建筑鋼筆畫配景課件

建筑鋼筆畫配景建筑鋼筆畫配景1建筑配景概述為了完整、真實地表現(xiàn)建筑、環(huán)境及其尺度，表現(xiàn)圖上要畫一些山水、樹木、草地、花卉、道路、鋪地、車輛、人物等，這些就是配景。配景對渲染氣氛，豐富畫面，突出建筑物是不可缺的。配景可以給畫面增加適當?shù)幕盍Γ⒆⒁饬杏诋嬅嫒の吨行?。配景的適當運用不僅有助于表明方案性質(zhì)，更能在各方面促進畫面整體上的成功。建筑配景概述為了完整、真實地表現(xiàn)建筑、環(huán)境及其尺度，表現(xiàn)圖上2建筑配景-樹建筑配景-樹3建筑配景樹-樹的基本形體 樹的生長是由主干向外伸展。它的外輪廓的基本形體按其最概括的形式來分有：球或多球體的組合、圓錐、圓柱、卵圓體等。建筑配景樹-樹的基本形體 樹的生長是由主干向外伸展。它的外輪4建筑配景樹-樹干的形態(tài)樹枝沿垂直的一根主干朝上出杈樹枝沿垂直的一根主干挑平杈建筑配景樹-樹干的形態(tài)樹枝沿垂直的一根主干朝上出杈樹枝沿垂直5建筑配景樹-樹干的形態(tài)樹枝沿垂直的主干出杈下掛所有分杈的樹枝都倒垂，一般為近水垂柳建筑配景樹-樹干的形態(tài)樹枝沿垂直的主干出杈下掛所有分杈的樹枝6建筑配景樹-樹干的形態(tài)由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹主干從根部開始分杈建筑配景樹-樹干的形態(tài)由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行7建筑配景樹-樹干的形態(tài)主干多，多見于灌木主干到一定高度不斷分杈，枝越分越密，形成茂密的樹冠建筑配景樹-樹干的形態(tài)主干多，多見于灌木主干到一定高度不斷分8建筑配景樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)樹干的分杈越分越細，相互穿插。在畫面上樹枝除了左右出杈外，還須有前后的出杈。建筑配景樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)樹干的分杈越分越細，相互穿插9建筑配景樹-樹的空間和層次樹的空間和層次樹是有體積感的，樹的體積感就是由茂密的樹葉所形成的。在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。建筑配景樹-樹的空間和層次樹的空間和層次樹是有體積感的，樹的10建筑配景樹-樹的明暗球形的明暗分析樹叢可看成是多個球體的組合自然界中的樹木形體要自由得多建筑配景樹-樹的明暗球形的明暗分析樹叢可看成是多個球體的組合11建筑配景樹-樹的明暗自然界中的樹木明暗要豐富得多，應(yīng)概括為黑白灰三色。在建筑繪畫中，樹木只作為配景，明暗不宜變化過多，不然喧賓奪主。建筑配景樹-樹的明暗自然界中的樹木明暗要豐富得多，應(yīng)概括為黑12建筑配景樹-樹干的明暗樹干全暗樹干全亮建筑配景樹-樹干的明暗樹干全暗樹干全亮13建筑配景樹-樹干的明暗前亮后暗陰影處暗,受光部亮建筑配景樹-樹干的明暗前亮后暗陰影處暗,受光部亮14建筑配景樹-樹木在配景中的明暗表現(xiàn)全亮全暗根據(jù)背景的變化采用明暗對比的手法建筑配景樹-樹木在配景中的明暗表現(xiàn)全亮全暗根據(jù)背景的變化采用15建筑配景樹-樹木的層次 在建筑繪畫中，樹可以作為遠景、中景或近景。遠景的樹可以襯托建筑物；中景或近景的樹，則可以豐富畫面的空間和層次。建筑配景樹-樹木的層次 在建筑繪畫中，樹可以作為遠景、中景或16里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹畫汽車要考慮到與建筑物的比例關(guān)系，過大或過小都會影響到建筑物的尺度。自然界中的樹木明暗要豐富得多，應(yīng)概括為黑白灰三色。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。樹叢可看成是多個球體的組合配景可以給畫面增加適當?shù)幕盍Γ⒆⒁饬杏诋嬅嫒の吨行?。樹的生長是由主干向外伸展。樹叢可看成是多個球體的組合前樹的筆觸重，后樹的筆觸輕。另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。樹枝沿垂直的主干出杈下掛樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)前樹的筆觸重，后樹的筆觸輕。在畫面上樹枝除了左右出杈外，還須有前后的出杈。配景可以給畫面增加適當?shù)幕盍?，并將注意力集中于畫面趣味中心。樹枝沿垂直的主干出杈下掛它的外輪廓的基本形體按其最概括的形式來分有：球或多球體的組合、圓錐、圓柱、卵圓體等。建筑配景樹-樹木的層次近樹亮，遠樹暗近樹暗，遠樹清淡使用不同的筆觸，中間的灌木用成叢的筆觸。