世界設計史復習課課件

《世界設計史》課程復習導論設計學與設計史

一、設計學與設計史▲設計學研究的范圍：設計理論、設計批評、設計史二、設計史的發(fā)展1、設計史與藝術史的關系2、設計史研究的開創(chuàng)者佩夫斯納和吉迪恩三、與設計史相關的問題1、設計史的分期2、設計史研究的視角3、設計史研究的課題四、設計史學習的重要性五、設計史學習的方法1、掌握系統(tǒng)論方法2、重視理論聯(lián)系實際第二節(jié)古代埃及的藝術設計一、古代埃及的地理環(huán)境和歷史文化背景二、古代埃及的歷史分段三、古代埃及的藝術設計1、建筑與城市設計2、浮雕和壁畫3、車、船與器具設計4、陶瓷和琉璃5、金屬和玉石6、服裝與裝飾

古埃及浮雕和壁畫的特點：1、正面律，表現(xiàn)人物頭部為正側面，眼、肩為正面，腰部以下為正側。2、橫帶狀排列結構，用水平線劃分畫面。3、根據人物尊卑安排比例大小和構圖位置。4、填塞法，畫面充實，不留空白。5、固定的色彩程式：男子皮膚多為褐色，女子為淺褐色或淡黃色，頭發(fā)為藍黑色，眼圈黑色。建筑設計：創(chuàng)建了住宅、宮殿、城廓、山岳臺等建筑形制生土建筑——土坯建造、墻頭排樹干或鋪蘆葦裝飾豐富——彩畫、陶釘、石板、琉璃磚等山岳臺——土坯或夯土建造的多層高臺建筑（代表作－烏爾山岳臺）宮殿——土坯或夯土建造、裝飾豪華（代表作－薩尓貢二世王宮、波斯波利斯王宮）新巴比侖城——土坯或夯土建造、外貼琉璃面磚（代表作－空中花園、伊什達城門）《“漢謨拉比法典”》約公元前1792年－1750年，高約71厘米，石碑全長213厘米，現(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮。

第四節(jié)古代伊斯蘭的藝術設計1、陶瓷與玻璃藝術設計2、金屬工藝第五節(jié)古代美洲的藝術設計第六節(jié)古希臘的藝術設計一、古希臘的地理環(huán)境和歷史分期二、古希臘的藝術設計（一）愛琴文明中的藝術設計1、建筑2、陶瓷3、金屬工藝4、服飾（二）古希臘的藝術設計

1、陶器2、金屬與玻璃3、雕塑4、建筑古希臘陶器的分期：（1）幾何紋樣期（公元前9—前8世紀）（2）東方紋樣期（公元前7世紀）（3）黑色紋樣期（公元前6世紀）（4）紅色紋樣期（公元前5世紀）（5）彩色紋樣期（公元前5世紀后半期）多立克（Doric愛奧尼（Ionic）科林斯（Corinthain)第七節(jié)古羅馬的藝術設計古羅馬建筑的五種類型：1、城防建筑（城墻、城市要塞）2、宗教圣地（神廟、神殿）——萬神殿3、娛樂場所（劇場、角斗場）——圓形競技場4、公共設施（公路、廣場、會堂等）——圖拉真廣場5、紀念物（凱旋門、紀功柱、宮殿）——圖拉真紀功柱、凱旋門第九節(jié)文藝復興時期的藝術設計一、文藝復興時期工藝美術的重要轉變由宗教性質的工藝美術變成了宮廷性質的工藝美術。工藝品的生產與人們的生活需求發(fā)生了更為緊密的聯(lián)系。工藝美術已能更多地反映出藝術家的創(chuàng)作熱情。傳統(tǒng)工藝美術種類日漸衰落，家具、玻璃、陶器獲得發(fā)展。更注重造型或色彩等各方面的比例與協(xié)調。二、文藝復興時期的藝術設計1、建筑2、陶工藝3、玻璃工藝4、金屬工藝5、染織工藝6、家具工藝第十節(jié)巴洛克時期的藝術設計第十一節(jié)洛可可時期的藝術設計第二章現(xiàn)代藝術設計的萌芽現(xiàn)代藝術設計的萌發(fā)--英國“工藝美術”運動（1864－1896）一、工藝美術運動產生的條件1、“水晶宮”的反面刺激2、設計的現(xiàn)實需要3、明確的理論指導4、思想領域的促進二、工藝美術運動發(fā)起者－－威廉?莫里斯

