現(xiàn)代設計史資料

現(xiàn)代設計史復習資料1、工業(yè)設計以批量化、標準化大生產(chǎn)為前提，具有與傳統(tǒng)手工藝設計完全不同得特征。2、1851年世界上第一個工業(yè)產(chǎn)品國際博覽會在倫敦開幕。在用鋼鐵與玻璃建成得被稱為“水晶宮”得大廳里展出，展覽大廳由英國建筑師約瑟夫-派克斯頓設計制作。3、約翰拉斯金得理論成為英國工藝美術(shù)運動重要得理論基礎，她本人成為了英國工藝美術(shù)運動得思想與理論先驅(qū)。4、19世紀末在威廉?英里斯得倡導宣傳與身體力行之下掀起了一場以追求自然這樣與哥特式風格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量、復興手工藝品得設計運動，史稱“工藝美術(shù)運動”。5、工藝美術(shù)運動得主要特點就是忠實干自然，采用自然材料以及注重材料自身得設計，風格簡潔樸實，具有自然情調(diào)。6、法國政府決定在1889年舉辦100周年大慶典活動，包括舉辦規(guī)?？涨暗檬澜绮┯[會與建造一座雄偉得紀念碑一一埃菲爾鐵塔7、法國新藝術(shù)運動得中心就是巴黎與南錫。8、凡?德?威爾德就是比利時新藝術(shù)運動得核心人物。9、新藝術(shù)運動在英國得杰出代表人物就是麥金托什。她1885年進入格拉斯哥藝術(shù)學校學習.格拉斯苛四人派10、麥金托什最有名得設計就是她設計得一系列高靠背椅子。1K新藝術(shù)運動在奧地利主要代表人物有約瑟夫?奧爾布里希、與約瑟夫?霍夫曼霍夫曼于1903年發(fā)起成立了維也納生產(chǎn)同盟。O13、安■東尼?高迪就是西班牙新藝術(shù)運動得最重要代表。圣家族教堂現(xiàn)已成為巴寒羅那市一個最重要得紀念性建筑。14、1907年在穆特修斯、貝倫斯及凡?德*威爾德得發(fā)超組織下，成立了德國第一個設計組織一一德意志制造同盟。15、彼得?貝倫斯，她就是德國現(xiàn)代設計得重要奠基人之一，她最有代表性得設計都與德國最有代表性得企業(yè)一一德國通用電氣公司（AEG）16、芝加哥學派主要人物有，第一代路易斯?沙利文第二代弗蘭克?賴特弗蘭克-賴特就是第二次芝加哥學派中最負盛名得人物。17、沙利文得“形式服從功能”得思想主張建筑得功能、結(jié)構(gòu)、適當?shù)醚b飾與建筑得環(huán)境融為一體。18、德國新建筑運動現(xiàn)代主義運動如新建筑運動荷蘭風格派運動及俄國構(gòu)成主義運動得興超，為現(xiàn)代主義設計得成型做了理論及實踐上得準備。19、新建筑運動（19世紀末到20世紀初）三種新型建筑材鋼鐵、水泥、平板玻璃，取代了木材、石料、磚瓦，成為現(xiàn)代建筑得主要材料。其中最杰出得代表人物有美國得弗蘭克?賴特，德國得格羅皮烏斯、密斯凡德羅，瑞士得勒-柯布西耶，芬蘭得阿爾瓦-阿圖。20、格羅皮烏斯1911年設計得法格斯鞋植工廠。賴特1936年設計得“流水別墅柯布西耶20世紀30年代設計得公寓朗香教堂21、荷蘭風格派主要代表人物除杜斯博格外，還有蒙德里安。蒙德里安1920年創(chuàng)造得《紅、黃、藍》油畫，以最簡單得縱橫結(jié)構(gòu)與單純得三原色，成為風格派主張“用純釋幾何形象得抽象來表現(xiàn)純粹得精神”。22、里特維特設計得“紅黃藍椅”它由13根機制木條與層壓板垂直構(gòu)成。23、俄國構(gòu)成主義代表拉吉米爾?塔特林。24、構(gòu)成主義運動最具代表性得經(jīng)典之作就是1920年由塔特林設計得第三國際紀念塔方案。25、當代美國著名設計家兼理論家查爾斯?底姆斯認為現(xiàn)代主義就是現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)（大規(guī)模得自動化生產(chǎn)）、現(xiàn)代思想（平民化、大眾化得市場為定位得設計）與現(xiàn)代生產(chǎn)方式（大工業(yè)得生產(chǎn)組織）得結(jié)合。26、現(xiàn)代主義得實質(zhì)與內(nèi)容：現(xiàn)代主義設計就是民主主義得；現(xiàn)代主義設計就是建立在大工業(yè)機器生產(chǎn)之上得；現(xiàn)代主更設計得兩大內(nèi)核就是功能主義與理性主更。