北歐美術(shù)館介紹課件

北歐美術(shù)館介紹TheIntroductionofNordic

ArtMuseum

目錄北歐簡(jiǎn)介瑞典挪威芬蘭丹麥北歐（NordicEurope）一般特指瑞典、挪威、芬蘭、丹麥和冰島5個(gè)國(guó)家，包括各自的海外自治領(lǐng)地如法羅群島等。北歐西臨大西洋，東連東歐，北抵北冰洋，南望中歐，總面積130多萬(wàn)平方千米。地形為臺(tái)地和蝕余山地。北歐的冬季漫長(zhǎng)，氣溫較低，夏季短促?zèng)鏊?。北歐國(guó)家的人口密度相對(duì)較低，經(jīng)濟(jì)水平則最高，生活非常富足，福利保障極度完善。北歐簡(jiǎn)介

TheNordic

設(shè)計(jì)理念：展品的多樣性是新建筑最為突出的特征之一，涉及不僅要考慮美術(shù)館與建筑博物館不同的展出方式，還須對(duì)美術(shù)館收藏的20

世紀(jì)的瑞典繪畫和雕塑作品以及與當(dāng)代的一些最著名的藝術(shù)家的前衛(wèi)作品所要求的陳列空間加以區(qū)別。同時(shí)，臨時(shí)展廳內(nèi)展品的內(nèi)容也范圍甚廣。因此，新建筑在功

能與空間上有足夠的彈性。除此之外，莫尼奧認(rèn)為新館應(yīng)當(dāng)有斯德哥爾摩城市建筑的特征，即片段化和對(duì)地理環(huán)境的最小干預(yù)，不論在城市哪一個(gè)島上，建筑

總是深深嵌入周圍樹(shù)林、海水和傳統(tǒng)建筑組成的城市大格局中。

瑞典--斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館瑞典--斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館場(chǎng)地布置：

新館的布局充分，地形的高差將大部分體量置于巖石中。在小山脊，一系列單元組合的形體僅以一層高的體量沿帶狀用地展開(kāi)，回應(yīng)了分散化的城市環(huán)境的特征。新館南面與轉(zhuǎn)變?yōu)榻ㄖ┪锏脑倬殢d結(jié)合在一起。主要出入口設(shè)在兩館之間。管理人員的出入口與藝術(shù)品進(jìn)出口布置在巖崖的海邊一側(cè)，與線性的東方文物博物館相對(duì)應(yīng)，新館的西側(cè)也呈直線狀。瑞典--斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館功能布局：

新館分為三層，主要的展覽空間位于第三層，門廳在該層連接著美術(shù)館與建筑博物館。門廳所確立的軸線上分布著衣帽間、問(wèn)訊處、書(shū)店、休息室以及位于頂部的餐廳。西南方向設(shè)計(jì)了一條長(zhǎng)廊，它聯(lián)系著四個(gè)展覽組團(tuán)，每個(gè)組團(tuán)按照逆時(shí)針?lè)较蛟诖藙澐殖扇舾煞叫蔚年惲惺摇６拥墓部臻g圍繞著一個(gè)小型放映廳。它們是圖片展廳、畫廊、書(shū)畫展廳、講演室和圖書(shū)室，同在次層的還有各類修復(fù)室、貯存室和機(jī)房等。二、三層之間設(shè)有部分夾層，是內(nèi)部辦公空間。最下層可以直接對(duì)外，

有兩個(gè)出入口分別供辦公人員和藝術(shù)品裝卸使用，該層主要是貯存及附屬設(shè)施空間。建筑博物館展廳的的南面連接著一個(gè)圖書(shū)、檔案樓，也分為三層。

瑞典--斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館流線組織：在基地西南的主要公共入口，現(xiàn)代美術(shù)館實(shí)際上是不易察覺(jué)的，它隱藏在一片長(zhǎng)長(zhǎng)的石墻后。一個(gè)半隱半現(xiàn)的門廊導(dǎo)向入口大廳，這是參觀流線的支點(diǎn)。由此處往南可進(jìn)入建柱博物館的展廳，往北側(cè)開(kāi)始美術(shù)館的參觀行程。沿脊柱狀的長(zhǎng)廊，一側(cè)是東方文物博物館及其界定的庭院，另一側(cè)為一系列展覽組團(tuán)，最前面的是臨時(shí)展

