《京劇欣賞》課件京劇的聲韻及服裝化妝

第六編京劇的聲韻

京劇聲韻的構(gòu)成：1.中州韻2.湖廣調(diào)和湖廣音3.京劇中的徽（皖）音4.上口字5.尖團(tuán)字6.十三轍6.1“中州韻”與“湖廣調(diào)”《京劇音韻知識(shí)》：發(fā)展到今天的京劇音韻，總起來說，是以在《中原音韻》（中州韻）的基礎(chǔ)上逐漸演變而來的普通話音系為主體，又保留了某些古音，吸收了鄂、皖、蘇等方音，經(jīng)過一些著名藝術(shù)家（程長庚、譚鑫培、王瑤卿等）逐步琢磨、實(shí)踐又加創(chuàng)造的，具有獨(dú)特風(fēng)格的綜合的語音系統(tǒng)。它發(fā)展了“中原之音”，又不完全是以普通話語音為標(biāo)準(zhǔn)音。京劇湖廣音的特征：1.四聲調(diào)值可能受西皮調(diào)的產(chǎn)生地襄陽一帶的四聲調(diào)值影響，更可能是繼承元代北曲或后來北方昆曲的四聲調(diào)值又經(jīng)藝術(shù)加工的結(jié)果。2.《中原音韻》“庚青”部字除[eng]音與唇音聲母相拼的字（崩、朋、夢、風(fēng)等）外，大部分字歸“人辰”轍。3.一部分古入聲字（白、北、百等）歸“梭波”轍。4.個(gè)別上口字的部分音素取湖廣音，如“楚、初”二字，湖廣音讀cou，京劇韻白只取其聲母，韻母取北京音，讀cu.京劇中的徽（皖）音：1.“庚青”歸“人辰”不僅是湖廣音，也是徽音的特點(diǎn)。2.京劇把《中原音韻》“蕭豪”的全部入聲字和“皆來”的部分入聲字歸入“梭波”，也是鄂、皖方音。3.“綠”《中原音韻》念“l(fā)iu”,京劇韻白念“l(fā)u”，恰是徽音。（黃梅戲《天仙配》）《擊鼓罵曹》禰衡的定場詩各種聲調(diào)之比較(1)：《擊鼓罵曹》禰衡的定場詩各種聲調(diào)之比較(2)：6.2上口字與尖團(tuán)字上口字：凡京劇語音中與普通話聲、韻（調(diào)除外）不同的那些字，就是上口字。即上口字就是至今仍保留在京劇唱念中那些讀古音、方音的字。古音來自《中原音韻》，方音來自鄂皖蘇等方言。上口字運(yùn)用原則：1.用在韻腳，為合轍押韻，必須上口。例：《群英會(huì)》孔明唱：黃公覆受苦刑俱是假意，見都督切莫說孔明先知。2.用于句中，可上可不上。例：《空城計(jì)》孔明唱：我面前缺少個(gè)知音的人。3.上口造成翹轍的，切勿上口。例：《釣金龜》康氏念：常將有日思無日，莫把無時(shí)當(dāng)有時(shí)。4.上口字與相鄰字連念感到別扭時(shí)可不上口。例：《霸王別姬》項(xiàng)羽唱：今日里敗陣歸心神不定。5.勿按京音同音字類推。6.咬上口字切勿過火。幾個(gè)具體上上口字的例例子：街北京音：jie湖北音：gai京劇音：jiai知北京音：zhi湖北音：ji安徽音：zi京劇音：zhyi京劇中的尖尖團(tuán)字：“尖”字：：舌尖音（（聲母為z、c、s）“團(tuán)”字：：舌面音（（聲母為j、q、x)關(guān)于尖團(tuán)字字的具體內(nèi)內(nèi)容，感興興趣的同學(xué)學(xué)可以參考考史震己教教授編著的的《京劇知知識(shí)教程》》第189頁。尖團(tuán)字的具具體例子：：尖字：“心”(sin)“酒”(ziu)“就”(ziu)“先”(sian)“尖”(zian)團(tuán)字：“欣”(xin)“九”(jiu)“舊”(jiu)“掀”(xian)“奸”(jian)6.3京劇劇中的“十十三轍”十三轍：1、中東轍：韻韻母有eng、ing、ueng（weng））、ong、iong（東）2、一七轍：i、ü、er（西）3、言前轍：韻韻母是an、ian、uan、üan（南）4、灰堆轍：韻韻母是ei和uei（ui））（北）5、梭波轍：韻韻母包括：：e、o、、uo（坐）6、遙條轍：韻韻母是ao和iao（俏）7、發(fā)花轍：韻韻母包括a、ua、、ia（佳）8、人辰轍：韻韻母有en、in、、uen（（un）、、ün（人）9、由求求轍：韻母母是ou和和iou（（iu）（扭）10、乜斜轍：韻韻母包括êê、ie、、üe。（捏）11、姑蘇轍：：韻母是u（出）12、江陽轍：韻韻母有ang、iang、uang（房）13、懷來轍：韻韻母是ai和uai（來）“十三轍””的一句話話形式：“東、西、、南、北、、坐、俏、、佳、人、、扭、捏、、出、房、、來”例子：譚鑫鑫培的《文文昭關(guān)》伍伍員唱：（言前轍））過了一天又又一天，心中好像滾滾油煎。