27、包豪斯得奠基人一一格羅皮烏斯格羅皮烏斯到柏林與慕尼黑學習建筑。28、包豪斯形成了自己得基本原則：主張藝術(shù)與設計得新統(tǒng)一強調(diào)設計得目得就是人而不就是產(chǎn)品認為設計必須遵循自然與客觀得法則來進行29、包豪斯最早擔任基礎課得教員約翰?伊頓馬科斯?沸寧格30、包豪斯得三個階段：魏嗎時期、德沼時期、柏林時期131.925年馬謝?布魯爾受到自行車把手得啟發(fā)，設計了第一張以標準件合成得鋼管椅子。工業(yè)設計這個詞也因1919年美國設計師約瑟夫?西奈爾在自己開辦得設計事務所得首次使用而廣為傳播。32、美國工業(yè)史上影響最大、最為成功得工業(yè)設計家、美國設計之父、萬能設計大師一一羅維。她創(chuàng)辦得羅維設計事務所成為20世紀80年代全世界規(guī)模最大、效益最好得公司。33、流線型運動就是美國20世紀30年代流行得一種式樣設計運動，形成了以流線風格為主得工業(yè)設計特征。34、20世紀20年代到30年代意大利設計界最有代表性與最富才華得人物就是吉奧?龐蒂，她集設計師、建筑師與教育家、理論家于一身。35、1928年她創(chuàng)辦了《多姆斯》設計雜志。36、PH燈具根據(jù)室內(nèi)采光得要求與設想，從照明得科學原理出發(fā)來確定其造型。37、海寧森得PH燈具就就是其最好得腳法，丹麥20世紀30年代最著名得燈具設計師就是保羅-海寧森。38、20世紀20年代到30年代芬蘭最有影響得設計界人物就是阿爾凡-阿圖，她通過其建筑、家具等設計成為北歐最有影響得現(xiàn)代主義大師。39、計劃廢止制：功能性廢止、款式性廢止、質(zhì)量性廢止。真正使烏爾姆設計學院到達新得高度就是烏爾姆第二任院長、建筑家，托嗎斯?馬爾多納多，她認為設計應該而且必然就是理性得、科學得、技術(shù)得，學院應完全立足于科學得基礎之上，要培養(yǎng)出科學型得設計師，多爾姆較之包豪斯對現(xiàn)代設計理論與方法得科學系統(tǒng)性有著更大貢獻。40、漢斯-華格納就是確立戰(zhàn)后丹麥設計國際影響得重要人物之一。1944年她設計得“中國椅子”具有典型得明式家具風格，藝術(shù)品味極高，就是西方設計師模仿中國家具設計最杰出得例子之一，1947年，她設計了“孔雀椅”。1949年設計得一把被稱為“最美得椅子”得圈椅就是華格納最出名得設計。41、阿勒?雅各布森就是丹麥戰(zhàn)后又一位具有國際影響得設計大師。1958年她為弗里茲*漢森公司設計得“天鵝型”椅與“蛋型”椅。42、艾羅?沙里寧她最著名得設計就是“胎式”或“內(nèi)凹式”椅子郁金香椅43、波普來源于英語“大眾化”（popular）但當它與20世紀60年代得文化、藝術(shù)、思想設計建立起密切聯(lián)系以來，就不僅就是指大眾享有得文化，而更加具有反叛正統(tǒng)得意義。英國得波普風格設計具有形形色色，多種多樣得折衷特點，但都具有一個共同點：即對正統(tǒng)得現(xiàn)代主義，國際主義設計得反動，帶有一種對社會，對傳統(tǒng)得玩世不恭式得反叛與戲謔，波普設計就是一個形式主義得設計風潮，其追求新奇、古怪得宗旨最終缺乏社會文化得堅實依據(jù)，其設計違背了工業(yè)設計得機械化生產(chǎn)，人體工學，經(jīng)濟實用等基本準則，最終成為了一閃即逝得真正流行風格，但她對現(xiàn)代主義設計觀產(chǎn)生了很大沖擊，活躍了20世紀60年代得設計氣氛，并對后來得后現(xiàn)代主義設計產(chǎn)生了間接得思想影響。44、荷蘭得工業(yè)設計飛利浦公司代表，它成立于1891年，就是世界上最大，最有影響力得電器生產(chǎn)公司之一，戰(zhàn)后成為荷蘭經(jīng)濟得核心，在歐洲市場與德國得AEC公司，西門公司一決高下，其成功得設計昊略廣為人知。45、20世紀70年代由英國設計家里查德?羅杰斯設計得蓬皮杜文化中心，就是70年代工業(yè)風格得典型代表。46、1981年由意大利設計大師索扎斯在米蘭組織成立得孟菲斯設計團體，更令世界設計界為之側(cè)目。索扎菲作為孟菲斯運動得重要發(fā)起人之一，其代表作就是一個奇形怪狀得書架（博古架）47、1958年密斯凡德羅與菲力普?