學(xué)在反應(yīng)生活多樣性復(fù)雜性方面提供了主要啟示。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第64頁⑵、小說較為成功地塑造了農(nóng)村基層干部李月輝、劉雨生和鄧秀梅形象。和塑造“中間人物”一樣，作者在塑造農(nóng)村基層干部形象時(shí)也注意尊重生活真實(shí)性，而不是從概念出發(fā)。在他筆下，給人印象最深是那些穩(wěn)重細(xì)致尊重客觀實(shí)際干部。①李月輝：李月輝是本時(shí)期小說中刻劃得較為成功農(nóng)村基層干部形象。作為清溪鄉(xiāng)黨支書兼農(nóng)會(huì)主席，他隨和寬厚，從容穩(wěn)重，重視實(shí)效，又有工作方法。他注意聯(lián)絡(luò)群眾，對(duì)清溪鄉(xiāng)農(nóng)民了如指掌。全鄉(xiāng)人，不論大人小孩，男女，都喜歡他。他頭腦清醒，遇事善于思索，不急躁冒進(jìn)，所以被人們戲稱為“婆婆子”。在當(dāng)初氣候下，李月輝這么“小腳女人”不是被看成右傾錯(cuò)誤路線經(jīng)典而是看成正面人物來塑造，曾經(jīng)受到過非議。實(shí)際上，不論從思想還是藝術(shù)方面看，創(chuàng)造出這個(gè)人物是難能可貴。在今天看來，這個(gè)藝術(shù)形象仍是含有生命力。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第65頁②劉雨生：劉雨生是一個(gè)描繪得成功新一代農(nóng)民生動(dòng)形象。他不是叱咤風(fēng)云英雄人物，只是一個(gè)忠心耿耿為黨工作，勤勤懇懇為集體辦事好黨員、好干部。小說在創(chuàng)造這個(gè)人物時(shí)，沒有把他推到社會(huì)斗爭(zhēng)風(fēng)口浪尖中去表現(xiàn)，而是著力從日常工作和中發(fā)掘他可貴思想品質(zhì)，表現(xiàn)他外表普通而思想高尚、舉動(dòng)平凡而貢獻(xiàn)突出性格特征。③鄧秀梅：團(tuán)縣委副書記鄧秀梅在清溪鄉(xiāng)合作化運(yùn)動(dòng)中是個(gè)領(lǐng)導(dǎo)干部。小說擺脫寫領(lǐng)導(dǎo)者形象固定程式，從實(shí)際生活出發(fā)，細(xì)致刻畫這個(gè)生長在農(nóng)村，與農(nóng)民有血肉聯(lián)絡(luò)女青年干部性格特征。她熱愛勞動(dòng)，熱愛群眾，政治上很敏銳，政策觀念強(qiáng)。在這個(gè)群眾貼心人和領(lǐng)導(dǎo)者身上，現(xiàn)有青年人朝氣蓬勃、熱情樂觀特點(diǎn)，又有婦女綿密細(xì)致、溫柔和氣氣質(zhì)。而且，她也有合乎她身份缺點(diǎn)。這是一個(gè)含有時(shí)代色彩而又真實(shí)可信基層干部形象。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第66頁⑶、人物形象成功塑造原因上述人物形象成功塑造表明，周立波是從實(shí)際生活出發(fā)，按照“寫普通人”標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行人物形象塑造，這些人物形象含有扎實(shí)生活基礎(chǔ)，沒有被過分“理想化”，因而保有較強(qiáng)藝術(shù)生命力?！渡洁l(xiāng)巨變》中貧農(nóng)“亭面糊”原型是鄧益亭；富裕中農(nóng)“菊咬筋”原型是周立波堂弟；社長劉雨生原型聽說有四個(gè)（曾五喜、朱雨生、周惠歧、潘四喜），不過主要原型是當(dāng)初合豐農(nóng)業(yè)合作社社長曾五喜；小說中鄉(xiāng)黨支部書記李月輝原型是當(dāng)初大海塘鄉(xiāng)小鄉(xiāng)農(nóng)會(huì)主席陳桂香；小說中團(tuán)支書陳大春原型是合作化時(shí)期大海塘鄉(xiāng)團(tuán)支部書記陳年春；女干部鄧秀梅原型真名叫做彭玉霞，現(xiàn)在是赫山區(qū)老干部；而小說中活潑開朗盛淑君原型叫盛雪純，是資陽區(qū)老干部等。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第67頁

4.小說藝術(shù)特色⑴、濃郁鄉(xiāng)土風(fēng)情和時(shí)代氣息相結(jié)合。把民間習(xí)俗引進(jìn)作品，又賦予民間習(xí)俗以新時(shí)代內(nèi)涵，這是周立波試圖調(diào)和鄉(xiāng)土日常生活與社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活所作出一個(gè)努力。他在鄉(xiāng)土風(fēng)情描寫中總是表達(dá)出雙重觀照：一個(gè)還鄉(xiāng)者出于眷顧情感對(duì)溫馨故土觀照和一個(gè)革命作家出于政治理念對(duì)農(nóng)村社會(huì)變革觀照。

