新聞攝影形象應(yīng)用價值分析研究論文（共5篇）

新聞攝影形象應(yīng)用價值分析研究論文〔共5篇〕第1篇：淺談讀圖時代新聞攝影的價值圖片的本身屬性決定了圖片是一種傳播符號。它在當(dāng)今的新聞時代中起到了至關(guān)主要的作用，讀圖時代的到來反映了圖片價值發(fā)生了變化，它改變了圖片是文字附庸的地位，開始有了主導(dǎo)的地位，圖片開始飾演起“看圖說話〞的角色，在這樣的背景下，我們國家新聞攝影也應(yīng)該突破傳統(tǒng)，開始采取新的發(fā)展辦法，來尋求更久遠的發(fā)展。1讀圖時代中圖片的價值1.1吸引眼球在遠古時代，人們在交換勞動結(jié)果的時候，就有廣告意識。會把將要加入交換的物品再插上干草，引人留意，這可能是人類最早的廣告了。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，商品廣告的內(nèi)涵不再是商品自己的價值了，而是在于吸引人們的目光，最大的功能就是招攬。在諸多的買家面前，商家利用圖片將商品的功能、價位等所有信息告訴買主，使買主更為直觀的了解商品，進而到達成交的目的。這些早年間的廣告為后來的讀圖時代打下了基礎(chǔ)。在2090年代末，都市報紙的市場競爭已經(jīng)到達了白熱化的狀況，都以最具沖擊性的圖片作為封面主體，目的是刺激消費者買報的激動，這樣的視覺感官，是遠遠跨越文字的。在人類具有的視、聽、聞、觸幾大感覺功能中，看是第一主要接收信息的功能，最大、最小、最丑這些最具有差別性的東西最能吸引人類的視線，所以在新聞攝影中，要格外留意這些差別性。美妙的東西總會使人留意，新聞作品只要展示出最具美學(xué)的特征，勢必會使新聞作品具有極大的吸引力，而且新聞攝影者還要找到社會生活和天然界的不同點，把這種不同點放大，就會獲得很好的吸睛效果[1]。1.2形象直觀圖片新聞與文字新聞最大的不同就是圖片新聞能在短時間內(nèi)到達更好的傳播效果，它能把新聞中最精彩的霎時定格在紙上，讓讀者一目了然。而文字新聞需要將新聞發(fā)生的經(jīng)過描繪敘述成文字，使得一些內(nèi)容將因編纂者的各異而過濾掉，使讀者錯過新聞事件的完好性。但新聞圖片的再現(xiàn)，能很好的彌補這一缺陷，能直接再現(xiàn)新聞的精彩霎時。新聞攝影者應(yīng)該盡量最直觀的反應(yīng)新聞事實，抓拍最具說服力的新聞圖片。在拍攝的經(jīng)過中，要選擇有說服力的，符合新聞主題的圖片，這就對新聞攝影師的拍攝技巧有了很高的要求。由于不僅要把新聞事件直觀再現(xiàn)，更要留意其中蘊藏的含義和要傳播的思想。新聞?wù)掌行侣勈亲钪饕?，圖片是承載新聞內(nèi)涵的特殊載體。在圖片內(nèi)容都構(gòu)思完好之后，能力拍出優(yōu)秀的新聞圖片[2]。1.3特殊魅力新聞攝影重要是為新聞所表達的內(nèi)容所效勞，首先新聞攝影必需圍繞著新聞主題進行拍攝。在拍攝經(jīng)過中，經(jīng)常會遭到外界條件的制約，拍攝的圖片會出現(xiàn)殘破不全的現(xiàn)象。但是攝影者假如另辟蹊徑，利用這種殘破的構(gòu)圖形式，很有可能會呈現(xiàn)更好的效果。曾經(jīng)有一幅攝影作品就是運用了這樣的構(gòu)圖方式，到達了很好的傳播效果。它在前景中，拍攝的就是一位失去右腿的老兵士，圖片中沒有其他的畫面，就定格在那失去右腿的老兵士下身，這樣能更好地捉住讀者的目光，引人尋思。中景是載歌載舞的太平盛世。遠景是北京天安門廣場，這個古老的作品仍使現(xiàn)代的人印象清楚明晰，這就足以說明這是一個優(yōu)秀的作品，有著特殊魅力。殘破所代表的特殊魅力，是其他構(gòu)圖方式無法比較的。它將殘腿的魅力完美地呈如今廣闊讀者的眼前。在當(dāng)今發(fā)展迅速的年代，這種厚重的歷史題材已經(jīng)不符合如今的新聞主題了，但是破缺式的構(gòu)圖藝術(shù)仍然值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，而且要突破和創(chuàng)新。選擇抓拍人或事物的個性特征，創(chuàng)造出別具一格的攝影作品，實際上就是攝影者對于個性的理解水平。