高三音樂 學(xué)習(xí)樂器要掌握的基本樂理知識課件

(一)音1：音的產(chǎn)生：

音是一種物理現(xiàn)象。物體振動時產(chǎn)生音波，通過空氣傳到人們的耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動數(shù)為16-20000次左右，在自然界中，我們?nèi)说穆犛X能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。使用到音樂中的音(不含泛音)，一般只限于每秒振動27-4100次的范圍內(nèi)。也就是說在音樂中所說的音是人們在長期的生活實踐中挑選出來，能夠表現(xiàn)人們生活或思想感情的，并組成一個固定的體系，用來表達(dá)音樂思想和塑造音樂形象。2：音的主要性質(zhì)：

音的高低音的強(qiáng)弱音的長短音色(1)音有高低、強(qiáng)弱、長短、音色四種主要性質(zhì)，在音樂表現(xiàn)中非常重要，其中以音的高低和長短最為重要。不知道您是否有這樣的體會：對于一首歌，不管您人聲演唱還是樂器演奏，唱的聲音是小是大，也不管您演唱或演奏時用什么調(diào)，音的強(qiáng)弱及音色有了變化，但這支歌的旋律依舊?？墒?，如果這首歌的音高或音的長短有改變的話，則音樂的感受就會受到嚴(yán)重的影響?？梢?，對一段旋律來說，音高和音長短的重要性。

(2)音的高低決定于物體在一定時間的振動次數(shù)(頻率)。振動次數(shù)越多，音越高；振動次數(shù)越少，音越低。音的強(qiáng)弱決定于振幅(音的振動幅度)的大小。振幅越大，音越強(qiáng)；振幅越小，音越弱。音的長短決定于音的延續(xù)時間的不同。音的延續(xù)時間越長，音越長；音的延續(xù)時間越短，音越短。而音色由發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及泛音的多少等多種因素決定。(3)什么是音色？音色指音的感覺特性。是音樂中極為吸引人、能直接觸動感官的重要表現(xiàn)手段。發(fā)音體的振動是由多種諧音組成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之間的相對強(qiáng)度決定了特定的音色。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音，并有男女之分；器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色也是各不相同的。(二)：音階五聲音階七聲音階1：音階的定義音階(Scale)指調(diào)式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕?，這樣的音列稱為音階，世界各地有許多不同的音階，隨著音樂水平的進(jìn)步，音樂非常完整的理論與系統(tǒng)，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)，因此我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。

2：音階的分類

根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為：“五聲音階”、“七聲音階”等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。五聲音階(Pentatonicscale)由五個音構(gòu)成的音階，多用于民族音樂的調(diào)式如：do、re、mi、sol、la、(do)。12356（i）

(三)：樂音體系1：樂音體系的定義在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。

2：樂音體系的分類(1)音列：樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。

(2)音級：樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。樂音體系中，七個具有獨立名稱的音級叫做基本音級?；疽艏壍拿Q是用字母和唱名兩種方式來標(biāo)記的。兩個相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。將基本音級升高半音用"升"或“#"來標(biāo)明；降低半音用"降"或“b"來表明；升高全音用"重升"或"x"來標(biāo)明；降低全音用"重降"或"bb"來標(biāo)明；還原用“"表示。3：音域與音區(qū)：

人（樂器）所能唱（奏）出最低音至最高音的范圍叫音域，音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。

音域中的一部分是音區(qū)，音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。人聲的音區(qū)劃分，往往是不相符合的，例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色，這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中，一般來說：高音區(qū)清脆、尖銳；而低音區(qū)則低沉、渾厚。

3：調(diào)式的分類調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個音組成的調(diào)式叫大調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來成為一個大三和弦，大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度。因為這個音程最能說明大調(diào)式的色彩。小調(diào)式也是由七個音組成的，其中穩(wěn)定音合起來成為一個小三和弦。小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調(diào)式的色彩。ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ大調(diào)式：DOREMIFASOLLASIDO小調(diào)式：LASIDOREMIFA#SOLLA在大小調(diào)體系中，起穩(wěn)定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個穩(wěn)定音級的穩(wěn)定程度是不同的，第Ⅰ級最穩(wěn)定，而第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩(wěn)定性較差。三個穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時才能表現(xiàn)出來，假使用其他非主音三和弦時，則不具有穩(wěn)定性。第Ⅱ級、第Ⅳ級、第Ⅵ級、第Ⅶ級是不穩(wěn)定音級，在適當(dāng)?shù)臈l件下，它們顯露出二度關(guān)系進(jìn)行穩(wěn)定音的傾向。

