2020年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試語文卷(模擬卷)

..11月30日-12月3日是2020新高考首次?？肌矒?jù)悉,XX、北京、天津、XX等省市統(tǒng)一安排,試題由教育部命題中心命制,下面是語文的試題。2020年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試語文卷<模擬卷>一、現(xiàn)代文閱讀〔35分<一現(xiàn)代文閱讀I<本題共5小題,19分閱讀下面的文字,完成1-5題。材料一：《流浪地球》的票房奇跡,加上此前《三體》的熱銷,劉慈欣的作品影響巨大,但社會各界的評價卻頗有兩極分化之勢。劉慈欣的大多數(shù)作品都沒有精巧的劇情或百轉(zhuǎn)千回的人物感情,更多是直接甩出一個個宏大震撼的設(shè)定,靠設(shè)定本身為讀者帶來審美快感。在他筆下,主人公與他人的情感聯(lián)結(jié)不過是宇宙規(guī)律中很小的部分,和人類命運、宇宙洪荒相比,根本不值一提。劉慈欣自稱是"一個瘋狂的技術(shù)主義者",他坦承自己"喜歡文學(xué)因素較少、科幻因素較多的科幻作品,一直認為,透視現(xiàn)實和剖析人性不是科幻小說的任務(wù),更不是它的優(yōu)勢",甚至有過"把科幻從文學(xué)剝離出來"的激進想法。在寫作的過程中,劉慈欣卻逐漸意識到需要保持"科學(xué)性與文學(xué)性的平衡、思想性與可讀性的平衡、作為文學(xué)的科幻與作為商品的科幻的平衡",他后來的作品"正是這些平衡的結(jié)果",這"或多或少地背叛了自己的科幻理念"。劉慈欣對文筆也并不是沒有自覺。他評價阿西莫夫的文筆,"平直、單色調(diào)、剛硬、呆板……幾乎所有這類文學(xué)上的負面詞都可以用來形容他的文筆",卻又話鋒一轉(zhuǎn),表示"這種筆調(diào)無論如何是不適合文學(xué)的,但卻很適合科幻,也使他的小說風(fēng)靡世界"。劉慈欣對于他敬仰的阿西莫夫的描述,顯然也適用于他自己的文風(fēng)。<摘編自冰村《劉慈欣：黃金年代的守望者》材料二：為什么有人認為科幻小說欠缺文學(xué)性？科幻小說描繪幻想世界,我們當(dāng)然能夠發(fā)現(xiàn)幻想世界與現(xiàn)實世界的某些相似性,但是在細節(jié)設(shè)置和整體結(jié)構(gòu)方面,幻想世界是超出我們現(xiàn)在的社會結(jié)構(gòu)和人的行為心理的。一般的小說在進行情節(jié)描繪的時候,存在一種天然的便利性,作者不用浪費筆墨在整個世界的構(gòu)想上,細節(jié)的描繪和推陳出新就成了這些小說的長處。作家也不必為新的人際關(guān)系、社會行為、世界結(jié)構(gòu)負責(zé),只需直接去描繪既有世界下細微的情感波瀾和社會反應(yīng)即可。相比而言,每一部科幻小說都是在創(chuàng)造一個新世界,每個細節(jié)都牽涉新世界的結(jié)構(gòu),要為人物的行動設(shè)計好相應(yīng)情境,因此他們必須不斷插入結(jié)構(gòu)因素的解釋。作家一旦將筆墨只集中在這些大的框架上,作品整體的文風(fēng)就不免顯得疏闊。讀者依據(jù)傳統(tǒng)的閱讀體驗去衡量,往往就會覺得科幻小說過于粗陋,即便是《三體》,在人物設(shè)置和情感描寫上也顯得新異有余,細致不足。從題材來說,科幻小說關(guān)注探索與發(fā)現(xiàn),在某種程度上,這對細致的形式也產(chǎn)生排斥,從客觀上導(dǎo)致了科幻小說文學(xué)性的欠缺。探索的樂趣在于驚奇,要達到驚奇,必須在情節(jié)設(shè)計上出乎意料。