西方繪畫的分類課件

西方繪畫的流派及代表人物按照不同的分類方法，西方繪畫分為不同的類別最常見的是按照實用工具和材料分，可以分為油畫、水粉畫、水彩畫和版畫等油畫油畫：是西方繪畫中最重要的畫種，產(chǎn)生于15世紀的歐洲，因其顏料用油調(diào)和得名。它既可以畫在畫布上，也可以畫在木板上，還可以畫在墻壁上。油畫色彩豐富、渾厚，可反復(fù)涂改畫面，具有較強的遮蓋力和可塑性，能夠充分表現(xiàn)物體的真實感。水粉畫水粉畫：是使用水調(diào)和粉質(zhì)顏料而成的畫，是介于水彩畫與油畫之間的一個畫種，能兼具油畫的渾厚與水彩畫的明快兩種特點。水粉顏料一般不透明，具有較強的遮蓋力，可以在畫面上產(chǎn)生艷麗、柔潤、明亮、渾厚的藝術(shù)效果。水彩畫水彩畫：產(chǎn)生于歐洲，在18世紀的英國曾盛極一時。水彩畫用水調(diào)和顏料，水滲透在紙里淡化顏色，能夠產(chǎn)生透明、潤澤的藝術(shù)效果。干畫法和濕畫法是水彩畫最重要的兩種技法。（干畫法：第一遍顏色干后，在上面繼續(xù)涂顏色，沒有水在上面的滲化效果，比較簡單。濕畫法：第一遍顏色未干時，再涂另一種顏色，或與另一種顏色相接，可表現(xiàn)濕潤和過渡色彩效果。）19世紀此時法國繪畫再歐洲起著主導(dǎo)性作用。法國繪畫的發(fā)展大致分為新古典主義、浪漫主義、寫實主義、印象主義、新印象主義和后印象主義等階段20世紀此時出現(xiàn)了眾多現(xiàn)代主義的思潮，在藝術(shù)理論與觀念上與傳統(tǒng)繪畫分道揚鑣。現(xiàn)代主義強調(diào)主觀情感的抒發(fā)，強調(diào)藝術(shù)的純粹性及繪畫語言自身的價值，他們排斥功利性，對描述性和再現(xiàn)性的因素也不以為然，他們認為最重要的是組織畫面結(jié)構(gòu)，表達內(nèi)在情感，營造神秘夢境。其主要流派有：野獸主義、立體主義、巴黎畫派、表現(xiàn)主義、未來主義、維也納分離派、風格主義、達達主義、形而上畫派、超現(xiàn)實主義、至上主義、抽象表現(xiàn)主義、波譜藝術(shù)、光效應(yīng)、新超現(xiàn)實主義、超級寫實主義。1、印象畫派印象畫派，又稱外光派，19世紀70年代興起于法國，繼承和發(fā)揚了巴比仲畫派風景畫的傳統(tǒng)，強調(diào)準確的描繪畫家對客觀對象的光色關(guān)系的視覺感受，以色彩豐富、色調(diào)清晰明快見長，是歐洲繪畫在運用色彩上的一次重要革新。印象派代表印象主義：馬奈莫奈德加畢沙羅雷諾阿塞尚高更凡高歐洲藝術(shù)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的過渡，經(jīng)歷了印象主義、新印象主義、后印象主義和象征主義等階段。雖然在19世紀先后出現(xiàn)過古典主義、浪漫主義和現(xiàn)實主義的潮流和風格，它們也都具有不可否認的革新意義，但自印象主義倔起，歐洲藝術(shù)的現(xiàn)代風采方見端倪。從這時期起，藝術(shù)從內(nèi)容到形式的變革，跳躍的幅度越來越大，革新的鋒芒越來越鮮明，從而孕育了20世紀初對傳統(tǒng)藝術(shù)的全面突破，出現(xiàn)嶄新的面貌，但也同時孕育著新的危機。馬奈(EduardManet1832-1883法國)盡管馬奈從不愿意承認自己是印象派的畫家，但是，他卻無形中成為印象畫派的領(lǐng)袖人物。在藝術(shù)上他被認為是在色彩領(lǐng)域最先走向新形式的大膽的一人，一些年輕的印象派畫家認他為師，自稱弟子，左拉和波德萊爾都把他當作印象派的大師而大加推崇。馬奈出身一個富裕的法官家庭，因為熱愛藝術(shù)，他放棄了走高官厚祿的前程。莫奈是第一個真正強調(diào)外光的畫家。他所有的作品幾乎都是在戶外寫生完成的。在堅持戶外寫生方面，他的態(tài)度非常認真頑強：為了在戶外作畫，他有時在地上挖一條壕溝，置放巨大的畫布，以便描畫上半部分；為了追求某種具體的外光效果，和保持印象的真實性，他在陽光下作的畫，絕不在陰天時動筆；如果是今天中午畫的畫，他必要等到第二天中午才去畫它；為了表現(xiàn)各種景色的變化，他整年整月在戶外游蕩，不辭勞苦。2.表現(xiàn)主義喬治?路阿厄貢?席爾表現(xiàn)主義（Expressionism）是二十世紀初歐洲（主要在德國）的文藝思潮和運動，在美術(shù)中有鮮明的反映。