大三度小三度C：升級大調(diào)例1：

以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把C大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一個“全全半”的音型，在兩個音型之間加上一個全音連接，成為“RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此這個大調(diào)就是：此大調(diào)的主音是SOL，所以調(diào)名就是G大調(diào)，調(diào)號是＃FA

例2：

以G大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把G大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，會再得到一個新的音型LA、SI、＃DO、RE：

這個大調(diào)的主音是RE，所以調(diào)名就是D大調(diào)，然后調(diào)號是＃FA與＃DO

D：降級大調(diào)例1：

降級大調(diào)與升級大調(diào)相反，以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，在一開始去掉C大調(diào)上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一個音型，用一個全音連接起來得到FA、SOL、LA、bSI的音型：這個大調(diào)的主音是FA，所以調(diào)名就是F大調(diào)，調(diào)號是降SI.例2：

一樣的方法，以F大調(diào)為基礎(chǔ)，在一開始去掉F大調(diào)上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個音型，得到一個新音型：bSI、DO、RE、bMI,這個大調(diào)的主音是降SI，所以調(diào)名就是降B大調(diào)，調(diào)號是降SI、降MI.

依此類推，得到7個降級大調(diào)：F大調(diào)、降B大調(diào)、降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)、降G大調(diào)、降C大調(diào)這7個大調(diào)，這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點：就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào)號，增加一個新的調(diào)號，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：CFbBbEbAbDbGbC

0個b號1個b號2個b號3個b號4個b號5個b號6個b號7個b號注意：十二平均律中只有12個音，只能做出12個大調(diào)，可是您算一下，C大調(diào)+7個升級大調(diào)+7個降級大調(diào)總共有15個，怎么會多3個？原因很簡單，其中一定有三個調(diào)是重復(fù)的，需要扣掉，但怎么有重復(fù)的？就是“同音異名”造成的?，F(xiàn)將升級大調(diào)與降級大調(diào)的調(diào)名列出來哪3個調(diào)是重復(fù)的，一目了然。12345678

CGDAEB＃F＃C(升級大調(diào))

CFbBbEbAbDbGbC(降級大調(diào))

其中藍(lán)色的調(diào)名表明這6個調(diào)互相是同音異名的調(diào)：B大調(diào)(5個升記號)同降C大調(diào)(7個降記號)

＃F大調(diào)(6個升記號)同降G大調(diào)(6個降記號)

＃C大調(diào)(7個升記號)同降D大調(diào)(5個降記號)

其中(B／bC)、(＃F／降G)、(＃C／降D)根本就是同一個音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。

(2)小調(diào)小調(diào)與大調(diào)相比可就簡單多了，每一個大調(diào)都有一個附屬的小調(diào)，而且這個附屬小調(diào)所用的調(diào)號是共用該大調(diào)的調(diào)號，我們可以將小調(diào)看成是“寄生”于大調(diào)的另一種音階。將該大調(diào)的主音向下移小三度就可以找到小調(diào)的主音了，例1：以C大調(diào)為例，其附屬小調(diào)就是a小調(diào)了,確定了主音是LA后，向上排7個自然音上去，因為C大調(diào)沒有任何的升降記號，所以a小調(diào)也就沒有任何的升降記號。例2：同理D大調(diào)的附屬小調(diào)就是b小調(diào)，其他的音往上推，因為調(diào)號都寫在前面了，所以不用去想哪個音要升或要降了。這種小調(diào)稱為自然小音階，在作曲中並不常用。小調(diào)的分類小調(diào)分“自然小音階”、“和聲小音階”、“旋律小音階”、“現(xiàn)代小音階”四種，比較如下（以主音a為例）：自然小音階:LASIDOREMIFASOLLA和聲小音階:LASIDOREMIFA#SOLLA旋律小音階:LASIDOREMI#FA#SOLLA（上行）

