北宋初期詞壇課件

第二章北宋初期和中期的詞

第二章北宋初期和中期的詞目錄第一節(jié)五代詞風(fēng)的承續(xù)與發(fā)展第二節(jié)宋仁宗時(shí)期歌詞創(chuàng)作的復(fù)興第三節(jié)柳永目錄第一節(jié)五代詞風(fēng)的承續(xù)與發(fā)展第一節(jié)五代詞風(fēng)的承續(xù)與發(fā)展一、“溫潤(rùn)秀潔”的《珠玉詞》（晏殊）二、“措詞婉妙”的《小山詞》（晏幾道）三、“疏雋深婉”的《六一詞》（歐陽(yáng)修）第一節(jié)五代詞風(fēng)的承續(xù)與發(fā)展一、“溫潤(rùn)秀潔”的《珠玉詞》（一、“溫潤(rùn)秀潔”的《珠玉詞》（晏殊）晏殊詞簡(jiǎn)評(píng)：

感傷而不過(guò)分凄厲，幽怨而不至于痛苦，處處顯出他的明知與理性，感到他的爽朗與曠達(dá)，不過(guò)這都是以失去執(zhí)著為代人的，故而有“不如憐取眼前人”在《木蘭花》、《浣溪沙》等詞中反復(fù)出現(xiàn)。王灼《碧雞漫志》稱其詞“溫潤(rùn)秀潔”一、“溫潤(rùn)秀潔”的《珠玉詞》（晏殊）晏殊詞簡(jiǎn)評(píng)：檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無(wú)尺素，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處。晏殊：蝶戀花鑒賞檻菊愁煙蘭泣露。晏殊：蝶戀花鑒賞

古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！贝说谝痪骋?。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！贝说诙骋??！氨娎飳にО俣?，回頭驀見(jiàn)，那人正在，燈火闌珊處?！贝说谌骋病４说日Z(yǔ)皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏、歐諸公所不許也。——王國(guó)維（清）古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：三種境界的原本含義:“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！蹦呵飸讶酥?。給人情也悠悠、恨也悠悠之感.

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！睉讶舜撼?自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。

“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！弊詰z幽獨(dú)，別有懷抱。

共性:都是懷人之作.三種境界的原本含義:“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓三種境界的含義:“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”

既表現(xiàn)出事業(yè)、學(xué)問(wèn)上的渴望和期待，又表現(xiàn)出一種開(kāi)始探尋道路時(shí)的茫茫無(wú)緒之感。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”

為了事業(yè)、學(xué)問(wèn)上的崇高目標(biāo)，為了獲得成功，在前進(jìn)道路上，歷經(jīng)艱難困苦，仍不懈探索，執(zhí)著追求?！氨娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人卻在，燈火闌珊處。”在求索的道路上，不知走過(guò)多少?gòu)澛?，?jīng)歷多少挫折，似乎已經(jīng)無(wú)法可想，無(wú)法實(shí)現(xiàn)既定的目標(biāo)了。但回頭一看，忽然發(fā)現(xiàn)自己離目標(biāo)已經(jīng)不遠(yuǎn)，勝利已經(jīng)在望了。三種境界的含義:“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！标淌庠~賞析浣溪沙一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。浣溪沙一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。晏殊詞賞析浣溪沙小徑紅稀，芳郊綠遍，

高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。

春風(fēng)不解禁揚(yáng)花，濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕，

爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。

一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。晏殊:踏沙行小徑紅稀，芳郊綠遍，

高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。

春風(fēng)不解禁揚(yáng)花，濛亂※葉嘉瑩：

晏詞最主要之特點(diǎn)，當(dāng)推其情中有思之意境。蓋詞之為體，要眇宜修，適于言情，而不適于說(shuō)理，故一般詞作往往多以抒情為主，其能以詞之形式敘寫理性之思致者，則極為罕見(jiàn)。而晏殊卻獨(dú)能將理性之思致，融入抒情之?dāng)懼?，在傷春怨別之情緒內(nèi)，表現(xiàn)出一種理性之反省及操持，在柔情銳感之中，透露出一種圓融曠達(dá)之理性的觀照?！~嘉瑩：

