淺析蘇軾《黃州寒食帖》藝術(shù)特色分析研究 書法學(xué)專業(yè)

淺析蘇軾《黃州寒食帖》藝術(shù)特色摘要《寒食帖》被譽為天下第三行書，是蘇軾的代表作，在整個北宋時期是開先河之作，亦是“尚意”思想的代表。蘇軾在他傳奇的人生經(jīng)歷中以黃州時期為分水嶺，也已黃州為創(chuàng)作最繁盛的階段，《寒食帖》即是在變革時期的作品，又是蘇軾最得意的作品。它的藝術(shù)成就在“無意于佳乃佳”這一論點上可謂是淋漓盡致。在整體是充滿了“意”，在“形”與“氣息”中又是“意”。在詩與書的交相輝映中《寒食帖》完美展現(xiàn)了他的藝術(shù)價值與特色，而又充分滿足了蘇軾對于“意”的抒發(fā)表達。關(guān)鍵詞：《寒食帖》；蘇軾；“尚意”書風(fēng)；藝術(shù)特色Abstract"Coldfoodobservance"knownasthethirdworldscript,isthemasterpieceofSuShi,intheNorthernSongDynastyisopenforthefirstofitskind,alsoistherepresentativeof"Shangyi"thought.SuShiinhislegendarylifeexperiencesinHuangzhouperiodasawatershed,hasbeeninHuangzhouforthecreationofthemostprosperousstage,""coldfoodobservanceisinthetransformationperiodworks,SuShiismostproudofthework.Itsartisticachievementin"intentiontoYoshinogoodthisargumentismostincisive.Inthewholeisfullof"meaning","shape"and"breath"and"meaning"".Toshowhisartisticcharacteristicsandthevalueofpoetryandthebookineachother"foodtie"perfect,andfullymeettheSuShifor"expressexpressionmeaning".Keywords："Coldfoodobservance";SuShi;"Shangyi"styleofcalligraphy;artisticfeatures引言“書初無意于佳，乃佳爾”也就是“尚意”是蘇軾的主要觀點，它產(chǎn)生于黃州時期，在此期間他也創(chuàng)作了大量的書法作品，其中又以《寒食帖》最為著名。本文以其在書壇的“尚意”為線來淺析《寒食帖》，并通過切身的學(xué)習(xí)體會來描述對于《寒食帖》學(xué)習(xí)時的“巧”與“意”基本要點學(xué)習(xí)。一創(chuàng)作背景（一）跌宕起伏飄搖一生蘇軾，中國歷史上最豐厚的一頁。蘇軾對文學(xué)與藝術(shù)的成就極高。在書法上，他創(chuàng)造了繼唐以后宋朝書法衰微時期的奮起升華，他創(chuàng)立了整個宋代書法的“尚意”思想，不僅僅影響了整個后世并讓宋朝書法在中國書法史中占有極其重要位置。