4713微電影談電影分級(jí)制就是解放電影生產(chǎn)力

4713微電影談電影分級(jí)制就是解放電影生產(chǎn)力什么是電影分級(jí)制呢?就是電影生產(chǎn)和電影管理的一種規(guī)范與模式，是將電影按照內(nèi)容表現(xiàn)的性質(zhì)，分成不同的級(jí)別，適應(yīng)不同年齡層次的觀眾欣賞，其目的一方面可以保護(hù)未成年觀眾不受充斥在電影里的暴力、色情、吸毒、恐怖等鏡頭話語(yǔ)的影響另一方面，可以更好地尊重藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)個(gè)性，提升藝術(shù)表現(xiàn)能力和鑒賞能力，提高廣大電影藝術(shù)生產(chǎn)者的積極性。電影分級(jí),就是對(duì)電影生產(chǎn)力的解放。一、電影生產(chǎn)力構(gòu)成與分級(jí)制的關(guān)系按照馬克思主義的學(xué)說(shuō)分析，生產(chǎn)力是一種生產(chǎn)能力，包括生產(chǎn)者、生產(chǎn)資料和產(chǎn)品三大要素。以此分析，電影生產(chǎn)力包括電影藝術(shù)生產(chǎn)者、電影生產(chǎn)資料和電影產(chǎn)品。馬克思主義認(rèn)為，在生產(chǎn)力的三要素中，勞動(dòng)者本身是最核心的要素。中國(guó)電影生產(chǎn)力的核心要素包括編劇、導(dǎo)演及電影相關(guān)的工作人員，而編劇及導(dǎo)演是電影生產(chǎn)力中最核心的要素。電影生產(chǎn)力與其他生產(chǎn)力既有聯(lián)系，又有區(qū)別，本質(zhì)上都是進(jìn)行社會(huì)生產(chǎn)活動(dòng)，而電影生產(chǎn)不是簡(jiǎn)單的物質(zhì)生產(chǎn)、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)或者某種機(jī)械生產(chǎn)，而是一種藝術(shù)生產(chǎn)，其產(chǎn)品就是藝術(shù)作品。電影產(chǎn)品不是滿足日用物質(zhì)消費(fèi)生活需要，而是滿足社會(huì)的精神需要。電影生產(chǎn)力的硬件主要是指電影技術(shù)水平的發(fā)展，即生產(chǎn)的電影工具。中國(guó)電影的硬件，隨著世界電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而發(fā)展，從黑白走向彩色，從彩色走向數(shù)字電影，技術(shù)不斷更新，電影的技術(shù)含量及產(chǎn)生的藝術(shù)效果越來(lái)越具有魅力。電影生產(chǎn)力的軟件則是電影工作者自身，電影工作者的電影生產(chǎn)觀念、管理觀念及電影發(fā)行觀念，這些思想觀念直接關(guān)系到電影生產(chǎn)力的發(fā)展態(tài)勢(shì)、設(shè)計(jì)規(guī)劃、開(kāi)拓途徑和價(jià)值定位。隨著科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的加快，生產(chǎn)力的性質(zhì)也發(fā)生著根本性的變化?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展使相應(yīng)的信息傳遞和處理水平也得到了發(fā)展，信息已經(jīng)成為生產(chǎn)力的主要要素。在當(dāng)代社會(huì)，信息同樣對(duì)電影生產(chǎn)力的發(fā)展有著重要的促進(jìn)作用。生產(chǎn)關(guān)系就是人們?cè)谖镔|(zhì)資料生產(chǎn)過(guò)程中形成的社會(huì)關(guān)系，它包括生產(chǎn)資料的所有制形式，人們?cè)谏a(chǎn)中的地位和相互關(guān)系，產(chǎn)品的分配形式。生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系，生產(chǎn)關(guān)系直接為生產(chǎn)力發(fā)展服務(wù)。