⑵、明快而濃郁詩意與樂觀抒情色彩相結(jié)合。作者能以飽滿激情敏銳地捕捉在實(shí)際生活中還僅僅處于萌芽狀態(tài)新人新事新風(fēng)尚，并將它們放大，使之凸現(xiàn)在生活前臺(tái)，這也正是作品詩意所在。在周立波小說中，總能讓人強(qiáng)烈感受到理想主義和樂觀主義調(diào)子，沒有劍拔弩張階級(jí)沖突，看不到深沉苦難。在敘述、描寫中插以抒情敘事方式，幽默活潑語言格調(diào)，深入增強(qiáng)了小說樂觀抒情色彩。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第68頁⑶、小說成功地吸收了中國古典藝術(shù)優(yōu)異傳統(tǒng)，在結(jié)構(gòu)上含有散淡疏朗特點(diǎn)；在藝術(shù)表現(xiàn)上，速寫畫式人物和場(chǎng)面、素凈淡雅山村美景及營造一個(gè)古典詩歌般意境相結(jié)合；在語言上含有流暢生動(dòng)、雅俗共賞特點(diǎn)。5.小說創(chuàng)作局限⑴、為配合政治需要，小說情節(jié)上有些編造痕跡。如《山鄉(xiāng)巨變》中寫反革命分子龔子元一系列破壞活動(dòng)就有夸大階級(jí)斗爭(zhēng)之嫌。⑵、作品缺乏一個(gè)歷史厚重感，農(nóng)村新人形象性格比較薄弱，深度不夠。作者理想主義、樂觀主義傾向也妨礙了他對(duì)農(nóng)村深入透視，他作品缺乏一個(gè)歷史厚重感，尤其是他筆下農(nóng)村新人形象，性格比較薄弱，深度不夠。⑶、作者在小說中一文一俗兩副筆墨有時(shí)不統(tǒng)一。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第69頁6.影響——形成“茶子花派”周立波影響下作家很多，如他自己大兒子周健明，還有謝璞、未央、古華、張步真、葉蔚林等等。有學(xué)者把周立涉及其影響下湖南鄉(xiāng)土文學(xué)作家稱之為“茶子花派”，茶子花在湖南大地上隨地可見，雪白成簇成簇盛開，淡雅清香，極富湖南鄉(xiāng)土特色，就如同這些作家作品，浮蕩著清幽茶子香和濃濃鄉(xiāng)土情，讓人沉醉。7.課后拓展⑴、知識(shí)點(diǎn)：①《山鄉(xiāng)巨變》中有代表性中間人物和農(nóng)村新人②“茶子花派”⑵、思索題：①簡述《山鄉(xiāng)巨變》藝術(shù)特色②簡述《山鄉(xiāng)巨變》創(chuàng)作局限中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第70頁五柳青《創(chuàng)業(yè)史》1.小說主題內(nèi)涵：《創(chuàng)業(yè)史》是一部含有史詩規(guī)范作品，小說主題宏大，氣勢(shì)恢弘。歌頌了中國農(nóng)民在黨領(lǐng)導(dǎo)下走互助合作道路，刻畫了他們?cè)诰薮笊鐣?huì)變革過程中為擺脫因襲重負(fù)所產(chǎn)生復(fù)雜矛盾、艱難痛苦心路歷程。在談到《創(chuàng)業(yè)史》主題時(shí)，柳青說：“這部小說要向讀者回答是：中國農(nóng)村為何會(huì)發(fā)生社會(huì)主義革命和這次革命是怎樣進(jìn)行?；卮鹨?jīng)過一個(gè)村莊各階級(jí)人物在合作化運(yùn)動(dòng)中行動(dòng)、思想和心理改變過程表現(xiàn)出來?！保啵骸短岢鰩讉€(gè)問題來討論》，《延河》1963年8月號(hào)。）中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第71頁2.人物形象塑造：⑴、梁三老漢：①梁三老漢是一個(gè)性格倔強(qiáng)、勤勞能干，保守、自私、落后老一代農(nóng)民。②作者按照現(xiàn)實(shí)生活和人物性格發(fā)展邏輯，細(xì)膩深刻而有分寸地地刻畫了梁三老漢在私有制觀念轉(zhuǎn)變過程中復(fù)雜矛盾心路歷程。⑵、郭世富：富裕中農(nóng)郭世富是小說中一個(gè)性格鮮明人物形象。他性格特征是勤勞、有心計(jì)、處世圓滑、善于見風(fēng)使舵。

⑶、姚士杰：富農(nóng)姚士杰是作家在小說中著力描寫一個(gè)形象。這個(gè)人物性格特征是能干，心狠，手辣、陰險(xiǎn)。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第72頁⑷、郭振山：村代表主任是“蛤蟆灘第一個(gè)要緊人”，他從一個(gè)土改主動(dòng)分子蛻變?yōu)榧鹊美姹Ｗo(hù)者、“革命局外人”。這個(gè)人物性格特征是能干，自私、動(dòng)搖。

⑸、梁生寶：梁生寶是小說中刻意塑造“社會(huì)主義新農(nóng)民”英雄形象。在他身上，表現(xiàn)了既主動(dòng)工作、克己奉公，又樸實(shí)憨厚優(yōu)異品質(zhì)。作家有意把他刻畫出一個(gè)成長中實(shí)干家形象。3.小說藝術(shù)特色：⑴、小說構(gòu)思深邃，結(jié)構(gòu)宏偉，氣勢(shì)恢弘，含有史詩特征。⑵、作者善于經(jīng)過尖銳復(fù)雜矛盾沖突和細(xì)膩心理刻畫塑造人物形象。⑶、小說中敘述人人生哲理議論既為全書襯托出含有強(qiáng)烈時(shí)代感背景氣氛，又為全書增添了超拔氣勢(shì)。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第73頁4.創(chuàng)作局限：①依照階級(jí)理論來設(shè)計(jì)人物之間矛盾關(guān)系，使小說簡單化。②新人梁生寶形象薄弱。③在極左思想支配下修改不符合歷史實(shí)情。5.關(guān)于《創(chuàng)業(yè)史》論爭(zhēng)、修改與評(píng)價(jià)：⑴、關(guān)于梁三老漢與梁生寶誰是經(jīng)典形象爭(zhēng)論：⑵、關(guān)于《創(chuàng)業(yè)史》修改：在《創(chuàng)業(yè)史》修改中，柳青主要圍繞著三個(gè)方面：一是關(guān)于農(nóng)民特征問題；二是路線斗爭(zhēng)問題；三是對(duì)性修改。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第74頁⑶、關(guān)于《創(chuàng)業(yè)史》評(píng)價(jià)：《創(chuàng)業(yè)史》自產(chǎn)生至今已經(jīng)有半個(gè)多世紀(jì)，關(guān)于它評(píng)價(jià)波折重復(fù)巨大。六十年代初輝煌，在文學(xué)史上奠定史詩地位；文革時(shí)期遭貶；新時(shí)期初短暫風(fēng)光；八十年代后期備受責(zé)難、冷遇，曾經(jīng)一度從文學(xué)史中淡出；到二十世紀(jì)末又回歸文學(xué)史，但風(fēng)光不再?；仡欉@數(shù)十年《創(chuàng)業(yè)史》跌宕起伏命運(yùn)主要緣于其濃烈政治意味和經(jīng)典化色彩以及中國當(dāng)代文學(xué)批評(píng)中政治化思維根深蒂固。6.柳青創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)及其對(duì)當(dāng)代文學(xué)影響