實際上，在美術(shù)中最早的表現(xiàn)主義社團從1905年即已開始。該派從主觀唯心主義出發(fā)，強調(diào)表現(xiàn)自我感受和主觀意象，以過份夸張的形體和色彩發(fā)泄內(nèi)心的苦悶。它繼承了中古以來德國藝術(shù)中重個性、重感情色彩、重主觀表現(xiàn)的特點。在造形上追求強烈的對比、扭曲和變化的美。表現(xiàn)主義是從印象派演變、發(fā)展而來，是對印象派忠實地描繪現(xiàn)實的悖逆。3.抽象主義康定斯基克利蒙德里安馬列維奇摩爾抽象主義20世紀以來在歐美各國興起的美術(shù)思潮和流派。它否定描繪具體物象,主張抽象表現(xiàn)。在西方藝術(shù)論著中,抽象主義、抽象藝術(shù)、抽象派是同義語。抽象主義不同于20世紀的其它流派,它不是一個有宣言和綱領(lǐng)的社團。一般泛指的抽象藝術(shù),包含兩種類型:1.從自然現(xiàn)象出發(fā)加以簡約或抽取其富有表現(xiàn)特征的因素,形成簡單的、極其概括的形象；2.不以自然物象為基礎(chǔ)的幾何構(gòu)成。5.原始主義亨利?盧梭稚拙派,特指20世紀初以法國巴黎為中心,以H.盧梭為代表的美術(shù)家群。原始派畫家很少或基本沒有接受傳統(tǒng)的美術(shù)訓(xùn)練,在畫面處理、造型特征、描繪方法上顯得笨拙稚氣,故在發(fā)軔之初,受世人嘲諷鄙夷。約從1908年起,原始派的作品開始引起現(xiàn)代前衛(wèi)美術(shù)家的重視。1911年,著名的美術(shù)批評家W.伍德發(fā)表了關(guān)于盧梭藝術(shù)的論文。與此同時,巴黎獨立者沙龍舉辦了大型盧梭作品回顧展,原始派藝術(shù)重新得到評價。原始派并不是一個正式的畫家組織,屬于該派的畫家也常是些遠離現(xiàn)代派藝術(shù)主張的單個畫家,人們所封”原始派”這一稱謂,主要是根據(jù)他們繪畫作品中共同表露出來的天真樸拙、自然天成的風格特征而言。原始派藝術(shù)的開創(chuàng)者是盧梭,由于他的獨創(chuàng)性和藝術(shù)成就,奠定了原始派藝術(shù)在現(xiàn)代美術(shù)史中的地位。6.野獸主義馬蒂斯野獸主義是西方20世紀前衛(wèi)藝術(shù)運動中最早的一個派別。他們繼續(xù)著后印象主義V.凡高、P.高更、P.塞尚等人的探索,追求更為主觀和強烈的藝術(shù)表現(xiàn)。對西方繪畫的發(fā)展,產(chǎn)生了重要的影響。他們吸收了東方和非洲藝術(shù)的表現(xiàn)手法,在繪畫中注意創(chuàng)造一種有別于西方古典繪畫的疏、簡的意境,有明顯的寫意傾向。有人把野獸派看作是廣義的表現(xiàn)主義運動的一部分。也有人認為,野獸派不是一個藝術(shù)運動,祗是馬蒂斯等人藝術(shù)生涯中短暫的一個階段,一個特別注意線和色彩表現(xiàn)力、不受任何程序束縳的階段。8.未來派波丘尼卡洛?卡臘魯索洛巴拉塞弗里尼未來派，是由意大利詩人菲利波?托馬索?馬里奈締（FilippoTomassoMarinetti)作為一個運動而提出和組織的。他在1909年整個一年中，向全世界發(fā)表了一個宣言，這個宣言以浮夸的文辭宣告過去藝術(shù)（過去派）的終點和未來藝術(shù)（未來派）的誕生。9.達達派杜桑20世紀初產(chǎn)生的西方現(xiàn)代主義繪畫流派之一。達達主義繪畫否定一切傳統(tǒng)的審美觀念，主張“廢除繪畫和所有的審美要求”，要創(chuàng)造一種“全新的藝術(shù)”，用一些怪誕抽象甚至是枯燥的符號組成畫面。例如，弗朗西斯皮卡比亞的《查拉的肖像》畫面上沒有具體的造型形象，只是在一條垂直線上畫五個圓圈，最下端是一些毫無意義的文字10.超現(xiàn)實主義達利米羅唐吉1924-1929年法國作家布列東（Breton)在巴黎先后發(fā)表兩次“超現(xiàn)實主義宣言”，之后運生了超現(xiàn)實主義畫派，曾在倫敦、巴黎舉行畫展。此派從主觀唯心主義出發(fā)，認為下意識的領(lǐng)域、夢境、幻覺、本能是創(chuàng)作的泉源，否定文學藝術(shù)反映現(xiàn)實生活的基本規(guī)律，反對美術(shù)上的一切傳統(tǒng)觀念。12.波普藝術(shù)沃霍爾霍克奈波普藝術(shù)產(chǎn)生于50年代末，在60年代形成一種國際性的文化潮流，首先出現(xiàn)在英國，后在美國廣泛流行，它是一種以被人輕視，被