社會(huì)的進(jìn)步要求生產(chǎn)關(guān)系一定要適應(yīng)生產(chǎn)力發(fā)展步伐，促進(jìn)生產(chǎn)力發(fā)展。對(duì)于電影生產(chǎn)來(lái)說(shuō)，電影生產(chǎn)關(guān)系指人們?cè)陔娪吧a(chǎn)過(guò)程中結(jié)成的相互綜合關(guān)系，包括電影的各級(jí)組織管理關(guān)系。電影生產(chǎn)力決定了電影的生產(chǎn)關(guān)系，電影生產(chǎn)力要求電影各種生產(chǎn)關(guān)系必須推動(dòng)電影生產(chǎn)力的發(fā)展，最大限度地發(fā)揮電影生產(chǎn)力的積極性和生產(chǎn)能力。電影分級(jí)制是電影的一種管理形式，是屬于建立在電影生產(chǎn)關(guān)系基礎(chǔ)上的上層建筑與意識(shí)形態(tài)范疇，是為電影生產(chǎn)力服務(wù)的。作為電影管理關(guān)系模式的分級(jí)制，無(wú)論有多少政治或其他因素的干預(yù)，但它必須尊重電影藝術(shù)本身的規(guī)律，必須為電影生產(chǎn)力服務(wù)，尊重電影生產(chǎn)力,適合電影生產(chǎn)力。電影分級(jí)制有四基本個(gè)特征:首先，它是電影生產(chǎn)力發(fā)展到一定歷史階段的必然，是電影生產(chǎn)力客觀發(fā)展的需要。其次電影分級(jí)制屬于藝術(shù)意識(shí)形態(tài)，具有相對(duì)的獨(dú)立性。雖然與政治意識(shí)形態(tài)彼此關(guān)聯(lián)，但藝術(shù)意識(shí)形態(tài)不等于政治意識(shí)形態(tài)，政治意識(shí)形態(tài)更不能無(wú)故鉗制、孤立藝術(shù)形態(tài),讓藝術(shù)意識(shí)形態(tài)成為政治意識(shí)形態(tài)的奴婢。第三，電影分級(jí)制具有普適性，即不同國(guó)度、不同文化背景的電影管理，都可以有一種共同的分級(jí)原則與標(biāo)準(zhǔn)，各個(gè)國(guó)家的電影分級(jí)制并不是絕對(duì)孤立的。第四，電影分級(jí)制有特殊性,因?yàn)椴煌奈幕叛?、道德要求及民族個(gè)性,對(duì)電影分級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)有自己獨(dú)特的價(jià)值觀，但是，任何電影分級(jí)都必須適合電影生產(chǎn)力的發(fā)展，而不是禁錮壓迫電影生產(chǎn)力。在任何體制的社會(huì)里，作為電影生產(chǎn)者都希望各種社會(huì)生產(chǎn)關(guān)系能夠促進(jìn)電影生產(chǎn)力的發(fā)展。電影生產(chǎn)力的發(fā)展不僅僅是電影技術(shù)的發(fā)展，還包括電影作為特殊的精神產(chǎn)品的全面發(fā)展。電影分級(jí)制可以促進(jìn)電影事業(yè)的全面發(fā)展美國(guó)、香港、臺(tái)灣、日本、印度甚至伊朗,由于早已經(jīng)實(shí)施電影分級(jí)制，誰(shuí)能說(shuō)這些國(guó)家或地區(qū)的電影發(fā)展不如中國(guó)？誰(shuí)能說(shuō)伊朗阿巴斯的電影水平低于張藝謀?電影分級(jí)制能夠促進(jìn)電影制作者導(dǎo)演、編劇、演員及所有電影工業(yè)相關(guān)人員的主體性的全面解放與生命力的徹底釋放，保護(hù)電影的觀眾最大限度地發(fā)揮自我選擇權(quán)力的自由與對(duì)電影批評(píng)的自由。任何電影的管理手段，都是為了促進(jìn)電影生產(chǎn)力的發(fā)展，如果在僵硬的管理體制下非得狹隘片面地理解電影分級(jí)制，從而扼殺電影分級(jí)制,其結(jié)果是不適應(yīng)電影生產(chǎn)力的發(fā)展，成為電影發(fā)展的絆腳石，這樣的電影管理體制則需要進(jìn)行體制改革，以促進(jìn)電影生產(chǎn)力的正常發(fā)展。中國(guó)電影需要真正的的蓬勃興旺，而不是一種表面的、強(qiáng)加的電影“GDP”的假樂(lè)觀，電影分級(jí)制勢(shì)在必行。