理解的深，表現(xiàn)的就會十分。攝影工作者想要通過圖片去反映社會的本質(zhì)，就要潛心的研究攝影技術(shù)，發(fā)現(xiàn)事物運動的常態(tài)。不放過任何抓拍的機會，力求呈現(xiàn)最具說服力的霎時，來表達新聞圖片的特殊魅力。進而創(chuàng)造出具有時代特色的攝影作品[3]。2讀圖時代下新聞攝影的主要性我們國家的新聞攝影起步較晚，在十一屆三中全會確定了實事求是的思想線路之后，新聞攝影才開始快速的發(fā)展，人們對新聞的真實性要求也越來越高，新聞圖片的人文關(guān)心意義逐步加強，藝術(shù)傾向也向一個好的趨勢發(fā)展。在讀圖時代，新聞圖片是整個行業(yè)的主要構(gòu)成部分，可見它的主要性今非昔比，所以精確的定位讀圖時代新聞攝影的發(fā)展是有可行性的，以此來進行更深切進入的探究[4]。3讀圖時代新聞攝影價值的改變在傳統(tǒng)時代的新聞圖片只是一個配圖，沒有十分主要的價值。但是如今的讀圖時代下，新聞圖片肩負著愈加主要的責(zé)任，它逐步脫離文字附庸的地位，開始獨立的進行新聞報道，開始在新聞界有側(cè)重要的價值。讀圖時代的新聞圖片迎來了一個全新的時期，它與文字新聞一樣，都需要精心的策劃和完好的團隊，能力將其完成。在各種信息繁多的當(dāng)今社會，媒體間的競爭尤為劇烈，人們?nèi)缃穸紝で蟾焖倬_的信息，信息的實效性非常短。在一個速食化的讀圖時代，一張小小的圖片反而更能吸引人們的視線，一張有特點的圖片很有可能成為競爭中一個關(guān)鍵性因素。新聞圖片不僅僅只是簡單的新聞報道，它如今正在發(fā)揮著更大的作用，那就是承當(dāng)了廣告媒體的作用。現(xiàn)如今，許多新聞的頭版頭條不再是文字，而是一張具有特色的大幅圖片。為的是造成更震撼的視覺效果，使人一下子就記住新聞的頭條，到達了傳播的效果。新聞圖片作為宣傳手段的載體，使得人們對它的創(chuàng)新也越來越看重。新聞圖片所承載的內(nèi)容也越來越豐富，對圖片的要求也是精益求精，從構(gòu)圖、用光、色彩方面力求做到最好。新聞圖片的地位越來越高，隨之而來的就是對圖片不斷的創(chuàng)新，如今人們開始嘗試用重組照片的方式，使照片的立體感加強，復(fù)原度也越來越清楚明晰。使讀者能夠感遭到當(dāng)時現(xiàn)場發(fā)生的事情。組圖攝影不再是新聞現(xiàn)場的隨機拍攝，而是有目的有預(yù)備的跟蹤報道，這除了對形式上的尋求以外，也對新聞內(nèi)容提出了更高層次的要求[5]。4結(jié)論對于讀圖時代，新聞圖片的質(zhì)量完全來自于攝影的專業(yè)技巧，一張極具特色的新聞圖片能在新時期的讀圖競爭中發(fā)揮有效的傳播作用。讀圖時代的到來，意味著傳統(tǒng)文字新聞地位的降低，在圖文并重的今天，新聞攝影怎樣在讀圖時代的劇烈競爭中發(fā)揮最大的價值，是值得深切進入考慮的問題。楊見第2篇：淺析新聞攝影與倫理發(fā)生沖突的原因新聞攝影是指以新聞圖片的形式對新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實的報道，是新聞記者以照片的形式記錄下新聞現(xiàn)場、向受眾傳遞信息的一種新聞形式，其目標是突出現(xiàn)場，傳遞核心事實、向社會施加影響。新聞倫理是新聞事業(yè)整體、新聞媒介實體和新聞工作者在新聞傳播活動中的價值取向、道德表現(xiàn)與日常行為品德規(guī)范的總和。詳細地說，新聞攝影的倫理考慮包含攝影記者在新聞現(xiàn)場拍與不拍；用什么方法拍；拍得的照片能否是新聞事件最真實的表述；照片以什么樣的形式發(fā)表；當(dāng)照片以某種形式發(fā)表后會對讀者和被攝者產(chǎn)生什么樣的影響；如何在知足公眾知的權(quán)利的同時，照料到被攝者的隱私權(quán)利等問題。當(dāng)然，新聞與倫理的沖突不僅僅只是新聞攝影，還有新聞稿件、記者采訪等方面，而在本文中僅就新聞攝影與倫理發(fā)生沖突的原因進行分析。一、媒介環(huán)境的影響第一，媒介競爭的影響。