五代導演及代表作品課件

中國電影五代導演及其代表作

【第一代導演】默片鄭正秋張石川難夫難妻(1913)孤兒救祖記（1923）火燒紅蓮寺（1928）

鄭正秋（1888～1935）1913年與張石川合作編導了我國第一部短故事片《難夫難妻》，1922年導演《姊妹花》等片；張石川（1889～1953）《孤兒救祖記》（23）《火燒紅蓮寺》（28）等150余部影片；孫瑜（1900～1990）《故都春夢》《大路》《武訓傳》等影片。孫瑜30年代編導的《小玩意》《大路》，以濃烈的詩情，昂揚的節(jié)奏，生動的形象，表現(xiàn)抗日激情?？箲?zhàn)時期在重慶編導《長空萬里》和《火的洗禮》等影片。1948年后編導《武訓傳》遭批判。1952年后編導《乘風破浪》及《魯班的傳說》等。孫瑜與謝晉武訓傳

蔡楚生《漁光曲》（1934）《一江春水向東流》（1946與鄭君里合作）等；應(yīng)云衛(wèi)《桃李劫》（1934）《塞上風云》等；袁牧之《都市風光》（1935）《馬路天使》（1937）等；史東山《八千里路云和月》呂班/郭維《新兒女英雄傳》（1950）等?；钴S于30-40年代的導演群體

【第二代導演】《十字街頭》1937年明星影業(yè)公司攝制

編導：沈西苓

《十字街頭》通過四個失業(yè)的大學畢業(yè)生不同的性格和道路，塑造了三類典型人物形象。

截取生活橫斷面，描寫處于民族矛盾與階級矛盾日益尖銳化的30年代的知識分子的苦悶、徬徨和掙扎，提出正視現(xiàn)實，沖破個人象牙之塔，離開徬徨的十字街頭，走向革命的時代要求。小城之春費穆1948年

以體貼入微的筆觸，創(chuàng)新態(tài)度，書寫出極富東方神韻的嶄新影像詩學。拍攝于抗戰(zhàn)勝利后的，由禮言、志忱等五人構(gòu)成耐人尋味的故事玉紋的第一人稱旁白作為敘事觀點，設(shè)置小城的故事空間以含蓄又富于象征的表現(xiàn)手法，細膩地表現(xiàn)劇中人物的心理世界。【第三代導演】活躍于解放初到“文革”前成蔭《南征北戰(zhàn)》《鋼鐵戰(zhàn)士》（1951）《西安事變》（1982）；鄭君里《烏鴉與麻雀》（1949）；黃紹芬《林則徐》（1958與曹威業(yè)）《聶耳》（1959）；崔嵬《青春之歌》（與陳懷皚1959）《小兵張嘎》（1963）等；凌子風《紅旗譜》（1960）《駱駝祥子》（1982）等《祝?！?956年夏衍改編，保持了魯迅作品冷峻、深沉、凝重、令人窒息的悲劇氣氛和藝術(shù)風格，打亂敘述，揉碎后，對原小說進行了擴充、發(fā)展和再創(chuàng)造影片由倒敘改為順敘，由“我”的主觀敘述改為由畫外音提示的第三人稱客觀敘述，使人物命運與時代環(huán)境緊密相連，祥林嫂的性格發(fā)展清晰明了，結(jié)構(gòu)完整，層次分明。

吳天明《人生》（1984）《老井》（1987）《非常愛情》（1998）等片；吳貽弓《城南舊事》（1982）《巴山夜雨》（1981）等片；謝飛《本命年》（1991）《黑駿馬》（1996）等片?！镜谖宕鷮а荨?/p>

1982年北京電影學院畢業(yè)的一批導演和與之有接近生活道路和學習經(jīng)歷的一些導演。陳凱歌《黃土地》（1984）《孩子王》《霸王別姬》等片；張軍釗《一個和八個》（1984）等片；田壯壯《豬場扎撒》（1984）《盜馬賊》（1985）等片；黃建新《黑炮事件》（1985）《埋伏》（1997）等