他的作品以黃州為分界線，呈現(xiàn)了三個階段，造成了不同的風(fēng)格不同的表現(xiàn)手法。這與其跌宕起伏的人生經(jīng)歷存在著不可忽視的關(guān)系。他的書風(fēng)隨著整個人生變遷的起伏和生存境遇的變遷，顯現(xiàn)出了三個時期三種風(fēng)格。他身上有著北宋逐漸興起的疑古以及求新。黃州時期之前，蘇軾依舊堅持繼唐朝以來學(xué)習(xí)二王，追求晉人風(fēng)骨，蘇軾在題逸少書三首中曾表示對二王書法的喜愛。但是他也有宋代的疑古精神，并不只是堅持對二王學(xué)習(xí)的舊思想限制。而黃州時期蘇軾又由“姿媚”的書風(fēng)逐漸開始向“豪勁”轉(zhuǎn)折。并提出“無意于佳乃佳”的理論在書法史上影響巨大。蘇軾尚意精神以行書表達最出眾，他的行書也正是在黃州才走向了一個圓滿的姿態(tài)。他曾說：“問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州。[1]”十幾年的飄搖生活是他生命的輝煌也是人生的低谷。對蘇軾而言，黃州時期以及后期的時候是蘇軾政治上的失敗時期，這也直接導(dǎo)致了蘇軾以后生活的苦難，但正是他的苦難與失敗讓他得以豁達得以讓他達到這些年不能達到的輝煌，蘇軾正是在這時創(chuàng)作達到了高峰，寫下舉世流芳的《赤壁賦》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《定風(fēng)波》（莫聽穿林打雨聲）等，這時的他才開始走出政治陰影，一步步向著灑脫的人生走去。從出世時在政治上的遭遇，再到黃州惠州儋州，生活的坎坷，都影響了他的藝術(shù)風(fēng)格。在北宋時期的背景造就了蘇軾極高的成就。他的創(chuàng)新改革促成了他在三個不同時期的遭遇與表現(xiàn)各不相同。這也給蘇軾的理想抱負(fù)與生活遭遇帶來了深度的悲劇感。而這些苦難與悲劇也恰恰是推動了他到“哭途窮”，正是這些才能讓他真正的站起來。獨立于整個停滯的書壇中，推動著書壇的發(fā)展產(chǎn)生他“無意于佳乃佳”的書法主張。（二）從哭途窮到死灰吹不起《寒食詩帖》是蘇軾貶謫黃州歷經(jīng)了三寒食也就是三年才寫的，自他剛來之時便是凄苦，此期間他從對政治生涯的哭途窮，開始淡化消失，直到最后對于以前的種種終于放下，開始豁達的走完余生。同時蘇軾也開始特別欣賞顏真卿的書法。此時的書法中已經(jīng)可以看出“魯公門法”。來到黃州后蘇軾也開始抄經(jīng)靜坐齋戒來達到物我兩忘。在精神上他又把梅花海棠來做伴侶，在悲涼無奈的人生狀態(tài)中尋求超越。由于“烏臺詩案”的影響蘇軾不能買地，因此開始過著親自務(wù)農(nóng)開荒的日子。而困境也給這位才子打開了一扇窗，在困境中的日子把蘇軾其書風(fēng)的“風(fēng)流韻勝”逐漸的“轉(zhuǎn)型”到了“心手相暢”。也許是時間讓他從哭途窮的思想中站起來，但是他真的在此期間用筆墨描繪了心境的悲切到死灰吹不起的豁達。也正是這個時期才能寫出《寒食詩帖》的悲壯與豁達。黃州的五年間蘇軾人生的激情得到爆發(fā)，此時的作品特別是《寒食帖》大都沒有非常顧及字體和章法上的規(guī)矩與法度，激情與感情已經(jīng)作為主體來表現(xiàn)，讓筆法與情感完全融合為一體，化為非常個性的筆意，也正是如此才能最大的呈現(xiàn)出悲涼情調(diào)和奔瀉的氣勢。