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。建筑配景樹-樹木的層17建筑配景樹-樹木的層次近樹明處亮，暗處深，對比強烈，遠樹灰而平淡。前樹的筆觸重，后樹的筆觸輕。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。建筑配景樹-樹木的層次近樹明處亮，暗處深，對比強烈，遠樹灰而18建筑配景樹-樹木的層次近樹的筆觸要有葉的形象，漸遠筆觸漸細，遠樹不易強調(diào)葉的筆觸，有一個面或大的體量就夠了。筆觸要有成叢成片的感覺。建筑配景樹-樹木的層次近樹的筆觸要有葉的形象，漸遠筆觸漸細，19建筑配景樹-畫樹的常見病例主干上下脫節(jié)，斷了脊梁骨干粗冠薄，上部有未結(jié)束感建筑配景樹-畫樹的常見病例主干上下脫節(jié)，斷了脊梁骨干粗冠薄，20建筑配景樹-畫樹的常見病例葉叢厚實，枝干纖細，頭重腳輕。主干無分枝，葉叢無疏漏，嫌粗糙呆笨。建筑配景樹-畫樹的常見病例葉叢厚實，枝干纖細，頭重腳輕。主干21建筑配景樹-畫樹的常見病例分杈對稱葉叢對稱建筑配景樹-畫樹的常見病例分杈對稱葉叢對稱22建筑配景樹-畫樹的常見病例分枝和葉叢的形態(tài)過于相似－重復(fù)。葉叢重復(fù)且形成一單調(diào)的直線建筑配景樹-畫樹的常見病例分枝和葉叢的形態(tài)過于相似－重復(fù)。葉23建筑配景樹-畫樹的常見病例葉稀疏分散而凌亂。葉的組織緊湊完整。建筑配景樹-畫樹的常見病例葉稀疏分散而凌亂。葉的組織緊湊完整24建筑配景樹-畫樹的常見病例樹葉尺度失調(diào)。遠樹和近樹的樹葉大小無區(qū)別。建筑配景樹-畫樹的常見病例樹葉尺度失調(diào)。遠樹和近樹的樹葉大小25建筑配景樹-葉叢的表現(xiàn)建筑配景樹-葉叢的表現(xiàn)26另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。樹叢可看成是多個球體的組合樹叢可看成是多個球體的組合另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。近樹的筆觸要有葉的形象，漸遠筆觸漸細，遠樹不易強調(diào)葉的筆觸，有一個面或大的體量就夠了。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。為了完整、真實地表現(xiàn)建筑、環(huán)境及其尺度，表現(xiàn)圖上要畫一些山水、樹木、草地、花卉、道路、鋪地、車輛、人物等，這些就是配景。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。它的外輪廓的基本形體按其最概括的形式來分有：球或多球體的組合、圓錐、圓柱、卵圓體等。樹的生長是由主干向外伸展。樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。樹干的分杈越分越細，相互穿插。在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。建筑配景樹-草地和綠籬另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整27建筑配景樹-草地和綠籬建筑配景樹-草地和綠籬28建筑配景樹-草地和綠籬建筑配景樹-草地和綠籬29建筑配景樹-草地和綠籬建筑配景樹-草地和綠籬30建筑配景平面樹－程式化的樹建筑配景平面樹－程式化的樹31建筑配景程式化的樹－立面樹建筑配景程式化的樹－立面樹32建筑配景程式化的樹－立面樹建筑配景程式化的樹－立面樹33建筑配景樹-舉例建筑配景樹-舉例34建筑配景樹-舉例建筑配景樹-舉例35建筑配景樹-舉例建筑配景樹-舉例36里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。分枝和葉叢的形態(tài)過于相似－重復(fù)。樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)作為中景的樹木，可在建筑物的兩側(cè)或前面。主干到一定高度不斷分杈，枝越分越密，形成茂密的樹冠樹叢可看成是多個球體的組合為了完整、真實地表現(xiàn)建筑、環(huán)境及其尺度，表現(xiàn)圖上要畫一些山水、樹木、草地、花卉、道路、鋪地、車輛、人物等，這些就是配景。葉叢厚實，枝干纖細，頭重腳輕。畫汽車要考慮到與建筑物的比例關(guān)系，過大或過小都會影響到建筑物的尺度。它的外輪廓的基本形體按其最概括的形式來分有：球或多球體的組合、圓錐、圓柱、卵圓體等。另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。葉叢重復(fù)且形成一單調(diào)的直線后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。