晏詞最主要之特點(diǎn)，當(dāng)推其情中有二、“措詞婉妙”的《小山詞》（晏幾道）晏幾道（約1030—約1106）字叔原，號(hào)小山，臨川（今屬江西）人，晏殊第七子?！澳晡粗疗蛏恚司泳熧n第”（《碧雞漫志》卷二）。晚年家境貧寒。有《小山詞》一卷。文學(xué)與其父晏殊齊名，世稱“二晏”。二、“措詞婉妙”的《小山詞》（晏幾道）晏幾道（約1030—約黃庭堅(jiān)在給他的詞集《小山詞》寫的序言中說(shuō)：“余嘗論叔原，固人英也，其癡亦自絕人。愛(ài)叔原者，皆慢而問(wèn)其目上。曰：仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯一作新進(jìn)士語(yǔ)，此又一癡也。費(fèi)資千百萬(wàn)，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也?！?/p>

“往者浮沉酒中，病世之歌辭不足以析酲解慍，試?yán)m(xù)南部諸賢緒余，作五、七字語(yǔ)，期以自?shī)省??！缎∩皆~自序》黃庭堅(jiān)在給他的詞集《小山詞》寫的序言中說(shuō)：“余嘗論叔原，固人晏幾道詞：內(nèi)容：對(duì)愛(ài)情的生死不渝的追求藝術(shù)：如夢(mèng)如幻的境界；語(yǔ)淡情深的風(fēng)格。《小山詞自序》：“篇中所記悲歡離合之事，如幻如電，如昨夢(mèng)前塵，但能掩卷?yè)崛?，感光陰之易失，嘆境緣之無(wú)實(shí)也。”馮煦《蒿庵論詞》：“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹?！标處椎涝~：一方面借著對(duì)愛(ài)情的追求來(lái)建立一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活截然不同的審美的情感世界，以消解現(xiàn)實(shí)人生中無(wú)法擺脫的孤獨(dú)苦悶；另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女的悲歡離合和女性的苦悶之中，既能一吐為快，又能不獲罪于人。一方面借著對(duì)愛(ài)情的追求來(lái)建立一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活截然不同的審美的情晏幾道詞賞析

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。（《臨江仙》）

同樣是寫情，大晏是“不如憐取眼前人，免更勞魂兼役夢(mèng)。”（木蘭花），小晏則是“衾鳳冷，枕鴛孤。愁腸待酒舒。夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)？”（阮郎歸）陳廷焯稱其“措詞婉妙，則一時(shí)獨(dú)步”（《白雨齋詞話》卷一）晏幾道詞賞析夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。（《鷓鴣天》）彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影第二節(jié)宋仁宗時(shí)期歌詞創(chuàng)作的復(fù)興一、獨(dú)辟蹊徑的范仲淹詞二、貼近日常生活的張先詞三、向詩(shī)風(fēng)靠攏的王安石詞第二節(jié)宋仁宗時(shí)期歌詞創(chuàng)作的復(fù)興一、獨(dú)辟蹊徑的范仲淹詞一、獨(dú)辟蹊徑的范仲淹詞范仲淹（989—1052）字希文，吳縣（今江蘇蘇州）人。康定元年（1040）以龍圖閣直學(xué)士，與韓琦并為陜西經(jīng)略安撫副使，兼知延州，加強(qiáng)對(duì)西夏的防御?！稄櫞鍏矔?shū)》收《范文正公詩(shī)馀》一卷，《全宋詞》據(jù)《中吳紀(jì)聞》卷五補(bǔ)輯一首。一、獨(dú)辟蹊徑的范仲淹詞范仲淹（989—1052）字希文，吳縣范仲淹詞賞析蘇幕遮

