下學(xué)期的西音史

學(xué)習(xí)文檔僅供參考貝多芬：波恩時(shí)期，受到當(dāng)時(shí)法國(guó)“啟蒙運(yùn)動(dòng)”與德國(guó)“狂飆運(yùn)動(dòng)”的影響。維也納時(shí)期：1802年10月寫(xiě)下著名的“海利根施塔特遺囑”，他戰(zhàn)勝自己的沮喪，對(duì)藝術(shù)的崇高信念使他繼續(xù)在不幸中生存和奮斗，“我將個(gè)住命運(yùn)的咽喉”。創(chuàng)作成熟時(shí)期：從第三到第八交響曲，第三到第五鋼琴協(xié)奏曲，歌劇《費(fèi)德里奧》創(chuàng)作晚期：第九交響曲、《莊嚴(yán)彌撒》、最后5首鋼琴奏鳴曲《第三交響曲》是貝多芬個(gè)人風(fēng)格完全成熟的標(biāo)志?！罢归_(kāi)部”在貝多芬各種體裁的奏鳴曲式中時(shí)極具個(gè)性的部分，篇幅大大擴(kuò)展，調(diào)性在十分寬闊的范圍內(nèi)不斷的轉(zhuǎn)換，始終防止主調(diào)的出現(xiàn)。“尾聲”則是他對(duì)傳統(tǒng)奏鳴曲式所作的僅次于展開(kāi)部的大革新，這里的長(zhǎng)度相當(dāng)于“第二展開(kāi)部”。他為自己的《第六交響曲》加了標(biāo)題“田園”交響曲。他對(duì)“標(biāo)題音樂(lè)”的寬泛理解影響了后來(lái)的柏遼茲和李斯特?！兜诰拧埠铣辰豁懬肥撬麆?chuàng)作的頂峰，他在交響曲的末樂(lè)章將人聲引入龐大的管弦樂(lè)音響中，以德國(guó)詩(shī)人席勒的《歡樂(lè)頌》為歌詞，用獨(dú)唱、合唱合管弦樂(lè)隊(duì)譜寫(xiě)出他一生所堅(jiān)信的“藝術(shù)能聯(lián)合人類(lèi)”的偉大頌歌。他一生的作品中經(jīng)常運(yùn)用主題和變奏的手法。四重奏體裁一共寫(xiě)了16首，這些作品預(yù)示了浪漫主義主潮的來(lái)臨。他自認(rèn)為《D大調(diào)彌撒》這部“莊嚴(yán)”彌撒是他最偉大的作品?！髫惗喾覛v史意義：他的創(chuàng)作集德奧優(yōu)秀音樂(lè)傳統(tǒng)之大成并融入了時(shí)代的音響與德奧民間音樂(lè)的養(yǎng)料，從而使他的音樂(lè)成為古典時(shí)代的最后高峰。他最重要的奉獻(xiàn)是在對(duì)奏鳴—交響套曲結(jié)構(gòu)形式的發(fā)展和創(chuàng)新上。奏鳴曲式廣泛運(yùn)用并將它的篇幅和內(nèi)涵極大地?cái)U(kuò)充以適應(yīng)宏大的構(gòu)思，成為生成緊張的戲劇性沖突的種子核心。各樂(lè)章無(wú)論是慢板樂(lè)章還是諧謔曲或終曲更突出了各自不同的特性，形成了及比照并置又彼此關(guān)聯(lián)的辯證關(guān)系，音樂(lè)材料的互相滲透與貫穿，是整個(gè)套取到達(dá)高度的完美和統(tǒng)一?！惗喾覟槭裁粗匾焊淖兞似鳂?lè)表現(xiàn)性質(zhì)，為期約注入了社會(huì)意識(shí)形態(tài)，世界觀。音樂(lè)語(yǔ)言承前啟后，對(duì)奏鳴曲式的奉獻(xiàn)〔擴(kuò)展〕對(duì)19世紀(jì)音樂(lè)的影響。浪漫主義：浪漫一詞來(lái)源于中古時(shí)期用羅曼語(yǔ)寫(xiě)成的詩(shī)歌。19世紀(jì)前后一百多年的西方音樂(lè)歷史。思想來(lái)源受“狂飆突進(jìn)”和法國(guó)大革命的影響。音樂(lè)上的浪漫主義經(jīng)歷了興起、繁榮與衰頹的過(guò)程。1790-1910，德奧地區(qū)為主。早期：韋伯，舒伯特。盛期：柏遼茲，舒曼，門(mén)德?tīng)査桑ぐ钪泻笃冢豪钏固?，瓦格納，勃拉姆斯晚期或浪漫主義之后：布魯克納，馬勒，理夏德·施特勞斯浪漫主義實(shí)質(zhì)：強(qiáng)調(diào)“人”和人的本性，以人為中心。