遙遠星系、微觀世界、新奇未來、不斷穿越……在這些或恢宏或奇詭的題材的映襯下,科幻小說對形式的探索并不用力,因為形式探索無法與新奇世界的探索形成同等的閱讀快感。可見,科幻小說的特性導(dǎo)致了它的努力方向不會是傳統(tǒng)的文學(xué)性,而集中于新世界的探索以及新世界人性結(jié)構(gòu)的深度開掘,其實這些方面自有其文學(xué)魅力。那么,我們?yōu)槭裁床荒軌蚍催^來看待科幻小說呢？文學(xué)理論家卡勒提出,文學(xué)性其實就像雜草。沒有任何一種草天生就是雜草,雜草是根據(jù)人們的目的來劃分的。如果希望庭院里種的是鮮花,那么任意生長起來的蕨類植物就是雜草；如果希望種植野菜,那么偶爾生長的鮮花就是雜草。文學(xué)史中的文學(xué)性已經(jīng)形成慣性,但是這并不表明所有的文學(xué)性都是如此。如果缺乏變革意識,那么我們就陷入將文學(xué)性純粹化、永恒化的誤區(qū),而這種態(tài)度忽視了文學(xué)性形成的機制。文學(xué)性重要嗎？重要。一種文學(xué)范式穩(wěn)定之后,各種文學(xué)規(guī)則才得以確立。但當(dāng)新的文學(xué)樣式崛起,挑戰(zhàn)既有文學(xué)范式的時候,我們會發(fā)現(xiàn)原有的文學(xué)性不足以涵蓋新的文學(xué)樣式,這時文學(xué)性本身也要改造。在科幻作品面前,假如不顧時代的要求,把文學(xué)性固化,那么科幻小說會沿著自己的方向掘進,而將基于文學(xué)史樹立起來的文學(xué)性拋在腦后。<摘編自王峰《科幻小說何須在意"文學(xué)性"？》材料三：科幻小說是姓"科"還是姓"文",一直有爭論。就如武俠小說是武俠題材的小說,不等于武術(shù)和俠行；偵探小說是偵探題材的小說,不等于刑偵偵破；科幻小說是科學(xué)幻想題材的小說,不等于科學(xué)技術(shù)?？苹眯≌f當(dāng)然姓"文",是將科學(xué)想象寄予文學(xué)思維的一種文學(xué)文類。以劉慈欣、王晉康和韓松這"三劍客"的作品為代表的當(dāng)代中國科幻小說的文學(xué)思維有了明顯變化：一是因果關(guān)系的時間敘事結(jié)構(gòu)已被打破,現(xiàn)實和虛擬交織的時空組織造就了結(jié)構(gòu)的精美；二是類型小說的通俗化和現(xiàn)代主義的意念化成為小說情節(jié)模式的重要形態(tài)?！度w》的第一部《地球往事》基本上還是時間敘事；第二部《黑暗森林》時間敘事漸漸弱化,空間敘事上升為敘事主體；到了第三部《死神永生》中,地球文明和三體文明結(jié)合在一起,小說敘事由空間對抗變成融合循環(huán),形成一個精美的輪回式的敘事結(jié)構(gòu)。類型小說的情節(jié)模式在劉慈欣和王晉康的小說中相當(dāng)明顯,而韓松的敘事有著鮮明的現(xiàn)代主義的變異風(fēng)格。〔摘編自湯哲聲《論中國當(dāng)代科幻小說的思維和邊界》1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是〔3分>〔A.科幻小說注重對幻想世界的描繪,要集中于創(chuàng)造新的世界框架,無暇對具體情節(jié)和人物情感做細致描繪。B.科幻小說關(guān)注探索與發(fā)現(xiàn),更看重題材的新奇,而不是形式的講究,所以在文體形式的探索上較為隨意。C.材料二可以從學(xué)理上解釋材料一中的現(xiàn)象,并指出被傳統(tǒng)的文學(xué)所排斥的刻板的文風(fēng)恰是科幻文學(xué)需要的。D.