環(huán)境設(shè)計(jì)概論7(環(huán)境設(shè)計(jì)的現(xiàn)代發(fā)展2)課件

環(huán)境設(shè)計(jì)概論第三章環(huán)境設(shè)計(jì)的現(xiàn)代發(fā)展三、包豪斯與現(xiàn)代建筑思潮真正對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生巨大作用的是德國(guó)包豪斯國(guó)立建筑學(xué)校（院），簡(jiǎn)稱(chēng)包豪斯，以及這個(gè)學(xué)校為現(xiàn)代設(shè)計(jì)所做的一系列實(shí)踐活動(dòng)，它是現(xiàn)代主義的一個(gè)里程碑。

包豪斯的創(chuàng)始人和第一任校長(zhǎng)是格羅皮烏斯。1、包豪斯的設(shè)計(jì)思想

包豪斯從1919年4月1日誕生到1933年的14年中，它培養(yǎng)了整整一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)人才，也引領(lǐng)了整整一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)風(fēng)格，被稱(chēng)為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃”。它名義上是“建筑學(xué)?！保瑢?shí)際上卻是以建筑為主并包括紡織、陶瓷、金工、玻璃、印刷、舞臺(tái)美術(shù)和壁畫(huà)眾多專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)學(xué)校。包豪斯的主旨是造就一個(gè)藝術(shù)與技術(shù)接軌的教育環(huán)境，培養(yǎng)出適合于機(jī)械時(shí)代理想的現(xiàn)代設(shè)計(jì)人才。包豪斯的設(shè)計(jì)思想課概括為以下幾點(diǎn)：第一：藝術(shù)與技術(shù)的重新統(tǒng)一。第二：設(shè)計(jì)的目的是為了人而不是產(chǎn)品。第三：藝術(shù)家與技術(shù)師不應(yīng)有職業(yè)上的尊卑。2、包豪斯的發(fā)展里程魏瑪時(shí)期（1919－1924）。1919年包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校在魏瑪宣告成立，其三年半的設(shè)計(jì)教育課程設(shè)置十分注重藝術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練和實(shí)際技能學(xué)習(xí)。學(xué)校云集了一批歐洲最前衛(wèi)的藝術(shù)家來(lái)任教，如最早的伊頓，后來(lái)的康定斯基、克利和納克等人。其基礎(chǔ)課程的設(shè)置經(jīng)歷了從表現(xiàn)主義到構(gòu)成主義的轉(zhuǎn)變。通過(guò)藝術(shù)家和技術(shù)師組成的雙軌制教學(xué)體系，成功培養(yǎng)出了既具備現(xiàn)代藝術(shù)造型基礎(chǔ)，又掌握機(jī)械生產(chǎn)、加工技術(shù)的新一代設(shè)計(jì)師。德騷時(shí)期（1925－1930）。1925年包豪斯學(xué)校由于魏瑪政府的反對(duì)，被迫遷到了德騷，進(jìn)入成熟發(fā)展的階段。在總結(jié)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步充實(shí)師資隊(duì)伍；教學(xué)體系也取得進(jìn)一步的完善。四、裝飾藝術(shù)與環(huán)境設(shè)計(jì)盡管現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理論在20世紀(jì)30年代以“國(guó)際式”的建筑形式風(fēng)行世界，但就兩次大戰(zhàn)之間為大眾接受的消費(fèi)品而言，現(xiàn)代主義風(fēng)格并沒(méi)有太大的影響。在歐美真正產(chǎn)生影響的是源于20年代法國(guó)的“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，這場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)非常特殊，是因?yàn)樗c歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展，也不能不受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響，但從意識(shí)形態(tài)背景來(lái)看卻是大相徑庭?！把b飾藝術(shù)”風(fēng)格是20世紀(jì)初最后一次嘗試，它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采用設(shè)計(jì)上的折中主義立場(chǎng)，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來(lái)工業(yè)化特征合而為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格。“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的室內(nèi)裝飾的重點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)各種新奇的材料，如一些珍貴木材。2、藝術(shù)建筑的輝煌法國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)影響深廣，波及到美國(guó)，并從紐約開(kāi)始發(fā)展。美國(guó)剛起步就與法國(guó)不一樣，比較側(cè)重于建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，講究恢弘的氣派，結(jié)合了美國(guó)大眾藝術(shù)、通俗文化因素，從而形成美國(guó)式的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。紐約最早的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格建筑是“電話公司大廈”，由麥肯茲.哥姆林建筑公司設(shè)計(jì)，于1923年動(dòng)工，并于1926年建成。艾里.卡恩是美國(guó)重要的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格建筑師，他的代表作有“電影中心”、“公園大街2號(hào)大廈”、“百老匯大街1410號(hào)大廈”等。最富盛名的是“克萊斯勒大廈”，它由建筑師威爾范.艾倫設(shè)計(jì)，于1928－1930年建成?！把b飾藝術(shù)”風(fēng)格中最為不朽的另一形象是帝國(guó)大廈。帝國(guó)大廈在1931年建成后的40年里，一直保持著381米的世界最高建筑記錄，它是由建筑師里士曼.施立夫、威廉.拉姆、阿瑟.路米斯.哈蒙共同設(shè)計(jì)的。第二節(jié)現(xiàn)代技術(shù)與審美發(fā)展二戰(zhàn)后西歐各國(guó)經(jīng)濟(jì)得以復(fù)蘇，得意于美國(guó)實(shí)施的“馬歇爾計(jì)劃”，美國(guó)不僅向同盟國(guó)提供巨款和技術(shù)上的幫助，而且還向戰(zhàn)敗的德國(guó)、日本提供援助。進(jìn)入20世紀(jì)60－70年代，歐洲各國(guó)雄風(fēng)重振，科學(xué)技術(shù)得到高速發(fā)展，國(guó)際現(xiàn)代設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多元化趨勢(shì)，并形成了以歐洲、日本、美國(guó)為主體的三大陣營(yíng)。一、國(guó)際主義風(fēng)格的崛起現(xiàn)代主義環(huán)境設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)美國(guó)的推波助瀾成為國(guó)際主義風(fēng)格。進(jìn)入20世紀(jì)60－70年代發(fā)展到登峰造極的地步，并影響了世界各國(guó)的建筑設(shè)計(jì)，成為壟斷性風(fēng)格。1958年，米斯.凡.德羅與菲利普.約翰遜合作，在紐約設(shè)計(jì)了西格萊姆大廈，玻璃與鋼鐵交融的西格拉姆大廈是一棟具有符號(hào)性和歷史性的曼哈頓摩天大樓。其矩形輪廓已經(jīng)為紐約乃至世界的數(shù)不甚數(shù)的辦公大樓設(shè)置了標(biāo)桿。

