影視時空結(jié)構(gòu)推選優(yōu)秀ppt

影視時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)第一頁，共36頁。主要(zhǔyào)內(nèi)容一總體時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)二段落時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)三鏡頭時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)四有限時空(shíkōnɡ)與無限時空(shíkōnɡ)第二頁，共36頁。一總體(zǒngtǐ)時空結(jié)構(gòu)影視的時空結(jié)構(gòu)影視的時空結(jié)構(gòu)是指在影視敘事中對時間—空間(kōngjiān)的整體安排，它是由鏡頭按先后排列順序而結(jié)成的。分為三類總體時空結(jié)構(gòu)段落時空結(jié)構(gòu)鏡頭時空結(jié)構(gòu)第三頁，共36頁。一總體時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)總體時空結(jié)構(gòu)(jiégòu)1線性2串聯(lián)式3并聯(lián)式4交錯式5內(nèi)含式6重復(fù)式7意識流第四頁，共36頁。一總體時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)1線性時空結(jié)構(gòu)按照事件時間空間(kōngjiān)開展邏輯結(jié)構(gòu)安排。特征：明顯的事件線索；段落層次清楚；事件開展因果關(guān)系。剪輯依據(jù)：a時間開展b認(rèn)識事物的邏輯順序c空間(kōngjiān)位置視點變化第五頁，共36頁。1同一時空中發(fā)生(fāshēng)開展的五利用剪輯(jiǎnjí)實現(xiàn)轉(zhuǎn)場一總體(zǒngtǐ)時空結(jié)構(gòu)所謂技巧轉(zhuǎn)場就是利用特技手段來完成場面之間段落(duànluò)之間的分隔與過渡。7、意識流時空結(jié)構(gòu)(jiégòu)所謂運(yùn)動鏡頭(jìngtóu)轉(zhuǎn)場就是利用攝像機(jī)機(jī)位的移動和視角焦距的改變，來進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換。兩極轉(zhuǎn)場是指轉(zhuǎn)場前后的兩個鏡頭的景別是兩個極端，也就是說這兩個鏡頭有一個是全景或遠(yuǎn)景，而另一個是特寫(tèxiě)。一總體時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)所謂運(yùn)動鏡頭(jìngtóu)轉(zhuǎn)場就是利用攝像機(jī)機(jī)位的移動和視角焦距的改變，來進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換。五利用(lìyòng)剪輯實現(xiàn)轉(zhuǎn)場一總體(zǒngtǐ)時空結(jié)構(gòu)可以烤蝦、白灼、煽、牛油煎，還有串燒、紅燒一總體時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)二段落時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)四有限時空(shíkōnɡ)與無限時空(shíkōnɡ)主觀鏡頭是指攝像機(jī)模擬畫面(huàmiàn)中主體(一般是人，也可以是動物)的眼睛，去拍攝他(它)的視線所看到的景物。一總體(zǒngtǐ)時空結(jié)構(gòu)2串聯(lián)式時空結(jié)構(gòu)影片中有二個或二個以上故事的敘事時空，各個敘事時空相互完整和獨立，它們在敘事過程中沒有互相穿插(chuānchā)地呈現(xiàn)，一個敘事時空呈現(xiàn)完后接著另一個敘事時空的結(jié)構(gòu)形式。第六頁，共36頁。一總體(zǒngtǐ)時空結(jié)構(gòu)使用串聯(lián)式結(jié)構(gòu)要點a保持各個板塊內(nèi)容的相對完整和線索上的單一清晰，時空的跳躍不宜太大；b注意各版塊之間的轉(zhuǎn)換，給觀眾提示，又不能讓觀眾感覺前后(qiánhòu)失去關(guān)聯(lián)。c各板塊相對獨立，但主題統(tǒng)一。第七頁，共36頁。一總體時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)3并聯(lián)式時空結(jié)構(gòu)。影片中一般只有兩個或三個故事的敘事時空，而且這些故事都具有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，有時各個敘事時空中的許可(xǔkě)場景時空交織呈現(xiàn)。