這幾年，借助移動互聯(lián)網(wǎng)，媒體發(fā)展如火如荼，尤其是新媒體，更是發(fā)展地很迅猛。但是在這繁榮的背后，卻是內(nèi)容同質(zhì)化嚴重、創(chuàng)新不足、內(nèi)容缺乏深度、閱讀碎片化等問題。在當(dāng)下這個態(tài)度比事實更主要，速度比實相更主要的時代里，有過多的人不怕自己的觀點是錯的，不怕對別人造成傷害，卻生怕自己的手慢，錯過一篇難得的十萬加。在如此劇烈的競爭之中，媒體們更多地是關(guān)注自己的受關(guān)注度，新聞攝影也是如此。一張能夠引起轟動的照片，能夠頂?shù)纳弦黄f加的好稿件。因而，相機鏡頭出如今了社會各個角落，每個人都赤裸地站在閃光燈下，等待著人們的點評。第二，利益至上主義妨害新聞專業(yè)主義。市場經(jīng)濟的發(fā)展讓人們開始用金錢來衡量事物的價值，新聞理想在利益面前似乎越來越難以發(fā)揮其作用。許多記者開始忘記自己踏入這一行業(yè)的初心，一切都沒有一張有轟動效果的照片來得主要。新聞媒體在追逐經(jīng)濟效益的同時，也應(yīng)該重視社會效益，通過新聞攝影引起全社會對弱勢群體的關(guān)注，向社會傳遞積極向上的正能量，解決社會中仍然存在的一些矛盾和問題，推動和諧社會的建設(shè)。第三，媒體缺乏法規(guī)約束導(dǎo)致職業(yè)道德偏低。我們國家當(dāng)前新聞媒體行業(yè)規(guī)范還不健全，職業(yè)道德體系建設(shè)不盡完善，媒體內(nèi)部對于新聞從業(yè)人員的制約監(jiān)督體系尚顯軟弱。因而，當(dāng)新聞攝影與倫理出現(xiàn)沖突之時，怎樣處理并沒有明確的方法與標準。這就使得新聞攝影出現(xiàn)混亂的狀態(tài)，不少媒體明知一些照片會對當(dāng)事人造成其不應(yīng)蒙受的傷害，損害個人隱私權(quán)，仍然我行我素。二、記者攝影主體的本身原因第一、新媒體時代，“有圖有實相〞成為一種廣泛的共鳴，各個媒體對新聞圖片的需求日益增大。為了獲得獨家“照片〞，發(fā)掘獨家新聞，鏡頭就會逐步進入當(dāng)事人的私人生活領(lǐng)域，在未經(jīng)當(dāng)事人同意的前提下將當(dāng)事人的生活曝光，進犯其隱私權(quán)，損害人格莊嚴。第二、新聞攝影主體不夠?qū)I(yè)。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，相機價格不斷下降，新聞攝影的門檻不斷降低，如今已經(jīng)真正進入“全民攝影〞的時代。但是新聞攝影的主體愈加多元，同樣也帶來一個問題就是攝影主體的專業(yè)素質(zhì)參差不齊，能否能夠引起轟動成為其考量一張新聞?wù)掌年P(guān)鍵因素，而照片能否會對當(dāng)事人造成傷害其可能并未考慮到或者放在了第二位。記者有責(zé)任竭盡所能發(fā)掘新聞事件的來龍去脈和實質(zhì)實相，進而知足公眾的知情權(quán)。但是也需要樹牢底線意識，不傳播血腥、災(zāi)難、痛苦的非人道畫面。媒體無法預(yù)知災(zāi)難的到來，但是有責(zé)任和能力避免新聞報道造成的二次傷害的發(fā)生。第三、人文關(guān)心的缺失。人文關(guān)心是指對人類莊嚴的尊敬，關(guān)注人、尊敬人，主張以人為本。在新聞攝影之中，人文關(guān)心指的是攝影圖片應(yīng)該重視對人自己的尊敬。比方，在大災(zāi)浩劫面前，受傷的心靈需要慰藉，在進行新聞報道之時，就需要十分要重視方式方法，怎樣更人性化、更慎重、更理性去把握拍攝的分寸。少一些不人道的二次傷害，多一些人性化的暖和關(guān)心?！霸跒?zāi)難面前，我們需要的不是災(zāi)難自己，而是‘客觀的鏡頭，主觀的眼睛’，將一種悲天憫人的情懷浸透到攝影作品中去，能力引起人們?nèi)タ紤]、去同情，或從心中感到愛的力量。〞三、法律規(guī)章制度不夠健全新媒體的勃興使得媒介生態(tài)發(fā)生重大變化，許多新聞法規(guī)已經(jīng)逐步無法適應(yīng)媒體的發(fā)展步伐，這也就使得新聞攝影與新聞倫理之間的沖突日益劇烈。因而，新媒體環(huán)境下的媒介法治和新聞倫理亟待調(diào)整改革。