明清家具歷史與知識課件

明清家具歷史與知識1.明代家具的品種2.清代家具的品種3.明清家具的主要木材

5.雕飾圖案的寓意6.木質(zhì)文物完好度、腐蝕度測定方法研究椅凳類明代家具的品種燈掛椅:

因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。

明代燈掛椅的基本特點是：圓腿居多，搭腦向兩側(cè)挑出，整體簡潔，只作局部裝飾。有的在背板上嵌一小塊玉，或嵌石、嵌木，或者雕一簡練的圖案。座面下大都用牙條或券口、圈口予以裝飾。四邊的棖子，有單棖、有雙棖、有的用“步步高”式（即是前棖低，兩側(cè)棖次之，后棖最高。）而在落地棖（也叫踏腳棖）下，一般都用牙條。兩后退有側(cè)腳和收分。整體感覺是挺拔向上，簡潔清秀，這是明代家具造型的特點。所以，燈掛椅的造型，可以說是明代家具的代表作。燈掛椅的木質(zhì)，民間多用據(jù)木和榆木，高級家具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。

官帽椅：

也叫南式官帽椅，它的主要特征是搭腦和扶手都不出頭。余者與四出頭官帽椅是一樣的。

圈椅：

自五代《宮中圖》和宋人畫《會昌九老圖》以后，見者不多，到了明代圈椅始又興起。圈椅，俗稱羅圈椅，就是言其后背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線組成。這條曲線圓滑、流暢似羅圈，它的椅背搭腦，與元代的圈交椅很相似，一條曲線順勢滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷，或者不出頭、直接與鵝脖相接而下，成為一個整體。

玫瑰椅：

名稱來歷，不得而知。明代家具中，流傳下來的玫瑰椅事物，為數(shù)不少。可見玫瑰椅在明代，是很受歡迎的流行式樣。玫瑰椅的基本造型是：椅背較低、背高度與扶手高度，相差無幾。扶手、靠背與腿子，圓棍形居多?？勘碂o側(cè)腳，直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分，獨自特色，以秀美著稱?？勘成?，大都有裝飾，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都設(shè)橫棖，橫棖中間或取矮老支撐、或取卡子花支撐、起到打破低矮靠背的沉悶感。明代玫瑰椅，多為圓腿。方腿圓的玫瑰椅，多為清代作品。

交椅：

是馬扎的發(fā)展，也可以說是帶靠背的馬扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比較少見，只留下圈背的一種了。所以也就將圈背的交椅，直接呼為交椅了。交椅的椅圈，由三節(jié)或五節(jié)榫接而成。整個椅圈也是一條流暢自如的曲線。座面有皮制與繩編之分，背板有光潔與雕嵌之別?？勘持?，依然是八根棍交結(jié)而成?？梢哉郫B，便于交游或野外露天使用。古時行軍、作戰(zhàn)，或郊游，多攜交椅。見于畫作和文字記載是很多的。因為可以折疊，必有許多交叉的關(guān)節(jié)，凡是交關(guān)之處，多用金屬件。不僅堅固，更增光彩。有的在背板兩側(cè)、扶手、或腿子上，施以牙子裝飾。

馬扎：

馬札也稱胡床或交床，是一種折疊凳。即西漢時自西域傳來的胡床。從北齊《校書圖》和敦煌壁畫上見其形象以后，多年來未見有多大的變化，仍然是八根木棍交接而成。馬札有繩座面和皮座面之分。

腳凳：

有兩種式樣和兩種不同功能。一種是帶有滾木裝置的凳面，腳踏之上，來回滾動，摩擦腳心的涌泉穴位，起按摩保健作用，可以叫保健凳。另一種則是專為踏腳承足的，也稱腳踏、承足、擱腳凳等。

方桌:

方桌是使用最廣泛的家具，一般稱為八仙桌，尺寸略小些的叫六仙桌，四仙桌。方桌的基本造型，可分為無束腰方桌和有束腰方桌兩種。在此兩種基本造型的基礎(chǔ)上，作出不同的處理。例如：腿部有方腿、圓腿，還有仿竹節(jié)腿；棖子有羅鍋棖、直棖和霸王棖；腳部有直腳、勾腳；棖上裝飾有矮老，有卡子花，牙子、絳環(huán)板等等，不一而足。方桌的式樣是十分豐富的。

條桌:

條桌是一種長方形桌面的桌子。其基本造型有無束腰、有束腰兩種。但其造型的共同特點是：四腿與桌面基本上成直線，腿子不向里縮，這是桌子區(qū)別于案的主要特點。條桌的用途非常廣泛，可以就餐，也可以放置器物，也可以下棋、彈琴，也可以讀書、作畫。

半桌:

半桌顧名思義是方桌的一半，俗稱接桌。它的體積較小而易干調(diào)動，它的結(jié)構(gòu)合理而堅固耐用，可"以單獨使用，也可以拼于方桌一起使用。在民間很是流行，今日的江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)仍到處可見。

炕桌:

月牙桌:

就是半圓桌，取圓桌的一半。月牙桌有直腿、三彎腿、螞炸腿等不同形式。腿下有馬蹄足或帶有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的無束腰。

翹頭案:

其主要特征就是案面兩端向上翹起，明代稱為"飛角"。翹頭案多用擋板加以美化。

架幾案:

其造型特征是：兩端為兩只幾子，架起案面。其特點是兩頭幾子與案面，不是一體，而是分體的家具，裝配靈活、搬運方便。歷來受文人的寵愛。

櫥柜類圓角柜:

其特征是都用圓料，四立柱與腿子連成一氣，是一塊木料制成。更主要的是它沒有合頁，其門與柜子的結(jié)合，是門軸插入的作法。圓角柜有明顯的側(cè)腳。柜頂也有噴出的柜沿。