二、電影體制的壓抑與分級(jí)制的呼吁應(yīng)該說(shuō)，中國(guó)的電影發(fā)展一直非常壓抑。第六代之前的導(dǎo)演，其壓抑來(lái)自起步階段電影生產(chǎn)力的落后及中國(guó)現(xiàn)代史發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)混亂。從20世紀(jì)20年代末第一代導(dǎo)演開(kāi)始時(shí)期，到當(dāng)代電影的發(fā)展，百年電影史就是一部電影生產(chǎn)力的壓制與反壓制的歷史。第一代導(dǎo)演由于整體上屬于電影的起步階段,電影的發(fā)展受到生產(chǎn)資料及生產(chǎn)技術(shù)低下的壓制,電影產(chǎn)品制造比較粗糙，但是，第一代中國(guó)導(dǎo)演是開(kāi)拓者，在極其簡(jiǎn)陋的技術(shù)條件下,開(kāi)始了中國(guó)電影的起步。第二代、三代導(dǎo)演,由于新中國(guó)成立前的幾大戰(zhàn)爭(zhēng)沖擊，國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)使得電影生產(chǎn)力更加受到牽制一方面要經(jīng)歷戰(zhàn)火紛飛的現(xiàn)實(shí)情境,另一方面需要執(zhí)著地為電影藝術(shù)奮斗。即使如此，從中國(guó)第二代導(dǎo)演開(kāi)始真正形成了電影的獨(dú)立價(jià)值,他們開(kāi)始了中國(guó)電影的藝術(shù)探索，將“寫(xiě)實(shí)主義”和電影結(jié)合起來(lái)，反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)戰(zhàn)火中民間百姓的生存與痛苦，有意識(shí)地將電影與舞臺(tái)剝離開(kāi)來(lái),從對(duì)戲劇的模仿形式轉(zhuǎn)向電影自身內(nèi)涵，讓電影真正成為“電影”。新中國(guó)成立后，電影體制是在高舉“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命專政”的旗幟下進(jìn)行的電影生產(chǎn),是遵命于計(jì)劃內(nèi)的電影政治宣傳,第三代、第四代導(dǎo)演由于在嚴(yán)格的大陸政治形勢(shì)壓制下，生命被束縛，個(gè)性被槍斃，“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”成了毛澤東主張“陽(yáng)謀”的幌子，電影生產(chǎn)力遭到了前所未有的迫害和打擊。“文革”時(shí)期，電影導(dǎo)演幾乎完全失去了話語(yǔ)權(quán)，文藝界沉入了萬(wàn)馬齊喑的泥潭,八個(gè)樣板戲則是對(duì)中國(guó)電影界徹底閹割的變態(tài)結(jié)局。第三、四代中國(guó)導(dǎo)演，猶如懸崖上的小樹(shù)，在裂縫中面臨風(fēng)暴肆虐的考驗(yàn)，同時(shí)堅(jiān)強(qiáng)地從事著自己熱愛(ài)的電影藝術(shù)。“前十七年文藝”（“文革”前）依然出現(xiàn)了不少優(yōu)秀電影。“文革”結(jié)束，第五代導(dǎo)演沐浴著改革開(kāi)放的春風(fēng)，電影生產(chǎn)力開(kāi)始得到了解放，導(dǎo)演不再完全淪落為政治的奴婢，開(kāi)始了一些電影藝術(shù)的探索。電影從“現(xiàn)實(shí)主義”“革命的現(xiàn)實(shí)主義”“革命的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義相結(jié)合”中擺脫出來(lái),開(kāi)始了電影的復(fù)蘇與覺(jué)醒，被壓抑的電影生產(chǎn)力得到了空前的釋放。1978年到1989年是中國(guó)電影生產(chǎn)力真正解放的大時(shí)代，是中國(guó)電影發(fā)展的黃金時(shí)期，電影風(fēng)格從一元走向了多元,張藝謀、陳凱歌得益于那個(gè)特點(diǎn)時(shí)代的造就。