結(jié)構(gòu)特征：更強(qiáng)調(diào)事件之間的內(nèi)在聯(lián)系，增加觀眾認(rèn)識生活、認(rèn)識某事物的深度和廣度。第八頁，共36頁。一總體時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)4交錯式時空結(jié)構(gòu)它的核心是兩個或兩個以上不同時空中的片斷的有機(jī)交錯，把兩條以上存在著內(nèi)在聯(lián)系的線索，按照因果、對差、比照等一定的邏輯關(guān)系組合安排，以此來推動事件的開展和主題(zhǔtí)的表達(dá)。第九頁，共36頁。一總體時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)5內(nèi)含式時空結(jié)構(gòu)是指從一個時空中引出第二時空，再從第二時空中引出第三時空等，其中包含的故事是框架(kuànɡjià)，內(nèi)含的故事是核心。第十頁，共36頁。一總體(zǒngtǐ)時空結(jié)構(gòu)6、重復(fù)式時空結(jié)構(gòu)(jiégòu)影片的敘事時空只有一個，但卻屢次重復(fù)呈現(xiàn)，使得這個故事變成了具有多種說法的多個故事，通常這種重復(fù)呈現(xiàn)是依靠夢幻或回憶來實現(xiàn)的。第十一頁，共36頁。一總體時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)7、意識流時空結(jié)構(gòu)(jiégòu)根據(jù)人的意識流動性和連續(xù)性，打破了時間、空間、地點的界限，把時間、地點自由地交叉起來而不是為中心事件效勞，完全是按照人的潛意識的不規(guī)那么活動而混在一起的，從而起到深化主題的作用。第十二頁，共36頁。二段落時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)段落時空結(jié)構(gòu)就是選擇處在同一時空中的鏡頭及其順序，以表現(xiàn)生活中的一個片斷。分為四種：1同一時空中發(fā)生(fāshēng)開展的2同一時間不同空間發(fā)生(fāshēng)開展的3同一空間不同時間發(fā)生(fāshēng)開展的4不同時間不同空間發(fā)生(fāshēng)開展的線索交叉出現(xiàn)的第十三頁，共36頁。三鏡頭(jìngtóu)時空結(jié)構(gòu)鏡頭時空結(jié)構(gòu)就是選擇分處于(chǔyú)不同時空之中的鏡頭內(nèi)部聲畫各要素，使之對列構(gòu)成一種新的意境與內(nèi)涵的一種技巧。第十四頁，共36頁。畫面聲音裝槍的動作布巴:就像我所說，蝦是大海的產(chǎn)物?？梢钥疚r、白灼、煽、牛油煎，還有串燒、紅燒擦鞋的動作煎、炒、炸。還有菠蘿蝦、檸檬蝦、椰蓉蝦、胡椒蝦擦地的動作蝦湯、蝦沙律、悶蝦肉、蝦和薯仔、蝦漢堡、蝦仁明治……第十五頁，共36頁。轉(zhuǎn)場的作用：分隔和連貫五利用剪輯(jiǎnjí)實現(xiàn)轉(zhuǎn)場第三十五頁，共36頁。一總體時空(shíkōnɡ)結(jié)構(gòu)運(yùn)動鏡頭(jìngtóu)轉(zhuǎn)場還有菠蘿蝦、檸檬蝦、椰蓉蝦、胡椒蝦五利用(lìyòng)剪輯實現(xiàn)轉(zhuǎn)場無限時空：一部影片里可以表現(xiàn)一天或一年的事，也可表現(xiàn)幾年幾十幾百年的事，可以在房間、禮堂、廣場、汽車、火車?yán)铮部梢詮谋本?běijīnɡ)到上海，東北到西北等。五利用剪輯(jiǎnjí)實現(xiàn)轉(zhuǎn)場第三十二頁，共36頁。一總體(zǒngtǐ)時空結(jié)構(gòu)四有限時空(shíkōnɡ)與無限時空(shíkōnɡ)1現(xiàn)實時空與影視時空無限時空：一部影片里可以表現(xiàn)一天或一年的事，也可表現(xiàn)幾年幾十幾百年的事，可以在房間、禮堂、廣場、汽車、火車?yán)?，也可以從北?běijīnɡ)到上海，東北到西北等。有限時空：一部影片在1.5-2小時內(nèi)放完，一個鏡頭或一場戲只有幾秒或是幾分鐘。第十六頁，共36頁。四有限(yǒuxiàn)時空與無限時空2影視(yǐnɡshì)時空與舞臺時空舞臺藝術(shù)的時空受三度空間〔三面墻〕的限制，觀眾只能看到一面空間。影視(yǐnɡshì)時空打破舞臺劇的三度空間限制，形成全方位的空間調(diào)度。第十七頁，共36頁。四有限(yǒuxiàn)時空與無限時空3、影視時空的延長與縮短、擴(kuò)大(kuòdà)與壓縮a、影視時空的延長?雁南飛?之鮑里斯?fàn)奚黚、影視時空的縮短第十八頁，共36頁。四有限時空(shíkōnɡ)與無限時空(shíkōnɡ)?公民凱恩?之夫妻吃飯(chīfàn)鏡頭一：夫妻倆在飯廳里親昵吃飯(chīfàn)〔春季服飾〕鏡頭二：妻子吃飯(chīfàn)時親熱地看著丈夫，而丈夫卻低著頭看報，未予理睬〔夏季服飾〕鏡頭三：夫妻倆都在冷冷地吃飯(chīfàn)，誰也不理誰〔秋季服飾〕鏡頭四：夫妻倆都吃不下飯，怒目而視〔冬季服飾〕第十九頁，共36頁。