在建筑繪畫中，樹可以作為遠景、中景或近景。根據(jù)背景的變化采用明暗對比的手法使用不同的筆觸，中間的灌木用成叢的筆觸。樹是有體積感的，樹的體積感就是由茂密的樹葉所形成的。建筑配景-人里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。建筑配景-人37建筑配景人-人體尺度建筑配景人-人體尺度38建筑配景人-透視關(guān)系視高與人高相等建筑配景人-透視關(guān)系視高與人高相等39建筑配景人-透視關(guān)系視高低于人的高度建筑配景人-透視關(guān)系視高低于人的高度40建筑配景人-透視關(guān)系視高高于人的高度建筑配景人-透視關(guān)系視高高于人的高度41建筑配景人-舉例人物身體的各部分要合乎比例，姿態(tài)端莊穩(wěn)重。建筑配景人-舉例人物身體的各部分要合乎比例，姿態(tài)端莊穩(wěn)重。42建筑配景人-舉例人物的動作不宜過大人物有多種表現(xiàn)方法，應(yīng)適當?shù)貓D案化。建筑配景人-舉例人物的動作不宜過大人物有多種表現(xiàn)方法，應(yīng)適當43建筑配景人-繪制建筑配景人-繪制44建筑配景人-繪制建筑配景人-繪制45建筑配景-車建筑配景-車46所有分杈的樹枝都倒垂，一般為近水垂柳另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)根據(jù)背景的變化采用明暗對比的手法主干上下脫節(jié)，斷了脊梁骨使用不同的筆觸，中間的灌木用成叢的筆觸。由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹根據(jù)背景的變化采用明暗對比的手法后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。在畫面上樹枝除了左右出杈外，還須有前后的出杈。葉叢重復(fù)且形成一單調(diào)的直線遠景的樹可以襯托建筑物；樹的生長是由主干向外伸展。自然界中的樹木形體要自由得多后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。人物身體的各部分要合乎比例，姿態(tài)端莊穩(wěn)重。另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。樹-樹木在配景中的明暗表現(xiàn)建筑配景汽車-汽車的結(jié)構(gòu)所有分杈的樹枝都倒垂，一般為近水垂柳建筑配景汽車-汽車的結(jié)構(gòu)47建筑配景汽車-汽車的透視變化 畫汽車要考慮到與建筑物的比例關(guān)系，過大或過小都會影響到建筑物的尺度。另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。建筑配景汽車-汽車的透視變化 畫汽車要考慮到與建筑物的比例關(guān)48建筑配景車-舉例建筑配景車-舉例49建筑配景車-舉例建筑配景車-舉例50建筑配景其他建筑配景其他51建筑配景其他建筑配景其他52建筑鋼筆畫配景課件53建筑鋼筆畫配景課件54建筑鋼筆畫配景課件55建筑鋼筆畫配景課件56后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。配景可以給畫面增加適當?shù)幕盍?，并將注意力集中于畫面趣味中心。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。所有分杈的樹枝都倒垂，一般為近水垂柳在建筑繪畫中，樹木只作為配景，明暗不宜變化過多，不然喧賓奪主。樹干的分杈越分越細，相互穿插。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。它的外輪廓的基本形體按其最概括的形式來分有：球或多球體的組合、圓錐、圓柱、卵圓體等。畫汽車要考慮到與建筑物的比例關(guān)系，過大或過小都會影響到建筑物的尺度。樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)樹的生長是由主干向外伸展。自然界中的樹木形體要自由得多使用不同的筆觸，中間的灌木用成叢的筆觸。在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。配景可以給畫面增加適當?shù)幕盍?，并將注意力集中于畫面趣味中心。樹枝沿垂直的一根主干挑平杈后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。57建筑鋼筆畫配景課件58建筑鋼筆畫配景課件59里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹葉叢厚實，枝干纖細，頭重腳輕。