第五代導(dǎo)演是幸運(yùn)的時(shí)代的春天讓他們真正地“百花齊放”。第六代導(dǎo)演開(kāi)始了獨(dú)立電影的探索，但是，第六代導(dǎo)演一直生活在“一半是海水，一半是火焰”，“一半是壓抑，一半是自由”的糾結(jié)中。雖然第一代、第二代、第三代經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)與新中國(guó)成立后的各種復(fù)雜的階級(jí)斗爭(zhēng)，第四代在“文革”與知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)中成長(zhǎng)，這些導(dǎo)演或多或少都有一些在時(shí)代面前的無(wú)奈與壓抑，然而，最無(wú)奈、最壓抑、最痛苦的則是第六代及新生代的年輕導(dǎo)演們!第六代導(dǎo)演們沒(méi)有經(jīng)歷硝煙彌漫戰(zhàn)場(chǎng)上的洗禮，沒(méi)有社會(huì)主義革命高潮時(shí)期的豪邁激情，也沒(méi)有“文革”時(shí)期的青春狂熱，他們成長(zhǎng)于改革開(kāi)放初期的年代，從學(xué)院到社會(huì),從國(guó)內(nèi)到國(guó)際，各種社會(huì)文化思潮、哲學(xué)思潮、電影思潮在第五代那里轟轟烈烈后已開(kāi)始趨于沉寂，第六代導(dǎo)演更多的是以極其外冷內(nèi)熱的姿態(tài)，極其個(gè)性化的電影語(yǔ)言，極其平民化的敘述視角去觀察，去尋覓,去表現(xiàn)，從而去展示一個(gè)真實(shí)客觀的現(xiàn)代中國(guó),去展示中國(guó)在從狂熱的政治崇拜后，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊下，在傳統(tǒng)道德與文化的坍塌下,在社會(huì)良知失序情況下中國(guó)轉(zhuǎn)型期的時(shí)代陣痛。但是，第六代導(dǎo)演所受制于的是中國(guó)電影管理局的嚴(yán)格體制，他們的努力大多數(shù)情況下都被無(wú)情地拒絕;他們的作品只能屬于“地下電影”，他們的積極性不是對(duì)于中國(guó)電影體制管理的負(fù)責(zé)與導(dǎo)演身份的光環(huán),而是作為“60后”“70后”覺(jué)醒者對(duì)中國(guó)整個(gè)社會(huì)的一種良知的關(guān)注。在無(wú)情的電影體制壓抑下，第六代大多數(shù)導(dǎo)演開(kāi)始希冀與體制和解，而最好的辦法是將中國(guó)電影管理進(jìn)行分級(jí)，然后按照世界電影的管理慣例，第六代電影屬于何種等級(jí)可以名正言順地予以劃分，滿足熱愛(ài)第六代電影觀眾群的需要。2003年，對(duì)電影分級(jí)的要求達(dá)到了高潮，那些被壓抑的導(dǎo)演抱著天真的態(tài)度，以為電影分級(jí)即可實(shí)現(xiàn)，顯示出多年壓抑與茫然后的興奮。南京作家蘇童的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)作品《米》被改編成電影，7年一直無(wú)法獲準(zhǔn)上演，“我贊成電影搞分級(jí)，《米》如果成為首部分級(jí)片算是比較湊巧吧?！雹賹?duì)即將亮相銀幕的《米》有望成為中國(guó)第一部分級(jí)影片的消息,蘇童似乎也表現(xiàn)得格外期待?？墒怯忠粋€(gè)10年即將過(guò)去，《米》不但沒(méi)有分級(jí)，卻依然被禁。第六代導(dǎo)演非常憤慨為什么他們的電影無(wú)法公開(kāi)上演，他們的投資無(wú)法獲得市場(chǎng)，他們的心血就因?yàn)轶w制而白耗！《冬春的日子》被英國(guó)BBC選為電影誕生100周年之百部最佳影片之一；《17歲的單車》入選第51屆柏林電影節(jié)競(jìng)賽片單元，獲評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)，可是依然很難獲得大陸電影體制的通過(guò)，無(wú)法與觀眾見(jiàn)面。導(dǎo)演王小帥對(duì)電影分級(jí)早已充滿了熱切期盼。