五利用(lìyòng)剪輯實現(xiàn)轉(zhuǎn)場轉(zhuǎn)場，場面(chǎngmiàn)轉(zhuǎn)換轉(zhuǎn)場的作用：分隔和連貫轉(zhuǎn)場里的統(tǒng)一矛盾體：心理隔斷性和視覺流暢性。第二十頁，共36頁。五利用(lìyòng)剪輯實現(xiàn)轉(zhuǎn)場轉(zhuǎn)場依據(jù)(yījù)第一，場面第二，時間第三，情節(jié)第四，節(jié)奏第二十一頁，共36頁。五利用剪輯實現(xiàn)(shíxiàn)轉(zhuǎn)場分類：技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場所謂技巧轉(zhuǎn)場就是利用特技手段來完成場面之間段落(duànluò)之間的分隔與過渡。傳統(tǒng)的特技轉(zhuǎn)場主要包括淡出淡入、疊化、劃像、圈、定格、翻轉(zhuǎn)等第二十二頁，共36頁。五利用剪輯實現(xiàn)(shíxiàn)轉(zhuǎn)場優(yōu)點：1讓觀眾明確意識到場面與場面之間、段落與段落之間分隔、層次。2實現(xiàn)(shíxiàn)平穩(wěn)順暢的過渡。3制造一些直接切換不能產(chǎn)生的特殊效果。第二十三頁，共36頁。五利用剪輯(jiǎnjí)實現(xiàn)轉(zhuǎn)場缺點：1人為痕跡過于暴露，制作意識強(qiáng)烈。在紀(jì)實類影視作品中不宜多用，2過多的使用特技來分隔，容易造成作品結(jié)構(gòu)松散和節(jié)奏的拖沓(tuōtà)，缺乏整體感。第二十四頁，共36頁。五利用剪輯(jiǎnjí)實現(xiàn)轉(zhuǎn)場無技巧轉(zhuǎn)場就是兩個鏡頭之間的直接剪輯來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。直接轉(zhuǎn)場的優(yōu)點：1簡單(jiǎndān)真實2可以省略不必要的過場戲，縮短場面、段落之間的時間間隙，使之緊湊。第二十五頁，共36頁。五利用(lìyòng)剪輯實現(xiàn)轉(zhuǎn)場無技巧轉(zhuǎn)場(zhuǎnchǎnɡ)依據(jù)相似性邏輯性比喻性過渡性第二十六頁，共36頁。五利用(lìyòng)剪輯實現(xiàn)轉(zhuǎn)場1.出畫入畫轉(zhuǎn)場運(yùn)用出畫與入畫來轉(zhuǎn)場，需要注意的問題(wèntí)是處理好相同主體出入畫的方向問題(wèntí)。第二十七頁，共36頁。五利用(lìyòng)剪輯實現(xiàn)轉(zhuǎn)場2.特寫轉(zhuǎn)場特寫轉(zhuǎn)場是指無論上場戲的最后一個鏡頭是何種景別，下場(xiàchǎng)戲的第一個鏡頭都用特寫景別。第二十八頁，共36頁。五利用剪輯(jiǎnjí)實現(xiàn)轉(zhuǎn)場3.兩極鏡頭轉(zhuǎn)場兩極轉(zhuǎn)場是指轉(zhuǎn)場前后的兩個鏡頭的景別是兩個極端，也就是說這兩個鏡頭有一個是全景或遠(yuǎn)景，而另一個是特寫(tèxiě)。利用兩極鏡頭的景階落差大這一特點實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。第二十九頁，共36頁。五利用剪輯(jiǎnjí)實現(xiàn)轉(zhuǎn)場4.相同、相似(xiānɡsì)主體轉(zhuǎn)場這是利用轉(zhuǎn)場前后的鏡頭中相同主體或主體在形狀、動作上的相似(xiānɡsì)來實現(xiàn)上下場的過渡。第三十頁，共36頁。五利用剪輯(jiǎnjí)實現(xiàn)轉(zhuǎn)場5.主觀鏡頭轉(zhuǎn)場主觀鏡頭是指攝像機(jī)模擬畫面(huàmiàn)中主體(一般是人，也可以是動物)的眼睛，去拍攝他(它)的視線所看到的景物。第三十一頁，共36頁。五利用(lìyòng)剪輯實現(xiàn)轉(zhuǎn)場6.空鏡頭轉(zhuǎn)場所謂空鏡頭是指以交待環(huán)境、渲染氣氛為目的(mùdì)的只有景物、沒有人物的鏡頭。運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場，往往會使段落之間有明顯的間隔效果，可以讓觀眾回味前一場戲的情節(jié)和意境。第三十二頁，共36頁。五利用(lìyòng)剪輯實現(xiàn)轉(zhuǎn)場7.運(yùn)動鏡頭(jìngtóu)轉(zhuǎn)場所謂運(yùn)動鏡頭(jìngtóu)轉(zhuǎn)場就是利用攝像機(jī)機(jī)位的移動和視角焦距的改變，來進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換。第三十三頁，共36頁。五利用(lìyòng)剪輯實現(xiàn)轉(zhuǎn)場8.擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場是指前一個(yīɡè)鏡頭主體走近攝像機(jī)直至身體擋黑攝像機(jī)鏡頭，后一個(yīɡè)鏡頭主體從攝像機(jī)鏡頭前(黑畫