圖1-1《寒食詩帖》二、《寒食帖》與同時期的作品比較蘇軾在黃州時期的書法作品現(xiàn)在有31件還留存，其中包括墨跡14件，碑拓17件，其中包括草書《梅花詩帖》、楷書《前赤壁賦卷》，以及《寒食帖》在內(nèi)的29件行書作品：元豐三年（1080）：《定惠院月夜偶出詩稿》、《京酒帖》、《啜茶帖》、《與可畫竹贊帖》元豐四年（1081）：《新歲展慶帖》、《佳事帖》、《吏部陳公詩跋》、《杜甫榿木詩卷》、《往歧亭詩帖》元豐五年（1082）：《黃州寒食詩帖》、《獲見帖》元豐六年（1083）：《天涯流落帖》、《羈旅帖》、《人來得書帖》、《徐十三帖》、《兒子帖》、《滿庭芳詞》、《多病帖》、《鐵牛老鼠帖》、《掃地帖》、《職事帖》、《調(diào)巢生詩帖》、《杜甫暮歸詩帖》、《一夜帖》、《覆盆子帖》、《歸農(nóng)帖》、《高文帖》元豐七年（1084）：《送壽圣聽偈帖》、《滿庭芳帖》黃州時期時正是蘇軾的書風(fēng)轉(zhuǎn)型期，此時的作品在于《寒食帖》對比上都存在著大量的共通處。對于發(fā)掘《寒食帖》的創(chuàng)新發(fā)展與特色上起到了相當(dāng)重要的對比作用，而對比開來可以發(fā)現(xiàn)雖然是同一時期大同小異但是在整體的“意”上以《寒食帖》為中心往前是悲哀，往后是逐漸的豁達，很多人都說黃州時期時蘇軾風(fēng)格開始大變形成，對于以前的作品不作對比，單就同一時期的《啜茶帖》、《獲見帖》、《一夜帖》來比較（如圖2-1，圖2-2，圖2-3）從整體風(fēng)格上還可以看出《啜茶帖》的秀氣以及二王風(fēng)格的姿媚，而同年所做的《獲見帖》則完全風(fēng)格大變開始逐漸的沉穩(wěn)，而后期的《一夜帖》更是古拙，完成了蘇軾整個風(fēng)格的變革。圖2-1《獲見帖》圖2-2《一夜帖》圖2-3《啜茶帖》（三）“尚意”角度淺析《寒食帖》的藝術(shù)特色圖3-1《寒食帖》前篇圖3-2《寒食帖》后篇圖3-3《治平帖》（一）《寒食帖》的“尚意”以蘇軾為鮮明旗幟的宋代“尚意”書風(fēng)，影響了宋代的書壇，而且對元明清歷代書法發(fā)展都影響深遠?！吧幸狻钡娘L(fēng)氣促使了這個時代的書法面貌具有更多的個性色彩。而為什么宋代會崛起“尚意書風(fēng)”則是非常復(fù)雜的問題。畢竟書法藝術(shù)的發(fā)展在整個書法史當(dāng)中都是以不可控的方式發(fā)展，其中一點是藝術(shù)發(fā)展內(nèi)部的原因，而社會、文化、經(jīng)濟，以及很多偶發(fā)事件甚至包括名人效應(yīng)都可能成為原因的一部分。但是宋代時代變革運動的時代文化背景是不可忽視的如宋代佛教、道教的興盛，以及宋代初期的書法并沒有改變五代以來的逐漸衰弱的趨勢。（宋初書法依舊以學(xué)二王為普遍風(fēng)氣），還有，宋代的“趨時貴書”。也限制了人們在書法上的思維方法。直到北宋中期書法藝術(shù)的發(fā)展才步入正軌，宋四家改變了這種現(xiàn)象，他們在書法藝術(shù)打開了新的大門，讓宋代書法逐步走上天梯，開辟了宋代“尚意”書風(fēng)的新道路。（二）《寒食帖》的字形蘇軾曾與黃庭堅交流時笑稱“石壓蛤蟆”體?？v觀整個《寒食帖》的取勢總有重心在左下而整體向右上“飛起”的姿態(tài)。