海報設(shè)計元素應用思維張力分析魅力論文（共6篇）

海報設(shè)計元素應用思維張力分析魅力論文〔共6篇〕第1篇：傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式在海報設(shè)計中的張力分析引言隨著數(shù)字媒體時期的進展，電腦科技也隨之發(fā)展。當前很多設(shè)計師會利用電腦技術(shù)來制作奇幻的設(shè)計效果，也因如此，設(shè)計師可能在設(shè)計經(jīng)過中盲目尋求電腦技術(shù)帶來的奇特效果，使得顯現(xiàn)出呆板、缺少人情味，并表現(xiàn)單一化的形式。傳統(tǒng)的手繪表現(xiàn)形式作為設(shè)計師的基本素養(yǎng)和必備技能，同時也是設(shè)計的靈感源泉，具有普遍的實用性。傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式由于繼承了繪畫藝術(shù)的手法，因而在快速表現(xiàn)與記錄靈感的同時，使其風格帶有藝術(shù)的感染力和張力，別具一格。1“張力〞的概念說明張力，從物理學角度來說，是一種物理效應上的力，例如彈簧，在遭到力的擠壓時，內(nèi)部會有一種反方向的力使其有張開的趨勢，這就叫做張力。T·S·艾略特曾經(jīng)這樣說過：“一個中國式的花瓶，固然是靜止的，但看上去卻在不斷地運動著。〞所有事物的自己都具有一定的運動張力，這與我們生活的經(jīng)歷體驗、認知的水平有一定的關(guān)系。此論文中所表述的張力并不是指物理上的力，而是指力使得視覺上有一種張力感受。2傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式在海報設(shè)計中的張力表現(xiàn)在海報設(shè)計中所見到的張力，與我們觀看廣告中的視覺影響，感受是不一樣的。在欣賞海報時我們是看不到實際的力度，只能感遭到圖形元素之間的方向性的選擇傾向和互相影響，正如康定斯基所說，它們包括的是一種“具有傾向性的張力〞。觀者在感受海報的含義時，會遭到海報所帶來的一定張力，這些張力是通過與觀眾所產(chǎn)生的共鳴而具體表現(xiàn)出的，這種表現(xiàn)力度即具體表現(xiàn)出在海報的信息形式之中，又具體表現(xiàn)出在所蘊含的異乎尋常的內(nèi)在的意義之中。換言之，海報設(shè)計當中的張力重要具體表現(xiàn)出在空間上、視覺上以及心理上。2.1空間上的張力表現(xiàn)何為空間，即為詳細事物的構(gòu)成部分，也是運動的表現(xiàn)形式。海報中的空間是指設(shè)計之間在畫面空間的位置，而其空間位置因排列方式和運動傾向的不同會產(chǎn)生不同的張力，這就是空間上的張力。各元素在海報中的空間排版方式不同，例如互相比照、分離、組合等方式，運動傾向不同，其所構(gòu)成張力形式也會給人感覺不同，往往較為創(chuàng)新的表現(xiàn)形式或排版形式會給人以強烈的空間上的視覺沖擊力，所以如今許多設(shè)計師也常采取創(chuàng)新的空間排版方式進行海報設(shè)計。日本有名平面設(shè)計師永井一正先生就是擅長運用這種張力表現(xiàn)形式的設(shè)計師之一，同時他也是傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式的忠誠者。永井一正先生曾經(jīng)在與中國設(shè)計師靳埭強先生進行溝通時，談到自己在進行設(shè)計創(chuàng)作時從來沒有想過使用電腦設(shè)計軟件，他更依靠于通過手繪來捕捉本身的感性，具體表現(xiàn)出自己的思想情感。