分鏡設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)制作中的重要性

分鏡設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)制作中的重要性分鏡設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)制作中的重要性分鏡設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)制作中的重要性xxx公司分鏡設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)制作中的重要性文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度分鏡設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)制作中的重要性摘要：分鏡頭即分鏡頭故事板，又可以稱(chēng)之為“分鏡頭腳本”“分鏡頭畫(huà)面本”等。是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽(tīng)形象的中間媒介，將電影劇本分切成一系列可以攝制的鏡頭，圖像化的展現(xiàn)出來(lái)，以便現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)直觀的觀察。它不僅是電影拍攝中不可或缺的環(huán)節(jié)，也是動(dòng)畫(huà)片制作中不可缺少的一部分，分鏡頭的設(shè)計(jì)直接決定了整部動(dòng)畫(huà)片的故事節(jié)奏，對(duì)動(dòng)畫(huà)片的整體風(fēng)格也有著舉足輕重的作用。

關(guān)鍵字：分鏡頭設(shè)計(jì);動(dòng)畫(huà)制作

abstract:thestoryboardcanbecalled“storyboarding”“subfootage”.thetextconversionwasestablishedbodyofaudio-visualimageofanintermediary,thescreenplaycutintoaseriesoflensescanbeproduced,theimageoftheshow,sothatthescenewhenshootingvisualobservation.itisnotonlyanintegralpartofthefilmshooting,butalsoanindispensablepartoftheanimator,storyboarddesigndirectlydeterminesthepaceofthestoryofthecartoon,theoverallstyleofthecartoonalsoplaysanimportantrole.

keywords:sub-lensdesign;animation

中圖分類(lèi)號(hào):+6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a文章編號(hào)：2095-2104（2012）

動(dòng)畫(huà)片的制作是一項(xiàng)非常復(fù)雜、繁瑣工作，分工非常細(xì)致明確。通常分為前期、中期、后期三部分。前期制作就是對(duì)整片的一個(gè)規(guī)劃和設(shè)計(jì)，包括劇本、分鏡頭設(shè)計(jì)、人物設(shè)定、以及場(chǎng)景設(shè)定等；中期和后期則是整個(gè)動(dòng)畫(huà)片制作過(guò)程中最繁重的部分，需要實(shí)現(xiàn)前期規(guī)劃設(shè)計(jì)好的每一個(gè)細(xì)節(jié)中期制作包括了動(dòng)畫(huà)、上色、背景、攝影、配音、錄音等；后期制作包括剪接、特效、字幕、合成等。雖然動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程和方法有時(shí)候因人而異，但是其基本規(guī)律是一致的。

從分鏡頭設(shè)計(jì)在整個(gè)動(dòng)畫(huà)片制作的順序中可見(jiàn)，它是緊接在劇本之后所必須有的一個(gè)環(huán)節(jié)。分鏡頭故事板由若干片段組成，每一片段由同一個(gè)系列的場(chǎng)景組成，相同的一個(gè)場(chǎng)景一般被限定在同一時(shí)空和同一人物組內(nèi)，而場(chǎng)景又可以分為一系列被視為圖片單位的鏡頭，以上的各個(gè)組件就構(gòu)成了一部動(dòng)畫(huà)片的整體結(jié)構(gòu)。

分鏡頭將劇本用畫(huà)面以及文字備注的形式繪制出來(lái)，而每一個(gè)分鏡頭畫(huà)面的內(nèi)容則是將劇本描述的每一場(chǎng)戲的每一個(gè)鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，把文字轉(zhuǎn)換成直觀的畫(huà)面，后續(xù)動(dòng)畫(huà)片的制作就是依次為依據(jù)，所以說(shuō)分鏡頭設(shè)計(jì)對(duì)整部動(dòng)畫(huà)片有著舉足輕重的作用。分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)片中的作用一般來(lái)說(shuō)有以下幾點(diǎn)：

一、 決定每場(chǎng)戲每個(gè)鏡頭的時(shí)間

根據(jù)劇本內(nèi)容的不同，動(dòng)畫(huà)片中的每一場(chǎng)戲以及每一個(gè)鏡頭都有其固有的內(nèi)容，最后在成片中的時(shí)間長(zhǎng)度也不一樣，但是劇本中并沒(méi)有規(guī)定每一場(chǎng)戲每一個(gè)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)度，那么如何確定每場(chǎng)戲的時(shí)長(zhǎng)呢，這里就用到我們的分鏡頭了，我們?cè)诶L制分鏡頭的時(shí)候，一般來(lái)說(shuō)，分鏡頭畫(huà)面本的專(zhuān)用紙上會(huì)有“時(shí)間”一欄（不同動(dòng)畫(huà)制作公司之間可能有不同叫法，如，時(shí)長(zhǎng)等），在這一欄，我們就需要根據(jù)劇本內(nèi)容來(lái)標(biāo)注對(duì)應(yīng)的這個(gè)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)度了，如3秒鐘則標(biāo)做3’’，以便中期加動(dòng)畫(huà)的時(shí)候方便繪制。