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。藝術(shù)特點(diǎn)：麗景與柔情的統(tǒng)一，即闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景與深摯之情的統(tǒng)一。范仲淹詞賞析蘇幕遮

范仲淹[漁家傲]

塞下秋來(lái)風(fēng)景異,衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然未勒歸無(wú)計(jì)，羌管悠悠霜滿地。人不寐,將軍白發(fā)征夫淚。《東軒筆錄》：

范文正守邊日，作《漁家傲》樂(lè)歌數(shù)闋，皆以塞下秋來(lái)為首句，述邊鎮(zhèn)之勞苦。歐陽(yáng)公嘗呼為窮塞主。

范仲淹[漁家傲]塞下秋來(lái)風(fēng)景異,二、貼近日常生活的張先詞張先（990—1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人。宋仁宗天圣八年進(jìn)士，官至都官郎中晚年退居吳興、杭州一帶。著有《張子野詞》。初以《行香子》詞有“心中事，眼中淚，意中人”之句，人稱為“張三中”。后有“張三影”之稱［云破月來(lái)花弄影（《天仙子》）；嬌柔懶起，簾幕卷花影（《歸朝歡》）；柔柳搖，墜輕絮無(wú)影（《剪牡丹》）］。二、貼近日常生活的張先詞張先（990—1078）字子野，烏程在詞由小令向慢詞的過(guò)渡中是一個(gè)不能忽視的功臣。陳廷焯：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開(kāi)。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后一千年來(lái)、溫、韋之風(fēng)不作矣?！?《白雨齋詞話》)

十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹(shù)梨花壓海棠。蘇軾在《東坡題跋》中云其“善戲謔，有風(fēng)味”，蘇軾曾以“詩(shī)人老去鶯鶯在，公子歸來(lái)燕燕忙”相謔。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩(shī)酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映。

我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲

在詞由小令向慢詞的過(guò)渡中是一個(gè)不能忽視的功臣。陳廷焯：“張子定風(fēng)波蘇軾

千古風(fēng)流阮步兵。平生宦游愛(ài)東平。千里遠(yuǎn)來(lái)還不住。歸去。空留風(fēng)韻照人清。紅粉尊前深懊惱。休道。怎生留得許多情。記得明年花絮亂。須看。泛西湖是斷腸聲。

定風(fēng)波令次子瞻韻送元素內(nèi)翰

浴殿詞臣亦議兵。禁中頗牧黨羌平。詔卷促歸難自緩。溪館。彩花千數(shù)酒泉清。春草未青秋葉暮。歸去。一家行色萬(wàn)家情?？珊撄S鶯相識(shí)晚。望斷。湖邊亭上不聞聲。定風(fēng)波蘇軾

千宋祁久慕張先的詞名。他任工部尚書(shū)時(shí)，一次，專程到張先的府上拜訪。其時(shí)，張先為都官郎中。宋祁的隨從對(duì)張先的門人說(shuō)：“尚書(shū)欲見(jiàn)‘云破月來(lái)花弄影’郎中?！彼纬鞑可袝?shū)是很多的，張先在屏風(fēng)后面聽(tīng)說(shuō)尚書(shū)來(lái)見(jiàn)，便大聲應(yīng)道：“莫非是‘紅杏枝頭春意鬧’尚書(shū)嗎？”二人相見(jiàn)，互敘渴慕之意，談笑甚歡。

《玉樓春》東城漸覺(jué)春光好,縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長(zhǎng)恨歡娛少,肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

宋祁久慕張先的詞名。他任工部尚書(shū)時(shí)，一次《序》

時(shí)為嘉禾小倅,以病眠,不赴府會(huì)?！端{(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng),午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈,風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