他一系列以〔LIFE〕為主題的海報中，就完全采取傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式，給人強烈的空間張力感，整個畫面的空間構(gòu)造經(jīng)過了精心的設(shè)計，排版采取了非對稱構(gòu)圖形式，畫面左邊中只出現(xiàn)了眼睛的外輪廓，而畫面右邊則出現(xiàn)了殘破的一半的頭部，動物整體的輪廓并不完好，左右比照鮮明，使得觀者在欣賞海報的同時，會不自發(fā)地描繪出其動物另一半的輪廓，這就是格式塔心理學的完形，在看到不完好的圖形時，觀者往往會根據(jù)已有的輪廓以及自己內(nèi)心的感受繪出其缺少的部分，也就是在這樣的一種參與經(jīng)過中，給觀者帶來了空間上、視覺上以至于心理上的張力，能感遭到作者的一份真心。整個作品沒有任何一點鮮艷的顏色，僅以鉛筆的黑白灰色彩來表現(xiàn)，更是這種強烈的比照給予人類一種警示感，也是一種對生命的可惜之情。2.2視覺上的張力表現(xiàn)研究表示清楚，人類80-90%的信息是通過眼睛獲取的，人們在觀看一幅作品時，會在很短的幾秒內(nèi)，因視覺的感受來決定能否會繼續(xù)觀看，在人的一定精神內(nèi)，作品能否引起觀者的留意，這需要作品在有限的時間內(nèi)，給予觀者一定的視覺沖擊力及可感遭到的內(nèi)涵。而傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式能夠做到這點，手繪筆觸帶來的偶爾性能夠產(chǎn)生意想不到的視覺效果。水墨畫，自古是中國繪畫常用的表現(xiàn)形式，它的筆墨濃淡、瀟灑自若給予了畫面更多的遐想，深圳市第四屆公益廣告大賽的平面設(shè)計類銀獎作品〔變暖〕就是一副采取中國傳統(tǒng)水墨來表現(xiàn)的海報，以鮮明奪目的造型去引起觀者的留意，畫面利用了水墨的特性，隨著筆墨的濃淡以及水墨的天然流下，加上字體圍繞圖形但又隨性的排版，整體很天然地表現(xiàn)出了動物逐步消失的現(xiàn)象，可讓觀者感遭到灑脫個性的美感以及水墨流下帶來的視覺上的張力，并聯(lián)想到水墨的變淡意味著動物的消失、生態(tài)的變化，能夠以此和受眾產(chǎn)生情感上的共鳴，起著警醒的作用，呼吁人們愛惜保護環(huán)境、保衛(wèi)動物，將信息很好地傳達給了受眾。手繪給予了畫面更多可能性的，也讓觀者感遭到了更多的視覺張力，進而在欣賞的同時有更多的心理反應。2.3心理上的張力表現(xiàn)1863年，俄國學者謝切諾夫說過：“生命的一切有意識的和無意識的動作，按其起源來說，都是反射性的。〞設(shè)計師在手繪的經(jīng)過中，也因其心理的反射性，往往會將自己內(nèi)心的喜悅、悲戚以及感觸等想法不自發(fā)的表達在作品的創(chuàng)意中。傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式在設(shè)計中沒有單一、機械的描繪敘述形式，也沒有局限的設(shè)計風格和手段，因而我們在觀看一副設(shè)計作品時，能夠感遭到設(shè)計師傳達的某種理念，感遭到他們的喜、怒、哀、樂，而且它還能令受眾受眾產(chǎn)生一種單純、新奇和遐想的空間。〔言論自在〕是意大利海報設(shè)計大賽中的優(yōu)秀作品，此次競賽中，大部分獲獎的設(shè)計都是以手繪形式表達的。這幅作品采取了炭筆繪制漫畫的形式，正負形的構(gòu)圖，簡潔突出，比照強烈，畫面中的手繪線條如在運動一般，呈現(xiàn)出一類別樣的運動張力傾向。手繪方式簡易卻又帶有隱喻性，正負形的圖形往往會由于受眾者視覺的關(guān)注點的不同，產(chǎn)生不同的理解方式，也正由于如此，整副畫面給人既給人詼諧詼諧又給人耐人尋味的感覺，但同時又很清楚明晰地傳達了設(shè)計師個人思想理念以及本身對言論自在的關(guān)注，希望引起觀者對社會輿論以及對人的影響的看重。畫面的比照，構(gòu)圖的反差，能夠讓觀者從視覺上感遭到張力的比照，并反應到大腦，這種心理張力是通過空間張力及視覺張力的延伸所具體表現(xiàn)出的。