法律是社會普遍認可的對權(quán)利義務(wù)進行規(guī)定、以國家強迫力為保證的行為規(guī)范的綜合。新聞法規(guī)制度不健全，就無法對當(dāng)事人的權(quán)利進行全方位的保衛(wèi)。照片具有形象化傳遞新聞現(xiàn)場的能力，而且不僅僅只是表象的描繪，還能深度地傳遞情感。但是假如現(xiàn)場充斥血腥，或者進犯當(dāng)事人的莊嚴，那么這種情感就會吞噬受眾，使其麻木。一旦有損倫理的新聞?wù)掌奖橐暗爻鋈缃衩襟w之上，就可能嚴重影響社會風(fēng)氣，廢弛社會道德。新聞攝影作為新聞報道的一種主要形式，在新聞領(lǐng)域具有無足輕重的地位。但是隨著時代的發(fā)展，新聞攝影與倫理道德之間的沖突似乎越來越劇烈，其實否則，新聞攝影與新聞倫理兩者之間是存在“統(tǒng)一〞的。無論是災(zāi)難、戰(zhàn)斗的報道，還是關(guān)于個人領(lǐng)域的報道，都可在法律和道德的框架之內(nèi)，通過一定的技術(shù)手段得到很好的解決。在媒體發(fā)展經(jīng)過中，必需固守客觀公正的原則，尊敬生命，敬畏生命，慎重處理牽涉暴力、血腥、災(zāi)難、戰(zhàn)斗、個人隱私等問題的照片，積極營造和諧向上的社會風(fēng)氣，在推動社會發(fā)展、人類進步上發(fā)揮應(yīng)有的作用。王斌第3篇：隱性失著實新聞攝影報道中的分析真實性是新聞報道工作的核心，也是新聞工作所尋求的目的，通過新聞報道把最真實、最客觀的信息傳遞給廣闊的觀眾或讀者。其中新聞攝影報道是新聞報道工作的主要內(nèi)容之一，重要是通過圖片、視頻與文字論述相融合的一種新聞報道方式，與其他類型的新聞報道相比，較為形象、直接的把信息傳遞給每個觀眾或讀者，所以在新聞攝影報道中真實性顯得尤為主要。然而當(dāng)前在新聞攝影報道中存在隱性失實的問題，嚴重干擾了觀眾或讀者對新聞信息的客觀獲取和認知。一、新聞攝影報道中隱性失實的表現(xiàn)形式〔一〕張冠李戴，產(chǎn)生視覺的誤導(dǎo)鏡頭場景的交織使用是廣告攝影中比較常用的技術(shù)手段，給消費者更為直接的觀察和了解廣告內(nèi)容，這種技術(shù)本質(zhì)上是將兩個不同的元素放在一起，從新構(gòu)成了一組信息符號組，充足利用不同元素的特點。然而假如將這種技術(shù)用于新聞攝影報道中，把兩個或者多個毫無聯(lián)絡(luò)的事件或事物放在一起進行報道，在一定水平上會造成新聞攝影報道隱性失實的問題，給觀眾或讀者產(chǎn)生了視覺的誤導(dǎo)?！捕承畔⑷笔В斐衫斫獾钠钚侣剤蟮涝诶脭z影圖片時，想讓觀眾或讀者更為直觀、詳細的認知新聞信息的內(nèi)容，進而到達客觀的評價。攝影圖片作為較為常用的新聞報道方式，容易被觀眾或讀者承受與理解，但是在一定水平上說，攝影圖片也是最為容易被處理的，造成了關(guān)鍵或主要信息的缺失，造成了理解上的偏差，所以說新聞攝影報道中的信息缺失能夠造成隱性失實的問題，需要對其的有用信息和多余信息進行甄別和挑選。〔三〕文字使用欠妥，易誘導(dǎo)受眾解讀新聞攝影報道除了包含影像以外，還包含了新聞標題、影像文字說明等，這些文字的使用能否恰當(dāng)也關(guān)系著新聞攝影報道隱性失實的出現(xiàn)。一是在新聞標題方面，標題的選取不是隨意的，也不是藝術(shù)性的，需要在充足了解事件來龍去脈進行報道；二是在影像文字說明方面，文字說明的裝備要符合新聞事件的實相，不可為吸引觀眾或讀者的眼球而隨意編寫，假如使用欠妥，非常容易誘導(dǎo)受眾解讀出現(xiàn)誤差。二、新聞攝影報道中隱性失實的原因〔一〕受新聞工作者的個人意志影響在新聞攝影報道中，非常容易遭到新聞工作者的個人意志的影響，有目的性的進行新聞信息的傳播，模糊新聞事實內(nèi)容，容易導(dǎo)致新聞攝影報道隱性失實現(xiàn)象。重要是意識形態(tài)和產(chǎn)業(yè)行業(yè)兩類新聞媒體容易遭到個人意識的影響，詳細的說就是遭到親身利益的影響，進而造成了新聞攝影報道的隱性失實?！