⑴、柳青創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)：柳青走是一條毛澤東在《講話》中指導(dǎo)深入實(shí)際生活創(chuàng)作道路。他長久扎根農(nóng)村，與農(nóng)民朝夕共處，共同勞動(dòng)、共同生活，積累創(chuàng)作材料。他以自己創(chuàng)作實(shí)踐說明“生活是文學(xué)藝術(shù)源泉。生活是創(chuàng)作基礎(chǔ)?！敝衅诜从超F(xiàn)實(shí)題材的小說第75頁柳青創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)主要有以下三個(gè)方面：①三個(gè)學(xué)校：生活學(xué)校，政治學(xué)校，藝術(shù)學(xué)校。在這三個(gè)學(xué)校中，生活學(xué)校是基礎(chǔ)。柳青認(rèn)為：生活培養(yǎng)作家，生活改造作家，生活提升作家。②六十年一個(gè)單元：文學(xué)事業(yè)是一個(gè)終生事業(yè)，要勤勤懇懇搞一輩子，不能見異思遷。③生活是創(chuàng)作基礎(chǔ)。柳青臨終前說過：要想寫作，就先生活。要想塑造英雄人物，就先塑造自己。怎樣塑造自己呢？在生活中間塑造自己，在實(shí)際斗爭(zhēng)中間塑造自己?！凇堆雍印肪庉嫴空匍_短篇小說創(chuàng)作座談會(huì)上講話（錄音）1978年3月20日。④革命作家職責(zé)。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第76頁⑵、柳青創(chuàng)作對(duì)當(dāng)代文學(xué)影響。柳青、《創(chuàng)業(yè)史》對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)影響，正如閻綱所說：《創(chuàng)業(yè)史》將傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義精神和創(chuàng)作方法發(fā)展到又一個(gè)高度。《創(chuàng)業(yè)史》創(chuàng)造性人物刻畫、心理描寫、細(xì)節(jié)描寫、情緒醞釀、氣氛點(diǎn)染，包含極富哲理性議論，都讓以后陜西作家受用不盡，路遙、陳忠實(shí)、賈平凹、鄒志安等都有意遵照柳青路子往前走。而學(xué)柳青深得堂奧是路遙和忠實(shí)。

8.課后拓展：⑴、知識(shí)點(diǎn)：①《創(chuàng)業(yè)史》主題內(nèi)涵②《創(chuàng)業(yè)史》中有代表性中間人物和農(nóng)村新人

⑵、思索題：①簡述《創(chuàng)業(yè)史》藝術(shù)特色②簡述《創(chuàng)業(yè)史》創(chuàng)作局限

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第77頁

六、浩然《艷陽天》1.小說介紹：《艷陽天》（共三卷120萬字，分別出版于1964年9月、1966年3月、1966年5月。）是最能表達(dá)浩然創(chuàng)作格調(diào)和藝術(shù)成就代表作，“不論從思想深度或?qū)懽骷记蓙砜炊紭?biāo)志著作者創(chuàng)作水平到達(dá)了一個(gè)新高度”。這部作品是“文革”期間極少數(shù)能夠公開出售文藝作品之一?！镀G陽天》以浩然在京郊農(nóng)村搜集素材創(chuàng)作而成。這部作品以東山塢農(nóng)業(yè)合作社為背景，圍繞著土地分紅，鬧糧，描寫階級(jí)對(duì)壘，斗爭(zhēng)激烈。社會(huì)主義力量在斗爭(zhēng)中發(fā)展壯大，牛鬼蛇神在革命洪流中原形畢露，農(nóng)業(yè)社最終取得了勝利。小說以其豐富情節(jié)、完整結(jié)構(gòu)、明快色調(diào)，展現(xiàn)出鮮明藝術(shù)特色。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第78頁2.創(chuàng)作特點(diǎn)：⑴、作者利用階級(jí)斗爭(zhēng)理論處理農(nóng)村生活題材，在遼闊歷史背景下展示了農(nóng)村中階級(jí)對(duì)立和尖銳斗爭(zhēng)?！镀G陽天》中階級(jí)對(duì)立，表現(xiàn)在以東山塢農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社黨支部書記蕭長春為代表社會(huì)主義力量和以階級(jí)異己分子、農(nóng)業(yè)社副主任馬之悅為代表資本主義勢(shì)力之間。在階級(jí)對(duì)立之間，作者又描繪了一個(gè)處于動(dòng)搖、猶疑、惶懼狀態(tài)中農(nóng)階層，他們大多住在溝北，如馬大炮、彎彎繞、馬子懷、韓百安等。作者從階級(jí)斗爭(zhēng)觀念出發(fā)有意將階級(jí)斗爭(zhēng)這一根本貫通小說一直，使小說在情節(jié)安排、人物設(shè)置上顯露出人為結(jié)撰痕跡。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第79頁⑵、小說成功地展示了農(nóng)村生活變革所激起歷史波瀾和心理波瀾?！镀G陽天》精彩之處并不在驚心動(dòng)魄奪權(quán)與反奪權(quán)斗爭(zhēng)，而在于農(nóng)村生活變革所激起歷史波瀾和心理波瀾，亦即個(gè)體農(nóng)民固有自發(fā)傾向、自私心理、保守立場(chǎng)、戀舊情懷與社會(huì)主義方向、集體主義之間矛盾、沖突甚至是尖銳對(duì)立。其次在理想主義指引下，小說自始至終洋溢著革命激情，充滿著蓬勃朝氣，呈現(xiàn)出濃烈明快、樂觀、向上情調(diào)，⑶、小說成功地塑造了農(nóng)村各階層人物形象。①小說成功地塑造了一批既具時(shí)代特征和階級(jí)特征，又具有鮮明個(gè)性農(nóng)村先進(jìn)分子形象。蕭長春是作者懷著滿腔熱忱塑造英雄人物。他敢于斗爭(zhēng)，頭腦清醒，講究方法，是農(nóng)村基層干部典型。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第80頁作者經(jīng)過對(duì)蕭長春描寫，一方面把他放在現(xiàn)實(shí)階級(jí)斗爭(zhēng)風(fēng)浪里來表現(xiàn)其思想感情、道德品質(zhì)、精神風(fēng)貌；其次，把他放在工作、勞動(dòng)、愛情、家庭現(xiàn)實(shí)生活情景中進(jìn)行刻畫，多方面表現(xiàn)英雄性格豐富性和人情美，使之成為有血有肉藝術(shù)形象。作者在刻畫這一形象時(shí)，交替推出兩種不一樣“生活場(chǎng)景”“日常生活場(chǎng)景”，“斗爭(zhēng)生活場(chǎng)景”，來展示人物多方面品質(zhì)。②刻畫了黨內(nèi)資本主義勢(shì)力代理人形象。馬之悅是作者傾注較多筆墨刻畫反面人物。作為英雄人物對(duì)立面，資本主義勢(shì)力代理人，小說描寫了他在東山塢一系列演出，證明他“腦瓜子里有轉(zhuǎn)軸，笑里藏著刀”，成功地刻畫了他老于世故、狡猾奸詐兩面派性格。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第81頁③小說成功刻畫了一群處于動(dòng)搖、猶疑、惶懼狀態(tài)中間階層人物形象。作者對(duì)一群處于動(dòng)搖、猶疑、惶懼狀態(tài)中間階層人物刻畫，筆墨不多卻頗具功力。小說揭示了農(nóng)村社會(huì)變革在這一階層人心底掀起巨大波瀾，細(xì)膩剖露了他們?cè)诂F(xiàn)有生活秩序、生活觀念被打破，在新生活秩序、新觀念逐步確立過程中，焦灼甚至痛苦內(nèi)心世界。這些人物是對(duì)《艷陽天》人物畫廊豐富，如一輩子慎重度日、抱持“傻子過年—看間壁”處世態(tài)度馬子懷，膽小怕事而又財(cái)迷心竅韓百安，精于盤算而又頻頻失算彎彎繞，頭腦簡單馬大炮等，都含有較濃厚生活氣息。⑷、走民族化道路，作品含有濃郁鄉(xiāng)土氣息。①小說在敘述中每每吸收了民間故事手法或傳統(tǒng)情節(jié)結(jié)構(gòu)模式，并把它們轉(zhuǎn)化成生動(dòng)活潑、惹人喜愛藝術(shù)原因。