這使得呈橫勢的字形較多，如前半篇（如圖3-1）中的“今”“秋”“雪”。這也是后來被保留的一貫風(fēng)格，橫勢的字雖多，但是作者也在其中放了四個極其縱勢的字，如“年”“中”“紙”等字，這樣能夠打碎一成不變的感覺又使全篇更好的串在一起，感情的變化破開，更能打開僵局，使得作品中不會出現(xiàn)統(tǒng)一的姿態(tài)。本作品的字形姿態(tài)把握的很精巧，全篇的第一首詩部分每每有幾個字“飛起”后便開始“著地”與第二篇時開始便全部“飛起”后又開始持續(xù)“著地”交相呼應(yīng)著來表達蘇軾的情感變化。而通過早期蘇軾的《治平帖》（如圖3-3）來看這些“飛起”與“著地”不難發(fā)現(xiàn)蘇軾在此之前都是相當(dāng)?shù)钠秸淖?，非常的姿媚，是學(xué)二王的典型作品，而到了黃州后心境以及仕途的挫折導(dǎo)致“姿媚”大減。也正是這種改變才使得《寒食帖》有更多的感情變化，也讓全篇風(fēng)格在整個北宋特別鮮明。蘇軾的《寒食帖》這種“飛起”的取勢，屬于用橫來取勢，這與他的用筆書寫習(xí)慣關(guān)系很大，而這樣取勢也造成了豎相對感覺短小容易有臃腫的感覺。蘇軾在處理字形的時候，有時字拉長如“里”,“煮”等，而有的如“哭”“窮”“來”“空”三個字把字放開用空間來控制文字，讓它變得“豐腴”而不臃腫。他這樣的書寫方法讓他擺脫了平正，使字的中心不會是一條直線，并通過，減畫、省略、借用等方法來增加了書寫性，在用筆上中側(cè)鋒兼用，筆勢奔放不羈、跌宕恣肆，給人以強烈的視覺沖擊力，隨字賦形幫助了蘇軾改變以前的輕巧有余，變得更加古拙。從每個字的細(xì)節(jié)來看典型的如“哭”“屋”“深”等字將中宮收緊含蓄沉著，再筆畫上渾凝重厚。并將用筆做的更加猛歷，點開始用“險”而不像以前的作品中一般多用“柔”。并且將筆畫變短變拙。使得整體變得雄壯古拙。在全篇中用了多次長筆畫第一篇中的“年”“中”破開了整體的一成不變讓憂郁中突然打起精神。而第二篇中則仿佛開始吶喊讓人感到雄健氣勢。從字形上來說《寒食帖》的“意”。在結(jié)字上蘇軾對信手而來的《寒食帖》賦予情感很大，在字形上文字中多有橫扁的字，字勢向右上方“飛起”，而每個字都在中心處變得特別緊密，表達著蘇軾在黃州時期的人生境遇有多悲慘，蘇軾在《寒食帖》上用筆墨非常豐厚，所以整體看上去很厚重，“黑”處特別多，與蘇軾處境困難以及生活對他的壓迫相得益彰！而字與字之間忽奇忽正且大小的比例很大，甚至達到強烈的形態(tài)，正是這種姿態(tài)才能體現(xiàn)蘇軾此刻內(nèi)心的情感矛盾與變化。（三）章法與布局若從整幅的章法布局來賞析才能更加理解《寒食帖》的不凡之處。前半部分表達著黃州三年的凄苦生活，一年一年越來越衰微，回憶也滿是瘡痍，乃至現(xiàn)在病起須白。此處相當(dāng)悲嘆而筆墨行走間也緩緩而來步步悲情。整體布局相對疏朗分明，波動幅度也相對很小，總體看保守內(nèi)斂如作者的感情般壓抑苦悶；且從第四行開始悲哀之感沖破文字開始躍然紙上行間呼應(yīng)變?yōu)榧ち易謶B(tài)開始打破原本氣息，直至第六第七行情感開始漸漸收斂壓抑，然而一切即將平靜時第二首突然開始激昂悲愴，自春江欲入戶起筆法、章法突然大變，感情快速的打開，整體布局與前半部分相比更加密結(jié)，行列距離小而對比波動幅度變大，且字體也被放大作者壓抑的情感似乎開始噴涌而出，不可遏制，如同烈馬飛奔般釋放著濃重的感情，也如同其書法布局那般變得茂密、厚重如暴雨前的狂風(fēng)般凌冽，而從第十一行“破灶燒濕葦”開始狂風(fēng)暴雨開始到來，讓人甚至有置身于暴雨中一般的感覺，層層疊疊的壓力讓人急切，直至結(jié)尾的驟停才讓人如釋重負(fù)。