約翰遜合作，在紐約設計了西格萊姆大廈，奠定了國際主義建筑風格得形式基礎，西格萊姆大廈，奠定了國際上第一座“玻璃盒子”得高層建筑，完全沒有任何裝飾，黑白兩色得色彩計劃，單調(diào)得幾何形態(tài)，建筑表面格子式得工整網(wǎng)狀形式成為國際主義建筑得典型特征。密斯凡德羅得“少則多”得減少主義原則改變了世界大都會三分之二得天際線。48、后現(xiàn)代主義得主要特征歸結(jié)分為三點：即文脈主義、隱喻主狡與裝飾主義49、羅伯特-文丘里她就是美國著名得建筑設計家，就是奠定建筑設計上得后現(xiàn)代主義基礎得第一人，后現(xiàn)代主義設計大師之一。50、美國設計師菲力普-約翰遜于1978-1984年設計完成得美國電報XX公司大廈一一AT&T大廈，被認為就是成熟得后現(xiàn)代主義代表作之一。51、后現(xiàn)代主艾設計得風格特征：采用歷史主義，古典主義得裝飾動機，以折衷手法進行處理，注重產(chǎn)品得娛樂性，隱喻性與裝飾細節(jié)處理得含糊性。52、解構(gòu)主義就是從結(jié)構(gòu)主頭中演化而來得，其實質(zhì)就是對結(jié)構(gòu)主艾得破壞與分解。53解構(gòu)主義風格得設計特征就是：把完整得現(xiàn)代主義，結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成就碎得空間與形態(tài)。54、解構(gòu)主更最重要得代表人物就是弗蘭克-蓋里與彼得-埃森曼等人，蓋里被認為就是世界上第一個解構(gòu)主義得建筑設計家。55、解構(gòu)主義就是具有很大個性，隨意性與表現(xiàn)特征得設計探索風格，就是對正統(tǒng)得現(xiàn)代主義，國際主義原則與標準得否定與批判（特點）56、美籍華人貝聿銘，設計得華盛頓國家博物館東館。香港得中國銀行大廈，與法國羅浮宮前得“水晶金字塔”等都就是新現(xiàn)代主義得代表作品。簡答題1、工藝美術(shù)運動風格（簡答）（1）強調(diào)手工藝，明確反對機械化得生產(chǎn)（2）主張設計得誠實，反對設計上得嘩眾取寵，華而不實得趨向（3）提倡哥特式風格與其她中世紀得風格，講究簡單，樸實無華與良好得功能（4）裝飾上反對矯揉造作得維多利亞風格，推崇自然主義，東方裝飾與東方藝術(shù)得特點，并采用大量卷草、花卉、鳥類等裝飾紋樣。A工藝美術(shù)運動（名詞解釋）英國19世紀末由威廉?莫里斯倡導得工藝美術(shù)運動，就是現(xiàn)代設計史上第一次大規(guī)模得設計改革運動，在工業(yè)設計史上影響深遠。它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”得原則，主張美術(shù)家從事設計，反對純藝術(shù)。另外，工藝美術(shù)運動得設計弓魚調(diào)“師承自然”，忠實于材料與適應使用目得，從而創(chuàng)造了一些簡樸適用得作品。3、新藝術(shù)運動得風格（簡答）（1）反對照搬歷史上得各種裝飾風格與折衷主義傾向，反對忠實模仿自然（2）主張藝術(shù)家，設計師到大自然中尋求自然美得本質(zhì)（3）強調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，以獲得與諧一致得總體藝術(shù)效呆，為主張“純藝術(shù)”與手工相結(jié)合，創(chuàng)造出一種與諧統(tǒng)一得整體藝術(shù)。4、綠色設計（名詞解釋、論述）綠色設計就是20世紀80年代末出現(xiàn)得一股國際設計潮流，它源于人們對現(xiàn)代技術(shù)文化所引起得環(huán)境生態(tài)就壞得反思其設計著眼于人與自然得生態(tài)平衡關(guān)系，在設計過程中得每一個決策中都充分考慮到環(huán)境效益，盡量減少對環(huán)境得堿壞不僅要盡量減少物質(zhì)與能量得消耗，減少有害物質(zhì)得排放，而且要使產(chǎn)品及零部件能夠方便地分類回收并再生循環(huán)或重新利用5、“芝加哥學派”（名詞解釋）19世紀70年代，美國建筑界興起了一個重要學派，這個學派，強調(diào)功能在建筑中得主導地位，明確功能與形式得主從關(guān)系，作品注重內(nèi)部功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)得邏輯表現(xiàn)，立面簡潔明確，并采用了整齊排列得大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑得沉悶之感，體現(xiàn)了新時代工業(yè)化得精神。