中國古典家具制作工藝

42/42中國古典家具制作工藝1、水彩畫《中國竹家具店》·清清代竹制家具的生產(chǎn)極為普遍，并已作為出口商品遠銷海外，對當(dāng)時的歐洲家具有一定影響。這是19世紀前期英國人所繪中國竹制家具店的寫生水彩畫，可以看出當(dāng)時的主要產(chǎn)品形制和制作工藝。2、明刻本插圖中的竹制家具·明明清竹制家具不被人們所注意，迄今未有專門著述介紹。其原因主要是制家具質(zhì)脆易蛀，怕潮濕易開裂，難以長期保存。這是明代萬歷年間刻本《玉簪記》中的插圖，可見竹制家具在當(dāng)時已經(jīng)非常成熟）。3、三屏風(fēng)獨板圍子羅漢床各部位名稱圓床榻后背及左右兩側(cè)安裝圍子的，京城匠師稱之為“羅漢床”，其名源于園林中的“羅漢欄板”，石橋上常見這種結(jié)構(gòu)，欄板相接中間不設(shè)望柱。羅漢床的品種變化較多，一般多集中在圍子上，常見的有三屏、五屏或七屏式。4、帶門圍子架子床各部位名稱帶柱有床頂?shù)拇步y(tǒng)稱架子床，可分為“四柱床”，“六柱床”；宛如一間小屋的叫“技步床”。其它變體形式較多，如月洞門罩架子床等。5、一腿三牙羅鍋棖加卡子花方桌各部位名稱圓方桌在傳世家具中最為多見，有大中小之別，俗稱“八仙”、“六仙”和“四仙”。這種“一腿三牙羅鍋棖”式方桌，是明代家具中最為標(biāo)準(zhǔn)的一種方桌形式，因每一條腿與三塊牙子相交，下又有羅鍋棖而得名。6、夾頭榫畫各部位名稱畫案的尺寸要大于半桌，與長條桌的區(qū)別就在于它的面較寬。畫梁與書案的區(qū)別在于前者不設(shè)抽屜而后者有抽屜。這種夾頭榫畫案是明式家具中畫案類的典型造型。7、圈椅各部位名稱圈椅是由清代北京工匠叫起來的，明時稱“圓椅”。它的后背與扶手一順而下，柔和美觀。并且在坐靠時不僅肘部得以倚擱，掖下也得到支承，非常舒服。8、三足圓香幾各部位名稱香幾因承托香爐之功能而得名，其中圓形多于方形。香幾一般都居中擺放，應(yīng)各個面都宜觀賞，所以其腿足處理一般多彎曲夸張，姿態(tài)變化較為豐富。9、燈掛椅各部位名稱這種面略窄而高靠背的椅子有專稱“燈掛椅”。明清之際，椅類家具大約分成四類，靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。圖中的靠背椅形似南方制燈架而得名。10、玫瑰椅各部位名稱玫瑰椅的名稱由來尚無處考證。南方人稱之為“文椅”，可能是因為文人喜歡使用而得名。玫瑰椅輕為輕便，靠背不擋視線，但其搭腦正當(dāng)人背部，適合坐以寫作而不宜靠坐休息。11、無束腰羅鍋棖加矮老管腳棖方凳各部位名稱在無束腰的方凳中，直足直棖是其基本形式。棖子與凳面所用的短柱稱“矮老，起加固作用。棖子做成拱背形的，被稱為”羅鍋棖“。腿足于端所安裝的棖子叫“管腳棖”。12、四開光坐墩各部位名稱坐墩也叫“繡墩”，由于它上面多覆蓋一方絲繡座墊而得名。坐墩的開光來自于古代藤墩用藤條盤圈成形的壤壁。弦紋及上下周邊的鈕扣狀裝飾象征繃在鼓面皮革邊和帽釘。其它變體形式非常之多。13、圓角柜各部位名稱圓角柜的柜頂有三面噴出，稱為“柜帽”，柜帽轉(zhuǎn)角處多被削成圓角；另一個特點就是它的門扇不靠合頁開啟，而是利用設(shè)在門上的門軸開關(guān)；這種柜式造型挺拔，側(cè)腳顯著。14、清式家具上的鑲琺瑯裝飾這是清式柜的局部，采用鑲鏨花鎏金的銅板來裝飾抽屜面，地子施琺瑯彩?