②《鬼子來(lái)了》《小武》《藍(lán)風(fēng)箏》《冬春的日子》《蘇州河》《北京雜種》《東宮西宮》，甚至港臺(tái)華人導(dǎo)演的電影《藍(lán)宇》《盛夏光年》《喜宴》《盲井》《盲山》等無(wú)數(shù)部非常深刻、非常具有人性、非常個(gè)性與藝術(shù)的電影為什么都被中國(guó)電影體制一起掃除干凈？客觀地說(shuō)，第六代導(dǎo)演了除了要受到電影體制的壓抑外，還要受到市場(chǎng)的雙重?cái)D壓。因?yàn)樗麄兊碾娪昂苌倌艿玫酵ㄟ^(guò)，即使通過(guò)了，也無(wú)法與進(jìn)口的國(guó)外大片相競(jìng)爭(zhēng)，也無(wú)法與極度炒作的第五代的“賀歲片”“節(jié)日片”競(jìng)爭(zhēng)。第六代注定了是地下“小眾電影”，可他們電影的內(nèi)涵及藝術(shù)深度并不會(huì)遜色某些大片。第六代導(dǎo)演對(duì)電影分級(jí)愿望十分強(qiáng)烈，2005年賈樟柯、婁燁、王小帥等聯(lián)名上書(shū)電影局。希望電影局能給他們電影一條生路。其上書(shū)內(nèi)容非?？陀^與中肯，讓人感慨而無(wú)奈，重讀這份提綱,依然可感受到包含了電影人多少壓抑，電影人多少悲憤!上書(shū)提綱寫(xiě)道:"(1)十多年來(lái)中國(guó)內(nèi)地人在內(nèi)地拍攝的部分作品由于種種原因沒(méi)有在內(nèi)地影院公映的權(quán)利。我們希望電影管理部門(mén)能夠安排人員和時(shí)間對(duì)這些作品進(jìn)行審查，以使部分從來(lái)沒(méi)有經(jīng)過(guò)審查但內(nèi)容并不違反國(guó)家法規(guī)的作品得到與公眾見(jiàn)面的機(jī)會(huì)。(2)我們希望在目前的電影改革的進(jìn)程中，電影的審查或未來(lái)的分級(jí)制度能夠?qū)ι鐣?huì)公開(kāi)，具體來(lái)說(shuō)就是包括影片制作者、媒體在內(nèi)的公眾可以了解各地審查或分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，審查或分級(jí)小組人員名單，審查或分級(jí)意見(jiàn)可以在媒體上發(fā)表。(3)我們認(rèn)為應(yīng)該以電影的分級(jí)制度來(lái)取代電影的審查制度。我們以為分級(jí)制的科學(xué)性在于首先能夠保證電影導(dǎo)演的創(chuàng)作自由，同時(shí)對(duì)影片的受眾范圍予以分類和限制。這意味著有關(guān)部門(mén)能夠有效弓I導(dǎo)和控制電影受眾，同時(shí)導(dǎo)演能夠充分享有憲法賦予的創(chuàng)作自由。⑷我們認(rèn)為一個(gè)民族的文化與物質(zhì)的發(fā)達(dá)同樣重要，所以我們希望對(duì)本土電影中具有創(chuàng)造性但市場(chǎng)能力有限的電影予以政策性的資助和保護(hù)，以保證民族電影文化的長(zhǎng)久活力?！雹鄣诹鷮?dǎo)演們分級(jí)制的呼吁，充滿了理性和正義的呼聲，充滿了對(duì)國(guó)家民族電影的憂慮與保護(hù)的嚴(yán)肅思考，充滿了對(duì)僵化的中國(guó)電影體制的吶喊?！吧蠒?shū)”已經(jīng)快10年了，可電影分級(jí)依然被拒絕,僅僅的理由是“中國(guó)進(jìn)行了大量的國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)調(diào)查研究，但在調(diào)研中感覺(jué)到，從理論上說(shuō)，電影的分級(jí)可以保證不同年齡、不同層次觀眾的需求。但在實(shí)踐中目前還沒(méi)有看到非常成功的經(jīng)驗(yàn)，包括國(guó)外一些發(fā)達(dá)的電影國(guó)家，在管理的過(guò)程中，市場(chǎng)還存在很多難以有效控制青少年觀眾等進(jìn)入市場(chǎng)、進(jìn)入影院、進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)、進(jìn)入網(wǎng)吧看電影的情況”④。