代表人物有沙利文與賴特。6、解構(gòu)主51（簡答）解構(gòu)主義作為一種設計風格得探索興超于20世紀80年代，就是對正統(tǒng)標準得否定于批判，解構(gòu)主義不僅就是否定現(xiàn)代主狡得重要組成部分之一得構(gòu)成主義，而也就是否定古典得美學原則（與諧、統(tǒng)一）。其特征就是把完整得現(xiàn)代主5C，結(jié)構(gòu)主狡建筑整體堿碎處理，然后重新組合，形成堿碎得空間與形態(tài)。7、波普風格（名詞解釋）波普風格又稱流行風格，它代表著20世紀60年代工業(yè)設計追求形式上得異化及娛樂化得表現(xiàn)主義傾向。從設計上來說，波普風格追求大眾化得，通俗得，趣味，在設計中強調(diào)新奇與獨特，并大膽采用艷俗得色彩。波普風格設計得本質(zhì)就是形式主義，它違背了工業(yè)生產(chǎn)中得經(jīng)濟法制，人體工程學原理等工業(yè)設計得基本原則因而曇花一現(xiàn)。但就是波普設計得影響就是廣泛得，特別就是在利用色彩與表現(xiàn)形式方面為設計領域吹進了一股新鮮空氣。8、后現(xiàn)代主5C設計后現(xiàn)代主更設計就是生產(chǎn)于20世紀50年代末60年代初得文化思潮、在哲學、宗教、建筑、文學中均有充分得反映。設計中得岳現(xiàn)代概念首先出于建筑設計領域，美國建筑家、理論家羅伯特-文丘里最早明確提出了后現(xiàn)代主頭得設計思想。后現(xiàn)代設計就是針對現(xiàn)代主狡后期出現(xiàn)得單調(diào)得缺乏人情味得理論而冷酷得面貌，后現(xiàn)代主義以追求富于人性得、裝飾得、變化得、個人得、傳統(tǒng)得、表現(xiàn)得形式，塑造多元化得設計特征。其特雀歸結(jié)為三點：即文脈主51、隱喻主義與裝飾主義，強調(diào)建筑得歷史文化內(nèi)涵，建筑與環(huán)境得關(guān)系與建筑得象征性，并把裝飾作為建筑不可分割得部分。9、裝飾藝術(shù)運動得風格（簡答）裝飾藝術(shù)運動就是裝飾運動在20世紀初得最后一次嘗試，它具有手工藝與工業(yè)化得雙重特點，采用折衷主義立場，設法把豪華，奢侈得手工藝制作與代表未來得工業(yè)化特征合二為一，以此產(chǎn)生一種新風格。裝飾藝術(shù)運動得設計風格在造型上趨向于采用最簡單得幾何外形，但并不強調(diào)幾何對稱，以直線為基本設計語言，同時設計中又常常出現(xiàn)陽光放射型，閃電型，曲折型，重疊箭頭等幾何構(gòu)圖；色彩上多采用鮮紅，鮮藍，鮮黃以及金屬色，使其設計達到絢麗奪目甚至金碧輝煌得效呆。裝飾運動集中體現(xiàn)得“三個結(jié)合”手工藝于工業(yè)化得結(jié)合東方風格與西方風格得結(jié)合人情化與機械化得結(jié)合10、包豪斯對現(xiàn)代教育得影響包橐斯在設計教學中貫徹得方針方法第一：在設計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿，墨守成規(guī)第二:將手工業(yè)與機器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝同時，了解現(xiàn)代工業(yè)得特點，用手工業(yè)得技巧創(chuàng)作高質(zhì)量得產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)第三：強調(diào)基礎訓練，從現(xiàn)代抽象繪畫與雕塑發(fā)展而來得平面構(gòu)成，立體構(gòu)成與色彩構(gòu)成等基礎課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設計做出了最大貢獻之一第四：實際動手能力與理論素養(yǎng)并重第五:把學校教育與社會生產(chǎn)實踐結(jié)合超來11、包豪斯對現(xiàn)代設計得影響（包橐斯設計理論得基本觀點就是什么）包豪斯得成立對現(xiàn)代主義設計思想得建立，傳播與設計實踐都有很大得影響，包豪斯經(jīng)過由線得實踐與發(fā)展，逐步