《序》《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng),午醉醒來(lái)愁未醒。王國(guó)維《人間詞話》：“‘云破月來(lái)花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣。”“有我境界”——以我觀物，故物皆著我之色彩。中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。張先《木蘭花》那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。張先《青門影》峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流李白《峨眉山月歌》春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。王安石《春夜》疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。林逋的《梅花》王國(guó)維《人間詞話》：“‘云破月來(lái)花弄影’，著一‘弄’字而境三、向詩(shī)風(fēng)靠攏的王安石詞王安石（1021-1086）字介甫，《全宋詞》用《彊村叢書(shū)》本《臨川先生歌曲》增補(bǔ)，凡二十九首。其詞就與他個(gè)人的詩(shī)歌創(chuàng)作的風(fēng)格靠近，如《桂枝香》（見(jiàn)作品選）為精讀篇目?？蓞⒁?jiàn)教材P32，有《浪淘沙令》可選讀。三、向詩(shī)風(fēng)靠攏的王安石詞王安石（1021-1086）字介甫，

數(shù)間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊里?；ㄊ侨ツ昙t，吹開(kāi)一夜風(fēng)。梢梢新月偃，午醉醒來(lái)晚。何物最關(guān)情，黃鸝三兩聲。（《菩薩蠻》）第二章北宋初期詞壇課件第三節(jié)柳永一、柳永的生平與家世二、柳永對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)三、柳永詞作賞析不愿穿綾羅,愿依柳七哥;不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黃金,愿得柳七心;不愿神仙見(jiàn),愿識(shí)柳七面。

柳永曾拜訪晏殊，晏殊問(wèn)他：“賢俊作曲子么？”他回答：“只如相公亦作曲子?！标淌庹J(rèn)為他有意譏諷，便反譏道：“殊雖作曲子，不曾道：‘針線閑拈伴伊坐?！保◤埶疵瘛懂嬡洝罚┑谌?jié)柳永一、柳永的生平與家世不愿穿綾羅,愿依柳七哥一、柳永的生平與家世柳永（987？—1055后）原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿。排行第七，人稱“柳七”，祖籍河?xùn)|（今山西永濟(jì)），徙居崇安（今福建）。其詞自成一派，世稱“屯田蹊徑”、“柳氏家法”。一、柳永的生平與家世柳永（987？—1055后）原名三變，字馮夢(mèng)龍《喻世明言》:《眾名姬春風(fēng)吊柳七》樂(lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳?？尚娂娍N紳輩，憐才不及眾紅裙。馮夢(mèng)龍《喻世明言》:《眾名姬春風(fēng)吊柳七》山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田《避暑錄話》卷三記西夏歸朝官語(yǔ)：“凡有井水飲處，即能歌柳詞”《四庫(kù)全書(shū)總目提要》評(píng)柳永：詞自晚唐五代以來(lái)，以清切婉麗為宗。至柳永而一變，如詩(shī)家之有白居易，至蘇軾而又一變，如詩(shī)家之有韓愈。遂開(kāi)南宋辛棄疾等一派。尋根溯流，不能不謂之別格，然謂之不工則不可。山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田其詞對(duì)后世詞家及金元戲曲、明清小說(shuō)有重大影響。后世有人稱其為“北宋巨手”（擎天之意），所著《樂(lè)章集》凡一百五十馀曲，現(xiàn)今檢出存詞200多首，堪稱是宋代第一位專業(yè)詞人。羅燁《醉翁談錄》：暇日遍游妓館。所至，妓者愛(ài)其有詞名，能移宮換羽，一經(jīng)品題，聲價(jià)十倍。妓者多以金物資給之。其詞對(duì)后世詞家及金元戲曲、明清小說(shuō)有重大影響。后世有人稱其為佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。柳永：鳳棲梧（蝶戀花）

鑒賞佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁辛棄疾：青玉案

元夕

東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。梁?jiǎn)⒊u(píng)：“自憐幽獨(dú)，傷心人別有懷抱”。辛棄疾：青玉案元夕東風(fēng)夜