電影管理部門(mén)調(diào)研中真的沒(méi)發(fā)現(xiàn)其他國(guó)家電影分級(jí)的“成功經(jīng)驗(yàn)”嗎?還是不愿意看到人家的經(jīng)驗(yàn)？三、電影生產(chǎn)力解放與分級(jí)制的確立中國(guó)電影的分級(jí)為什么如此艱難，每當(dāng)看到分級(jí)胎影萌動(dòng)的時(shí)候，突然宣告已經(jīng)流產(chǎn)。2003年和2010年是電影分級(jí)熱烈期盼和爭(zhēng)論最強(qiáng)烈的兩年,但最終沒(méi)有實(shí)現(xiàn)分級(jí)制的結(jié)果。其主要原因不是沒(méi)有外國(guó)的“成功經(jīng)驗(yàn)”，而是我們電影官僚的思想保守與故步自封，一種表面穩(wěn)定與和諧的偽理性的電影管理。這種電影管理，已經(jīng)給無(wú)數(shù)導(dǎo)演造成了傷害，甚至侵犯了電影創(chuàng)作的自由，并沒(méi)有促進(jìn)電影生產(chǎn)力的發(fā)展與提高。那么，中國(guó)電影如何去實(shí)現(xiàn)全面的、真正的電影生產(chǎn)力的解放呢？第一，電影體制不能僅僅被市場(chǎng)體制牽著走。中國(guó)電影體制改革已經(jīng)很多年了，的確取得了不少成績(jī)。特別是打破了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制的電影生產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)了多種經(jīng)營(yíng)體制的以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為主體的新的電影管理模式?！敖夥烹娪吧a(chǎn)力包含哪些具體內(nèi)容呢?張宏森指出，就是把原有的傳統(tǒng)意義上的國(guó)有電影生產(chǎn)單位、具有電影創(chuàng)作生產(chǎn)準(zhǔn)入資質(zhì)改變?yōu)橐磺猩鐣?huì)力量，在具備基本的文化資質(zhì)和基本的工商經(jīng)營(yíng)資質(zhì)的基礎(chǔ)上都可以投入國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)。這是一個(gè)重大的政策調(diào)整。同時(shí),我們也鼓勵(lì)國(guó)有電影單位進(jìn)行積極的轉(zhuǎn)企和改制，讓他們從過(guò)去由事業(yè)主導(dǎo)型向產(chǎn)業(yè)主導(dǎo)型過(guò)渡，由事業(yè)單位向具有現(xiàn)代制度品格的企業(yè)完成轉(zhuǎn)型。同時(shí)我們也出臺(tái)了一系列政策，在多主體投資、中外合資等等各個(gè)方面開(kāi)放了政策，降低了準(zhǔn)入門(mén)檻。”⑤中國(guó)電影生產(chǎn)力的解放，管理部門(mén)的理解就是多種導(dǎo)向型的電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制，而這種一味追求票房?jī)r(jià)值的管理，讓中國(guó)本土電影陷入了被動(dòng),靠大量地引進(jìn)和合資拍攝的電影占領(lǐng)市場(chǎng)，而中國(guó)本土元素、中國(guó)民族電影、中國(guó)特色的影視文化被擠在院線的邊緣。每年國(guó)產(chǎn)電影數(shù)百部，有多少進(jìn)入了院線流通？國(guó)家投入了多少去宣傳扶持國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)?第六代導(dǎo)演的電影,不乏非常優(yōu)秀的影片，因?yàn)榇蠖鄶?shù)是獨(dú)立制作，沒(méi)有足夠的資金去抗衡國(guó)外及合資的大片，而我們的電影局除了“守株待洋兔”的到來(lái),對(duì)第六代及新生代導(dǎo)演扶持了多少？第二，電影體制不能僅僅被偽和諧的理念鉗制。