廳，其后的三個(gè)組團(tuán)與過(guò)廳相連?；氐介T廳，一個(gè)寬大的樓梯將參加者引之下層的圖片、聲像展覽空間，流線圍繞中央的放映和附屬設(shè)施展

開(kāi)。再次回到門廳，往東進(jìn)入懸跳出去的酒吧，同時(shí)領(lǐng)略一下開(kāi)闊的海灣景色。挪威--國(guó)家美術(shù)館項(xiàng)目概述：位于挪威首都奧斯陸，收藏了各種古代與現(xiàn)代挪威及國(guó)外藝術(shù)作品，是挪威最大的美術(shù)館。挪威國(guó)家美術(shù)館初建于1837年，當(dāng)時(shí)并不對(duì)外開(kāi)放。1882年，該館搬遷到奧斯陸一家由銀行建造的雕刻收藏館中。之后，這家銀行又將原先收藏的雕刻品捐贈(zèng)給了奧斯陸市政府。1903年，挪威政府接管了這批藏品，從此這座由HeinrichErnst和AdolfSchirmer設(shè)計(jì)的建筑成為挪威國(guó)家美術(shù)館的主體，并于1908年舉辦了第一次展覽。挪威--國(guó)家美術(shù)館挪威國(guó)家美術(shù)館（NorwayNationalGallery）是一座兩層半的紅磚建筑，不大，展廳全在上面兩層。從一樓上到二樓的過(guò)程中，抬頭就能看到一面巨幅的捕魚(yú)油畫。海面上濁浪翻滾，四個(gè)漁民在帆船上忙活著。挪威周圍的海面跟夏威夷、戛納、巴厘、海南完全不同，只跟冬天的新英格蘭比較相似，就象美國(guó)風(fēng)俗畫家溫斯洛·霍默描繪的一樣，深藍(lán)的海水已接近黑色，灰蒙蒙的天空一片凝重。油畫里有故事，有力度，但沒(méi)有輕松明快。在挪威，尤其是冬季，不容易找到生命中不能承受之輕的感覺(jué)。設(shè)計(jì)：斯蒂文霍爾

1947年生于美國(guó)，1971年畢業(yè)于華盛頓大學(xué)

，1975年創(chuàng)建個(gè)人事務(wù)所。芬蘭--

赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代美術(shù)館項(xiàng)目概述：早在1992年，芬蘭有關(guān)政府機(jī)構(gòu)便決定將暫設(shè)于芬蘭國(guó)立美術(shù)館內(nèi)的已掛牌兩年的當(dāng)代美術(shù)館獨(dú)立出來(lái)，以便使赫爾辛基在2000年成為年度歐洲文化城市之際，能在一座象征新紀(jì)元的美術(shù)館。基地選在赫爾辛基最具挑戰(zhàn)性的城市中心地帶，靠近圖盧湖末段一塊三角形用地，周圍分布著該市重要的公共設(shè)施。它的東面是沙里寧設(shè)計(jì)的赫爾辛基火車站，西面與國(guó)家博物館和國(guó)會(huì)大廈隔街相望，北面由阿爾托的名作——芬蘭會(huì)堂?；貎?nèi)靠近曼吶漢大道的一側(cè)坐落著芬蘭開(kāi)國(guó)元帥曼納漢的雕像。新館的用地還是1964年阿爾托的一個(gè)城市規(guī)劃提案的核心地段。該計(jì)劃建議從北面的圖盧湖到南面的市中心建設(shè)一系列文化建筑。然而最終只有芬蘭會(huì)堂和近期的國(guó)家表演中心出現(xiàn)在這條文化軸線上。因此，新的當(dāng)代美術(shù)館被寄予厚望。經(jīng)過(guò)一項(xiàng)專門組織的國(guó)際競(jìng)賽，霍爾的方案在516份參賽作品中脫穎而出。新館主要的收藏和展出內(nèi)容為電影、多媒體、攝影、表演、舞蹈等現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)。建筑規(guī)模約為12000平方米，造價(jià)4000萬(wàn)美元。芬蘭--

赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代美術(shù)館

設(shè)計(jì)理念：奇亞斯瑪一詞通常代表遺傳學(xué)中交叉或是互換。奇亞斯瑪是霍爾將它譯作芬蘭文的形式?；魻柦栌眠@個(gè)詞作為其設(shè)計(jì)概念的基礎(chǔ)，表示他的設(shè)計(jì)包含有兩兩互動(dòng)的意境。這種想法是他從前作品中相似主題的延續(xù)。在這里，赫爾關(guān)注的仍是將建筑的內(nèi)在品質(zhì)與特殊場(chǎng)地的環(huán)境合成結(jié)構(gòu)聯(lián)系起來(lái)，以體現(xiàn)其現(xiàn)象學(xué)建筑觀的建筑是與特殊情景相聯(lián)系的，是被束縛在特殊的地點(diǎn)上的。建筑一旦與場(chǎng)所融合在一起就超越了物質(zhì)和功能上的要求。芬蘭--

赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代美術(shù)館

場(chǎng)地布置：場(chǎng)地的挑戰(zhàn)性來(lái)自如下影響，城市格網(wǎng)，鄰近紀(jì)念性建筑和面向圖盧湖的三角形用地。阿爾托的城市計(jì)劃沿逐漸變窄的圖盧湖提供了一個(gè)供未來(lái)市政發(fā)展的區(qū)域。奇亞斯瑪?shù)脑O(shè)計(jì)中，一條含蓄的文化軸將美術(shù)館與芬蘭會(huì)堂連接起來(lái)，另一自然軸使建筑與背后的景觀及圖盧湖相關(guān)聯(lián)。由這些關(guān)系限定的當(dāng)代美術(shù)館包括了三個(gè)基本的構(gòu)成要素，一個(gè)條狀的水池和一曲、一直的兩個(gè)南北向的建筑體量。在南面，曲、直兩個(gè)體量實(shí)際上是平行的，并被城市坐標(biāo)網(wǎng)所剪切，剩余的三角形用地作入口廣場(chǎng)。往北，東向體量逐漸變寬成一個(gè)曲面，折向芬蘭會(huì)館和圖盧湖，停車及服務(wù)入口隱藏在北面較低的場(chǎng)地中。而在基地西側(cè)，北折的體量稱為滿納雕像的背景界面。芬蘭--

赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代美術(shù)館

功能布局：曲、直兩個(gè)體量之間設(shè)置了一個(gè)由寬變窄的狹長(zhǎng)的中庭，它是美術(shù)館布局的核心。在一層中庭的東側(cè)是衣帽間、辦公室和一個(gè)230

座的講演廳。西側(cè)有問(wèn)詢售票處、書(shū)店、以及敞向門廳和花園的咖啡廳。北面的附屬用房被一條臺(tái)階通道與主體斷開(kāi)。通道將有近一層高差的東西與戶外空間連接起來(lái)。在上層，赫爾將四個(gè)不同標(biāo)高的高2層的陳列廳圍繞中庭錯(cuò)層布局。永久收藏品展廳位于西側(cè)的較低層中，臨時(shí)展品陳列廳布置在東側(cè)的較高層內(nèi)。圖書(shū)室和管理辦公室放在東側(cè)展廳與底層之間的夾層中。芬蘭--

赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代美術(shù)館水平交通正對(duì)主入口的坡道引導(dǎo)參觀者直達(dá)二樓的展廳不同功能空間的層高創(chuàng)造出高低錯(cuò)落的連廊，豐富了空間的層次感。水平交通芬蘭--

赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代美術(shù)館垂直交通——行走的樂(lè)趣弧形樓梯增添了室內(nèi)空間的美感，讓行走的人在上升中不斷體驗(yàn)視覺(jué)變化的快樂(lè)，也能讓他們建立起相互之間或言語(yǔ)或眼神或肢體的溝通.。芬蘭--

赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代美術(shù)館室內(nèi)空間：中庭是一沉靜而抽象的空間，其向內(nèi)彎曲的墻面依據(jù)北緯60度地區(qū)的年最大日照角和照度形成，以捕捉溫暖的水平光線。平面設(shè)計(jì)時(shí)，為了在冬季反射更多的陽(yáng)光，中庭的墻體在北端向內(nèi)旋轉(zhuǎn)了9.5度。墻體表面并不粉光，只是在拆除模板后刷上了一道白色油漆，地坪則是黑色水泥。當(dāng)時(shí)強(qiáng)時(shí)弱的水平光線折射進(jìn)來(lái)時(shí)，在中庭內(nèi)形成一種別具特色的芬蘭式的光英形式。這種中庭與光的關(guān)系構(gòu)成美術(shù)館室內(nèi)的靈魂。館內(nèi)的25個(gè)陳列室獨(dú)具特色的形式和照明。西側(cè)的空間為方形，天花平整，光線通過(guò)半透明的玻璃幕墻漫射進(jìn)來(lái)。東側(cè)則由于曲形的斷面及其變化的走勢(shì)，使各個(gè)房間在形狀和尺度上都顯不同，且形態(tài)不太規(guī)則。光線因而以不同的方式進(jìn)入室內(nèi)，使展室具有一種自主、內(nèi)省的特點(diǎn)。芬蘭--

赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代美術(shù)館光線兩個(gè)空間形成相互關(guān)聯(lián)的融合感，單一的采光會(huì)挑高大廳的坡道空間，由頂部采光讓原本差異分隔的空間更注重分割的線條。弧形畫廊采用簡(jiǎn)潔的弧線天窗和側(cè)邊的弧形帶形窗，滿足采光要求的同時(shí)，讓人覺(jué)得整個(gè)空間本來(lái)就是一件藝術(shù)品。展廳側(cè)墻開(kāi)的長(zhǎng)條窗戶，給展品創(chuàng)造一個(gè)神秘帶有戲劇性的環(huán)境。芬蘭--

赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代美術(shù)館直墻是質(zhì)地比較硬的金屬面墻，弧形墻是由質(zhì)地較軟的鋁合金制成，兩者可以方便的結(jié)合。芬蘭--

赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代美術(shù)館芬蘭--

赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代美術(shù)館建筑體主要采用銀白色的金屬表皮和透明玻璃，入口處用了一點(diǎn)棕色木板和藍(lán)綠色玻璃，和右邊的沙里寧火車站相應(yīng)。北立面也用了棕色木板和玻璃，其方向迎著城市主干道，建筑本身成為了沿路的景觀。丹麥國(guó)家美術(shù)館名為“花園中的國(guó)家美術(shù)館”，該設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單、靈活、充滿個(gè)性。它為游客、藝術(shù)家和路人提供了多種用途。在許多哥本哈根的高塔上可以俯瞰到美術(shù)館花園的新景色，城市生活與藝術(shù)交織在一起，該美術(shù)館將迎來(lái)它的新紀(jì)元。設(shè)計(jì)方:KarresenBrandsLandschapsarchitecten+PolyformArkitekter

地點(diǎn):丹麥，哥本哈根

面積:7500m2丹麥--

丹麥國(guó)家美術(shù)館丹麥--

丹麥國(guó)家美術(shù)館設(shè)計(jì)特征：簡(jiǎn)單、靈活、充滿個(gè)性。它為游客、藝術(shù)家和路人提供了多種用途。設(shè)計(jì)的核心是“石臺(tái)”。一個(gè)獨(dú)特的水景，為藝術(shù)館提供多種用途，例如舞臺(tái)、市民生活集會(huì)、或其他活動(dòng)。美術(shù)館將會(huì)有一個(gè)風(fēng)格鮮明的綠地：寬廣的草坪上，本土植物矗立其間。經(jīng)過(guò)謹(jǐn)慎的空間設(shè)計(jì)，這座花園將成為收藏館、美術(shù)館、公園和城市之間的紐帶。建筑設(shè)計(jì)：

ZahaHadid項(xiàng)目概述：Ordrupgaard美術(shù)館（奧德羅普格園林博物館）由一處20世紀(jì)早期丹麥藝術(shù)收藏家的住宅改造而來(lái)，這其后部的擴(kuò)建部分將美術(shù)館的面積增加了一倍，收藏有19世紀(jì)法國(guó)和丹麥的現(xiàn)代主義作品。擴(kuò)建部分好似從地面升起的一段低矮的黑色熔巖混凝土墻體，引導(dǎo)人們走向嶄新的玻璃接待大廳。