材料三認為當(dāng)下中國科幻小說的"文學(xué)思維"有變化,這里"文學(xué)思維"的含義不同于材料二論及的科幻小說的"文學(xué)性"。2.根據(jù)材料一和材料二,下列說法不正確的一項是〔3分〔A.劉慈欣看重科學(xué)設(shè)定的宏大和新奇,在具體的寫作實踐中,他對傳統(tǒng)意義上的文學(xué)性也有借鑒和吸收。B.《三體》被一些讀者評價為"細致不足",是因為這些讀者還是以閱讀傳統(tǒng)的文學(xué)作品形成的審美習(xí)慣來看待它。C.科幻作品激發(fā)的閱讀快感通常是一種令人倍感驚奇的體驗,也是比傳統(tǒng)的文學(xué)的細膩表達更有力的一種體驗。D."文學(xué)性"這個概念應(yīng)該與時俱進,避免固化,保持邊界的開放,以更公允地評價科幻文學(xué)等文學(xué)樣式。3.下列說法中,可以作為論據(jù)來支撐材料二觀點的一項是〔3分〔A."科幻小說定義的困難性,主要在于科幻小說是一種跨門類的、延展廣闊的文學(xué)。"B."科幻文學(xué)的最大優(yōu)勢就是其豐富的故事資源,這種資源由科技的進步源源不斷地提供著。"C."只要不違反基本的科學(xué)原理,作家完全有權(quán)利在作品中加進自己的天才臆測。"D."現(xiàn)代科幻文學(xué)對科學(xué)最新進展的表現(xiàn)很有限,大量故事的核心仍基于古典科學(xué)。"4.材料二在論證上有哪些特點？請簡要說明。〔4分5.用傳統(tǒng)意義上的文學(xué)性來評價科幻小說是否合理？請結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶??！?分<二現(xiàn)代文閱讀II<本題共4小題,16分閱讀下面的詩歌,完成6-9題。刈禾女之歌辛笛大城外是山山外是我的家我記起家中長案上的水瓶我記起門下車水的深深的井我的眼在唱著原野之歌為什么我的心也是空而常滿金黃的穗子在風(fēng)里搖在雨里生長如今我來日光下收獲我想告訴給妹妹們我是原野上的主人風(fēng)吹過鑲刀下也吹過我的頭巾在麥浪里我看不見自己藍的天空有白云是一隊隊飛騰的馬你聽風(fēng)與云在我的鑲刀之下奔驟而來一九三七年四月三十日在蘇格蘭高原6.下列對本詩相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項是〔3分〔A."大城外是山/山外是我的家",既點出抒情主人公的出身背景,也含有城市與鄉(xiāng)野的對比。B."我想告訴給妹妹們/我是原野上的主人",寫刈禾女收獲時的心理活動,表達她對擁有原野感到欣喜。C."風(fēng)吹過鑲刀下/也吹過我的頭巾",寫刈禾女勞作時的歡快,也寫人與自然之間關(guān)系的和諧。D."在麥浪里/我看不見自己",是從宏闊的視野觀看原野,著意寫刈禾女在面對原野時的渺小感。7.下列對本詩藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項是〔3分〔A.詩歌前四行,從"大城""山"轉(zhuǎn)向"水瓶""井",節(jié)奏也變得舒緩,這種變化帶有情感傾向。B."金黃的穗子在風(fēng)里搖/在雨里生長",是靜與動、空間與時間的結(jié)合,這是該詩常用的表現(xiàn)手法。C."我的眼在唱著原野之歌",運用通感的修辭手法,以抒情的筆觸表達了刈禾女愉悅的心情。D."你聽風(fēng)與云/在我的鑲刀之下/奔驟而來",通過使用祈使語氣和加快節(jié)奏,增強了抒情效果。8."為什么我的心也是空而常滿"中的"空而常滿"如何理解？<4分9.詩歌從刈禾女的角度抒情,這樣寫有什么好處？請結(jié)合詩歌簡要分析?！?