腰中枉掛三三尺劍，不能報(bào)卻父母母冤。（遙條轍）過了一朝又一一朝，心中好像滾油油澆。父母冤仇不能能報(bào)，腰中枉掛三尺尺刀。京劇《三家店店》選段(流流水）:將身兒來至在在大街(jiai)口，尊一聲(shen)過往的賓朋(pong)聽(tin)從頭。一不是響馬并并賊(ze)寇，二不是歹人(吶)把城(chen)偷。楊林與我來爭(zen)斗，因此上發(fā)配到到登(den)州。舍不得太爺?shù)牡亩髑?qin)厚，舍不得衙役們們眾班頭。實(shí)難舍街坊四四鄰與我的好好朋(pong)友，舍不得老娘白(bo)了頭。娘生(shen)兒連心(sin)肉，兒行千里母擔(dān)擔(dān)憂。兒想娘身難叩叩首，娘想兒來淚(lui)雙流。眼見的紅日墜墜落在西(si)山后，叫一聲解差把把店投。第七編京京劇的服裝與與化妝7.1京劇服裝的藝藝術(shù)特點(diǎn)（主要以明代服裝為基礎(chǔ)））1.不受時(shí)代代約束2.不受季節(jié)節(jié)限制3.為表演服服務(wù)7.2京劇服裝的種種類1.袍服類2.短衣類3.鎧甲類4.盔帽類5.靴鞋類6.輔助服裝裝類1.袍服類：：蟒、官衣和和宮衣（宮裝裝）、開氅、、褶子、箭衣衣、旗袍、斗斗篷、大坎肩肩2.短衣類：：茶衣、（女女式）褲襖、、抱衣抱褲、、快衣快褲（（侉衣侉褲））、馬褂、彩彩褲和水衣3.鎧甲類：：靠4.盔帽類：：盔、冠、帽帽、巾5.靴鞋類：：靴、鞋、花花盆底鞋6.輔助服裝裝類：水袖、、胖襖、翎子子、腰帶京劇“衣箱””的分類大衣箱：置放放文服。如：：蟒、帔、褶褶子、開氅、、富貴衣等；；二衣箱：置放放武服。如：：靠、箭衣、、腰包、羅漢漢衣、猴衣等等；三衣箱：置放放水衣、胖襖襖、堂服以及及駝背、腆腹腹等塑形用品品；盔頭箱：置放放盔帽?？?、、冠、帽、巾巾以及各類須須發(fā)、翎子、、狐貍尾等用用品。7.3京劇的化妝與與臉譜戲曲化妝的起起源北齊蘭陵王的的假面；宋、金時(shí)期形形成了兩種基基本形式：素素面化妝和花花面化妝；元雜劇時(shí)期的的化妝分為：：素面化妝（（正面人物））、花面人物物（反面人物物）和勾臉化化妝（性格豪豪邁的正面人人物）。1.京劇一般般面部化妝的的特點(diǎn)和基本本原理（1）藝術(shù)特特點(diǎn)：夸張化化、程式化（2）基本色色彩：紅、白白、黑2.臉譜：黑色：剛烈、、正直、勇猛猛、魯莽（包包拯、張飛））紅色：忠勇義義烈（關(guān)羽））藍(lán)色、綠色：：剛強(qiáng)、猛烈烈、粗豪、暴暴躁（竇爾敦敦）黃色：兇狠、、殘暴（典韋韋）金色、銀色：：神仙、妖怪怪（二郎神、、金錢豹）白色：水白———奸詐陰險(xiǎn)險(xiǎn)（曹操、董董卓、秦檜、、趙高、嚴(yán)嵩、賈賈似道、毛延延壽）油白——壞人人（高登）好人但有嚴(yán)重重缺陷（馬謖謖）臉譜的勾畫方方法：揉、抹抹、勾臉譜的構(gòu)圖式式樣：整臉：以一種種顏色為主，，只把眉毛勾勾畫清楚。派派生“六分臉””。三塊瓦臉：以以一種顏色為為底色，以黑黑色填畫眼窩窩及鼻窩。破臉：又叫歪歪臉，左右不不對(duì)稱，眉歪歪眼斜，喻人人物丑陋（《三三打陶三春》》鄭恩）或品品質(zhì)惡劣（《法門寺寺》劉彪）。。象形臉：孫悟悟空、豹子精精丑角臉譜：白白粉塊，有方方形、元寶形形、倒元寶形形、棗核形張飛臉譜三塊瓦（十字字門）三塊瓦整臉三塊瓦整臉三塊瓦象形臉3.毛發(fā)的化化妝：（1）旦角的的發(fā)型：大頭頭、古裝頭、、旗裝頭（2）生、凈凈、丑三行的的發(fā)型：甩發(fā)發(fā)、發(fā)鬏、蓬蓬頭（3）髯口：：顏色：白、黑黑、灰、紅樣式：滿、三三、扎、八字、一字、、吊搭、四喜喜、五撮等白滿黑滿白滿白三紅扎黑三白三白四喜寫在后面的話話：京劇藝術(shù)是我我們的文化瑰瑰寶，她集傳傳統(tǒng)美學(xué)于一一體，有著豐豐富的文化底底蘊(yùn)和濃厚的的歷史傳承。。作為當(dāng)代的的大學(xué)生有義義務(wù)和責(zé)任接接近她、了解解她。在如今今的多元文化化背景下，作作為高校師生生的我們更有有必要給京劇劇爭得一席之之地，使其若若干年后不至至于成為只能能在書本上見見到的一個(gè)名名詞,搶救和和保護(hù)護(hù)文化化遺產(chǎn)產(chǎn)從現(xiàn)現(xiàn)在做做起。。走進(jìn)京京劇吧吧！你你會(huì)發(fā)發(fā)現(xiàn)這這里美美不勝勝收??！致謝：：本課課程