通過(guò)“藝術(shù)中的藝術(shù)”——音樂(lè)表現(xiàn)無(wú)限的美。浪漫主義特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)主觀情感，尤其是愛(ài)情。標(biāo)題音樂(lè)的發(fā)展。多種新型體裁。吸收民族民間歌調(diào)。管弦樂(lè)隊(duì)的豐富以及鋼琴的發(fā)展。19世紀(jì)的音樂(lè)生活：新興的資產(chǎn)者代替了贊助者。音樂(lè)的市場(chǎng)化。歐洲專(zhuān)業(yè)高等音樂(lè)學(xué)院建立。4、音樂(lè)評(píng)論與音樂(lè)史學(xué)的發(fā)展。韋伯：代表作《魔彈射手》，1821年在柏林首演標(biāo)志著德國(guó)浪漫主義歌劇的誕生。這部德國(guó)化而又平民化的歌劇引起巨大轟動(dòng)，很快傳遍德奧全境，演出盛況持續(xù)不衰。超自然的神怪力量與人的善良、愛(ài)情之間的爭(zhēng)斗題材正是德國(guó)浪漫主義所迷戀的典型主題。序曲有濃烈的浪漫主義色彩，還運(yùn)用了“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”手法。舒伯特：奧地利作曲家，被譽(yù)為“歌曲大王”，寫(xiě)有600多首藝術(shù)歌曲，將“聲樂(lè)套曲”的形式大大向前推進(jìn)，代表作《美麗的磨坊女》、《致春天》、《高山頂上》、《聽(tīng)，云雀》、《致音樂(lè)》、《第八交響曲》“未完成”鋼琴作品《音樂(lè)瞬間》。其歌曲形式分三類(lèi)：分節(jié)歌〔早期的《野玫瑰》〕、通體歌、變化分節(jié)歌〔最常用〕?！恩V魚(yú)》、《小夜曲》、《圣母頌》、《冬之旅》中的《菩提樹(shù)》《春夢(mèng)》都是在分節(jié)歌的基礎(chǔ)上，依據(jù)歌詞情緒的緊張激動(dòng)變化，用改變調(diào)性和聲、鋼琴織體及速度等以適應(yīng)詞義。通體歌的類(lèi)型是指沒(méi)有重復(fù)性的長(zhǎng)大的音樂(lè)材料，緊隨歌詞內(nèi)容從頭到尾一貫到底的形式，代表作《魔王》。門(mén)德?tīng)査桑旱聡?guó)作曲家，為紀(jì)念巴赫《馬太受難曲》創(chuàng)作白天，1829年他親自組織柏林歌唱學(xué)園排練并演出這部巨作，他去歐洲幾次旅行領(lǐng)略了意大利、瑞士、蘇格蘭各具特色的風(fēng)光，不僅以?xún)?yōu)秀鋼琴家及指揮家的身份四處演出，且在游記中表達(dá)出他的豐厚修養(yǎng)。1835年赴萊比錫人格萬(wàn)特豪斯布業(yè)大廳終身音樂(lè)指揮，1843年萊比錫音樂(lè)學(xué)院的建立實(shí)現(xiàn)了他的宿愿。作品：除去正式發(fā)表的5部意外他還有未發(fā)表的12部交響曲。《意大利交響曲》《蘇格蘭交響曲》。8卷48首《無(wú)言歌》像是他的“音樂(lè)日記”或“音樂(lè)素描”?！秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》?！久~解釋】標(biāo)題性序曲浪漫風(fēng)格的標(biāo)題性“序曲”，是門(mén)德?tīng)査勺罡粍?chuàng)造性地體裁，是專(zhuān)為音樂(lè)會(huì)獨(dú)立演奏而寫(xiě)的管弦樂(lè)曲，融合了古典形式與浪漫風(fēng)格，保留純音樂(lè)的嚴(yán)格形式：?jiǎn)螛?lè)章的奏鳴曲式，又與文學(xué)歷史的情節(jié)性、大自然景色的描繪性主題相連。代表作：《仲夏夜之夢(mèng)》。舒曼：德國(guó)作曲家、鋼琴家、音樂(lè)評(píng)論家。