②浩然在《喜鵲登枝》等早期小說創(chuàng)作中，便展現(xiàn)鮮明北方農(nóng)村生活特色和平易、生動(dòng)、明快語言格調(diào)。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第82頁4.關(guān)于《艷陽天》評(píng)價(jià)

對(duì)于《艷陽天》評(píng)價(jià)可謂是好壞參半。在不一樣歷史時(shí)期，對(duì)它認(rèn)識(shí)也存在著不一樣觀點(diǎn)。在“文革”中，人們對(duì)它多持一個(gè)必定態(tài)度，認(rèn)為它充分展示了階級(jí)矛盾，證實(shí)了堅(jiān)持社會(huì)主義發(fā)展方向必要，同時(shí)也展示了一幅波瀾壯闊、催人奮進(jìn)社會(huì)主義新農(nóng)村藍(lán)圖。不過，“文革”結(jié)束后，當(dāng)人們回頭重新審閱這部小說時(shí)，也有些人認(rèn)為《艷陽天》是一部簡單政治圖解小說，它帶有過于強(qiáng)烈政治色彩，文學(xué)價(jià)值不高。進(jìn)入1980年代以來，文藝界對(duì)《艷陽天》評(píng)價(jià)形成了比較鮮明兩派：中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第83頁一派認(rèn)為浩然《艷陽天》在當(dāng)代文學(xué)史上定位是不準(zhǔn)確，比如，孫達(dá)佑在他《浩然創(chuàng)作心態(tài)》一文中指出，對(duì)浩然研究不能脫離他人生軌跡，“《艷陽天》這部作品完稿于1965年，出版于1966年，正值‘文化大革命’前夕，文學(xué)界人人自危，客觀上失去了科學(xué)研究、分析評(píng)價(jià)《艷陽天》思想藝術(shù)價(jià)值安定環(huán)境。從它誕生至今還沒有一位評(píng)論家真正地、從容不迫地從美學(xué)和歷史角度批評(píng)過它，因而它在當(dāng)代文學(xué)史上地位一直莫衷一是?！睆埖孪樵凇段宜私夂迫弧芬晃闹兄赋?，“應(yīng)該認(rèn)可，浩然所創(chuàng)造那些農(nóng)民形象豐富了當(dāng)代文學(xué)人物畫廊，提供了豐富多彩認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值。就農(nóng)民形象豐富性和豐滿性而言，當(dāng)代作家中極少有與浩然相匹。”中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第84頁

另一派持反對(duì)意見人們則認(rèn)為，浩然《艷陽天》是嚴(yán)格按照階級(jí)斗爭(zhēng)理念制造出來。比如，章明就認(rèn)為：“提起《艷陽天》和《金光大道》兩部作品，我心里就有一個(gè)恐怖感覺。以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱推行高級(jí)社和人民公社化，把廣大農(nóng)村變成了人斗人角力場(chǎng)。慘痛歷史教訓(xùn)在浩然小說中是絕對(duì)看不到。”袁良駿也說過：“（《艷陽天》）致命傷就在于歌頌了極左路線，歪曲了農(nóng)村現(xiàn)實(shí)，違反了廣大人民利益和意愿。說白了，浩然跟得太緊了。他把錯(cuò)誤路線看成金科玉律，寫成了中國農(nóng)民命根子，大錯(cuò)而特錯(cuò)了。”

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第85頁今天看來，不論對(duì)《艷陽天》評(píng)價(jià)是褒揚(yáng)還是批評(píng)，它藝術(shù)生命力還是相當(dāng)持久。這與它具有比較鮮明特點(diǎn)有關(guān)。其一，浩然寫出了階級(jí)陣營和人復(fù)雜。他沒有簡單地根據(jù)人物階級(jí)成分界定人物立場(chǎng)。其二，浩然在矛盾沖突中渲染了濃郁鄉(xiāng)土氣息。一方面，作者是經(jīng)過人物語言表現(xiàn)出鄉(xiāng)土氣息。其次，作者經(jīng)過鄉(xiāng)村愛情描寫傳達(dá)了那個(gè)年代難得人情味。不一樣批評(píng)者對(duì)浩然《艷陽天》中愛情描寫所持觀點(diǎn)是不一樣。應(yīng)該說，《艷陽天》對(duì)愛情描寫在今天看來還是比較蒼白。其三，浩然在擔(dān)心矛盾描寫中還以詩化描寫給我們帶來了美好感覺?！镀G陽天》中許多關(guān)于風(fēng)景描寫常常給人一種意境美。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第86頁

《艷陽天》景物描寫不但僅給作品帶來了生活化氣息，同時(shí)也增添了詩意，在一定程度上沖淡了階級(jí)斗爭(zhēng)主題擔(dān)心感。其四，浩然創(chuàng)作還讓我們從小說中看到了傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。作者采取了傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)方式，尤其是汲取了評(píng)書結(jié)構(gòu)，合理恰當(dāng)?shù)乩昧瞬鍞⑹址?，將故事擴(kuò)展開來，同時(shí)也引入了相關(guān)人物，讓作品看起來飽滿而又富有故事性。同時(shí)，《艷陽天》在人物塑造上也充分吸收了傳統(tǒng)話本小說影子人物身上俠義精神、英雄情懷，也都與傳統(tǒng)小說甚至革命歷史小說一脈相承。其五，浩然很好地在當(dāng)代小說傳統(tǒng)中對(duì)趙樹理幽默、柳青史詩感和孫犁詩情畫意綜合、發(fā)展。浩然《艷陽天》創(chuàng)作表達(dá)了對(duì)趙樹理、柳青及孫犁融合。浩然在回想他創(chuàng)作歷程時(shí)曾經(jīng)坦言過：“起先喜歡趙樹理格調(diào)通俗，繼而喜歡孫犁語言優(yōu)美，最終喜歡上柳青扎實(shí)和深沉?！?/p>