全篇的章法上蘇軾的“無意”做到了對感情的完美抒發(fā)，整個章法特別是在中間到最后部分格外彰顯動勢，洋溢著情緒的起伏。書法是有感而出的如詩文的悲愴一般，心境的變化、情感的變化都能夠?qū)⑺麄冑x予點畫以及線條之中，正鋒與側(cè)鋒是如何的呼應(yīng)，轉(zhuǎn)換之間如何的自如與輕松，自如的改變字體的連貫與斷開，巧如天工。結(jié)字整體一個“奇”字，大小錯落，疏密有序，輕重寬窄各有姿態(tài)，變化萬千。如果在對比全帖的行間距可以看到很多間距是很遠的，特別是在中心地段由于字形過大甚至于開始撞車，這種章法在《祭侄文稿》的手法上有些許類似，再看文章“破灶燒濕葦”起三行處于傾斜狀態(tài)如同風(fēng)吹著沉重的柳條般。此件散發(fā)著其中的無奈，甚至將那濃郁的悲涼之意款款道來。蘇軾在全篇中很少枯筆也很少有漲墨，而又能極好的將他的精巧之筆藏于拙處，又不是力量的雄渾。而在作品中有很多地方如“病起須已白”以及“在萬里”到該行結(jié)尾處等等，這些都是很耐人尋味的地方。如第一處，在墨色上感覺比前略淡而且結(jié)字整體偏大偏粗，但是放到整體上看，前面的“夜半真有力”結(jié)字較細(xì)長使得這幾個字格外“跳”更有沖擊力，如果粗重了更容易融進后面部分而輕與前面，但是如此會讓人將這幅作品當(dāng)兩個來欣賞，前后聯(lián)系太差，而通過對“病”的細(xì)化大化，以及“白”字的縮小，對“起”“須”二字的粗寫并淡化墨色與前段的拉長，共同組成了對前文的承接，以及對后文的呼應(yīng)與過渡。而“在萬里”的前面是全帖最富有激情的地方，在此處作者密集的書寫并與右側(cè)更“親密”既不影響對前面的欣賞又能把前面的傾斜的氣息帶回正，而實際上下一行比較偏右，而此行也與前面一樣整體是向左傾斜的這樣更能把全帖歸為一起。又不會覺得前后突兀不搭。（四）《寒食帖》的無意之意學(xué)習(xí)《寒食帖》，首當(dāng)其沖的是他“尚意”的書法理念。而后對于技法種種也應(yīng)當(dāng)結(jié)合“無意于佳乃佳”的“尚意”思維起來才能有如此的相得益彰。畢竟《寒食帖》的成功建立在尚意之上。（一）無意于佳乃佳蘇軾是“尚意”書風(fēng)的領(lǐng)導(dǎo)者，他主張“我書意造本無法，點畫信手煩難求[2]”對于他這種書法方式是主張率性而為有感而出，要做到這一點就要如同他本人所言：“書法備于正書，溢而為行草。未能正書而能行書者，猶未嘗莊語而輒放言，無是道也。[3]”要相信古人的筆成冢、硯成臼，書法創(chuàng)作必須要苦練才可能走向超越。而蘇軾之所以能夠信手而來于此脫不了干系。畢竟“意”存于心，“無意于佳乃佳”強調(diào)書法在藝術(shù)方面的抒情性，即便是《蘭亭序》、《祭侄文稿》也并非在法度的基礎(chǔ)上作來的也是以情感的基礎(chǔ)。因此在我們平時的創(chuàng)作中不應(yīng)該為了創(chuàng)作而作，不能拘泥于我們心中的法與度更應(yīng)該傾向于將我們內(nèi)心的意境表達出來。