海報設(shè)計中的視覺張力、空間張力以及心理張力是互相依存的，視覺張力依靠空間張力的強烈比照得以具體表現(xiàn)出，心理依靠視覺張力的表達得以凸顯，而視覺張力在心理張力充分下則更顯生動和更具生命力?，F(xiàn)代海報設(shè)計非常重視空間、視覺與心理三者之間的互相作用關(guān)系，重視海報當中圖形所表達的“層面上〞與“內(nèi)在的〞力度和深度，重視觀者對海報的承受度和興趣度，重視強化空間張力、視覺張力和心理張力的表現(xiàn)力度，海報設(shè)計因張力的變化而顯得格外不同。3與發(fā)展固然科技在發(fā)展，但手繪表現(xiàn)形式的應用領(lǐng)域仍然廣泛，因而研究傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式在海報設(shè)計中的張力是需要的。從傳統(tǒng)手繪自己而言，它是平面設(shè)計的基礎(chǔ)，是設(shè)計師最初想法的具體表現(xiàn)出，是設(shè)計師傳達設(shè)計創(chuàng)意的情感表現(xiàn)，這些是電腦繪畫無法取代的獨特魅力。而從觀者的角度而言，傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，是一種更真實的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而且更貼近我們生活、點綴我們生活的情趣具體表現(xiàn)出。在進行設(shè)計的經(jīng)過中，將傳統(tǒng)手繪形式表如今作品里，能夠更好地捉住觀者的眼球，給予觀者一種愈加貼近生活、親切的張力感受，而且引起觀者的情感共鳴。這些運用藝術(shù)興趣、表現(xiàn)張力等形式表達在海報設(shè)計中，能給予海報設(shè)計更多的興趣性，使觀者在欣賞時能更容易承受設(shè)計師所表達的意味。具有藝術(shù)美感的海報設(shè)計，在被群眾承受的海報信息的同時，能提升其審美，也更能夠傳播藝術(shù)文化及幫助社會的發(fā)展。吳藝璇第2篇：論現(xiàn)代科幻電影海報設(shè)計中的圖形元素圖形作為海報設(shè)計的主要構(gòu)成要素之一，在設(shè)計中占領(lǐng)無足輕重的位置?？苹秒娪昂笾械膱D形所傳達的是要使觀眾能在有限的“空間〞內(nèi)霎時領(lǐng)會出電影所要傳達的心理感應，最大限度的宣傳影片。總之，科幻電影海報中的圖形具有“入目即奪目〞的視覺效果。一、非寫實的面部特寫為視覺圖形面孔給人以第一印象，唯一無二的面部特寫使得海報具有很強的視覺張力。中國成語“以貌取人〞的意思是指根據(jù)外貌來判別人的品質(zhì)和能力，在本文是對科幻電影海報圖形特征的概括，科幻電影海報有著獨特的“面孔〞，其獨特性即是非寫實的人物面部特寫為視覺圖形，重要突出人物的面部特征，同時與極其刺激絢爛的光影效果進行融合，打造出專屬于科幻電影的電影海報。真正意義上的科幻電影始于20初，在1902年電影藝術(shù)大師喬治·梅里愛在他自己經(jīng)營的由羅格爾烏丹劇院，改造成的電影院中放映了他的有名作品〔月球游覽記〕，其海報是以手繪的表現(xiàn)方式描繪出一張擬人化的月球而部，表情特別滑稽詼諧，一只眼睛被來自地球的大胡子科學家們的炮彈擊中，圖形語言概括簡練，豐富的想象力不得不讓人驚嘆。1929年的經(jīng)濟危機，隨后的幾年是經(jīng)濟的大蕭條，在這里階段海報的設(shè)計更多的參加了科幻恐懼的元素。1931年，環(huán)球公司推出了〔弗蘭肯斯坦〕，影片中的德國科學家無視上帝與人類研究欲之叫的界線，從人的尸體中取下各個部分創(chuàng)造了一個人，海報的圖形設(shè)計以這位德國科學家的面部為主，光影與透視嚴密配合，給人以恐懼不安的心理感受。隨著電子及影像技術(shù)的發(fā)展，海報表現(xiàn)手法越來越?jīng)_擊人們的眼球與大腦，具有強大的號召力和爆發(fā)力。