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第87頁其六，浩然還成功地描寫了一批“中間人物”。

今天看來，浩然作品中對(duì)中間人物刻畫相對(duì)于正面英雄人物顯得更生動(dòng)，也更有些人情味?！啊镀G陽天》這部小說之所以尤其富有鮮活生命感，就正因?yàn)樗鶎懯撬煜と宋?；《艷陽天》這部小說之所以有如此博大氣魄，表現(xiàn)出了在社會(huì)主義革命中，農(nóng)民整體精神風(fēng)貌，也正因?yàn)樗軓谋姸嗳宋镏?，表現(xiàn)了各個(gè)階層思想動(dòng)態(tài)?！?/p>

今天看來，這后一個(gè)說法是很有見地。而這正是現(xiàn)實(shí)主義力量所在：在一個(gè)突出英雄人物年代里，作家也寫出了人情豐富與復(fù)雜。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第88頁5.新時(shí)期關(guān)于浩然兩次爭(zhēng)論對(duì)于浩然爭(zhēng)議間歇地貫通于新時(shí)期中國當(dāng)代文學(xué)歷史進(jìn)程之中。⑴、70年代末這次批判起于1978年對(duì)“文藝黑線專政”批判，讀者對(duì)浩然批判主要針正確是他在“文革”時(shí)期創(chuàng)作詩體小說《西沙兒女》和《百花川》。當(dāng)初各地報(bào)刊相繼批判浩然創(chuàng)作，稱之為“毒草作品”，認(rèn)為浩然創(chuàng)作存在主題先行問題，“從革命文學(xué)，到奉命文學(xué)，到陰謀文學(xué)，這便是浩然所走‘新’道路全過程”。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第89頁浩然并不一樣意當(dāng)初人們對(duì)他批評(píng)，他在1984年曾經(jīng)說過：“我認(rèn)可時(shí)代不足，意識(shí)到自己無力完全突破這個(gè)局限，所以對(duì)自己走過創(chuàng)作道路，只把過失當(dāng)做教訓(xùn)，當(dāng)做繼續(xù)向前追趕動(dòng)力，從不后悔，更不因悔恨而沉淪。對(duì)已經(jīng)公諸于世、成為社會(huì)之物自己寫作品，保持有主見虛心和冷靜態(tài)度，不為它所遭受褒貶所左右；盡可能地自知自明、自信自強(qiáng)、別說糊涂話，不說獻(xiàn)媚話，更不說假話?！焙迫灰恢眻?jiān)信他創(chuàng)作表現(xiàn)了農(nóng)民真實(shí)想法、描述了農(nóng)村真實(shí)生產(chǎn)情況、充分表現(xiàn)了農(nóng)民對(duì)黨政策擁護(hù)和對(duì)社會(huì)主義道路向往，所以他從來就不后悔。這么立場(chǎng)表達(dá)了作家倔強(qiáng)個(gè)性。這一段對(duì)浩然爭(zhēng)議伴隨時(shí)間推移漸漸平息了下來，不過，作為當(dāng)代文學(xué)史上主要一個(gè)部分，“十七年文學(xué)”是人們不得不關(guān)注話題，浩然作為這一時(shí)期主要作家之一也無法回避人們對(duì)他關(guān)注。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第90頁⑵、90年代中后期90年代中后期時(shí)，浩然再次成為大家關(guān)注焦點(diǎn)人物。1994年，浩然《金光大道》四卷出版發(fā)行，當(dāng)初多家媒體報(bào)道了人們排隊(duì)踴躍購置盛況，這引發(fā)了人們關(guān)注與爭(zhēng)議。爭(zhēng)議一直延伸到對(duì)他人品質(zhì)疑。1994年10月29日，《文匯讀書周報(bào)》上發(fā)表了署名為艾春文章《關(guān)于〈金光大道〉也說幾句》。他認(rèn)為：“從六十年代毛澤東強(qiáng)調(diào)‘階級(jí)斗爭(zhēng)要年年講，月月講，天天講’以來，他創(chuàng)作發(fā)生了根本性改變，其標(biāo)志是長篇小說《艷陽天》出版”，“這么生活圖像，戲劇性當(dāng)然很強(qiáng)，但終究是真實(shí)地反應(yīng)了社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期農(nóng)民精神面貌，還是為了圖解錯(cuò)誤政治口號(hào)而歪曲了生活真實(shí)，在經(jīng)過了慘痛教訓(xùn)以后今天，其實(shí)是不言而喻。”他認(rèn)為《艷陽天》所反應(yīng)情況是違反當(dāng)初社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是極大地美化了痛苦現(xiàn)實(shí)。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第91頁同年11月13日，《文匯報(bào)》發(fā)表了楊揚(yáng)題為《癡迷與失誤——讀〈金光大道〉想到》文章。文章也是針對(duì)《金光大道》而展開批評(píng)。他認(rèn)為浩然缺乏自我反省精神。