1、威廉?莫里斯的生平介紹（1834----1896）2、影響莫里斯的因素（1）水晶宮博覽會（2）中世紀文明和藝術（3）拉斐爾前派“不要在你的家中放一件雖然你認為實用的，但是難看的東西?！?---威廉?莫里斯“工藝美術運動”的特征一、強調手工藝，明確反對機械化的生產；二、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其它各種古典、傳統(tǒng)的復興風格；三、提倡哥德風格和其它中世紀的風格，講究簡單、樸實無華、良好功能；四、主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實的趨向：五、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。第三章現(xiàn)代藝術設計的形成第一節(jié)現(xiàn)代設計的肇始時期----新藝術運動（1895---1910）一、新藝術運動產生的社會背景二、新藝術運動的源流新藝術運動的三大源泉：哥特式、洛可可式和日本藝術（浮世繪）。三、新藝術運動的特點新藝術運動完全走自然風格，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài)，充分運用了植物、昆蟲、女人和象征主義，把感覺因素引入了設計，并經常運用明顯的性感形象。四、新藝術運動派別（按線條裝飾分為曲線派和直線派）五、新藝術運動的內容蝴蝶床蓋勒設計1886年蜻蜓胸飾勒內?拉里克朱利斯·謝列特－現(xiàn)代“招貼廣告之父”《紅磨坊》土魯斯?勞特累克埃克多?基馬亨利·凡·德·威爾德米拉公寓安東尼·高蒂馬若里卡公寓奧托?瓦格納

“方格霍夫曼”麥金托什威爾?布拉德利郁金香臺燈$288.99第二節(jié)現(xiàn)代設計演進中的裝飾藝術運動一、裝飾藝術運動的歷史淵源、風格1.對埃及古代裝飾風格的借鑒2.從非洲原始部落藝術獲取靈感3.舞臺藝術的影響