[鶴沖天]黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁紅偎翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，挨了淺斟低唱。仁宗留意儒雅，務(wù)本理道，深斥浮艷虛薄之文。初，進(jìn)士柳三變，好為淫冶謳歌之曲，傳播四方。嘗有〈鶴沖天〉詞云：忍把浮名，換了淺斟低唱。及臨軒發(fā)榜，特落之曰：且去淺斟低唱，何要浮名？[鶴沖天定風(fēng)波

自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那！恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)。憶帝京薄衾小枕天氣。乍覺(jué)別滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。也擬待、卻回征轡。又爭(zhēng)奈、已成行計(jì)。萬(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚。

柳永對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)1.擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍。（內(nèi)容而言）2.大量制作慢詞，拓展了詞的體制，擴(kuò)大了詞體的表現(xiàn)力，使慢詞最終成為可與小令分庭抗禮的詞曲形式。（藝術(shù)形式而言）3.豐富了詞的表現(xiàn)手法，善采用鋪敘、白描的手法，創(chuàng)作出獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式，寫得脈絡(luò)清楚，層次分明，少用比興，不靠寄托，而擅把情感不加掩飾地表露出來(lái)，甚至追求淋漓盡致。4.善以俚俗語(yǔ)入詞，在口語(yǔ)化、通俗化方面作出了貢獻(xiàn)。柳永對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)1.擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍。（內(nèi)容而言）擴(kuò)大詞的表現(xiàn)范圍1.描敘帝都的壯麗，城市的繁華。如[傾杯樂(lè)]、[透碧霄]、[望海潮]2.抒寫“羈旅行役”、山川風(fēng)物，自然景色。[臨江仙]寫揚(yáng)州；[鳳銜杯]抒獨(dú)處異鄉(xiāng)、寂寞之感；[少年游]寫目睹漢唐舊都，不勝興亡之感；

3.描寫?yīng)M邪的生涯和放浪的心緒。

[迷仙引]“已受君恩顧，好與花為主。萬(wàn)里丹霄，何妨攜手同去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見(jiàn)妾，朝云暮雨?！薄ⅰ绝P棲梧】。擴(kuò)大詞的表現(xiàn)范圍1.描敘帝都的壯麗，城市的繁華。如[傾杯樂(lè)]雨霖鈴寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

雨霖鈴寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，藝術(shù)特色：1.純用鋪敘手法將整個(gè)送別的場(chǎng)景、過(guò)程、別前、別時(shí)、別后的環(huán)境扭轉(zhuǎn)以及人物的動(dòng)作、情態(tài)、心緒，都細(xì)致地描繪和刻畫出來(lái)。不用比興，不借寄托，而純以描繪，對(duì)感情不加掩飾卻表現(xiàn)得真摯感人。2.詞的結(jié)構(gòu)方式獨(dú)特，打破了一般的詞分為上下片，上片寫景，下片言情的結(jié)構(gòu)模式，而以時(shí)間為線，從當(dāng)前之景（現(xiàn)在）寫當(dāng)前之情，又設(shè)想將來(lái)之景與將來(lái)之情，更想由將來(lái)回想現(xiàn)在，這種回環(huán)往復(fù)的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)對(duì)后來(lái)的周邦彥、吳文英等都有所啟發(fā)。藝術(shù)特色：1.純用鋪敘手法將整個(gè)送別的場(chǎng)景、過(guò)程、別前、別時(shí)從風(fēng)格來(lái)說(shuō)，柳永的詞分為兩類：一類是雅詞，一類為俗詞。近代著名學(xué)者夏敬觀說(shuō)：“耆卿詞當(dāng)分雅俚二類。雅詞用六朝小文賦作法，層層鋪敘，情景交融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫波之風(fēng)，開(kāi)金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格。”（《手評(píng)樂(lè)章集》）從風(fēng)格來(lái)說(shuō)，柳永的詞分為兩