1998年，《環(huán)球時(shí)報(bào)》于9月20日發(fā)表了整版文章《浩然：要把自己說清楚》。在這篇長篇報(bào)道中，浩然從幾個(gè)方面回答了記者提問。他對(duì)待自己認(rèn)識(shí)是：“我想這是個(gè)奇跡，亙古未曾出現(xiàn)過奇跡。這個(gè)奇跡創(chuàng)造者是中國農(nóng)民”，他認(rèn)為人們并不是真正了解他，“說自己不完全是屬于自己事，跟整個(gè)時(shí)代、跟農(nóng)民階層必定相關(guān)系，因?yàn)槲也皇且粋€(gè)孤立存在”，他將“文革”經(jīng)歷概括為：“現(xiàn)在我對(duì)那時(shí)處境無可奈何地總結(jié)一句話：沒有沒有產(chǎn)階級(jí)革命勝利就沒有我，假如革命不如此干，我比現(xiàn)在好。當(dāng)初，我整日處于矛盾狀態(tài)中，我被歪曲、被利用，還要經(jīng)常自發(fā)地在自我頭腦中鬧革命！但盡管如此，我認(rèn)為在文革期間，我對(duì)社會(huì)、對(duì)人民是有主動(dòng)貢獻(xiàn)”。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第92頁他對(duì)待《艷陽天》一直持必定態(tài)度，他認(rèn)為“《艷陽天》曾被認(rèn)為‘寫出了五億農(nóng)民走合作化道路豪情壯志’，這個(gè)評(píng)價(jià)至今還是合情合理。當(dāng)初生活就是《艷陽天》中寫那樣，作者當(dāng)初就是這么看，也是被讀者必定了”。在他看來，人民公社運(yùn)動(dòng)造成群眾餓死情況“從整個(gè)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)來說這是支流問題”。他對(duì)待《艷陽天》在“文革”時(shí)期高發(fā)行量態(tài)度是：“我寫《艷陽天》完全是出于我創(chuàng)作沖動(dòng)和激情，沒有些人要求我按照他們某種路子寫”，“《艷陽天》產(chǎn)生這么大影響有其被政治利用一面，但我以為更主要還是作品符合人們心思?！边@篇文章發(fā)表給文壇帶來了不小震動(dòng)，引發(fā)了人們對(duì)浩然及其作品再次關(guān)注，形成了兩方不一樣觀點(diǎn)：中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第93頁一方認(rèn)為浩然在回答記者提問時(shí)態(tài)度是不負(fù)責(zé)任，他應(yīng)該寫是懺悔錄，他歪曲了農(nóng)業(yè)合作化給農(nóng)村帶來負(fù)面影響，他為自己辯護(hù)，企圖抹殺自己不光彩過去，他甚至“打算把這部不怎么光彩老本吃它個(gè)一萬年”。代表性文章有：焦國家標(biāo)準(zhǔn)發(fā)表于《文學(xué)自由談》《您應(yīng)該寫是懺悔錄》，吳躍民發(fā)表于《新聞出版報(bào)》《不友好雜音》等。另一方則認(rèn)為，浩然創(chuàng)作并沒有歪曲歷史，浩然創(chuàng)作是“幾十年來，一直保持了和農(nóng)民血肉聯(lián)絡(luò)。在當(dāng)代作家中，沒有哪一個(gè)像浩然擁有那么多農(nóng)民朋友”。代表性文章有：鳳翔發(fā)表于《今晚報(bào)》《“輕薄為文”能夠休矣》、蘇連碩發(fā)表于《今晚報(bào)》《浩然氣度》等等。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第94頁6.課后拓展⑴、知識(shí)點(diǎn)：①《艷陽天》主題內(nèi)涵②《艷陽天》中有代表性中間人物和農(nóng)村新人

⑵、思索題：①簡述《艷陽天》創(chuàng)作特點(diǎn)②簡述《艷陽天》創(chuàng)作局限③分析《艷陽天》含有持久藝術(shù)生命力原因⑶、敘述題：①試分析“紅色經(jīng)典”形成原因。（主流意識(shí)規(guī)范和作家藝術(shù)素養(yǎng)磨合）先解釋“紅色經(jīng)典”特征（重大題材，英雄人物，民族格調(diào)）；然后分析原因（主流意識(shí)規(guī)范，作家藝術(shù)素養(yǎng)）。②試分析十七年農(nóng)村題材小說《山鄉(xiāng)巨變》、《創(chuàng)業(yè)史》、《艷陽天》模式化傾向及其成因。（主題是兩條道路和兩個(gè)階級(jí)斗爭(zhēng)；人物是新老兩個(gè)類型，新人塑造多沿襲“革命與戀愛”模式）中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第95頁第二節(jié)工業(yè)題材小說

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第96頁一、工業(yè)題材小說興起

在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展歷程中，反應(yīng)工業(yè)建設(shè)和工人生活創(chuàng)作屬于一個(gè)“新興”題材領(lǐng)域。反應(yīng)工人生活和工人形象創(chuàng)作在“五四”新文學(xué)運(yùn)動(dòng)以后逐步出現(xiàn)，后經(jīng)左翼作家大力提倡有所增強(qiáng)，不過不論在數(shù)量上或質(zhì)量上還都嫌低下。1.工業(yè)題材小說興起原因⑴、革命形勢(shì)、工作重心和發(fā)展目標(biāo)改變要求文學(xué)創(chuàng)作重視工業(yè)題材。⑵、新中國成立后大規(guī)模工業(yè)建設(shè)開展。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第97頁2.本時(shí)期，工業(yè)題材小說成就⑴、30－40年代成長起來作家在建國后快速投入工業(yè)戰(zhàn)線體驗(yàn)生活，取得了可喜創(chuàng)作成就。①早先在東北工業(yè)基地工作和生活作家創(chuàng)作。草明：《原動(dòng)力》、《火車頭》、《乘風(fēng)破浪》，組成了新中國基礎(chǔ)工業(yè)發(fā)展三部曲。雷加：《潛力》三部曲（《春天來到了鴨綠江》、《站在最前列》、《藍(lán)色青岡林》）。蕭軍：《五月礦山》。②建國后，部分農(nóng)村題材創(chuàng)作作家轉(zhuǎn)入工業(yè)題材創(chuàng)作。艾蕪：《百煉成鋼》；周立波：《鐵水奔流》。⑵、50－60年代成長起來工人作家創(chuàng)作也取得了一定成就。

工業(yè)題材小說創(chuàng)作生力軍是一批50－60年代成長起來工人作家，如胡萬春、唐克新、費(fèi)禮文、萬國儒、陸俊超等。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第98頁3.本時(shí)期工業(yè)題材小說創(chuàng)作局限盡管工業(yè)題材小說在這一時(shí)期取得了成就，但與其它題材相比，依然顯得十分微弱。