丹麥--哥本哈根Ordrupgaard美術(shù)館丹麥--哥本哈根Ordrupgaard美術(shù)館1150平方米的擴(kuò)建空間內(nèi)有500平方米用于特殊展覽，220平方米用于咖啡和多功能廳，其余部分作為流通空間和門廳。厚重的黑色現(xiàn)澆混凝土墻體以一定角度從地面升起，向南側(cè)伸展并在頂部彎曲形成屋面。入口玻璃門廳從這樣的體量上掘出，人們進(jìn)入時(shí)的沉重感被蜿蜒其中白色的接待桌所緩和。丹麥--哥本哈根Ordrupgaard美術(shù)館從這里參觀者既可以向反方向進(jìn)入臨時(shí)展覽廳，也可以追隨陽(yáng)光沿坡道向下進(jìn)入多功能廳，或從接待桌的另一側(cè)進(jìn)入較為昏暗的永久展廳。美術(shù)館的最西側(cè)是一個(gè)在二層連接起新舊兩部分的懸臂結(jié)構(gòu)，除了在墻體兩側(cè)的一條窄縫外沒(méi)有任何明顯的標(biāo)記，參觀者可以自然而然地在新舊建筑間穿行。丹麥--哥本哈根Ordrupgaard美術(shù)館光線：從這里參觀者既可以向反方向進(jìn)入臨時(shí)展覽廳，也可以追隨陽(yáng)光沿坡道向下進(jìn)入多功能廳，或從接待桌的另一側(cè)進(jìn)入較為昏暗的永久展廳。美術(shù)館的最西側(cè)是一個(gè)在二層連接起新舊兩部分的懸臂結(jié)構(gòu)，除了在墻體兩側(cè)的一條窄縫外沒(méi)有任何明顯的標(biāo)記，參觀者可以自然而然地在新舊建筑間穿行。沿西側(cè)立面的多功能廳和咖啡廳使

建筑與景觀的關(guān)系變得顯而易見(jiàn)，混凝土被通高的玻璃幕所取代，向自然景觀開(kāi)敞，立面上周圍樹(shù)木的反射影像使建筑幾乎消失在叢林中，有節(jié)制的造型使其與周圍

環(huán)境密不可分。丹麥--哥本哈根Ordrupgaard美術(shù)館丹麥--方舟現(xiàn)代美術(shù)館

方舟現(xiàn)代美術(shù)館，位于丹麥哥本哈根南方20公里的郊區(qū)城市，靠近克厄。是丹麥一間國(guó)家授權(quán)的私人現(xiàn)代美術(shù)館，由丹麥建筑師SrenRobertLund所設(shè)計(jì)，建筑風(fēng)格獨(dú)具特色，外觀非常大氣、漂亮。建筑體型平緩舒展，與沿海的開(kāi)闊地形十分協(xié)調(diào)。從遠(yuǎn)處望去，它像一條擱淺的巨舟，成為對(duì)當(dāng)?shù)丨h(huán)境的一種隱喻。方舟的概念也成為設(shè)計(jì)構(gòu)思的出發(fā)點(diǎn)。美術(shù)館的建筑風(fēng)格深受80年代末關(guān)于結(jié)構(gòu)主義辯論的影響。主宰整個(gè)建筑空間的是一個(gè)由一條直墻和一道弧形墻圍合成的150m長(zhǎng)的藝術(shù)軸，空間最高處12m而最低處僅3.5m，參觀者可經(jīng)過(guò)這一空間達(dá)到其他的展覽空間。丹麥--方舟現(xiàn)代美術(shù)館

方舟現(xiàn)代美術(shù)館，位于丹麥哥本哈根南方20公里的郊區(qū)城市，靠近克厄。是丹麥一間國(guó)家授權(quán)的私人現(xiàn)代美術(shù)館，由丹麥建筑師SrenRobertLund所設(shè)計(jì)，建筑風(fēng)格獨(dú)具特色，外觀非常大氣、漂亮。建筑體型平緩舒展，與沿海的開(kāi)闊地形十分協(xié)調(diào)。從遠(yuǎn)處望去，它像一條擱淺的巨舟，成為對(duì)當(dāng)?shù)丨h(huán)境的一種隱喻。方舟的概念也成為設(shè)計(jì)構(gòu)思的出發(fā)點(diǎn)。美術(shù)館的建筑風(fēng)格深受80年代末關(guān)于結(jié)構(gòu)主義辯論的影響。主宰整個(gè)建筑空間的是一個(gè)由一條直墻和一道弧形墻圍合成的150m長(zhǎng)的藝術(shù)軸，空間最高處12m而最低處僅3.5m，參觀者可經(jīng)過(guò)這一空間達(dá)到其他的展覽空間。丹