樹-樹木在配景中的明暗表現(xiàn)遠景的樹可以襯托建筑物；由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹所有分杈的樹枝都倒垂，一般為近水垂柳在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)樹枝沿垂直的主干出杈下掛遠景的樹木往往在建筑物的后面，起烘托建筑物和增加畫面空間感的作用，色調(diào)和明暗與建筑物要有對比，形體和明暗變化應(yīng)簡化。主干到一定高度不斷分杈，枝越分越密，形成茂密的樹冠使用不同的筆觸，中間的灌木用成叢的筆觸。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。樹枝沿垂直的一根主干挑平杈在畫面中，樹木對建筑物的主要部分不應(yīng)有遮擋。作為中景的樹木，可在建筑物的兩側(cè)或前面。當其在建筑物的前面時，應(yīng)布置在既不擋住重點部分又不影響建筑物完整性的部位。遠景的樹木往往在建筑物的后面，起烘托建筑物和增加畫面空間感的作用，色調(diào)和明暗與建筑物要有對比，形體和明暗變化應(yīng)簡化。近樹為了不擋住建筑物，同時也由于透視的關(guān)系，一般只畫樹干和少量的樹葉，使其起“框”的作用，不宜畫全貌。建筑配景注意點樹里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。建筑配景注意點樹60建筑鋼筆畫配景建筑鋼筆畫配景61建筑配景概述為了完整、真實地表現(xiàn)建筑、環(huán)境及其尺度，表現(xiàn)圖上要畫一些山水、樹木、草地、花卉、道路、鋪地、車輛、人物等，這些就是配景。配景對渲染氣氛，豐富畫面，突出建筑物是不可缺的。配景可以給畫面增加適當?shù)幕盍?，并將注意力集中于畫面趣味中心。配景的適當運用不僅有助于表明方案性質(zhì)，更能在各方面促進畫面整體上的成功。建筑配景概述為了完整、真實地表現(xiàn)建筑、環(huán)境及其尺度，表現(xiàn)圖上62建筑配景-樹建筑配景-樹63建筑配景樹-樹的基本形體 樹的生長是由主干向外伸展。它的外輪廓的基本形體按其最概括的形式來分有：球或多球體的組合、圓錐、圓柱、卵圓體等。建筑配景樹-樹的基本形體 樹的生長是由主干向外伸展。它的外輪64建筑配景樹-樹干的形態(tài)樹枝沿垂直的一根主干朝上出杈樹枝沿垂直的一根主干挑平杈建筑配景樹-樹干的形態(tài)樹枝沿垂直的一根主干朝上出杈樹枝沿垂直65建筑配景樹-樹干的形態(tài)樹枝沿垂直的主干出杈下掛所有分杈的樹枝都倒垂，一般為近水垂柳建筑配景樹-樹干的形態(tài)樹枝沿垂直的主干出杈下掛所有分杈的樹枝66建筑配景樹-樹干的形態(tài)由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹主干從根部開始分杈建筑配景樹-樹干的形態(tài)由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行67建筑配景樹-樹干的形態(tài)主干多，多見于灌木主干到一定高度不斷分杈，枝越分越密，形成茂密的樹冠建筑配景樹-樹干的形態(tài)主干多，多見于灌木主干到一定高度不斷分68建筑配景樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)樹干的分杈越分越細，相互穿插。在畫面上樹枝除了左右出杈外，還須有前后的出杈。建筑配景樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)樹干的分杈越分越細，相互穿插69建筑配景樹-樹的空間和層次樹的空間和層次樹是有體積感的，樹的體積感就是由茂密的樹葉所形成的。在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。建筑配景樹-樹的空間和層次樹的空間和層次樹是有體積感的，樹的70建筑配景樹-樹的明暗球形的明暗分析樹叢可看成是多個球體的組合自然界中的樹木形體要自由得多建筑配景樹-樹的明暗球形的明暗分析樹叢可看成是多個球體的組合71建筑配景樹-樹的明暗自然界中的樹木明暗要豐富得多，應(yīng)概括為黑白灰三色。在建筑繪畫中，樹木只作為配景，明暗不宜變化過多，不然喧賓奪主。建筑配景樹-樹的明暗自然界中的樹木明暗要豐富得多，應(yīng)概括為黑72建筑配景樹-樹干的明暗樹干全暗樹干全亮建筑配景樹-樹干的明暗樹干全暗樹干全亮73建筑配景樹-樹干的明暗前亮后暗陰影處暗,受光部亮建筑配景樹-樹干的明暗前亮后暗陰影處暗,受光部亮74建筑配景樹-樹木在配景中的明暗表現(xiàn)全亮全暗根據(jù)背景的變化采用明暗對比的手法建筑配景樹-樹木在配景中的明暗表現(xiàn)全亮全暗根據(jù)背景的變化采用75建筑配景樹-樹木的層次 在建筑繪畫中，樹可以作為遠景、中景或近景。