捕承侣剶z影者的攝影出現(xiàn)偏差新聞攝影是新聞攝影報道的主要前提和基礎(chǔ)，由于攝影技術(shù)的偏差和不足，容易在新聞攝影報道中出現(xiàn)隱性失實的問題：第一，拍攝地點欠妥，新聞攝影者由于選擇的攝影地點欠妥，拍攝出的作品不能夠展示新聞信息的真實內(nèi)容；第二，攝影色彩失真，新聞報道需要的是真實性，而不是藝術(shù)加工的攝影作品，把最真實的影像展示給觀眾或讀者，這樣能力讓觀眾或讀者真正的去理解新聞內(nèi)容?！踩承侣劰ぷ髡吆褪鼙姷奈幕瘍r值產(chǎn)生錯位新聞信息的傳播經(jīng)過實際上也是新聞工作者與觀眾或讀者之間互動的經(jīng)過。新聞工作者所采取的圖像或文字遭到其文化價值的影響，受眾對新聞信息的理解也是基于其文化價值，所以假如兩者在文化價值方面存在差別或不同，新聞工作者所傳播的新聞信息會造成受眾難以理解或者理解出現(xiàn)相悖的現(xiàn)象。三、解決新聞攝影報道中隱性失實的辦法〔一〕要正確認識新聞媒體的作用和意義新聞攝影報道的價值在于堅持其真實性，讓更多的觀眾或讀者去了解事件的真實內(nèi)容和來龍去脈，進而進行客觀的評價，這才是新聞媒體報道的真實作用和主要意義的所在，而不是從本身利益出發(fā)，肆意的隱藏事實，去迎合觀眾或讀者的口味和喜好?！捕硰娀侣劰ぷ髡叩奈幕碚摵B(yǎng)由于觀眾或讀者所成長的環(huán)境存在差別，且遭到學(xué)歷、民族、民俗等多方面因素的影響，進而新聞攝影報道理解產(chǎn)生了偏差，這就需要新聞工作者強化文化理論涵養(yǎng)，把握觀眾或讀者對新聞攝影報道的理解方式，不斷提升新聞攝影報道的水平，真正把新聞攝影信息展示給受眾。〔三〕加強新聞工作者的職業(yè)道德素質(zhì)職業(yè)道德素質(zhì)是做好新聞攝影報道的主要保證。首先，新聞工作者可能會遭到本身利益的影響，放松了對本身的要求，容易產(chǎn)生新聞攝影報道失實問題。其次，在自律的基礎(chǔ)上，要承受人民大眾的監(jiān)督，敬畏人民，堅持真諦，嚴格履行新聞報道的真實性核心?！菜摹程嵘侣剶z影者的攝影技術(shù)攝影技術(shù)是新聞攝影報道的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，在攝影地點選擇、曝光水平、色彩等方面需要加強和提升，新聞攝影的實質(zhì)是再現(xiàn)、表現(xiàn)的經(jīng)過，不是藝術(shù)的表達，需要遵守事物的真實客觀性，只要這樣能力避免新聞攝影報道中隱性失實問題的出現(xiàn)。宋鍇第4篇：體育新聞攝影中的女性運發(fā)動形象近年，隨著國際性的體育運動在中國普及，越來越多的公眾開始關(guān)注體育，客觀上促進了體育新聞的發(fā)展。與此同時，圖像在人們生活中飾演的角色越來越主要，人類社會進入“讀圖時代〞，圖像由于直觀且詳細的特點，對個人形象有塑做作用。體育新聞攝影中所呈現(xiàn)出的女性運發(fā)動形象，將會對女性運發(fā)動在公眾心目的形象產(chǎn)生宏大的影響。本文以CCTV5官網(wǎng)登載的2016年里約熱內(nèi)盧奧運會〔2016年8月5日到21日〕的圖片集為研究對象，對圖片集中的女性運發(fā)動形象進行分析，試圖找到當(dāng)下體育攝影中女性運發(fā)動形象構(gòu)建的特點。一、被報道體育項目數(shù)量奧運會作為全球的體育盛事，一直被視作國家體育實力展示的主要平臺。CCTV5所選取的里約奧運會高清圖集，題材較為全面。在報道題材上，女性運發(fā)動參與體育項目的組圖數(shù)量少于男性運發(fā)動，尤其是在以力量為主的競賽中，女性運發(fā)動的組圖偏少。例如拳擊競賽男性運發(fā)動的報道頻率要遠遠高于女性運發(fā)動；而以陰柔或技巧為主的運動，女性運發(fā)動的報道有所增長。比方游泳。當(dāng)女性運發(fā)動成就增長、表現(xiàn)越來越好時，女性運發(fā)動的媒體曝光的時機就越來越多。例如女排在報道數(shù)量就遠遠跨越了男排。這源于，中國女排的奧運成就較好，曾經(jīng)也一度成為國家體育實力上升的代表，遭到了更多的公眾關(guān)注，媒體對排球競賽的報道也更傾向于女排。