二、 設(shè)定鏡頭中每個(gè)角色的關(guān)鍵動(dòng)作

劇本中出現(xiàn)的角色，我們?cè)诜昼R頭設(shè)計(jì)中要重點(diǎn)繪制，因?yàn)樗麄兊倪\(yùn)動(dòng)是整部動(dòng)畫(huà)片的關(guān)鍵所在，角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)以及流暢程度直接決定了整片水平，不管是主角還是配角，劇本中都會(huì)有他們的動(dòng)作描寫(xiě)，而我們分鏡頭設(shè)計(jì)的時(shí)候，則是要把這些文字轉(zhuǎn)化為直觀的畫(huà)面，比如劇本中寫(xiě)到“一只小貓?jiān)跉g快的追逐蝴蝶”，那么我們就要把小貓追，和蝴蝶飛的動(dòng)作繪制出來(lái)，由于是分鏡頭設(shè)計(jì)，所以我們?cè)谶@里只需要把小貓追和蝴蝶飛的關(guān)鍵動(dòng)作，以及它們運(yùn)動(dòng)方向表示出來(lái)就可以了，中間動(dòng)作則是中期制作的時(shí)候再通過(guò)加動(dòng)畫(huà)補(bǔ)上的。

三、 設(shè)定鏡頭中的背景

在劇本中描述角色動(dòng)作的時(shí)候，肯定會(huì)有相關(guān)的場(chǎng)景描述，而我們?cè)诜昼R頭繪制的時(shí)候，不但要繪制好每個(gè)鏡頭的角色動(dòng)作，也要把劇本中描述的場(chǎng)景直觀的展現(xiàn)出來(lái)，以便于后面在制作完善背景的時(shí)候跟角色統(tǒng)一繪畫(huà)風(fēng)格，所以在分鏡頭設(shè)計(jì)的時(shí)候，不但要把角色動(dòng)作設(shè)計(jì)好，還要把背景設(shè)計(jì)好。

四、 決定每個(gè)鏡頭的景別

編劇在寫(xiě)劇本的時(shí)候并沒(méi)有把每場(chǎng)戲每個(gè)鏡頭的景別詳細(xì)的描述出來(lái)，而景別的合理應(yīng)用是藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片風(fēng)格展現(xiàn)和敘事成功的保證，我們一般根據(jù)視距來(lái)劃分景別，所謂視距，是指攝影機(jī)鏡頭與拍攝對(duì)象之間的距離，不同的視距就產(chǎn)生了不同的景別，根據(jù)視距不同我們一般把景別分為如下幾種：

1，大遠(yuǎn)景——視野非常的廣闊。大遠(yuǎn)景一般主要用來(lái)表現(xiàn)遼闊無(wú)邊的大海，連綿不斷的的群山，廣闊無(wú)垠的星空，是氣氛鏡頭或者大環(huán)境的介紹，一般很少表現(xiàn)人物形象在其中活動(dòng)，如果有人物的話，人物通常會(huì)顯得非常非常小，有時(shí)甚至只是一個(gè)小點(diǎn)兒。

2、遠(yuǎn)景——仍然以表現(xiàn)自然景色或氣氛性鏡頭畫(huà)面為主。畫(huà)面所表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容非常多，如果有人物的話，人物通常會(huì)顯得非常小。遠(yuǎn)景一般是為了烘托氣氛或者交代環(huán)境所用。

3、全景——全景用來(lái)表現(xiàn)人物全身或者場(chǎng)景的全貌，內(nèi)容多，信息量大，往往是每一場(chǎng)戲的總調(diào)度，決定鏡頭分切及畫(huà)面中的光線、影調(diào)、色調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)方向、位置關(guān)系的制約銜接等。不僅展現(xiàn)了環(huán)境與景物人物的關(guān)系，還能創(chuàng)造出與劇本相吻合的意境。全景在分鏡頭設(shè)計(jì)中試用廣泛，一般來(lái)說(shuō)整個(gè)人物會(huì)全部出現(xiàn)在畫(huà)面中。