，m瑯彩是由西方傳入的瓷器釉彩，低燒成，氧化金屬著色劑，質(zhì)地細潤，色明亮。銅胎琺瑯也是一種特殊工藝。15、紅木炕桌上的青花鑲面、清、嘉慶鑲嵌是清式家具的主要裝飾手法之一，繼承前代業(yè)已成熟的技藝基礎(chǔ)之上，又在鑲嵌材料上有所擴展。同一時期的南方瓷業(yè)也相當(dāng)發(fā)達，制瓷工藝領(lǐng)先于世界各國，象這樣大面積高溫瓷板不變形，而且釉色統(tǒng)一的桌面，在當(dāng)時并不罕見。16、清式家具上花樣多變的束腰明清家具多有束腰。束腰是從須彌座造型變化而來，在家具上系面框和牙條之間的縮進部分。這是我國傳統(tǒng)家具的典型特征之一清式家具的束腰裝飾豐富多變，工匠們創(chuàng)造了數(shù)不清的式樣和變體，而且較少雷同。17、清代家具上抽屜面的浮雕圖案注重裝飾性是清代家具最顯著的特征，為了達到瑰麗多姿、千變?nèi)f化，使用了不同的雕飾手法，雕刻工藝仿剔紅漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕，現(xiàn)代技工無法與之匹敵。18、楠木木紋楠木體輕，不變型不開裂，價格昂貴。金絲楠木家具迎光可見閃現(xiàn)的金絲，非常美現(xiàn)。宮中常用楠木制床、榻、觸之不涼，其它硬木不具備這種優(yōu)點。19、老黃花梨木紋這是僅次于紫檀木的名貴木材。老黃花梨中常見木疤，平整不裂，俗稱“鬼臉兒”。由于明朝及清初大量使用此類木材，使之在乾隆年間急速減少，今天我們能見到的正宗老黃花梨木家具都是清代乾隆以前的產(chǎn)品。20、烏木木紋烏木體重，基本沒有紋理，表面有細碎小口，如風(fēng)吹日曬一般。單獨的烏木家具不多見，常與黃花梨、黃柏等搭配使用。21、柞榛木木紋此木有類似雞翅木的紋理，質(zhì)地堅硬、表面光亮又似紅木，在蘇北皖南一帶有大量柞榛木制成的家具。22、鐵力木紋產(chǎn)于廣東，是清代廣做紅木家具的前身。鐵力木的紋理清晰，完全由棕眼管孔組成，經(jīng)磨光上蠟，棕黃相間，久用之后則色重，極受文人雅士的喜愛。23、南榆木紋南榆指產(chǎn)于江、浙一帶的榆木品種，色偏紅棕，木質(zhì)比北榆相對而言較細些，多疤結(jié)，價廉易得。24、北方榆木紋北榆棕眼疏密漸變分散，木色發(fā)黃白。北方傳世的各代民間古家具幾乎主要是這種木材制成。北榆材幅寬大，色澤明快。25、新雞翅木木紋雞翅木有新、老之分。新雞翅木有黃斑、紅斑，不甚凈，傳世新雞翅木家具時間普遍偏晚。雞翅木與鐵力木木紋相似。26、老雞翅木木紋雞翅木樹生紅色果實，唐詩“紅豆生南國”即指此樹。老雞翅木份量較輕，紋理淺褐淺黃相間，木質(zhì)松脆易切削，成品家具傳世極少。27、新花梨木紋自清代晚期開始，至今一直在進口的花梨木，是相對于“老”花梨而言。其實所謂老花梨根本不存在，只是一些近似黃花梨的普通花梨而已。新花梨所制家具多為晚清式樣，偶見明式，也是民國仿制的。28、新紅木紋一般指我國廣東、云南一帶引種栽培的新品種，其品質(zhì)不如老紅木。也有認為新紅木是進口的。總之，新紅木色較老紅木為淺淡。新紅木的家具式樣都很晚，晚清至民國時最多。29、廣做老紅木木紋老紅木材幅較寬大，棕眼細長，比紫檀輕比黃花梨重。廣東人更喜歡明代的紫檀、鐵力之色之重，所以選用紅木亦傾向色深者。30、蘇做老紅木紋清代中期，紫檀和黃花梨日漸難求，開始從南洋進口紅木以替代，這一時期的紅木被冠以“老”字以區(qū)別后來的新紅木。