遠景的樹可以襯托建筑物；中景或近景的樹，則可以豐富畫面的空間和層次。建筑配景樹-樹木的層次 在建筑繪畫中，樹可以作為遠景、中景或76里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹畫汽車要考慮到與建筑物的比例關(guān)系，過大或過小都會影響到建筑物的尺度。自然界中的樹木明暗要豐富得多，應(yīng)概括為黑白灰三色。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。樹叢可看成是多個球體的組合配景可以給畫面增加適當?shù)幕盍?，并將注意力集中于畫面趣味中心。樹的生長是由主干向外伸展。樹叢可看成是多個球體的組合前樹的筆觸重，后樹的筆觸輕。另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。樹枝沿垂直的主干出杈下掛樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)前樹的筆觸重，后樹的筆觸輕。在畫面上樹枝除了左右出杈外，還須有前后的出杈。配景可以給畫面增加適當?shù)幕盍Γ⒆⒁饬杏诋嬅嫒の吨行?。樹枝沿垂直的主干出杈下掛它的外輪廓的基本形體按其最概括的形式來分有：球或多球體的組合、圓錐、圓柱、卵圓體等。建筑配景樹-樹木的層次近樹亮，遠樹暗近樹暗，遠樹清淡使用不同的筆觸，中間的灌木用成叢的筆觸。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。建筑配景樹-樹木的層77建筑配景樹-樹木的層次近樹明處亮，暗處深，對比強烈，遠樹灰而平淡。前樹的筆觸重，后樹的筆觸輕。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。建筑配景樹-樹木的層次近樹明處亮，暗處深，對比強烈，遠樹灰而78建筑配景樹-樹木的層次近樹的筆觸要有葉的形象，漸遠筆觸漸細，遠樹不易強調(diào)葉的筆觸，有一個面或大的體量就夠了。筆觸要有成叢成片的感覺。建筑配景樹-樹木的層次近樹的筆觸要有葉的形象，漸遠筆觸漸細，79建筑配景樹-畫樹的常見病例主干上下脫節(jié)，斷了脊梁骨干粗冠薄，上部有未結(jié)束感建筑配景樹-畫樹的常見病例主干上下脫節(jié)，斷了脊梁骨干粗冠薄，80建筑配景樹-畫樹的常見病例葉叢厚實，枝干纖細，頭重腳輕。主干無分枝，葉叢無疏漏，嫌粗糙呆笨。建筑配景樹-畫樹的常見病例葉叢厚實，枝干纖細，頭重腳輕。主干81建筑配景樹-畫樹的常見病例分杈對稱葉叢對稱建筑配景樹-畫樹的常見病例分杈對稱葉叢對稱82建筑配景樹-畫樹的常見病例分枝和葉叢的形態(tài)過于相似－重復(fù)。葉叢重復(fù)且形成一單調(diào)的直線建筑配景樹-畫樹的常見病例分枝和葉叢的形態(tài)過于相似－重復(fù)。葉83建筑配景樹-畫樹的常見病例葉稀疏分散而凌亂。葉的組織緊湊完整。建筑配景樹-畫樹的常見病例葉稀疏分散而凌亂。葉的組織緊湊完整84建筑配景樹-畫樹的常見病例樹葉尺度失調(diào)。遠樹和近樹的樹葉大小無區(qū)別。建筑配景樹-畫樹的常見病例樹葉尺度失調(diào)。遠樹和近樹的樹葉大小85建筑配景樹-葉叢的表現(xiàn)建筑配景樹-葉叢的表現(xiàn)86另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。樹叢可看成是多個球體的組合樹叢可看成是多個球體的組合另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。近樹的筆觸要有葉的形象，漸遠筆觸漸細，遠樹不易強調(diào)葉的筆觸，有一個面或大的體量就夠了。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。為了完整、真實地表現(xiàn)建筑、環(huán)境及其尺度，表現(xiàn)圖上要畫一些山水、樹木、草地、花卉、道路、鋪地、車輛、人物等，這些就是配景。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。它的外輪廓的基本形體按其最概括的形式來分有：球或多球體的組合、圓錐、圓柱、卵圓體等。樹的生長是由主干向外伸展。樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。樹干的分杈越分越細，相互穿插。在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。