4.汽車設計樣式的影響二、裝飾藝術的風格特征1.造型語言：趨于幾何，不強調對稱，主要造型語言有－幾何扇形、放射狀線條、閃電形、金字塔形等。2.色彩運用：多用與典雅相背的色彩，如金屬色、純度高的顏色，增強視覺沖擊力。三、裝飾藝術與現(xiàn)代主義運動的區(qū)別四、裝飾藝術在各國的表現(xiàn)卡桑德爾—招貼設計賓德第四章現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展第一節(jié)現(xiàn)代主義設計一、現(xiàn)代主義的定義、形式及特征（1）突出的功能主義特征，講究設計的科學性。（2）形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型，摒棄裝飾來降低成本為大眾服務。（3）在具體設計上重視空間的考慮，強調整體設計，提出在模型的基礎上進行設計規(guī)劃。（4）在設計過程中考慮經濟問題，達到實用、經濟的目的。二、德國工業(yè)同盟德國工業(yè)同盟的六點設計主張：（1）明確提出藝術、工業(yè)、手工業(yè)相結合；（2）主張通過教育、宣傳提高德國設計藝術的水平，完善藝術、工業(yè)設計和手工藝；（3）強調聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為藝術界行業(yè)組織的性質，避免政治對設計的干擾；（4）要求在德國設計藝術界大力宣傳和主張功能主義，承認并接受現(xiàn)代工業(yè)；（5）在設計中，反對任何形式的裝飾；（6）主張標準化下的批量化，以此作為設計藝術的基本要求。最早的工業(yè)設計師——彼得?貝倫斯1907年貝倫斯受聘擔任德國通用電氣公司AEG的藝術顧問，全面負責公司的建筑設計、視覺傳達設計以及產品設計，使龐雜的大公司樹立起了一個統(tǒng)一完整的、鮮明的企業(yè)形象。三、荷蘭風格派運動（1917-1937）1、風格派的四點特征：（1）風格派追求藝術的“抽象和簡化”，純粹抽象，藝術完全消除與任何自然物體的聯(lián)系。藝術家們共同關心的問題是：簡化物象直至本身的藝術元素；（2）研究基本元素的組合，達到形式美的變化與統(tǒng)一；（3）藝術家對非對稱性設計進行深入的研究和運用；（4）造型上，反復運用幾何結構；色彩上，重視基本原色和中性色（黑、白、灰）。2.風格派的主要成員杜斯伯格、蒙德里安、萊克、里特韋爾塞尚的油畫《玩紙牌的人》被杜斯伯格簡化為幾何形狀《海堤與?！嫵墒枴泛汀栋倮蠀R的爵士樂》蒙德里安萊克的招貼里特韋爾的《紅藍椅》四、俄國構成主義設計主張：用長方形、圓形、直線等構成半抽象或抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。構成主義大致可分為兩股潮流：其一以塔特林和羅德欽柯為代表，主張藝術走實用的道路，設計傾向于實用功利作用，并為政治服務；其二以嘉博和佩夫斯納為代表，強調藝術的自由與獨立，追求藝術形式的純粹性，不愿為政治目的服務。構成主義代表人物：列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納、羅欽柯、斯登伯兄弟1919《用紅色楔形打敗白色》列捷西斯基第三國際紀念碑塔特林五、現(xiàn)代主義設計在歐美其他國家的表現(xiàn)

1、法國的設計

勒·科布西埃(LeCorbusier)勒·科布西?！敖ㄖ逡亍保?）底層透空，下設立柱，把地面留給行人；（2）屋頂花園，用平頂，上設花園；（3）自由空間，用框架結構，內部空間模塊化，按需處理；（4）橫向長窗，窗可以自由開設；（5）自由立面，承重柱退到墻后，外墻自由處理。1928年設計的薩伏伊別墅勒柯布西耶的《朗香教堂》和《新精神宮》1925年巴黎世博會柯布西耶的“新精神宮”2、美國的設計美國工業(yè)設計四元老：蒂格、羅威、蓋茨、德萊福斯羅威RaymondLoewy－－美國工業(yè)設計之父第二節(jié)現(xiàn)代主義設計教育體系的形成----包豪斯包豪斯經歷的三個階段：（1）第一階段（1919-1925）是魏瑪時期，由創(chuàng)始人格羅佩斯任校長，提出了“藝術與技術的新統(tǒng)一”的崇高理想，形成藝術教育與手工制作相結合的新型教育制度。(理想主義）（2）第二階段（1925-1932）為迪索時期，由建筑系主任漢內斯?邁耶繼任校長，實行教學一體化的教學方法，但也因其激進的政治傾向，導致了包豪斯的泛政治化。（共產主義）（3）第三階段（1932-1933）是柏林時期，由米斯?凡德羅繼任，他接任后雖然竭盡全力，但在1932年10月因納粹黨而被迫關閉包豪斯。（實用主義）包豪斯的設計思想表現(xiàn)為以下三點：第一、藝術與技術的新統(tǒng)一。第二、設計的目的是功能，而不是產品。第三、設計必須遵循自然與客觀法則進行。包豪斯的影響：首先，包豪斯建立了一整套的設計藝術教學方法和教學體系，給后來的工業(yè)設計科學體系的建立、發(fā)展奠定了基礎。這一框架在20世紀的設計藝術教學中被作為基本的框架，一直被沿用。其次，包豪斯從事的設計實踐真正實現(xiàn)了技術與藝術的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義設計原則，開創(chuàng)了面向現(xiàn)代工業(yè)的設計方法，填補了現(xiàn)代藝術與技術、手工藝與工業(yè)之間的鴻溝。再次，由于包豪斯在德國經歷了魏瑪、德紹和柏林三個時期，為德國培養(yǎng)了一批設計師。最后，二十世紀三十年代末期，包豪斯的主要領導人和大批學生、教員因為逃避歐洲的戰(zhàn)火和納粹法西斯的政治迫害而移居美國，從而把他們在歐洲進行的設計探索，把歐洲現(xiàn)代主義設計思想也帶到了新大陸。第五章現(xiàn)代藝術設計的成熟第一節(jié)德國20世紀30-50年代的工業(yè)設計一、納粹時期的工業(yè)設計----設計的規(guī)范化、標準化運動二、烏爾姆設計學院（1）以科技為基礎的設計教育宗旨（2）系統(tǒng)設計原則（3）烏爾姆—布勞恩模式