非常令人奇怪的是，中國(guó)電影管理部門(mén)非但對(duì)第六代導(dǎo)演少有扶持，反而更由于第六代電影觀念的獨(dú)特與個(gè)性,特別是對(duì)中國(guó)底層民眾的生存狀態(tài)的新寫(xiě)實(shí)的暴露，沖撞了管理者的“和諧”理念而遭到更大的壓制，將第六代導(dǎo)演及其他導(dǎo)演們辛苦拍攝與投入的電影進(jìn)行封祭。“和諧”是社會(huì)的根本，中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程需要和諧的局面，可“紅色影視”壟斷一切都是和諧的惟一局面嗎？難道我們社會(huì)在如此復(fù)雜的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，在如此人心浮躁與不安下，在底層百姓如此受到多少盤(pán)剝與壓榨下，不允許一種客觀真實(shí)的異己聲音嗎?沒(méi)有理性，就沒(méi)有真正的和諧。理性是一種客觀、冷靜、真實(shí)的邏輯判斷,通過(guò)理性對(duì)社會(huì)、對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)各種復(fù)雜現(xiàn)象進(jìn)行分析，找出解決問(wèn)題的辦法,最終實(shí)現(xiàn)社會(huì)的和諧才是真正的和諧。只有通過(guò)理性的管理，才是真正深得人心的電影管理。電影分級(jí)必須消除電影管理者的一些“憂慮”，擔(dān)心中國(guó)百姓壓抑幾千年的“性意識(shí)”猛然覺(jué)醒，擔(dān)心中國(guó)百姓的自治能力的欠缺。實(shí)質(zhì)上,中國(guó)是一個(gè)傳統(tǒng)的道德文明的國(guó)家，大多數(shù)人還處于前現(xiàn)代的思維定式，中國(guó)的電影分級(jí)也絕不會(huì)允許“三級(jí)”影片的拍攝和放映，電影管理局達(dá)摩克斯利劍一一無(wú)情的剪刀會(huì)自覺(jué)地剪除這一切。另外，中國(guó)電影管理觀念遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)的管理，文學(xué)在20世紀(jì)80年代以來(lái)走向了多元主義的存在,新寫(xiě)實(shí)、先鋒主義、尋根文學(xué)、后現(xiàn)代主義等文學(xué)流派廣泛興起，特別是新寫(xiě)實(shí)以暴露及反映普通百姓生存壓力的作品非常繁榮，但是，這些文學(xué)作品被改編成電影后卻要被遭到廣電局的禁止?！栋碴?yáng)嬰兒》原載于《小說(shuō)界》2001年第1期,入選人民文學(xué)2001年度小說(shuō)精選集，可是被王超拍攝成電影后則被打入了“地獄”。劉慶邦小說(shuō)《神木》是獲得老舍文學(xué)獎(jiǎng)的作品，被拍成電影《盲井》,卻一直是內(nèi)地的禁片，而這部電影使得王寶強(qiáng)從一個(gè)跑龍?zhí)椎娜罕娧輪T真正地開(kāi)始走紅影壇，今天活躍在紅色經(jīng)典的銀幕上。從20世紀(jì)90年代以來(lái)到至今，有多少部非常優(yōu)秀的電影被革除院線，也許只有廣電局的領(lǐng)導(dǎo)最清楚。一種為了保官利己的偽和諧,保守與中庸的姿態(tài)，坑害了多少電影人的心血！中國(guó)電影生產(chǎn)力的壓制依然存在，中國(guó)電影分級(jí)制任重道遠(yuǎn)。第三，中國(guó)電影分級(jí)制必須實(shí)施，并讓電影生產(chǎn)力早日獲得全面解放。猶前所述，電影分級(jí)制是電影自身規(guī)律發(fā)展的客觀需要，任何人為的阻擋及僵化的限制，可以壓制一時(shí)，但絕不可能壓制永世!中國(guó)電影審查者的幾個(gè)官僚的審美，不能代表全國(guó)13億民眾的審美需要，事實(shí)上他們壓制的不少電影在中國(guó)大街小巷DV店里隨時(shí)可買(mǎi)，在網(wǎng)絡(luò)上隨時(shí)可以下載。為了保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán),保護(hù)電影藝術(shù)家的辛勤汗水與經(jīng)濟(jì)投入，電影分級(jí)是非常必要的。