分二、古代詩文閱讀〔35分<一文言文閱讀〔本題共5小題,20分閱讀下面的文言文,完成10-14題。蕭相國何者,沛豐人也。高祖為亭長,常左右之。及高祖起為沛公,何常為丞督事。沛公至XX,諸將皆爭走金帛財物之府分之,何獨先入收秦丞相御史律令圖書藏之。沛公為漢王以何為丞相項王與諸侯屠燒XX而去漢王所以具知天下厄塞戶口多少強弱之處民所疾苦者以何具得秦圖書也。何進言韓信,漢王以信為大將軍。漢王引兵東定三秦,何以丞相留收巴蜀,填撫諭告,使給軍食。漢二年,漢王與諸侯擊楚,何守關(guān)中,侍太子,治櫟陽。為法令約束,立宗廟社履宮室縣邑。輒奏上,可,許以從事；即不及奏上,輒以便宜施行,上來以聞。漢五年,既殺項羽,定天下,論功行封。群臣爭功,歲余功不決,高祖以蕭何功最盛,封為酇侯,所食邑多。功臣皆曰："臣等身被堅執(zhí)銳,多者百余戰(zhàn),少者數(shù)十合,攻城略地,大小各有差。今蕭何未嘗有汗馬之勞,徒持文墨議論,不戰(zhàn),顧反居臣等上,何也？"高帝曰："諸君知獵乎？"曰："知之。""知獵狗乎？"曰："知之。"高帝曰："夫獵,追殺獸兔者狗也,而發(fā)蹤指示獸處者人也。今諸君徒能得走獸耳,功狗也。至如蕭何,發(fā)蹤指示,功人也。且諸君獨以身隨我,多者兩三人。今蕭何舉宗數(shù)十人皆隨我,功不可忘也。"群臣皆莫敢言。漢十一年,陳豨反,高祖自將,至XX。未罷,XX侯謀反關(guān)中,呂后用蕭何計,誅XX侯。上已聞XX侯誅,使使拜丞相何為相國,益封五千戶,令卒五百人一都尉為相國衛(wèi)。諸君皆賀,召平獨吊。召平謂相國曰："禍自此始矣。愿君讓封勿受,悉以家私財佐軍,則上心說。"相國從其計,高帝乃大喜。<節(jié)選自《史記·蕭相國世家》10.下列對文中畫波浪線部分的斷句,正確的一項是〔3分〔A.沛公為漢王/以何為丞相/項王與諸侯屠燒XX/而去漢王所以具知天下厄塞/戶口多少弱之處/民所疾苦者以何/具得秦圖書也/B.沛公為漢王/以何為丞相/項王與諸侯屠燒XX而去/漢王所以具知天下厄塞/戶口多少弱之處/民所疾苦者以何/具得秦圖書也/C.沛公為漢王/以何為丞相/項王與諸侯屠燒XX/而去漢王所以具知天下厄塞/戶口多少弱之處/民所疾苦者/以何具得秦圖書也/D.沛公為漢王/以何為丞相/項王與諸侯屠燒XX而去/漢王所以具知天下厄塞/戶口多少弱之處/民所疾苦者/以何具得秦圖書也/11.下列對文中加點的詞語相關(guān)內(nèi)容的解說,不正確的一項是〔3分〔A.亭長是管理亭的官吏。亭即驛亭,是由驛站所設(shè)置的供行旅途中歇宿的處所。B.關(guān)中是古代地區(qū)名,所指范圍大小不一,一般泛指函谷關(guān)以西戰(zhàn)國末秦故地。C.所食邑即收食祿的封地,由皇帝封賜給臣下,受封者以其中民戶賦稅為食祿。D.相國是輔佐君主治理國政的最高長官。韓信死后,丞相蕭何被劉邦拜為相國。12.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析,不正確的一項是〔3分〔A.蕭何勤勤懇懇,長期輔佐劉邦。蕭何在劉邦做亭長時就經(jīng)常幫助他。楚漢戰(zhàn)爭中,蕭何以丞相身份留守巴蜀、關(guān)中,使劉邦有穩(wěn)固的后方。B.蕭何深謀遠慮,志在經(jīng)世濟民。漢軍攻入XX,將士們忙著哄搶財寶,蕭何卻收藏秦律令圖籍檔案,使劉邦能了解天下地形、戶口等情況。C.蕭何不善征戰(zhàn),論功卻排第一。天下平定論功行賞時,劉邦以狗獵為喻,堅持認為蕭何之功最高。經(jīng)過劉邦的開導(dǎo),武將們對蕭何心悅誠服。D.蕭何忠于劉邦,獻計斬殺韓信。楚漢戰(zhàn)爭中,蕭何為幫助劉邦戰(zhàn)勝項羽,舉薦了韓信；劉邦稱帝后,因韓信謀反,蕭何又幫呂后殺死了韓信。