1834年創(chuàng)辦《新音樂(lè)報(bào)》。他音樂(lè)豐富的想象力、表述內(nèi)心細(xì)膩情感和夢(mèng)想的特征是通過(guò)特性的旋律、多變的節(jié)奏、錯(cuò)綜復(fù)雜的織體等精微的筆法而到達(dá)的。他利用《新音樂(lè)報(bào)》撰寫(xiě)尖銳生動(dòng)而文采飛揚(yáng)的文章，闡述自己對(duì)音樂(lè)和音樂(lè)家的觀點(diǎn)與主張。他為了宣揚(yáng)并保衛(wèi)自己的藝術(shù)觀創(chuàng)造出“大衛(wèi)同盟”這個(gè)虛構(gòu)的組織和它的成員并將其貫穿于所有文章中?！踩齻€(gè)主要人物：弗洛列斯坦、埃塞比烏斯、拉羅大師〕作品：《阿貝格主題變奏曲》、《蝴蝶》、兩組《帕格尼尼隨想曲主題音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》、《大衛(wèi)同盟曲集》、《狂歡節(jié)》、《童年情景》、《克萊斯勒偶記》、《C大調(diào)夢(mèng)想曲》。藝術(shù)歌曲特征：簡(jiǎn)潔含蓄、意境深邃。舒曼提供給歌者的旋律：更像是詩(shī)句的吟誦，樂(lè)句結(jié)構(gòu)不規(guī)律而多變化，通過(guò)音色細(xì)膩的變化來(lái)表述激情或襯托意境。鋼琴擔(dān)負(fù)著前所未有的重任，利用前、后奏和進(jìn)行中的音樂(lè)，“唱出”歌者言猶未盡、沉思冥想的思緒，歌曲整體的詩(shī)意是又歌唱和鋼琴共同創(chuàng)造的。肖邦：波蘭華沙出生，1829年畢業(yè)于華沙音樂(lè)學(xué)院，1830年底為了尋求藝術(shù)上的發(fā)展，他永遠(yuǎn)離開(kāi)了祖國(guó)波蘭。他將一生的創(chuàng)作活動(dòng)幾乎全傾注在鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域。主要?jiǎng)?chuàng)作體裁及特點(diǎn)：鋼琴協(xié)奏曲：e小調(diào)作品11、f小調(diào)作品21瑪祖卡舞曲：最具波蘭民間鄉(xiāng)土氣息。作品56第2首，作品24第2首。波羅奈茲舞曲：民族意識(shí)和情愫表達(dá)的最強(qiáng)烈。作品40第1首，作品44。波羅奈茲舞曲定義：這是一種節(jié)奏穩(wěn)健、在樂(lè)段結(jié)束時(shí)常常有固定節(jié)奏型的三拍子舞曲。它具有渾厚堅(jiān)實(shí)的織體，以密集和弦為特征的和聲，強(qiáng)大的力度設(shè)置和趨向大型三段體的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，從而使這種題材獲得了宏偉、輝煌的性質(zhì)。前奏曲和練習(xí)曲：性質(zhì)上是一種全新創(chuàng)造，浪漫主義氣質(zhì)。作品28第24首、16首。夜曲與圓舞曲：最富浪漫氣質(zhì)的體裁，悠長(zhǎng)、典雅、抒情。作品48第1首、作品34第1首。諧謔曲與敘事曲：〔在他的單章大型題材作品中占有重要地位，它們表達(dá)了作曲家駕馭這類(lèi)體裁創(chuàng)作的高潮能力和才華〕內(nèi)涵嚴(yán)肅，富有戲劇性。F大調(diào)敘事曲。奏鳴曲：共作有三首。大型體裁：f小調(diào)夢(mèng)想曲△肖邦風(fēng)格〔對(duì)肖邦的評(píng)價(jià)〕：吸收歐洲古典音樂(lè)精華。開(kāi)掘了眾多題材的新表現(xiàn)力。對(duì)推動(dòng)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展做出極大奉獻(xiàn)。吸收民族民間音樂(lè)素材。【名詞解釋】法國(guó)大歌劇五幕大型歌劇《波蒂契啞女》被視為法國(guó)大歌劇的開(kāi)端。