漢斯·古戈洛特

迪特·蘭姆斯

第二節(jié)第二次世界大戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后美國的設計汽車設計與“計劃廢止制”“計劃廢止制”由通用汽車公司總裁和設計師厄爾提出的一種制度：在設計新的汽車式樣時，必須有計劃地考慮以后幾年間不斷更換部分設計，使汽車最少每2年有一次小的變化，每3—4年有一次大的變化，造成有計劃的“式樣”老化過程。“計劃廢止制”主要表現(xiàn)在三個方面：功能性廢止、款式性廢止和質量性廢止。設計的指導思想由“解決人的生活問題”向“為利潤而設計”轉變。第三節(jié)意大利現(xiàn)代設計藝術的發(fā)展吉奧·龐蒂卡斯蒂格里尼兄弟維斯帕摩托車第四節(jié)戰(zhàn)后日本工業(yè)設計的起步

索尼公司產品設計和開發(fā)的八大原則：

1．產品必須具有良好的功能性。

2．產品設計美觀大方；

3．優(yōu)質；

4．產品設計上的獨創(chuàng)性；

5．產品設計合理性，特別要便于批量化生產；

6．索尼本企業(yè)的各種產品之間必須既具有獨立的特征，同時又應該有內設計特征上的內部關聯(lián)性；（索尼的電視機、音響設備等等都必須各自清楚，又同屬于一個體系）

7．堅固、耐用；

8．產品對干社會大環(huán)境應該具有和諧、美化的作用。井深大盛田昭夫第五節(jié)戰(zhàn)后英國現(xiàn)代設計的發(fā)展伊斯戈尼斯

羅賓·戴（英國家具設計“教父”）艾倫?弗萊徹第六節(jié)斯堪的納維亞國家現(xiàn)代設計的發(fā)展布魯諾·馬斯森漢斯·威格納雅各布森塔皮奧·維卡拉第六章現(xiàn)代主義設計的持續(xù)與反叛一、意大利設計意大利設計風格的特征：（1）既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內涵；（2）既有設計的高技術性，又保存了相當手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；（3）既有高度理性色彩，又具有強烈的個性風格和人情味。

柯倫波設計的“補加系統(tǒng)”座椅皮萊蒂設計的“PLIA”折疊椅GRILLO（蟋蟀）電話

設計師：馬可?扎奴索、里查德?薩帕便攜式電視機

設計師：馬可?扎奴索、里查德?薩帕二、美國的設計美國工業(yè)設計的新特點：（1）計算機產品的設計和革新?lián)Q代（2）新技術迅速融入的設計、人性化設計（3）設計的系統(tǒng)化（CI)米勒公司設計三、英國的設計----波普設計1、波普設計思潮來源于美國流行的大眾文化。2、波普設計思潮最早出現(xiàn)在英國。3、波普藝術的實質是對古典美的否定，強調對大眾文化的重視。4、波普設計風格追求構思新穎、不規(guī)則形式、色彩艷俗、重視產品的多樣性和趣味性。第七章現(xiàn)代主義設計的多元化發(fā)展

▲后現(xiàn)代主義風格的特點：1、對裝飾的重視。2、對歷史和傳統(tǒng)的回歸。3、設