①作家生活積累和藝術(shù)積累不足當(dāng)然是主要原因。

②過多政治干預(yù)或束縛也是原因之一。

③從深層次上看，中國作家對(duì)于當(dāng)代工業(yè)及當(dāng)代工業(yè)對(duì)人塑造和鍛鑄不論在感性和理性方面都缺乏深切了解，因而在主題表現(xiàn)上多拘泥于當(dāng)初政治、政策和中心任務(wù)，在人物塑造上多停留于淺表政治品質(zhì)和道德品質(zhì)頌揚(yáng)，所以工業(yè)題材小說比起其它題材作品更輕易陷入刻板藝術(shù)公式之中，寫成所謂“工地文學(xué)”、“車間文學(xué)”。上述原因是這類小說在今天看來缺乏藝術(shù)生命力緣故。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第99頁4.工業(yè)題材小說文學(xué)史意義⑴、工業(yè)題材小說替換了本時(shí)期缺席城市文學(xué)，為向當(dāng)代城市文學(xué)過渡做好了準(zhǔn)備。⑵、本時(shí)期工業(yè)題材小說留下了中國農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)過渡歷史刻痕，是認(rèn)識(shí)那個(gè)特定時(shí)代形象化教材。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第100頁二、艾蕪、草明、杜鵬程小說㈠、艾蕪1.作家介紹艾蕪（1904－1992），原名湯道耕，四川新都人，1925年開始發(fā)表作品，30年代初在創(chuàng)作上曾得到魯迅幫助和指點(diǎn)，后加入“左聯(lián)”，以《南行記》等作品成名。著有長篇小說《豐繞原野》、《山野》、《故鄉(xiāng)》、《百煉成鋼》、《夜景》、《海島上》、《夜歸》、《春天霧》、《艾蕪短篇小說選》、《艾蕪文集》(10卷)等。艾蕪建國后為新生活所吸引，屢次深入到工廠、農(nóng)村，創(chuàng)作了一批反應(yīng)社會(huì)主義建設(shè)小說和散文。長篇小說《百煉成鋼》是作家于50年代早期在東北鞍山鋼鐵企業(yè)體驗(yàn)生活時(shí)創(chuàng)作結(jié)果，發(fā)表于1957年《收獲》創(chuàng)刊號(hào)。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第101頁2.《百煉成鋼》創(chuàng)作成功原因⑴、首先得力于作家對(duì)主題提煉和視點(diǎn)確實(shí)立?！盁掍撚譄捜恕敝黝}。⑵、新中國第一代產(chǎn)業(yè)工人成長是艾蕪要表現(xiàn)重點(diǎn)，所以作家真實(shí)地向讀者交待了三個(gè)主要人物出身、經(jīng)歷和性格特點(diǎn)：九號(hào)平爐甲班爐長袁廷發(fā)；乙班爐長秦德貴；丙班爐長張福全。⑶、人物平實(shí)且較為生動(dòng)是其優(yōu)點(diǎn)。⑷、情節(jié)豐富和人物性格展示使這部作品含有較強(qiáng)可讀性。⑸、相比較而言，《百煉成鋼》所展示生活面是較為開闊。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第102頁3.《百煉成鋼》模式及其局限⑴、模式之一是“書記重政治，廠長重生產(chǎn)”沖突模式。⑵、模式之二是“階級(jí)敵人搞破壞，干部群眾大覺悟”。從《百煉成鋼》中能夠看出老作家表現(xiàn)新生活努力，也能夠看到他們?cè)诒憩F(xiàn)新時(shí)代生活時(shí)所面臨迷惑。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第103頁㈡、草明1.作家介紹草明（1913－1991），原名吳絢文，廣東順德人。1932年開始寫作，1933年在上海加入“左聯(lián)”，同年發(fā)表第一篇小說《傾跌》，后寫了多個(gè)中短篇小說。1940年赴延安。抗戰(zhàn)勝利后到建國早期長久在東北重工業(yè)基地掛職深入生活，創(chuàng)作了一系列反應(yīng)工業(yè)建設(shè)和工人生活小說，1964年到北京從事專業(yè)創(chuàng)作。著有長篇小說《乘風(fēng)破浪》、《神州兒女》、短篇小說集《女人故事》、散文集《在和平國家里》、長篇傳記文學(xué)《世紀(jì)風(fēng)云中跋涉》和《草明選集》、《草明文集》(6卷)等。草明小說創(chuàng)作是從寫城市、城市工人生活起步，在當(dāng)代作家中極少有些人像她那樣長時(shí)期地致力于描寫工人生活，執(zhí)著于工業(yè)題材創(chuàng)作，從30年代描寫絲廠女工生活《傾跌》，到50年代后期反應(yīng)鋼鐵工業(yè)建設(shè)《乘風(fēng)破浪》，其間一系列作品組成了中國工人生活變遷史和中國工業(yè)建設(shè)發(fā)展史。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第104頁

1949年草明出版了第一部描寫工人生活和戰(zhàn)后恢復(fù)經(jīng)濟(jì)建設(shè)中篇小說《原動(dòng)力》；沈陽解放后她在皇姑屯鐵路工廠工作期間，又發(fā)表了長篇小說《火車頭》；1954年她在鞍鋼深入生活，兼任第一煉鋼廠黨委副書記，經(jīng)多年積累創(chuàng)作了長篇小說《乘風(fēng)破浪》。從這三部作品中能夠清楚地看到新中國工業(yè)建設(shè)從戰(zhàn)后恢復(fù)到高速發(fā)展軌跡和輪廓，更能夠察知當(dāng)代工業(yè)題材小說在建國十年來思想和藝術(shù)走向。2.《原動(dòng)力》成就與局限小說寫是東北解放區(qū)某水力發(fā)電廠工人群眾從自發(fā)到自覺地恢復(fù)生產(chǎn)，支援前方、支援建設(shè)故事。作品如實(shí)地描寫了長久在偽滿洲國統(tǒng)治下工人群眾生活情況和精神面貌，也寫出了他們?cè)谂c各種落后、保守思想斗爭(zhēng)中逐步成長過程。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第105頁

生活化描寫和敘述使《原動(dòng)力》在整體格調(diào)上更靠近于30年代小說現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，或者說表示了由30年代現(xiàn)實(shí)主義向革命現(xiàn)實(shí)主義過渡若干特征。所以盡管作品還顯得較為薄弱，人物性格刻畫還缺乏深度，但作家在人物塑造、情節(jié)組織、語言表示等方面還是比較自由，沒有多少模式化痕跡。3..《火車頭》成就與局限

與《原動(dòng)力》相比，《火車頭》藝術(shù)視野要開闊得多。新形勢(shì)和新視野給作家提供了一個(gè)寬廣背景和較大藝術(shù)空間，使得《火車頭》成為新中國文學(xué)中最早在“當(dāng)代”意義上來表現(xiàn)工業(yè)建設(shè)和工人生活作品之一。作品“當(dāng)代”意味首先突出地表現(xiàn)在小說主導(dǎo)情節(jié)設(shè)置上，在這里組成基本沖突是長久在依據(jù)地從事農(nóng)村工作干部怎樣管理大型工業(yè)企業(yè)。其次，表現(xiàn)在對(duì)工人群像塑造上。作家把越來越多觀念填塞到作品中，從而減弱了作品鮮活感。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第106頁