歷史性的重型題材，長(zhǎng)大的篇幅、龐大而華美的場(chǎng)面布景、精致講究的芭蕾舞和富于效果的管弦樂(lè)，音樂(lè)貫穿不用對(duì)白，合唱在歌劇中發(fā)揮重要作用。羅西尼以《威廉退爾》這一歌劇加入了法國(guó)大歌劇行列，哈列維的《猶太女》屬于法國(guó)大歌劇典范之作?！度S利亞的理發(fā)師》特點(diǎn)：音樂(lè)充滿活力，戲謔與激情并存而且極富舞臺(tái)效果。自然美妙的旋律與人物的個(gè)性緊緊相扣。費(fèi)加羅的謠唱曲貫穿著塔蘭泰拉歡快舞曲的因素，以喜歌劇典型的詼諧風(fēng)格展示出費(fèi)加羅的形象；羅西娜“甜美的歌聲”將羅西尼擅長(zhǎng)的美麗花腔技巧盡情發(fā)揮。巴西里奧的“誹謗者的造謠中傷”用“羅西尼漸強(qiáng)”即不斷地重復(fù)一定的音型造成逐漸增強(qiáng)的力度。重唱合唱在每個(gè)場(chǎng)面都有相當(dāng)?shù)钠头至?，把幾位戲中角色?lián)系起來(lái)將劇情推向高潮。樂(lè)隊(duì)相對(duì)簡(jiǎn)單但織體清晰透明，管弦樂(lè)隊(duì)寫(xiě)法發(fā)揮了切實(shí)作用，隨時(shí)的插入以襯托氣氛?；旌鲜褂霉配撉侔樽嗟摹罢?qǐng)宣敘調(diào)”和樂(lè)隊(duì)伴奏的宣敘調(diào)。序曲成功地渲染了整部歌劇的輕松戲謔的氣氛。唐尼采蒂：《拉美莫爾的露琪婭》《愛(ài)的甘醇》柏遼茲：1830年創(chuàng)作了標(biāo)志他個(gè)人風(fēng)格的《夢(mèng)想交響曲》并在同年獲得作曲大獎(jiǎng)赴羅馬進(jìn)修。1842年出版了《配器法與管弦樂(lè)隊(duì)研究》。有自己的《回憶錄》，創(chuàng)作有4部交響曲，即《夢(mèng)想交響曲》〔是他最具代表性的一部作品，副標(biāo)題為“一個(gè)藝術(shù)家生涯中的插曲”〕、《哈羅爾德在意大利》〔運(yùn)用了“固定樂(lè)思”手法由中提琴主奏〕、《羅密歐與朱麗葉》、《葬禮與凱旋交響曲》。交響曲還提供了一個(gè)代表所愛(ài)的人的“固定樂(lè)思”，它以不同的形態(tài)貫穿于整部交響曲的每個(gè)樂(lè)章中。意義：柏遼茲打破傳統(tǒng)的體裁界限和結(jié)構(gòu)形式，在他的作品中一切音樂(lè)的表現(xiàn)手段要服從其標(biāo)題性、文學(xué)性的戲劇構(gòu)思，為此交響曲與歌劇、協(xié)奏曲、清唱?jiǎng)　⒖邓鹊慕缦薇淮蚱?，聲?lè)與交響音樂(lè)的創(chuàng)作思維糅合在一起。他正是以這種綜合藝術(shù)的成就對(duì)身后的歐洲音樂(lè)發(fā)生深刻影響，因?yàn)樗斜磉_(dá)了19世紀(jì)上半葉浪漫主義的新理念。李斯特：早期以鋼琴作品為主，后期管弦樂(lè)作品的成就更突出。作品：交響曲《浮士德》、《匈牙利狂想曲》、《超級(jí)演技練習(xí)曲12首》〔代表他諸多練習(xí)曲的最高點(diǎn)〕【名詞解釋】交響詩(shī)△是李斯特對(duì)西方音樂(lè)的最重要奉獻(xiàn)，當(dāng)他為柏遼茲的標(biāo)題交響曲歡呼時(shí)就闡明了自己對(duì)音樂(lè)標(biāo)題性的理解。他毫不疑心“音樂(lè)是能再現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌巨作中的光輝形象的”，認(rèn)為音樂(lè)家選擇標(biāo)題“描繪或說(shuō)明樂(lè)曲所隱含的和它所要引起的感情”，使自己的音樂(lè)和標(biāo)題“文字所表現(xiàn)的思想融合為一個(gè)整體”。〔13首交響詩(shī)〕交響詩(shī)既像交響曲哪樣表達(dá)其更寬闊深厚的思想內(nèi)涵，同時(shí)又比交響曲更精煉集中，如同詩(shī)一般簡(jiǎn)潔。