2、高科技風(fēng)格經(jīng)過(guò)戰(zhàn)后十幾年的恢復(fù)、調(diào)整，各國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了普遍的繁榮階段，現(xiàn)代設(shè)計(jì)也隨之得到迅速發(fā)展。對(duì)科學(xué)的新態(tài)度也促使了兩方面的發(fā)展：第一是工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程中采用新材料和新技術(shù)；第二是現(xiàn)代設(shè)計(jì)從科學(xué)中吸取營(yíng)養(yǎng)，并獲得了原動(dòng)力。在建筑“高科技風(fēng)格”的影響下，設(shè)計(jì)師們開(kāi)始把類(lèi)似的設(shè)計(jì)手法運(yùn)用到產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，如電子控制的家用電器，特別是家具設(shè)計(jì)方面。如德國(guó)建筑師威伯等設(shè)計(jì)師用不銹鋼來(lái)設(shè)計(jì)家具。新材料的運(yùn)用是20世紀(jì)60－70年代現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一大特色。光彩奪目的塑料，使設(shè)計(jì)品變得異常精彩，與此同時(shí)，各種復(fù)合材料也相繼研制成功，這些強(qiáng)度高、重量輕、韌性大、色彩艷麗的復(fù)合材料很快代替了木材、鋼材，成為很多大型設(shè)計(jì)產(chǎn)品的主要材料。3、波普設(shè)計(jì)與審美戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的新一代人的審美觀念，以及藝術(shù)界不斷涌現(xiàn)的新潮流、新運(yùn)動(dòng)，影響了20世紀(jì)60－70的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他們認(rèn)為，以前的那種講究功能性的設(shè)計(jì)未免過(guò)于呆板、保守了。他們追求現(xiàn)代、前衛(wèi)、富有時(shí)代特點(diǎn)的新產(chǎn)品，這些思想導(dǎo)致了設(shè)計(jì)中的”反設(shè)計(jì)“運(yùn)動(dòng)的抬頭，成為這一時(shí)代的又一大特色，這種反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的新審美觀，就是波普設(shè)計(jì)。波普設(shè)計(jì)突破了“國(guó)際主義風(fēng)格”嚴(yán)肅、冷漠的局限，代之以詼諧、富于人性和多元化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是對(duì)現(xiàn)代主義風(fēng)格具有戲謔性的挑戰(zhàn)。在波普設(shè)計(jì)的喧囂中，美國(guó)設(shè)計(jì)理論家維克多.巴巴納克從理論的角度提出設(shè)計(jì)目的問(wèn)題，在他的名著《為真實(shí)世界的設(shè)計(jì)》中提出了新看法：1、設(shè)計(jì)應(yīng)為廣大人民服務(wù)，而不是為少數(shù)富裕國(guó)家服務(wù)；2、設(shè)計(jì)應(yīng)考慮地球的有限資源使用問(wèn)題，應(yīng)該為保護(hù)地球的有限資源服務(wù)；3、設(shè)計(jì)不但應(yīng)為健康人服務(wù)，同時(shí)還應(yīng)考慮為殘疾人服務(wù)。三、后現(xiàn)代主義環(huán)境設(shè)計(jì)

