西方藝術(shù)史之-新古典主義繪畫課件

新古典主義繪畫

古典主義古典主義不僅與古代希臘羅馬的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)思想有關(guān)，同時也與希臘人的生活理念的一些價值判斷和審美標(biāo)準有關(guān)。古典主義強調(diào)精神的寧靜，理性的節(jié)制，建筑和繪畫構(gòu)圖的均衡、明晰和秩序，反對情緒的渲染以及內(nèi)容和形式過度。古典主義繪畫一般趨向靜態(tài)的構(gòu)圖，近似素描，色彩遠不如巴洛克和洛可可風(fēng)格那樣鮮艷奪目。雅克·路易·大衛(wèi)雅克·路易·大衛(wèi)(Jacques-LouisDavid，1748年8月30日-1825年12月9日是法國新古典主義繪畫風(fēng)格的著名代表也是法國拿破侖政權(quán)的首席官方畫家雅克·路易·大衛(wèi)創(chuàng)作生涯大衛(wèi)出生于巴黎的一個中產(chǎn)階級家庭，16歲時考入皇家繪畫雕塑院學(xué)習(xí)，1774年獲羅馬獎，1775年前往意大利研究藝術(shù)，受古羅馬和意大利文藝復(fù)興時期的藝術(shù)影響，對古典主義發(fā)生興趣，1784年成為皇家藝術(shù)院院士，創(chuàng)作了《荷拉斯兄弟之誓》，使他一舉成名，這幅作品的古典英雄主義主題、莊重的色彩和嚴謹?shù)臉?gòu)圖使其成為古典主義畫派的代表作。1789年達維德創(chuàng)作了《處決自己兒子的布魯斯》配合當(dāng)時發(fā)生的法國大革命，在公眾中產(chǎn)生巨大的反響。1792年他被選為國民公會的代表，成為公共教育委員會和藝術(shù)委員會的委員，他為大革命時期法國博物館的建設(shè)和盧浮宮的保護與建設(shè)作出了不小的貢獻，成為法國博物館事業(yè)的奠基人之一。1793年他創(chuàng)作了名作《馬拉之死》，在1794年熱月政變后，作為雅各賓派的負責(zé)人之一而被捕。在獄中，大衛(wèi)透過窗口看風(fēng)景，畫出了《盧森堡花園景色》大衛(wèi)于1798年創(chuàng)作了《薩賓婦女》，畫中蘊涵著對妻子的感激，同時也說明了他對古代的憧憬。獲釋后他主要從事教學(xué)和肖像畫的創(chuàng)作，教出許多歐洲后來著名的畫家，如安格爾、熱里科、格羅等。1797年拿破侖掌權(quán)，重新起用他，他成為拿破侖一世的首席宮廷畫師，為拿破侖創(chuàng)作了許多大型歌頌作品：《拿破侖一世及皇后加冕典禮》、《授旗式》等。1815年滑鐵盧戰(zhàn)役后，波旁王朝復(fù)辟，他逃亡到布魯塞爾依附他的學(xué)生，在布魯塞爾以創(chuàng)作肖像畫和風(fēng)景畫為生，他在布魯塞爾時創(chuàng)作興趣又回到古希臘和羅馬的題材上，1825年在布魯塞爾去世，安葬在布魯塞爾艾弗爾公墓，他的心臟單獨運回巴黎，埋葬在拉雪茲神父公墓。賀拉斯兄弟之誓劫奪薩賓婦女網(wǎng)球廳宣誓網(wǎng)球廳宣誓1789年6月20日發(fā)生的“網(wǎng)球廳宣誓”，是法國資產(chǎn)階級革命史上的一件大事。1774年路易十六繼位之后，法國時有饑荒，他只知尋歡作樂，不務(wù)國事，王后又揮霍無度，以致國庫空虛，城鄉(xiāng)人民革命運動普遍高漲。路易十六被迫于1789年5月5日在凡爾賽宮召集三級會議。為了討好資產(chǎn)階級，他又重新采用了為大資產(chǎn)階級所信賴的芮克作財政總監(jiān)，將第三等級的代表從３００名增至６００名。目的是想用三級會議緩和革命運動，達到征收新稅、解決財政困難的目的，根本無意于改革。因此，會議開幕，國王和財政總監(jiān)講話之后，國王宣布三級會議按等級分別召開，表決時按等級而不按人數(shù)進行。這樣一來，第三等級人數(shù)雖多也無濟于事。特權(quán)階級代表服從國王命令，第三等級宣布抗命，要求共同開會按人數(shù)表決。會議中止。巴黎群眾跑到凡爾賽聲援第三等級，鼓勵他們干到底。在群眾革命熱情鼓舞下，第三等級毅然決定自行開會，并宣布他們是“全體國民的使者”，他們的會議是“國民會議”，如遭解放，即停止交納任何捐稅。6月20日，國民會議準備集會。國王命令封閉會場，并派兵把守。第三等級在附近找到了一個網(wǎng)球廳，舉行了集會。在眾多市民的圍觀下，他們莊嚴宣誓：“不制定和通過憲法，決不解散!”“網(wǎng)球廳宣誓”，對推動法國資產(chǎn)階級革命向前發(fā)展起了重要的作用?？缭桨柋八股绞ゲ{隘道的拿破侖《處決自己兒子的布魯特斯》又譯：《運送布魯特斯兒子尸體的軍士們》作品風(fēng)格大衛(wèi)的繪畫深深地介入政治同時又執(zhí)著于藝術(shù)。他創(chuàng)作的反映法國大革命及拿破侖活動的油畫，雖然成為那一時期的宣傳手段，但是，由于出自大衛(wèi)之手，毫不失水準。那些大氣磅礴，煥發(fā)著英雄主義激情的作品，已成為繪畫史上的經(jīng)典之作。大衛(wèi)的繪畫，融合了各種不同的風(fēng)格─從年輕時嚴肅的新古典主義，到拿破侖時代轉(zhuǎn)而采用威尼斯畫派的色彩及光線，然而在他當(dāng)時以及稍后古典主題的作品中，所表現(xiàn)出來那種對素描及刻板的古物研究的重視，與威尼斯畫派的風(fēng)格，是截然不同的。他畫的