采用單樂(lè)章結(jié)構(gòu)，以多段不同速度和性質(zhì)的音樂(lè)互相沖突又緊密相隨。他還廣泛運(yùn)用傳統(tǒng)的動(dòng)機(jī)發(fā)展手法，通常集中于單主題的展開(kāi)與變形處理。這種主題變形手法在柏遼茲的《夢(mèng)想交響曲》中以“固定樂(lè)思”的方式出現(xiàn)，且和瓦格納樂(lè)劇所運(yùn)用的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”非常近似。瓦格納：有理論著作《藝術(shù)與革命》《歌劇與戲劇》等作品，1865《特里斯坦與伊索爾德》與1868《紐倫堡的名歌手》標(biāo)志著樂(lè)劇的成功。1869年完成《尼伯龍根的指環(huán)》〔由“萊茵的黃金”“女武神”“齊格弗里德”“眾神的黃昏”四部分構(gòu)成的大型樂(lè)劇〕其他代表作：《黎恩濟(jì)》《漂泊的荷蘭人》《唐豪塞》《羅恩格林》【大題】樂(lè)劇的特征1、表達(dá)永恒精神的神話為主題歐洲北部〔包括德國(guó)〕的古代中世紀(jì)神話與傳說(shuō)。2、是詩(shī)詞音樂(lè)表演舞臺(tái)等諸種藝術(shù)綜合的整體藝術(shù)品，歌詞與音樂(lè)融為一體。3、“整體藝術(shù)”，“無(wú)終旋律”。4、將“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”“固定樂(lè)思”“主題變形”發(fā)展結(jié)合。5、突出調(diào)性的不清晰及頻繁轉(zhuǎn)換。勃拉姆斯：3b還有巴赫，貝多芬他同時(shí)從德奧古典音樂(lè)傳統(tǒng)與城市、民間音樂(lè)中吸取營(yíng)養(yǎng)，然后融化成自己獨(dú)特而完整的個(gè)性風(fēng)格。創(chuàng)作：1、四部交響曲，其中《第一交響曲》被當(dāng)時(shí)人成為“貝多芬第十交響曲”。管弦樂(lè)曲：《海頓主題變奏曲》《悲劇序曲》《學(xué)院節(jié)日序曲》協(xié)奏曲：《小提琴、大提琴雙協(xié)奏曲》室內(nèi)樂(lè)：《鋼琴五重奏》《單簧管五重奏》其他：21首《匈牙利舞曲》《德意志安魂曲》曾名為人類(lèi)的安魂曲?！稉u籃曲》約翰·施特勞斯父子：同名父子在市民日常音樂(lè)生活中占有重要地位，二人都是作曲家，小提琴家，指揮家。老約翰是維也納圓舞曲的開(kāi)拓者，被稱(chēng)為“圓舞曲之父”，《拉德茨基進(jìn)行曲》。小約翰由于寫(xiě)的圓舞曲數(shù)量多質(zhì)量又高被譽(yù)為“圓舞曲之王”，《藍(lán)色多瑙河》《維也納森林的故事》《春之聲》《藝術(shù)家的生涯》、波爾卡《閑聊》、《撥弦》，輕歌劇《蝙蝠》。法國(guó)歌劇新傾向：一種介乎于大格局與喜歌劇之間的“抒情歌劇”和一種更加輕松戲謔的“諧歌劇”替代了法國(guó)大歌劇的統(tǒng)治地位。以大量善感而甜美的旋律見(jiàn)長(zhǎng)，他們表現(xiàn)出普通小人物的喜怒哀樂(lè)。奧芬巴赫：《地獄中的奧爾菲》《霍夫曼的故事》比才：《卡門(mén)》序曲哈巴涅拉斗牛士之歌《阿萊城姑娘》法蘭多拉舞曲古諾：代表作《浮士德》〔抒情歌劇的典范〕“珠寶之歌”。《圣母頌》他是介乎于喜歌劇和大歌劇之間的一種形式，風(fēng)格像喜歌劇輕松平易但重視對(duì)人物心理與情感的細(xì)致刻畫(huà)；它沒(méi)有大歌劇的沉重和夸張，更加真誠(chéng)與溫情，但又經(jīng)常安排大歌劇形式所必備的舞蹈場(chǎng)面，繼承了從凱魯比尼以來(lái)法國(guó)格局傳統(tǒng)?！笆闱楦鑴　碧卣鳎浩橛诖蟾鑴『拖哺鑴≈g的一種形式。帶有舞蹈場(chǎng)面。