13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語?！?分<1>.輒奏上,可,許以從事；即不及奏上,輒以便宜施行,上來以聞。<2>.今蕭何未嘗有汗馬之勞,徒持文墨議論,不戰(zhàn),顧反居臣等上,何也？14.韓信死后,蕭何得到皇帝封賞,眾人祝賀,為什么召平卻為蕭何擔(dān)憂？請簡要說明。<3分<二古代詩歌閱讀〔本題共2小題,9分閱讀下面這首宋詩,完成15-16題。元兵俘至合沙,詩寄仲子陳文龍[注]斗壘孤危勢不支,書生守志定難移。自經(jīng)溝瀆非吾事,臣死封疆是此時。須信累囚堪釁鼓,未聞烈士樹降旗。一門百指淪胥盡,唯有丹衷天地知。[注]：陳文龍：南宋咸淳年間狀元,元兵攻占XX時被俘,絕食而死。15.下列對這首詩的賞析,不正確的一項是〔3分〔A.這首詩寫得慷慨悲壯,從多方面體現(xiàn)出作者臨危不懼、忠義愛國的精神品格。B.本詩頷聯(lián)寫了作者愿珍惜生命,但要死得其所,深信這樣終會得到朝廷的表彰。C.雖家族多人已相繼死難,作者仍對尚存的第二個兒子表達了自己的不屈之志。D.詩中"支""移""時""旗""知"押韻,朗朗上口,也增添了作品的抒情色彩。16.本詩頸聯(lián)是怎樣凸顯作者臨難不茍的氣節(jié)的？請結(jié)合詩句簡要分析。〔6分<三名篇名句默寫〔本題共1小題,6分17.補寫出下列句子中的空缺部分。〔6分<1>.老子和荀子均以行路來形象地論述積累的重要性,老子說："千里之行,始于足下。"《道德經(jīng)》；而荀子則說：",。"《勸學(xué)》。<2>.陸游《書憤》中運用意象疊加手法的詩句是：,。<3>.《短歌行》中運用比喻的手法感慨人生短暫的詩句是：,。三、語言文字運用〔20分閱讀下面的文字,完成18-20題。XX的秋天是詩境的。詩的境界中必須有山有水。那么,請看XX吧。那顏色不同,方向不同,高矮不同的山,在秋色中便越發(fā)的不同了。以顏色說吧,山腰中的松樹是青黑的,加上秋陽的斜射,那片青黑便多出些比灰色深、比黑色淺的顏色,把旁邊的黃草蓋成一層灰中透黃的陰影。山腳是鑲著各色條子的,一層層的,有的黃,有的灰,有的綠,有的似乎是藕荷色兒。山頂上的色兒也隨著太陽的轉(zhuǎn)移而不同。山頂?shù)念伾煌€不重要,山腰中的顏色不同才真叫人想作幾句詩。山腰中的顏色是永遠在那兒變動,特別是在秋天,那陽光能夠忽然清涼一會兒,①。這個變動并不激烈,可是山上的顏色覺得出這個變化,而立刻隨著變換。忽然黃色更真了一些,忽然又暗了一些,忽然像有層看不見的薄霧在那兒流動,忽然像有股細風(fēng)替"自然"調(diào)合著彩色,輕輕地抹上一層各色俱全而全是淡美的色道兒。有這樣的山,再配上那藍的天,晴暖的陽光；藍得像要由藍變綠了,可又沒完全綠了；晴暖得像要發(fā)燥了,可是有點兒涼風(fēng),正和詩一樣的溫柔；這便是XX的秋。況且因為顏色的不同,②。高的更高了些,低的更低了些。山的棱角曲線在晴空中更真了,更分明了,更瘦硬了。看山頂上那個塔！18.文中使用了哪些修辭手法〔3分〔A.比擬、比喻、夸張B.比擬、比喻、排比C.對偶、借代、排比D.對偶、借代、夸張19.文中畫波浪線的句子可改寫成："山腳是鑲著一層層的黃色、灰色、綠色、藕荷色等各色條子的。"從語義上看二者基本相同,但原文表達效果更好,為什么？<4分20.請在文中畫橫線處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句,使整段文字語意完整連貫,內(nèi)容貼切,邏輯嚴密,每處不超過10個字?！?分①②21.下面文段有四處語言表達的問題,請指出有問題句子的序號并做修改,使語言表達準(zhǔn)確流暢?！?分①科學(xué)家