蘇軾是在個人的人生情境下創(chuàng)作，正是他的獨到意趣促成了他的理論與豪放的藝術(shù)表現(xiàn)力。我們在學(xué)《寒食帖》的時候注意力要放在他的意上，要學(xué)如何將感情迸發(fā)在紙上，因此學(xué)習(xí)時要把握好感情的狀態(tài)。首先區(qū)分開作品的各個階段，并仔細(xì)觀察情感變化，然后才是臨寫，并且再臨的時候要注意對作品的意臨，力求能取其意的抒發(fā)?？刂聘星槭沼诜?，在期間如果困難也可增加對《祭侄文稿》的臨寫加強對意境的理解吸取。而需要注意的是蘇軾的“無意于佳”并非不想要佳，而是為了出現(xiàn)好的作品才不去想他，實際上蘇軾在私底下下的功夫可不少，要做到這一點需要達到他的境界，一種高處不勝寒的地步，才足以做到。畢竟無意于佳的作品必須是可圈可點的好作品，而不是孩童般的亂寫亂畫。（二）藏巧于拙首先要說的是蘇軾執(zhí)筆的方法為單鉤法，這樣相當(dāng)?shù)撵`活，也就更容易做到八面出鋒，《黃州寒食帖》多處以側(cè)鋒為主，甚至點也變化多端，它的整體感覺古拙沒有那么多輕巧的筆畫，但他技法高超就在這里，它能夠空中換鋒在毫秒之間，十分的巧妙，而且兩個不同的鋒面之間不會存在間斷感。干凈利落，迅捷穩(wěn)健。而他對速度的控制比較跳躍，快慢切換自然果斷使得整副作品都充滿了節(jié)奏感。而取寒食帖的技法還是要先以單字來練習(xí)，并且寫的時候速度要以慢為主，當(dāng)對字形熟悉后在以恰當(dāng)速度書寫期間應(yīng)當(dāng)著重于筆鋒轉(zhuǎn)換的練習(xí)和對力道的掌握，力大不利于轉(zhuǎn)鋒而力小則會讓字浮起來。需要注意的筆畫間的輕重關(guān)系很影響整體的氣息。然后是行氣，其中字形大小、字勢傾斜、重心情況要把握恰當(dāng)。而最重要的是要把“巧”藏于“拙”中，既要仔細(xì)觀察筆畫間的巧，又要使得拙筆畫巧筆法。同時也要注意很多筆畫是在中心處很靈活，單拿出來看并不是整體上的樣子。當(dāng)整體臨摹時，對于字形和用筆的精細(xì)要做到心中有貫穿其間，而不是刻意為之損失了《寒食帖》的意境。要根據(jù)自己對《寒食帖》的理解來做，盡量做到對整體章法的把握。要想把此帖寫好應(yīng)該多學(xué)習(xí)同時期的蘇軾作品，這樣更能幫助把握蘇軾的書法風(fēng)格及技法特點，最后要注意實臨與意臨要一起進行二者缺一不可，這樣才能正確的掌握蘇軾藏巧于拙的技法能力與意境結(jié)合。結(jié)語蘇軾以“自出新意、不踐古人”的思想基礎(chǔ)開創(chuàng)了“尚意”這一書風(fēng)，《黃州寒食帖》也成為了整個北宋最具代表的杰作。他領(lǐng)導(dǎo)了一個時期的書風(fēng)打破了唐末至宋初書法發(fā)展的低潮走上了又一高峰?！吧许崱薄吧蟹ā薄吧幸狻薄吧袘B(tài)”在不同的時代有著不同的性質(zhì)，對于每個時期的書家不能一概而論，單就北宋的“尚意”來講，《寒食帖》的藝術(shù)特色存在著質(zhì)的飛躍，打破了整個北宋書法進步緩慢的僵局，“意”貫穿著整個《寒食帖》的“形”與“氣”，學(xué)習(xí)這種書風(fēng)對書法的底蘊與文學(xué)要求以及心性有著不小的要求，本文進行了淺析《寒食帖》的藝術(shù)特