二、表現(xiàn)手法攝影照片的表現(xiàn)手法能夠分為色彩運用，構(gòu)圖，拍攝角度，技巧等。在CCTV5的奧運組圖中，大部分的圖片色彩都較為鮮艷，且使用了較高的快門以到達拍攝霎時動感形象的目的。較慢的快門使用偏少。鮮艷的顏色和動感的定格霎時，使得運發(fā)動的形象愈加陽光向上，能加深公眾對運發(fā)動拼搏精神的理解。構(gòu)圖上，在拍攝中國運發(fā)動時，組圖更傾向選擇拍攝到運發(fā)動與國旗在同一畫面的照片，且國旗與獎牌等元素基本上都位于圖片中心位置，與運發(fā)動一起作為重點對象來突出表現(xiàn)。通過圖片中的獎牌、國旗，能激發(fā)公眾的集體主義精神，加強公眾的民族驕傲感。在這種強烈的歸屬感下，能夠塑造運發(fā)動“民族英雄〞的形象。在拍攝角度上，多為運發(fā)動正面或側(cè)面的照片，往往展示的是運發(fā)動運動中的畫面。正面的照片能夠使公眾清楚明晰感遭到運發(fā)動當(dāng)時的感受與精神相貌，而側(cè)面照片能夠具體表現(xiàn)出出運發(fā)動的輪廓，加強競賽氣氛的傳播。不同的拍攝角度能使公眾清楚明晰感遭到運發(fā)動在運動經(jīng)過中所具體表現(xiàn)出出來不同的美感，以及各類運動的難度。這就有利于塑造女性運發(fā)動努力向上，不斷拼搏的個人形象。女性參與體育運動，也是對自我身體的一種解放，但是部分拍攝女性運發(fā)動照片的構(gòu)圖與角度卻具有一定誤導(dǎo)傾向。攝影師選取了暗昧的角度與構(gòu)圖，使得其中部分照片有消費女性運發(fā)動身體的傾向。三、拍攝時刻體育攝影的拍攝時刻根據(jù)競賽的進程能夠分為，體育項目進行前，體育項目進行中，體育項目結(jié)束后。體育攝影中，項目進行中的女性運發(fā)動，往往是為了更好完成體育項目而拼搏的形象。照片中的女性運發(fā)動，全神貫注，不懈奮斗，這些都能展示女性運發(fā)動奮斗拼搏的形象。組圖中也出現(xiàn)了呈現(xiàn)女性運發(fā)動力量美的新聞圖片。相比男性運發(fā)動，這類充斥陽剛力量的場景在普遍以“陰柔為主〞的女性身上，更能具體表現(xiàn)出出體育精神中“更快、更高層次、更強〞的目的，進而傳達出運發(fā)動“不放棄〞的體育精神，塑造出運發(fā)動自強的形象。體育項目進行中的照片能夠展示運發(fā)動在賽場上的風(fēng)采，而進行前和完成后的照片，則會使得運發(fā)動的形象愈加人性化，也愈加感性。與男性運發(fā)動相比，女性運發(fā)動有更多的賽場下的時刻，這些圖片的出現(xiàn)，某種水平上是人文精神在體育攝影中的具體表現(xiàn)出。與女性運發(fā)動私人生活相關(guān)的報道，能夠塑造女性運發(fā)動感性的一面，展示一個真實的運發(fā)動形象。但是太多的此類型照片，會加強女性運發(fā)動陰柔的一面，而且容易使受眾忽略她們在賽場上的拼搏形象。四、娛樂化形象隨著受眾年輕化，體育攝影也開始將運發(fā)動形象娛樂化。例如，〔女子100米仰泳頒獎，傅園慧送表情包〕，該組圖片一共有5張，其中有4張是傅園慧個人表情特寫，1張是領(lǐng)獎時傅園慧與其他運發(fā)動站在一起做鬼臉的表情。此類照片能夠?qū)⑦\發(fā)動的個人形象具象化，讓運發(fā)動的真實性格得以展示在公眾面前，進而能夠改善當(dāng)前我們國家體育運發(fā)動較為嚴肅的形象，使得運發(fā)動的形象顯得親近可愛，拉近運發(fā)動與公眾之間的間隔。但同時，這類照片容易將受眾的關(guān)注點由運發(fā)動自己的成就轉(zhuǎn)向運發(fā)動個人的娛樂化形象，進而使得運發(fā)動形象被過度娛樂消費。結(jié)論通過研究CCTV5官網(wǎng)在里約奧運會期間發(fā)布的組圖，能夠看出在體育攝影中女性運發(fā)動的形象整體呈現(xiàn)陰優(yōu)美，與男性運發(fā)動相比較，形象愈加感性。詳細來說，體育攝影中的女性運發(fā)動形象具有下面特點：〔一〕在報道數(shù)量上，女性運發(fā)動的體育項目報道數(shù)量低于男性運發(fā)動的體育項目報道數(shù)量。