只要把《火車頭》開頭與《原動(dòng)力》相比較，就不難感到一個(gè)明快簡練敘述格調(diào)被政論式抒情格調(diào)所替換，而后者則逐步成為50年代中后期小說創(chuàng)作中時(shí)尚。

4.《乘風(fēng)破浪》成就與局限

小說恢宏氣勢(shì)和全景性觀照是這一時(shí)期大多數(shù)同類題材創(chuàng)作所不能比，只是到了新時(shí)期人們從蔣子龍作品中才能再度領(lǐng)會(huì)到類似宏闊氣度。作品是在一個(gè)遼闊背景下展開，作家以一個(gè)鋼鐵廠為樞紐，連接起市、省、中央、工業(yè)、農(nóng)業(yè)等方方面面社會(huì)生活，在一個(gè)全景性畫幅上表現(xiàn)了當(dāng)代大工業(yè)建設(shè)在社會(huì)發(fā)展和人民生活中發(fā)生重大作用和影響。在這方面，作家描寫是生動(dòng)詳細(xì)，她以復(fù)雜人物關(guān)系和矛盾糾葛把上至黨政機(jī)關(guān)、下至百姓家庭組織成了一個(gè)藝術(shù)整體，組成50年代中后期政治生活、經(jīng)濟(jì)生活、日常生活生動(dòng)寫照。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第107頁

宋紫峰這個(gè)人物是中國當(dāng)代文學(xué)史中不可多得當(dāng)代企業(yè)家形象，草明早了二十明年就把喬光樸（蔣子龍《喬廠長上任記》）和鄭子云（張潔《沉重翅膀》）性格特征集于一身。在作品中格外突出他求實(shí)科學(xué)態(tài)度和嚴(yán)格管理作風(fēng)，以及雷厲風(fēng)靡勇于負(fù)責(zé)魄力。在當(dāng)初背景下作家對(duì)形勢(shì)迎合是個(gè)普遍現(xiàn)象，難得是草明能敏銳地抓住當(dāng)代大型企業(yè)若干癥結(jié)問題來組成作品基本沖突和情節(jié)根本，并塑造出中國當(dāng)代文學(xué)中一個(gè)含有當(dāng)代氣質(zhì)企業(yè)家形象，應(yīng)該說，這是作家獨(dú)特貢獻(xiàn)。

《乘風(fēng)破浪》幾乎集納了同類小說中各種情節(jié)模式和基本沖突。主要情節(jié)模式是：勞動(dòng)競(jìng)賽模式、技術(shù)革新模式、爭(zhēng)創(chuàng)高產(chǎn)模式；（到了60年代又加進(jìn)了階級(jí)斗爭(zhēng)模式。）基本沖突是：群眾路線和官僚主義沖突、革新精神和保守主義沖突、共產(chǎn)主義協(xié)作精神和本位主義沖突、社會(huì)主義和資本主義工業(yè)路線沖突。今后工業(yè)題材小說大致不離這些情節(jié)模式和主要沖突。應(yīng)該說，這些情節(jié)模式和基本沖突也來自于作家對(duì)當(dāng)初社會(huì)生活和時(shí)代精神提煉和概括，但同時(shí)也表現(xiàn)出作家思想觀念和藝術(shù)創(chuàng)造力所受到限制。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第108頁㈢、杜鵬程1.作家介紹

杜鵬程在創(chuàng)作了《保衛(wèi)延安》之后，長久深入在成渝、寶成鐵路工地，創(chuàng)作了一批反應(yīng)新中國鐵路工程建設(shè)中短篇小說。他短篇?jiǎng)?chuàng)作更多地保留了通訊、速寫等新聞文體筆法，善于抓取一地、一景、一人、一事特征，以省儉筆墨給以明快勾勒，從某個(gè)側(cè)面來凸現(xiàn)建國早期勞動(dòng)者為建設(shè)新生活而奮斗精神面貌和擔(dān)心繁忙工地生活。這種介乎報(bào)道和小說之間寫法因?yàn)榉磻?yīng)沸騰建設(shè)生活快捷，且“直奔主題”，因而在當(dāng)初頗受歡迎和好評(píng)?！兑棺哽`官峽》、《延安人》等都是當(dāng)初流傳甚廣作品，也最能表達(dá)杜鵬程短篇?jiǎng)?chuàng)作特點(diǎn)，同時(shí)也是工業(yè)題材短篇?jiǎng)?chuàng)作中較為普遍文體。但這類文體流行也表明作家對(duì)于短篇小說藝術(shù)組成還缺乏深入了解和熟練把握，所以也難以含有長久藝術(shù)魅力。中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第109頁2.《在和平日子里》創(chuàng)作特點(diǎn)

這部作品并沒有脫離杜鵬程擅長新聞報(bào)道手法，用作家自己話說，“實(shí)際上只是‘工地生活一月記’，同時(shí)，也只著重寫了這一個(gè)月當(dāng)中十天左右情況”。小說最突出特點(diǎn)是把寫革命戰(zhàn)爭(zhēng)觀念、眼光、情節(jié)布局和相關(guān)手法挪用到工業(yè)題材小說中，使得這部作品顯得氣勢(shì)恢宏，情緒飽滿，情節(jié)進(jìn)展緊迫，承續(xù)了《保衛(wèi)延安》粗礪和力度。以戰(zhàn)爭(zhēng)觀念寫建設(shè)，也就是把建設(shè)寫成一場(chǎng)新戰(zhàn)斗，它使人們面臨更嚴(yán)峻考驗(yàn)，這也如小說中所議論：“殘酷而長久戰(zhàn)爭(zhēng)，向人們要求勇氣，和平生活似乎要求人們含有更大勇氣”。從這一觀念出發(fā)，作品展開藝術(shù)畫面如同對(duì)一場(chǎng)重大戰(zhàn)役描寫。矛盾沖突焦點(diǎn)集中在第九工程隊(duì)黨委書記兼隊(duì)長閻興和副隊(duì)長梁建之間展開。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第110頁

杜鵬程作品確實(shí)烙下了由革命戰(zhàn)爭(zhēng)向和平建設(shè)轉(zhuǎn)變歷史痕跡和精神痕跡，這也是作品打感人、令人激動(dòng)地方。3.局限作家所崇尚“戰(zhàn)時(shí)英雄主義”又限制了他對(duì)和平時(shí)期人們精神面貌、價(jià)值觀念、生活方式充分表現(xiàn)，所以茅盾明確地指出作品“表現(xiàn)創(chuàng)造性和平勞動(dòng)之詩意高興，尚嫌不夠，這是美中不足”。

中期反映現(xiàn)實(shí)題材的小說第111頁三、工人作家小說