建筑配景樹-草地和綠籬另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整87建筑配景樹-草地和綠籬建筑配景樹-草地和綠籬88建筑配景樹-草地和綠籬建筑配景樹-草地和綠籬89建筑配景樹-草地和綠籬建筑配景樹-草地和綠籬90建筑配景平面樹－程式化的樹建筑配景平面樹－程式化的樹91建筑配景程式化的樹－立面樹建筑配景程式化的樹－立面樹92建筑配景程式化的樹－立面樹建筑配景程式化的樹－立面樹93建筑配景樹-舉例建筑配景樹-舉例94建筑配景樹-舉例建筑配景樹-舉例95建筑配景樹-舉例建筑配景樹-舉例96里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。分枝和葉叢的形態(tài)過于相似－重復(fù)。樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)作為中景的樹木，可在建筑物的兩側(cè)或前面。主干到一定高度不斷分杈，枝越分越密，形成茂密的樹冠樹叢可看成是多個球體的組合為了完整、真實地表現(xiàn)建筑、環(huán)境及其尺度，表現(xiàn)圖上要畫一些山水、樹木、草地、花卉、道路、鋪地、車輛、人物等，這些就是配景。葉叢厚實，枝干纖細，頭重腳輕。畫汽車要考慮到與建筑物的比例關(guān)系，過大或過小都會影響到建筑物的尺度。它的外輪廓的基本形體按其最概括的形式來分有：球或多球體的組合、圓錐、圓柱、卵圓體等。另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。葉叢重復(fù)且形成一單調(diào)的直線后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。在建筑繪畫中，樹可以作為遠景、中景或近景。根據(jù)背景的變化采用明暗對比的手法使用不同的筆觸，中間的灌木用成叢的筆觸。樹是有體積感的，樹的體積感就是由茂密的樹葉所形成的。建筑配景-人里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。建筑配景-人97建筑配景人-人體尺度建筑配景人-人體尺度98建筑配景人-透視關(guān)系視高與人高相等建筑配景人-透視關(guān)系視高與人高相等99建筑配景人-透視關(guān)系視高低于人的高度建筑配景人-透視關(guān)系視高低于人的高度100建筑配景人-透視關(guān)系視高高于人的高度建筑配景人-透視關(guān)系視高高于人的高度101建筑配景人-舉例人物身體的各部分要合乎比例，姿態(tài)端莊穩(wěn)重。建筑配景人-舉例人物身體的各部分要合乎比例，姿態(tài)端莊穩(wěn)重。102建筑配景人-舉例人物的動作不宜過大人物有多種表現(xiàn)方法，應(yīng)適當?shù)貓D案化。建筑配景人-舉例人物的動作不宜過大人物有多種表現(xiàn)方法，應(yīng)適當103建筑配景人-繪制建筑配景人-繪制104建筑配景人-繪制建筑配景人-繪制105建筑配景-車建筑配景-車106所有分杈的樹枝都倒垂，一般為近水垂柳另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹樹-樹干分杈的規(guī)律和形態(tài)根據(jù)背景的變化采用明暗對比的手法主干上下脫節(jié)，斷了脊梁骨使用不同的筆觸，中間的灌木用成叢的筆觸。由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹根據(jù)背景的變化采用明暗對比的手法后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。在畫面上樹枝除了左右出杈外，還須有前后的出杈。葉叢重復(fù)且形成一單調(diào)的直線遠景的樹可以襯托建筑物；樹的生長是由主干向外伸展。自然界中的樹木形體要自由得多后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。人物身體的各部分要合乎比例，姿態(tài)端莊穩(wěn)重。另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。樹-樹木在配景中的明暗表現(xiàn)建筑配景汽車-汽車的結(jié)構(gòu)所有分杈的樹枝都倒垂，一般為近水垂柳建筑配景汽車-汽車的結(jié)構(gòu)107建筑配景汽車-汽車的透視變化 畫汽車要考慮到與建筑物的比例關(guān)系，過大或過小都會影響到建筑物的尺度。另外，在透視關(guān)系上也應(yīng)與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。建筑配景汽車-汽車的透視變化 畫汽車要考慮到與建筑物的比例關(guān)108建筑配景車-舉例建筑配景車-舉例109建筑配景車-舉例建筑配景車-舉例110建筑配景其他建筑配景其他111建筑配景其他建筑配景其他112建筑鋼筆畫配景課件113建筑鋼筆畫配景課件114建筑鋼筆畫配景課件