在以力量美為主的體育攝影中，男性運發(fā)動的報道數(shù)量多于女性運發(fā)動的報道數(shù)量，更多的體育攝影展示了女性運發(fā)動陰優(yōu)美的形象，但同時也開始出現(xiàn)一部分展示女性運發(fā)動力量美的報道項目?！捕吃诒憩F(xiàn)手法上，體育攝影使用鮮艷的色彩來展示女性運發(fā)動陽光的一面，部分照片由于暗昧的構(gòu)圖與角度，而具有色情傾向?！踩惩ㄟ^競賽進行中的拍攝，展示出了女性運發(fā)動努力拼搏，不輕易言棄的形象；通過賽場下的時刻，呈現(xiàn)了女性運發(fā)動的個人情緒表達，塑造出了真實且感性的女性運發(fā)動形象，加強了女性運發(fā)動陰優(yōu)美與真實感；但是對女性運發(fā)動私人生活的關(guān)注，或者娛樂化傾向，會引導(dǎo)受眾愈加關(guān)注女性運發(fā)動的個人生活，進而減弱對女性運發(fā)動在賽場上成就的關(guān)注。〔四〕體育攝影作為媒介體育報道的主要構(gòu)成部分，也反映著所處時代的總體特征：奧運會被以為是展示國家體育實力的賽場，因而體育新聞攝影更多地將運發(fā)動與國家形象相掛鉤；運發(fā)動被以為是代表著國家形象的民族英雄，因而出現(xiàn)了運發(fā)動與國家符號相聯(lián)絡(luò)的照片，而女性運發(fā)動往往也就被塑造成為民族英雄的形象。圖像在當(dāng)下的作用不僅僅僅是傳遞信息，某種水平上，圖像還在影響著人類對社會的感悟與認識。人們在“觀看〞的經(jīng)過中獲得信息，并根據(jù)所獲得的信息，對現(xiàn)實進行學(xué)習(xí)與認識?；隗w育攝影中的女性運發(fā)動形象，公眾會對現(xiàn)代女性運發(fā)動群體產(chǎn)生相對應(yīng)的認知。而當(dāng)“觀看規(guī)則〞發(fā)生改變，圖像意義的解讀也就隨之發(fā)生改變。女性自我意識的覺悟，帶來了公眾“觀看女性〞規(guī)則的改變。而規(guī)則的改變，反映了社會對女性運發(fā)動的認知和期望的改變，因而女性運發(fā)動的形象帶有明顯的現(xiàn)代女性矛盾形象的縮影：一方面既存在女性尋求與男性平等地位的形象，如展示力量美項目的報道數(shù)量上逐步趨近平衡；另一方面，卻由于社會現(xiàn)實原因，女性運發(fā)動的形象還是那樣具有男性“觀看者〞眼中的特質(zhì)，側(cè)重于陰優(yōu)美特質(zhì)，也存在身體被消費的現(xiàn)象。圖像對現(xiàn)實具有某種水平上的“重構(gòu)〞作用。當(dāng)公眾看到體育攝影中的女性運發(fā)動時，會根據(jù)已有的社會經(jīng)歷體驗和認知對圖片的內(nèi)容進行“解碼〞，以此為根據(jù)來理解女性運發(fā)動的形象，而且最終將這種存在于圖片中的“符號〞當(dāng)做女性運發(fā)動的真實形象。因而媒體在再現(xiàn)女性運發(fā)動形象時，需要遵照基本的新聞操守，尤其是在報道女性運發(fā)動的賽場上和賽場下的表現(xiàn)時，要盡量做到解脫對女性的刻板印象，盡可能展示真實的女性運發(fā)動個人特色與形象。王鴿第5篇：全媒體視角下的新聞攝影圖片研究新聞攝影圖片能夠以一種靜態(tài)的方式形象生動、客觀真實地報道新聞現(xiàn)場的情況，再配以簡短的文字說明能夠幫助廣闊受眾者在短時間內(nèi)迅速了解新聞事實，這與人們快節(jié)拍的生活速度相符合。在全媒體下新聞攝影圖片的傳播途徑和影響范圍得以進一步擴大，同時結(jié)合先進的媒體技術(shù)也實現(xiàn)從單一靜態(tài)的形式向聲音、圖片、文字相結(jié)合的動態(tài)形式改變，大大知足了人們對新聞攝影圖片方面的需求。但在這里經(jīng)過中也衍生出很多問題，本文將安身于全媒體視角，重點研究新聞攝影圖片。1全媒體的扼要概述1.1詳細定義全媒體一詞最早出如今20世紀90年代末期，由美國一家家政公司提出，用于傳播本身的家政效勞與產(chǎn)品，后期在信息傳播的發(fā)展浪潮下全媒體的應(yīng)用領(lǐng)域逐步延伸至群眾傳媒方面。