蘇做家具常用色淺呈棕黃色之紅木，這與欣賞習(xí)慣有關(guān)。31、波羅哥木紋波羅哥木色澤如同楠木，比楠木更堅硬、更沉重一些，是廣做家具常用的一種木料。廣東一帶的工匠常精工細做、染色燙蠟以充紅木。32、核桃木紋主要出產(chǎn)于山西一帶，所以它是晉做家具中比較常見的材料。該木經(jīng)水磨燙蠟后有硬木光澤，其質(zhì)細膩，易于雕刻，色澤灰淡柔和。33、虎皮樟木木紋樟木產(chǎn)于江南廣大地區(qū)，唯福建、臺灣為最。其樹徑粗大，材幅寬，花紋美麗，其中紅樟似虎皮者最名貴。樟木有濃烈的香味，可避蟲，宜于制造衣箱。34、北方柏木木紋柏木色黃，質(zhì)地細密，比較耐水，多疤節(jié)。有香味，也是一種藥材。上好的棺木也用柏木制作，北京出土的幾處著名漢墓都有用干百根柏木整齊堆疊而成的“黃腸題湊”，有香氣而且耐腐。35、緞楊木木紋指“小葉楊”，它有緞子一般的光澤，故名。而大葉楊、胡楊等楊樹品種是在20世紀中期才出現(xiàn)。緞楊木質(zhì)地細軟，性情穩(wěn)定，價廉易得。一般用于榆木家具的附料或大漆家具的胎骨。36、杵榆木木紋北方榆木棕眼疏密漸變較為分散，木色發(fā)黃白；南方榆棕眼細密集中成線，質(zhì)堅色紅；東北榆木常有細密分布的砂粒狀小斑點，材質(zhì)更加疏松，俗稱“沙榆”，關(guān)內(nèi)極少見早于民國的沙榆古家具。37、高麗木木紋明朝時多有進口木材。其時朝鮮有“高麗國”之稱，所有以當(dāng)時那一批進口木材稱為高麗木。高麗木色澤土黃，燙蠟后似黃花梨，當(dāng)時在北方很受歡迎。清宮造辦處常用高麗木制作冰床、船椅等質(zhì)輕而堅固的物品。38、腿足線腳舉例（扁圓、扁方類斷面）圓、方、扁圓、扁方這四類腿足形狀，只是個大致的分類。有的家具腿足變化豐富，整條腿足的線條，輪廊、弧度、粗細幾乎無一處相同，線腳就更加復(fù)雜了。39、腿足線腳舉例（圓、方類斷面）家具腿足有各種線腳，其線與面的處理各不相同，它是家具裝飾的一種重要手法而已。40、邊抹線腳舉例（上下對稱）傳統(tǒng)家具的線腳看似簡單，不外乎“平面”或“混面”及“凹面”；線條也不外乎陰線與陽線。但仔細分析其深淺寬窄、舒斂緊緩、平扁高立，相當(dāng)復(fù)雜，稍有改變，就會影響到整個家具的精神面貌。41、冰盤沿線腳舉例在凳、椅、桌、案、床、柜等家具上都有線腳，線腳有上下對稱或不對稱之分，不對稱者俗稱“冰盤沿”，就如同某種盤子的邊緣。圖中所給是古典家具上常見的冰盤沿線腳。42、明式官帽椅上的管門釘蘇式家具通身無一處透榫，也不施膠，只是在幾個關(guān)鍵部位用幾枚竹釘來固定。這種竹釘俗稱“管門釘”，取自古代管城門的兵士“管門丁”之意。如圖中所示，搭腦與扶手上的四顆竹釘其實起到了固定全身的作用。43、插銷鏡框、玻璃燈籠、碧紗櫥等多見用這種銷法，制做要求精致，起線并暗藏于線條之中。44、走馬銷“走馬”源于古建術(shù)語“走馬板”，是活動自由的意思。走馬銷是栽銷的一種，即在兩順材之間，用燕尾狀栽銷連接，其巧妙的結(jié)構(gòu)，可使二都既緊密結(jié)合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脫靴”。是羅漢床圍板、太師椅扶手上最常見的方便用銷。45、桌掛銷亦稱偏口掛銷。這種掛銷是明清硬木桌類家具腿部與牙板結(jié)合部必用的結(jié)構(gòu)。其牢固程度高，不會丟失，配合“抱肓榫”，有較強的抗扭力。