20世紀(jì)60年代，在意大利出現(xiàn)了“反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（AntiDesign)，它的實(shí)質(zhì)是對(duì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的反叛和挑戰(zhàn)。以理性和功能主義為中心的現(xiàn)代和“國(guó)際風(fēng)格”已引起他們的質(zhì)疑，他們認(rèn)為以前對(duì)以“形式服從功能”的“優(yōu)良設(shè)計(jì)”評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、將機(jī)械的幾何形式作為典型的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，導(dǎo)致了設(shè)計(jì)與社會(huì)、文化、地域特點(diǎn)和民族傳統(tǒng)的割裂，在社會(huì)大眾中失去了理解和共鳴。1、反設(shè)計(jì)與后現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義在很多方面與鼓勵(lì)消費(fèi)的體制、追求標(biāo)新立異的觀念背道而馳，單調(diào)的風(fēng)格難以適應(yīng)不同層次消費(fèi)者的口味。隨著自動(dòng)化、智能化程度的提高，嚴(yán)重動(dòng)搖了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的批量化、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)為主的統(tǒng)一模式。在這樣的背景下，接連不斷的產(chǎn)生了對(duì)抗運(yùn)動(dòng)，包括索特薩斯為首的意大利建筑師和設(shè)計(jì)師興起的“反設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)、英國(guó)的“激進(jìn)運(yùn)動(dòng)”和20世紀(jì)80年代席卷全球的“后現(xiàn)代主義”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。1）“反設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)在設(shè)計(jì)上，是有意識(shí)的對(duì)產(chǎn)品尺度和形態(tài)加以夸張，采用怪異的色彩，視覺(jué)上的雙關(guān)語(yǔ)和以暗、隱、喻等暗示的功能價(jià)值進(jìn)行處理，風(fēng)格上受到藝術(shù)流派特別是波普藝術(shù)的影響，追求獵奇、怪誕的效果哈大膽艷俗的色彩?！胺丛O(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)一直延伸到20世紀(jì)80年代，然后被囊括在“后現(xiàn)代主義”設(shè)計(jì)范疇中。2）、后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)（PostModernism)是興起于20世紀(jì)60年代末70年代初，而盛行于80年代的一場(chǎng)反抗現(xiàn)代主義的，廣泛的文化藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它發(fā)端于建筑設(shè)計(jì)界并影響到其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域，在設(shè)計(jì)宗旨、風(fēng)格等方面向現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)。2、孟菲斯激進(jìn)集團(tuán)的設(shè)計(jì)意大利設(shè)計(jì)一直以來(lái)處在國(guó)際現(xiàn)代設(shè)計(jì)的前列，激進(jìn)主義的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)也首先在意大利產(chǎn)生，并引起了國(guó)際設(shè)計(jì)界的震驚。孟菲斯（Memphis)1980年12月在米蘭成立，由著名設(shè)計(jì)師索特薩斯和7名設(shè)計(jì)師組成，在20世紀(jì)80年代，它成為世界著名的激進(jìn)設(shè)計(jì)集團(tuán)。孟菲