探訪科斯塔斯蘭布里迪斯的混搭家俱工作室

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藝術(shù)家科斯塔斯·蘭布里迪斯。

藝術(shù)家把木材、塑料、皮革、樹脂、黃銅等材料無縫拼接在一起，構(gòu)成曲線形靠背的沙發(fā)椅，從中可以鑒別出伊姆斯夫婦、馬克·紐森和坎帕納兄弟等知名設(shè)計師作品的痕跡。

科斯塔斯·蘭布里迪斯將自己的的工作室設(shè)立在了雅典北部一家汽車修理廠的上方，配備有專門用于木制品、金屬制品、石材制品甚至是玻璃制品的工作臺。他擅長分解和修復(fù)物品，并從父親那里繼承了對待舊物的態(tài)度：不要扔掉那些簡單破碎的東西，學(xué)會花點時間修復(fù)它們，給它們一些關(guān)愛。“如今，這可能被稱為環(huán)保意識。其實我想創(chuàng)立一種與物品之間持續(xù)時間更長的關(guān)系，并從中獲得滿足感。〞

科斯塔斯·蘭布里迪斯的大部分作品都采用了“再使用〞手法，以過往巴洛克時代豐富的家具為原型，進行無貴賤等級材料碎片的堆砌積聚。在撇除原物的功能性之后，科斯塔斯·蘭布里迪斯更多的是從物品的定義層面上思考它們存在的含義，然后進行再創(chuàng)作。從巴洛克風(fēng)格的櫥柜到標(biāo)志性的孟菲斯書架，他的作品就好像暫停了空間和時間，連同拼接和堆積的化身、猛烈的裝飾感，一并傳達了碰撞的想法。他獨特兼具環(huán)保與哲學(xué)理念的藝術(shù)風(fēng)格，在藝術(shù)界與時尚圈受到注目。曾受邀參與巴黎卡地亞基金會的“Metamorphosis：Art

in

Europe

now〞活動，并屢屢加入藝術(shù)展。

鐵絲、黃銅、彩繪玻璃碎片、廢棄電子元件等各種組件，巧妙地拼湊出一個圓球體，中間穿插著發(fā)光霓虹燈管和LED燈珠。雖然怪誕，卻有一種“殘缺〞的美感。

與科斯塔斯·蘭布里迪斯的作品“孟菲斯書架〞一樣，他的作品都包含了多個相互對立的概念：寶貴與無價值、自然與人造、虛榮與謙卑、混亂與秩序等等，拋棄傳統(tǒng)的材料等級觀念之后，藝術(shù)創(chuàng)作就變成了一種公允的游戲。

《基本之櫥》（The

Elemental

Cabinet），是科斯塔斯·蘭布里迪斯2022年的畢業(yè)創(chuàng)作。借用了18世紀的經(jīng)典弗洛倫薩式裝飾藝術(shù)作品《巴德明頓櫥柜》（Badminton

Cabinet）的風(fēng)格?！栋偷旅黝D櫥柜》以其極為考究的裝飾與豐富的材質(zhì)而盛名?？扑顾埂ぬm布里迪斯重新為我們詮釋了一個用不同材料塑造出的高近3米、寬過2米的雕塑裝置。對于技術(shù)亦如此，他先后使用了3D打印技術(shù)、鑲嵌工藝等。

《基本吊燈》（The

Elemental

Chandelier）則是借用了太陽的外形，頗有上世紀70至80年代復(fù)古迪斯科球的效果，特別是中間部分的面板仿佛是迪斯科球上的鐳射燈，十分亮眼。燈飾的下半部分使用琉璃、亮片玻璃拼出“手掌〞“鳳凰〞等造型，不知道從何處拆下來的弧形鋼軌則作為整個吊燈的支撐。上半部分則以一根隨性環(huán)繞的霓虹燈管為主角，頂部以六邊形鏤空結(jié)構(gòu)加以固定。

《基本兩用長椅》（The

Elemental

Daybed）的靈感來自于巴洛克風(fēng)格的軟墊長椅。長沙發(fā)的左半部分由木制結(jié)構(gòu)作為支撐，由各種材料組成的亮色系裝飾讓人聯(lián)想起澳大利亞的土著穿著與