桌掛銷有定位準(zhǔn)確、可反復(fù)拆裝、越打越嚴的特點，便于長途運輸，是蘇、廣及宮廷造辦處硬木桌子上必用的銷子。46、穿銷穿銷是在栽銷的基礎(chǔ)上延長其一端，使其貫穿于牙板的內(nèi)鍘，一般穿銷通常有梯形的角度，邊沿有燕尾形的榫口，可在增強部件強度的同時，管束其干縮濕漲的方向，使二木永遠貼緊。47、透銷是在栽銷的基礎(chǔ)上，使銷子延長并通透于其一板材的中心，多見于大型的鐵力、紫檀等床案厚重的牙板與大邊的拍合，十分堅固。48、栽銷是在兩順向木材之間鑿眼垂直栽上的薄方木片，以聯(lián)結(jié)固定二者間的位置。如在桌面心板之間，床牙板與大邊之間等等。49、修理斷腿的釘在北京的舊家具行，修理那些不散架的家具或斷損的家具時，往往首先使用“三簧鉆”打開原有的舊釘、或者開孔打入新釘，以恢復(fù)原有面貌?！叭摄@”是北京匠師特制的一種鉆具。50、半粘牙板用釘常見有清初精美的吳式家具，通身無一處透榫，也不施膠。只是在幾個關(guān)鍵部位用三兩枚釘來固定。歷經(jīng)數(shù)百年后仍完好如初。51、蘇做半榫用釘中國古典家具發(fā)展到了明清之際，除部分民間家具外，大部分宮家具及城市高檔家具均采用了南洋的硬質(zhì)木料，外表經(jīng)水磨湯蠟處理，非常華美。而內(nèi)部則處理成半榫、悶釘、抄手榫等形式，保存外觀的紋理齊整、線條順暢。52、大進小出楔是在半楔的基礎(chǔ)上，用較壯而規(guī)整的木楔穿透家具表層將半榫備牢，省工省料，既美觀又堅固。這種楔一般用在兩層材料不一致的家具之上。也可用在斷損的榫的修復(fù)上使用。53、圈口穿銷是一種比較少見的結(jié)構(gòu)，做工十分講究，明代黃花梨萬歷柜及圈椅上應(yīng)用，可作鑒定斷代的依據(jù)。54、釘銷“釘”，是指竹釘，不是鐵釘。在中國古典家具當(dāng)中，除西北干燥地區(qū)偶見用鐵釘外，其它地區(qū)極少以鐵為釘。用鐵釘是中國古典家具工藝上之大忌。竹釘斷面多為圓形，間或也有方形?！颁N”，是指兩順向木材間用于管束其相關(guān)位置的小木塊。管而不死，可拆卸活動。55、半榫破頭楔破頭楔用在半榫之內(nèi)，易入難出。破頭楔一旦在半眼的卯里撐開后，榫頭將很難再退出，是一種沒有可逆性的獨特而堅固的結(jié)構(gòu)，最適宜用在像抽屜桌桌面下的矮老等懸垂而負重的部件上。這種作法不常使用，因為它沒法修復(fù)，被稱為“絕戶活”。56、破頭楔通常是在透榫端部的靠近外側(cè)的適當(dāng)位置，預(yù)先鋸開楔口，待榫入卯后，再備入楔子，使榫頭體積加大。此楔口也可以臨備楔前用鑿子刻開。常用在攢邊的桌面、椅面、床面的四角等結(jié)構(gòu)部位的透榫上。57、中國古典家具結(jié)構(gòu)方法──擠楔楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結(jié)合嚴密，榫卯結(jié)合時，榫的尺寸要小于眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴，以使之堅固。擠楔兼有調(diào)整部件相關(guān)位置的作用。58、紅木木紋紅木廣泛分布在廣東、云南、印度等地方，材質(zhì)堅硬，僅次于紫檀。清代中期以后，高級家具大部分采用紅木，有的紅木貌似花梨木，往往亂真。但它沒有閃爍的斑斑金點和鬼面花紋等花梨木的特點。59、帶蓋春花瓷·清·清代晚期開始，