電影分級(jí)制的動(dòng)力,更多地來(lái)自觀眾的迫切需要。中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》主播郭志堅(jiān)就在其個(gè)人博客上痛批《讓子彈飛》“故事情節(jié)有點(diǎn)不合邏輯與拖沓冗長(zhǎng)”“充斥全片的臟話（國(guó)罵）、血腥場(chǎng)面和性暗示”,“讓觀眾感覺(jué)極不舒服”，不適于青少年入場(chǎng)觀看。他表示,自己在電影未散場(chǎng)時(shí)已主動(dòng)退場(chǎng)。郭志堅(jiān)指出，中國(guó)電影沒(méi)有分級(jí)制度，一部影片只要通過(guò)相關(guān)部門(mén)審核就可以進(jìn)入院線向所有年齡段的觀眾播映。他說(shuō)，“試問(wèn)當(dāng)一個(gè)孩子，尤其是青少年看了這些'拳頭加枕頭'的畫(huà)面之后是否會(huì)給他們正在成長(zhǎng)的身心注入一股非理性的沖動(dòng),我很擔(dān)心!票房重要，責(zé)任更重要!”⑥主播郭志堅(jiān)的呼吁代表了大多數(shù)普通觀眾對(duì)電影分級(jí)的心聲。第四，中國(guó)電影分級(jí)制是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然需求。雖然每年中國(guó)都進(jìn)口不少國(guó)外影片,拉動(dòng)了國(guó)內(nèi)電影的票房?jī)r(jià)值?？墒?，在中國(guó)早已經(jīng)加入了WTO后，中國(guó)的電影市場(chǎng)管理應(yīng)該與國(guó)際接軌，中國(guó)不僅僅是將國(guó)外的電影進(jìn)口到國(guó)內(nèi)，而還應(yīng)該將中國(guó)的電影輸出去。電影是文化產(chǎn)品，和其他產(chǎn)品一樣，要占領(lǐng)國(guó)際市場(chǎng)。電影分級(jí)制度的建立，可以滿足電影與國(guó)際國(guó)內(nèi)需要的雙向市場(chǎng)，而分級(jí)制則是中國(guó)電影真正走向國(guó)際市場(chǎng)的基礎(chǔ)平臺(tái)。中國(guó)目前電影管理者對(duì)分級(jí)制的偏見(jiàn)和保守，使得中國(guó)電影生產(chǎn)力繼續(xù)被壓制，不敢大膽投入與創(chuàng)作，擔(dān)心被廣電局封殺。在如此冷酷嚴(yán)肅的體制下，中國(guó)主流電影能夠走向國(guó)際接軌嗎?大量的紅色經(jīng)典能夠賣(mài)到美國(guó)去嗎?20世紀(jì)80年代張藝謀的電影《紅高粱》在柏林獲得金熊獎(jiǎng)，使張藝謀一舉成名，可這部電影獲獎(jiǎng)的原因，是電影里表現(xiàn)的“抗日”的政治元素還是表現(xiàn)出中國(guó)北方農(nóng)民的野性、頑強(qiáng)的生存力及“我爺爺”“我奶奶”的傳奇經(jīng)歷元素?張藝謀后來(lái)的電影又有幾部走向了國(guó)際市場(chǎng)？《斷臂山》《大逃殺》《香水》《索多瑪120天》，雖然是有爭(zhēng)議的題材,同性戀、暴力、性變態(tài)等，但是，這些電影畢竟在世界上非常流行，在國(guó)際上擁有相當(dāng)多的觀眾，中國(guó)的導(dǎo)演能夠拍出這樣的電影嗎？中國(guó)的電影體制在這些電影孕育階段就可能把它們?nèi)俊皹寯馈?中國(guó)不存在電影分級(jí)，不需要人性復(fù)雜的電影，只需要的是紅色經(jīng)典與儒家倫理范圍能接受的極其簡(jiǎn)單樸實(shí)人性的電影。在官僚的意識(shí)里，中國(guó)13億人口里不存在同性戀,不存在心理暴力，不存在SM和性變態(tài)，所以，凡是像《斷臂山》《大逃殺》《香水》《索多瑪120天》這樣的電影，既不準(zhǔn)拍攝，也不準(zhǔn)進(jìn)口,當(dāng)然更不存在出口?？墒聦?shí)上,中國(guó)現(xiàn)實(shí)人群里，中國(guó)電影觀眾到底有沒(méi)同性戀存在呢?據(jù)專家估計(jì),中國(guó)有接