運用一樣圖形表現(xiàn)手法的還有有名導演喬治·盧卡斯制造的〔星球大戰(zhàn)〕系列電影海報，盧卡斯為影片設(shè)定了一個哲學色彩特別濃烈厚重的主題——人假如一味尋求力量，就會被力量所控制，這是西方人從“撒M〞、“浮士德〞等寓言中就延續(xù)下來的哲學母題。二、夸大變異形象為視覺圖形科幻電影中的夸大變異的形象種類繁多，如外星人、狼人、蜘蛛人、異形人、人猿泰山、恐龍家族等，這些形象不是純潔出于藝術(shù)家想象的夢幻想象，而是與生物學、動物學、解剖學的知識相聯(lián)絡(luò)。如電影〔魅影危機〕中的怪物首席設(shè)計師泰倫斯？麥森，她有著物理學和解剖學的背景知識，她知道動物怎樣在它們的環(huán)境中生存，她建立動物圖片資料庫，把一種動物的特點混合起來，又以此為基礎(chǔ)作新的異類生物，同時，與科學技術(shù)相組合制造出變形夸大的形象。海報設(shè)計重視辨別性，所以海報中的圖形設(shè)計筵席電影的視覺形象為圖形的設(shè)計元素，強調(diào)圖形的辨別特色，以利于從普通形象中分離出來，進而增長海報畫面的神秘感與視覺記憶等成效性問題。這種夸大變異形象，巧妙地將現(xiàn)實中的生物和夢幻想象中理想化了的形象交融在一起，賦予人類的性格，滿含人類的感情，造型層出不窮。但不管造型上怎樣變化，這些形象都遵守著一個共同的特征，即它們都是以夸大變形為基礎(chǔ)，運用極度的夸大手法卻精確生動地刻畫出異形的特征，強調(diào)視覺沖擊力。1982年，斯皮爾伯格為環(huán)球影片公司執(zhí)導了〔E.T.〕，這部電影的特技并不復雜，情節(jié)也很簡單，能夠博得世界各地區(qū)的觀眾，是由于影片的童真情懷與濃郁的感情色彩。海報設(shè)計更是經(jīng)典之作，圖形突出表現(xiàn)外星人的手指與孩子的手指的那一點閃亮的觸碰，這不由讓人想到了米朗基羅的宏偉壁畫〔創(chuàng)造亞當〕中畫面，亞當與上帝的手指近在咫尺，就在那剎那間人類的命運被定格為永遠恒久，而這里蘊涵的意義也一目了然，畫面所表達的影片內(nèi)容清楚明晰，信息精確，突出技術(shù)中的美是科幻電影的主要美學特色。其背景是以影片中最后那個自行車騰空而起，擦過月亮外表富有詩意的鏡頭，同時比照出成人世界的枯燥與無情。海報的圖形設(shè)計首先要了解電影的內(nèi)容與內(nèi)在的含義，能力將信息完全無誤地以視覺方式重建信息，傳遞電影精神蘊涵。二十一世紀福布斯公司推出了它的第一部，〔異形〕的海報給觀眾留下的印象是較為深刻的，圖形重要以那些冷酷無情的外星怪獸為視覺元素，外星怪獸刻畫的特別細膩，蠶食人類時的口水更是其點睛之筆，具有極強的視覺沖擊力。三、抽象性的視覺符號為設(shè)計元素“任何天然的真實性，不管它向前發(fā)展改變到何等水平，它老是具象的；然而，在作品中任何為具象效勞的出發(fā)點〔聯(lián)想和喑示〕都不存在，這種改變?yōu)槲覀兊娜庋鬯荒芊直骟w認，那么我們就稱這幅畫為抽象的。這是對抽象派繪畫的一個概括。對物象加工與表現(xiàn)方集中具體表現(xiàn)出于能夠喚起觀者某種意象，簡而言之，就是用最能具體表現(xiàn)出事物基本特征的語言來描繪敘述事物。然而這種抽象件的表現(xiàn)技法在運用到海報設(shè)汁中，是指側(cè)重表現(xiàn)貫穿于電影中的某個極具代表性的符號，同時，這樣的符號表現(xiàn)需要有一定的文化認同為前提，符號具有高度的概括性，在這個視覺信息泛濫的時代，把圖形概括簡化為視覺符號是非常符合電影的商業(yè)宣傳目的，圖形信息傳遞精確，同時給觀眾更多的想象空間。2006年，哥倫比亞公司推出電影〔超人〕，這是好萊塢從流行漫畫中改編科幻電影的經(jīng)典作品，其海報中圖形設(shè)計只以超人英文字母的縮寫S為視覺符號，簡潔的具有高度辨別性。如“X戰(zhàn)瞥〞的符號、“蜘蛛俠〞的標記、