旋律甜美細(xì)膩。注重表現(xiàn)普通小人物的喜怒哀樂(lè)。威爾第：作品：《黎哥萊托》《游吟詩(shī)人》《茶花女》中期《西西里的晚禱》《阿依達(dá)》晚期《奧賽羅》威爾第的戲劇觀：為了到達(dá)音樂(lè)表現(xiàn)戲劇的最終目的，使用“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”。保持旋律的完整。管弦樂(lè)隊(duì)的分量和表現(xiàn)力大大加強(qiáng)。堅(jiān)持意大利的音樂(lè)傳統(tǒng)。對(duì)法國(guó)、德國(guó)等地的音樂(lè)風(fēng)格兼收并蓄。俄羅斯音樂(lè)文化：“儀式歌曲”“勞動(dòng)歌曲”〔苦力類(lèi)“拉纖歌”《伏爾加船夫曲》〕“史詩(shī)歌曲”“生活歌曲”“抒情歌曲”“城市歌曲”“革命歌曲”。19世紀(jì)初，俄國(guó)音樂(lè)進(jìn)入一個(gè)新階段，在一些作曲家的創(chuàng)作中出現(xiàn)了浪漫主義傾向。表現(xiàn)在歌劇題材上偏好童話和民間傳說(shuō)，追求豪華的舞臺(tái)效果，音樂(lè)充滿多愁善感的情調(diào)。格林卡：重要地位：格林卡標(biāo)志著俄國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)跨入了成熟時(shí)期。他將俄羅斯的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)趕上歐洲音樂(lè)強(qiáng)國(guó)的水準(zhǔn)，為俄羅斯藝術(shù)音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，開(kāi)辟了道路，從而確立了俄羅斯音樂(lè)在世界音樂(lè)中的地位。音樂(lè)創(chuàng)作特征：牢固的扎根于俄羅斯民間音樂(lè)的土壤。吸取了俄國(guó)城市音樂(lè)文化的養(yǎng)分。借鑒了西歐古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的音樂(lè)成果。作品：《魯斯蘭與柳德米拉》意義：確立了俄羅斯民間神話歌劇的樣式管弦樂(lè)夢(mèng)想曲《卡馬林斯卡亞》意義：樹(shù)立了運(yùn)用民間素材交響化自由變奏的典范。采用了俄民歌《從山上，從高高的山上》及舞蹈歌《卡瑪林斯卡亞》【名詞解釋】強(qiáng)力集團(tuán)其名稱(chēng)來(lái)源于文藝評(píng)論家斯塔索夫一篇題為《巴拉基列夫先生的斯拉夫音樂(lè)會(huì)》的文章，人們稱(chēng)以他為首的作曲家們?yōu)椤拔迦藞F(tuán)”，他們自稱(chēng)為“新俄羅斯樂(lè)派”。五人團(tuán)核心思想特征：1、在世界觀和藝術(shù)觀上深受赫爾芩，車(chē)爾尼雪夫斯基等革命民主主義者哲學(xué)、美學(xué)思想的影響。2、他們都敬仰格林卡，立志繼承和發(fā)揚(yáng)其優(yōu)秀傳統(tǒng)，推進(jìn)俄國(guó)音樂(lè)的發(fā)展。3、他們熱愛(ài)和鉆研俄羅斯民間音樂(lè)，從中吸取滋養(yǎng)，使自己的創(chuàng)作具有鮮明的民族性，深刻表現(xiàn)俄國(guó)人民的生活思想和情感。4、他們尊重西歐古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的成果，關(guān)注音樂(lè)與文學(xué)詩(shī)歌戲劇美術(shù)的緊密聯(lián)系，提倡音樂(lè)的思想性標(biāo)題性形象性通俗性。5、他們反對(duì)墨守成規(guī)的學(xué)院派習(xí)氣，主張創(chuàng)新和風(fēng)格獨(dú)特。