固然當(dāng)前全媒體尚未構(gòu)成精確統(tǒng)一的定義，但大部分學(xué)者以為全媒體能夠被看作是新媒介與傳統(tǒng)媒介互相融合下的產(chǎn)品，但此種融合并非簡單地將新媒介與舊媒介進行疊加，而是通過利用互聯(lián)網(wǎng)、移動通訊以及其他現(xiàn)代先進技術(shù)完成的一場深度融合，在文字、圖像以及影音視頻等表現(xiàn)手段之上將不同的媒介形態(tài)譬如說廣播、電視、報紙、網(wǎng)絡(luò)等進行有機融合，進而構(gòu)建起一個更大的信息傳播平臺，兼容各種媒體手段。在全媒體環(huán)境下人們能夠從不同的媒體形式當(dāng)中全方位地獲得信息內(nèi)容，進一步知足受眾對信息的需求[1]。1.2實際特征全媒體重要有融合性、系統(tǒng)性以及開放性這三大特征。其中融合性指的就是全媒體通過將不同內(nèi)容、媒介形式以及技術(shù)平臺等互相融合后，變成一個集傳播技術(shù)與內(nèi)容、傳播渠道與營銷于一身集合體。而系統(tǒng)性則指的是全媒體根據(jù)規(guī)范有序的形式進行組合，而非徹底摒棄傳統(tǒng)單一的新聞答謝形式；開放性指的就是全媒體“多點對多點〞的傳播形式，也就是說在全媒體下信息內(nèi)容和渠道呈現(xiàn)出數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的發(fā)展趨勢，能夠知足不同受眾的信息需求。2全媒體視角下的新聞攝影圖片特點2.1圖片數(shù)量迅速增加在全媒體時代下新聞攝影圖片無論是在傳播技術(shù)還是方式上均發(fā)生了相應(yīng)變化。其中新聞攝影圖片的傳播數(shù)量和傳播速度急劇上升，在互聯(lián)網(wǎng)的強勢參與下新聞事件在發(fā)生后的10分鐘之內(nèi)便會出現(xiàn)相關(guān)新聞?wù)掌藗兡軌虬盐盏谝皇值男侣勝Y料，及時傳播也成為全媒體下新聞攝影圖片的一大特征。但與此同時，隨著新聞攝影圖片的迅速增加，圖片質(zhì)量卻并未得到有效提升。固然人們能夠隨時利用身邊的設(shè)備拍攝大量的新聞攝影圖片并通過移動互聯(lián)網(wǎng)進行實時上傳，但實際很多的圖片其構(gòu)圖、光影、角度以至清楚明晰度等均處于低水準，從嚴格意義上來說并不能被稱之為新聞攝影圖片[2]。還有一部分傳播者尚未脫離低級興趣發(fā)布一些虛假的新聞攝影圖片，譬如說“華南虎事件〞等，嚴重影響了新聞攝影圖片的真實性。2.2圖片傳輸愈加自在在全媒體時代下，媒體之間、傳播者與受眾者之間的關(guān)系發(fā)生了重大改變。在傳統(tǒng)媒體當(dāng)中受眾者長期處于被動狀況，即只能夠單方面的接收由媒體通過事先設(shè)定好的議程傳播的圖片信息等，而全媒體下受眾者除了能夠接收各種媒體提供的信息之外，還能夠利用互聯(lián)網(wǎng)、虛擬論壇等社交軟件自在發(fā)布對信息和圖片的想法、評論、意見等內(nèi)容，尤其是對于某些存在爭議的新聞圖片以至能夠引起較大的輿論爭論。另外值得留意的是，全媒體使得受眾也成為新聞攝影圖片的傳播者，譬如說在前不久的意大利地震當(dāng)中，正式通過社會民眾的鏡頭和拍攝照片使得我們能夠在第一時間了解災(zāi)情，雖然大多數(shù)民眾并未承受過專業(yè)系統(tǒng)的訓(xùn)練，其拍攝的新聞圖片也遠遠無法到達專業(yè)的攝影水平，但此時其已經(jīng)具備了生產(chǎn)新聞攝影圖片的身份。2.3圖片使用得以細分不同的受眾對新聞圖片的需求以及閱讀興趣等方面的表現(xiàn)也大相徑庭，因而在全媒體時代中，信息的傳播方式由粗放式的群眾傳播逐步改變至集約式的分眾傳播，尤其是在市場經(jīng)濟體制下媒體需要自負盈虧，因此廣闊媒體為了能夠有效提升本身的綜合競爭優(yōu)勢，也愈加趨向于向某一領(lǐng)域進行深度發(fā)展，即呈現(xiàn)出專業(yè)化、小眾化的發(fā)展趨勢。譬如說在當(dāng)下的新浪網(wǎng)新聞圖片頻道當(dāng)中，已經(jīng)被細化分為體育、新聞、娛樂、音樂等大大小小將近20個子欄目，而且在每一個子欄當(dāng)中都配有相應(yīng)的圖片。例如在