4、中景——表現(xiàn)一個(gè)人或幾個(gè)人膝蓋以上大半個(gè)身體或者局部場(chǎng)面的畫(huà)面，可以讓觀眾看清人物的衣著打扮，儀表儀態(tài)和上半身的肢體動(dòng)作，常常用于表現(xiàn)人物的交流，和感情表達(dá)，是動(dòng)畫(huà)片中敘事的主要方式。

5、近景——表現(xiàn)角色胸部以上或者物體局部，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生近距離觀看人物的感覺(jué)，能清楚的看到角色喜怒哀樂(lè)的面部表情，講話時(shí)口型變化及局部手勢(shì)動(dòng)作，同樣也是動(dòng)畫(huà)片中敘事的主要方式。

6、特寫(xiě)——角色肩部以上的頭像或身體上的某個(gè)細(xì)節(jié)，主要用于刻畫(huà)人物的表情的細(xì)微變化，如說(shuō)話時(shí)嘴巴的口型，眼神等。特寫(xiě)鏡頭十分富于戲劇化，有很強(qiáng)的沖擊力和表現(xiàn)氣質(zhì)，突出而準(zhǔn)確的表現(xiàn)人物的性格和情感。

7、大特寫(xiě)——表現(xiàn)角色面部某個(gè)局部在突發(fā)情況下的反映，給觀眾造成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，如驚恐的眼神，驚呆的大嘴等。是最具魅力，最能展現(xiàn)人物內(nèi)心的景別。

五、 決定每個(gè)鏡頭的拍攝技法

通常我們所說(shuō)的拍攝技法是指的攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式方法，根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的不同，一般分為以下幾種拍攝技法：

1、推拉鏡頭

推拉鏡頭是到對(duì)圖像進(jìn)行大小的縮放。你能對(duì)一個(gè)物體進(jìn)行推鏡頭以觀察某個(gè)特定的部分，也可以用拉鏡頭向觀眾展示全部的景象。

2、搖鏡頭

當(dāng)搖鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的位置基本不動(dòng)，但是與攝影物之間的角度發(fā)生了變化。它在場(chǎng)景中從一個(gè)方向搖到另一個(gè)方向。它可以是從左到右搖，從右到左搖，也可以是從上到下?lián)u，或者從下到上搖。

3、移鏡頭

移鏡頭是把握住攝影機(jī)，對(duì)某個(gè)拍攝的物體來(lái)回推移的過(guò)程。影片中對(duì)某個(gè)角色、物體或者布景元素的來(lái)回拍攝更適合用推移鏡頭體現(xiàn)。如果你的物體不是一個(gè)呆板的平面，盡量運(yùn)用推移鏡頭而不是推拉鏡頭體現(xiàn)。用這個(gè)鏡頭更有三維立體的感覺(jué)，能給你的動(dòng)畫(huà)片帶來(lái)電影藝術(shù)的效果。

移鏡頭時(shí)，攝像機(jī)與被攝景物之間的角度不發(fā)生變化，但是攝像機(jī)的位置在移動(dòng)，一般是與被攝物平面相平行的移動(dòng)。

4、跟鏡頭

跟鏡頭是鏡頭鎖定在某個(gè)物體上，當(dāng)這個(gè)物體移動(dòng)時(shí)鏡頭也跟著移動(dòng)。這個(gè)鏡頭模仿攝像機(jī)放置于移動(dòng)攝影車(chē)上然后跟著角色的移動(dòng)而推動(dòng)的情景，讓人有一種身臨其境的感覺(jué)，仿佛就是自己在跟著角色移動(dòng)。

六、 設(shè)計(jì)對(duì)白以及音效

如果角色有對(duì)白或者背景有特殊音效出現(xiàn)，一般來(lái)說(shuō)在劇本中會(huì)有描寫(xiě)，我們?cè)谶M(jìn)行分鏡頭設(shè)計(jì)的時(shí)候也需要把對(duì)白或者音效作為備注，標(biāo)注在我們的分鏡頭畫(huà)面本中，在后期合成階段，針對(duì)每場(chǎng)戲的每個(gè)鏡頭進(jìn)行音效的創(chuàng)作以及對(duì)白的配音。

綜上所述，可見(jiàn)分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)片的制作中是非常重要的，如果沒(méi)有分鏡頭的設(shè)計(jì)，我們就無(wú)法準(zhǔn)確的把握整部動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間節(jié)奏，以及角色與背景繪畫(huà)風(fēng)格的統(tǒng)一，也無(wú)法