6、他們喜好將異國(guó)與俄羅斯風(fēng)情作比照性描寫(xiě)，以此擴(kuò)大和豐富音樂(lè)的色彩和表現(xiàn)力。巴拉基列夫：職業(yè)作曲家鋼琴家指揮家音樂(lè)活動(dòng)家強(qiáng)力集團(tuán)發(fā)起人和領(lǐng)導(dǎo)者創(chuàng)辦和領(lǐng)導(dǎo)了“免費(fèi)音樂(lè)學(xué)校”的工作作品：交響詩(shī)《塔瑪拉》鋼琴獨(dú)奏曲《伊斯拉美》居伊：作曲家音樂(lè)評(píng)論家主要生平：1、持續(xù)27年音樂(lè)評(píng)論活動(dòng)。2、熱情宣傳介紹俄羅斯民族樂(lè)派創(chuàng)作。3、高度評(píng)價(jià)格林卡和達(dá)爾戈梅日斯基在俄國(guó)音樂(lè)史上的重要意義。4、發(fā)表大量文章表達(dá)強(qiáng)力集團(tuán)的藝術(shù)館和創(chuàng)作原則。5、文風(fēng)潑辣尖刻，后期觀點(diǎn)日趨保守。穆索爾斯基：思想最激進(jìn)、創(chuàng)新最為突出。影響最大的是《包里斯·戈杜諾夫》〔該劇創(chuàng)造性的借鑒了法國(guó)“大歌劇”結(jié)構(gòu)，顯示了他現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)的魅力。〕《霍萬(wàn)斯基之亂》，交響音畫(huà)《荒山之夜》，鋼琴套曲《展覽會(huì)上的圖畫(huà)》”漫步主題“〔作曲家創(chuàng)造性地將畫(huà)家的假設(shè)干圖畫(huà)轉(zhuǎn)化成音樂(lè)，并用自己的想象補(bǔ)充豐富它們，使其從無(wú)聲靜止?fàn)顟B(tài)變成有聲的形象?！嘲_丁：年齡最大學(xué)歷最高加入最晚的成員。作品：1、歌劇《伊戈?duì)柎蠊贰安_維茨人的舞蹈”2、交響樂(lè)《第二“勇士”交響曲》3、交響音畫(huà)《在中亞細(xì)亞》4、室內(nèi)樂(lè)《第二弦樂(lè)四重奏》科薩科夫：年齡最小作品最多活動(dòng)最廣?！度龅┩醯墓适隆贰督痣u》《舍赫拉查達(dá)》《西班牙隨想曲》柴可夫斯基：第一個(gè)時(shí)期：夢(mèng)想序曲《羅密歐與朱麗葉》舞劇《天鵝湖》鋼琴小品曲集《四季》編寫(xiě)了《實(shí)用和聲學(xué)指南》教科書(shū)與俄國(guó)富孀梅克婦人建立通信友誼歌劇《葉甫根尼·奧涅金》《馬捷帕》晚期《第六“悲愴”交響曲》歌劇《黑桃皇后》舞劇《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》柴音樂(lè)的特征：深刻的抒情性，強(qiáng)烈的戲劇性。柴可夫斯基和強(qiáng)力集團(tuán)的區(qū)別：柴：題材不局限、吸取俄國(guó)城市民間音樂(lè)、借鑒西歐古典和浪漫樂(lè)派的成果、風(fēng)格高雅細(xì)膩，多愁善感。強(qiáng)：歷史神話題材、注重采用農(nóng)村民歌素材、吸取異域情調(diào)、風(fēng)格較為純樸粗獷。斯美塔那：捷克，交響詩(shī)《伏爾塔瓦》是交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》中的第二首。德沃夏克：第九交響曲《自新大陸》當(dāng)時(shí)他在美國(guó)紐約音樂(lè)學(xué)院任院長(zhǎng)。這部交響曲通過(guò)鮮明的音樂(lè)形象和真切的情感充分表達(dá)他身處美洲“新大陸”的種種感受和對(duì)遙遠(yuǎn)祖國(guó)捷克故鄉(xiāng)的深切思念。交響曲由既比照又統(tǒng)一的四個(gè)樂(lè)章組成。格里格：挪威，《鋼琴抒情小品集》《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》