LASOLFAMIREDOSILA（下行）現(xiàn)代小音階:LASIDOREMI#FA#SOLLA其區(qū)別是：

a自然小音階：除了調(diào)號之外，完全不加任何臨時記號。

b和聲小音階：因為和聲學(xué)導(dǎo)音的概念，導(dǎo)音應(yīng)該和主音相差半音，所以除了調(diào)號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。

c.旋律小音階：除了調(diào)號之外，由于和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度(三個半音)了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調(diào)的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。

d.現(xiàn)代小音階：除了調(diào)號之外，在現(xiàn)代的和聲中，技術(shù)不斷進(jìn)步，大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現(xiàn)代小音階就出現(xiàn)了，和旋律小音階不同的是，現(xiàn)代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。

同音與同音之間為最低度數(shù)，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推…….，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度數(shù)之間，還是會因為相隔半音數(shù)目不同而有差別，如譜例：

大二／小二大三／小三純／增四純／減五大六／小六大七／小七

如上例的大二／小二度，DO和RE相差二個半音(即一個全音)，MI和FA相差一個半音，但以度數(shù)來說都叫二度，為了區(qū)分這兩種不同的音程，音程較遠(yuǎn)的被成為大二度，音程較近的被稱為小二度。因為一、四、五、八這四種度數(shù)在和聲學(xué)上被認(rèn)為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有純的字樣，因此我們稱之為純音程，即純一度、純四度、純五度、純八度。在音程中，最常見的就是大、小和純這三種。純音程因為純，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數(shù)的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關(guān)系，出現(xiàn)了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出現(xiàn)比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如＃RE和FA。在純音程的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之為純四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的純四度增加了一個半音，此時我們就以純四度作為標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)，稱呼FA和SI的音程為增四度，純五度和減五度同上。(2)常見的音程的名稱：距離0個半音：純一度

距離1個半音：小二度(MI/FA)、增一度(DO/＃DO)

距離2個半音：大二度(DO/RE)、減三度(＃RE/FA)

距離3個半音：小三度、增二度距離4個半音：大三度、減四度

距離5個半音：純四度

距離6個半音：增四度、減五度

距離7個半音：純五度

距離8個半音：小六度

距離9個半音：大六度

距離10個半音：小七度

距離11個半音：大七度

距離12個半音：純八度

2：音程的分類之一：

先后彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進(jìn)行的方向分為上行、下行、平行三種。上行下行平行3：轉(zhuǎn)位音程

(1)定義：

音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉(zhuǎn)位。音程的轉(zhuǎn)位可以在一個八度內(nèi)進(jìn)行，也可以超過八度。音程轉(zhuǎn)位時可以移動根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動。

(2)音程轉(zhuǎn)位時的規(guī)律：A、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。B、可以顛倒的音程總和是９。因此我們?nèi)粢滥骋灰舫剔D(zhuǎn)位后成幾度音程，便可以從９中減去原來音程的級數(shù)，例如：七度(７)轉(zhuǎn)位后(９－７＝２)成二度，其他依此類推。C、除了純音程外，其他音程轉(zhuǎn)為后都成為相反的音程：純音程轉(zhuǎn)位后成為純音程，大音程和小音程之間通過轉(zhuǎn)位后相互轉(zhuǎn)化，增音程和減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化，但增八度轉(zhuǎn)位后不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化。

（六）關(guān)于移調(diào)記譜在記譜法上，并非所有的樂器都采用記譜和實際音高一致的方法。這種發(fā)音和記譜不一致的樂器就叫做移調(diào)樂器，很多管樂器都是移調(diào)樂器，比如小號和法國號，普通小號是bB調(diào)樂器，而法國號是F調(diào)樂器。一些移動八度記譜的變形樂器不屬于移調(diào)樂器，這種移調(diào)僅僅是為了簡化樂譜，避免過多的加線，比如短笛和低音長笛，這兩者和原型長笛一樣都是C調(diào)，不同是是一個發(fā)音比長笛高八度，一個比長笛低八度。移調(diào)樂器的產(chǎn)生移調(diào)的問題是在一件樂器的發(fā)展過程中產(chǎn)生