悶戶櫥:

它是桌案與柜櫥的結(jié)合體。陳放、儲存兩種功能兼而有之。

箱:

箱也是存放物品的器具，種類很多，有制作精良、小巧美觀置于案上的官皮箱；有存放衣物的衣箱；有內(nèi)設(shè)若干抽屜的藥箱；還有一種體積較大的躺箱。

床榻類架子床:

其三面設(shè)圍，四角又設(shè)立柱、床頂有床蓋，形成一個四面搭架子、中間為獨立空間的大床。因為床上有架子，所以叫架子床。江南民間至今仍喜用架子床。

拔步床:

俗稱八步床，即大床。此種床的床體龐大，上有頂蓋，下有底座，前有廊廡、四周設(shè)矮圍屏。床前的中間部位，留出可以上下的床門。廊廡兩側(cè)是兩個空間，可以放置小桌、機(jī)凳、衣箱、馬桶、燈盞等物。整個大床就是一個前堂后室的布局空間。拔步床是床榻中最大的床。

屏架類

屏:

屏是擋風(fēng)和遮蔽視線的家具，有座屏和折屏兩大類。座屏就是下有底座，不能折疊的屏風(fēng)，有人也叫它立地屏風(fēng)。有單扇的，也有兩扇、三扇的。座屏有人也叫它插屏。其中較小的座屏，是放在床前、桌案之上；作為裝飾用的，折屏就是可以折疊的屏風(fēng)，也稱作圍屏，有六扇、八扇或者十二扇等。

面盆架:

面盆架有高低之分，高面盆架多為六腿、整體結(jié)構(gòu)。兩條后腿高長，上部搭腦兩端出頭，上挑，中有花牌。搭腦之下常有掛牙護(hù)持。低面盆架，一般都取樸素?zé)o飾的式樣。有三腿、四腿、六腿等不同式樣。結(jié)構(gòu)上有整體和折疊兩種。

衣架:

明代衣架，繼承古制，基本造型大同小異。下部是木墩為座、上有立柱，在墩與立柱的部位，有站牙挾持）兩柱之上有搭腦，搭腦兩端出頭，一般都作圓雕裝飾。中部大都有雕飾華美的花板。兩側(cè)也飾掛牙。很是清麗、精美。

椅凳類清代家具的品種太師椅:

清式家具中的太師椅，最能體現(xiàn)清代家具的造型特點，具有代表性。大師椅的造型特點是：體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇、五扇或多扇的圍屏。

官帽椅:

也稱扶手椅。有人將靠背高一些的稱南式官帽椅，將靠背低一些的稱作扶手椅。按習(xí)慣，可統(tǒng)稱為官帽椅。明清兩代都有官帽椅，但風(fēng)格截然不同。主要在背板、搭腦、扶手的處理上。明式官帽椅的扶手很少有花飾，清代官帽椅的扶手則多用花飾。這些就是明清兩代官帽椅的主要區(qū)別。

靠背椅:

其造型特征是：只有靠背，沒有扶手，而靠背搭腦是不出頭的。

屏背椅:

它是靠背椅的一種，但獨具特色。它的特征是靠背為屏式，背板下端兩側(cè)有站牙，整個靠背好似一座獨立的座屏。它是清代的特有品種，而且唯獨蘇作存在，京作、廣作都沒有。

方凳：

清代家具中凳和墩，式樣萬千，造型各異，有方形、圓形、長方形、梅花形、海棠形，還有桃形等。裝飾手法有雕、鏤、嵌、繪等。墩還有開光和不開光的處理。清代家具中的凳和墩，造型、裝飾，都是其它時代所不能與之相比的。

異形凳:

清代家具中凳和墩，式樣萬千，造型各異，有方形、圓形、長方形、梅花形、海棠形，還有桃形等。裝飾手法有雕、鏤、嵌、繪等。墩還有開光和不開光的處理。清代家具中的凳和墩，造型、裝飾，都是其它時代所不能與之相比的。

桌案類方桌

半桌

月牙桌

炕桌

條桌

條案

炕案

卷書案

翹頭案

平頭案床類羅漢床

拔步床拔步床

:

俗稱八步床，即大床。此種床的床體龐大，上有頂蓋，下有底座，前有廊廡、四周設(shè)矮圍屏它像一間獨立的小屋子。床前的中間部位，留出可以上下的床門。廊廡兩側(cè)是兩個空間，可以放置小桌、機(jī)凳、衣箱、馬桶、燈盞等物。整個大床就是一個前堂后室的布局空間。拔步床是床榻中最大的床。

柜類方角柜

抽屜柜

矮櫥柜屏風(fēng)類立地屏風(fēng)

插屏

幾架類套幾

茶幾

高幾

盆架明清家具的主要木材

黃花梨：

黃花梨：在明清家具中首選材料是黃花梨木，這種材料顏色不靜不喧，紋理或隱或現(xiàn)，生動多變，黃花梨古無此名，而只有“花梨“，或?qū)懽鳌盎啊?。后來冠以“黃“字，主要藉以區(qū)別現(xiàn)在還大量用來制造家具的所謂“新花梨“。其顯著特點是花紋面上有鬼臉，即樹結(jié)子為最佳，花粗色淡者為低。另一特點是其心材和邊材差異很大，其心材紅褐至深紅褐或紫紅褐色，深淺不勻，常帶有黑褐色條紋，其邊材灰黃褐或淺黃褐色。

紫檀木：

我國自古即認(rèn)為紫檀是最名貴的木材。由于過于名貴，故紫檀器物留存少。倘是大形家具，因材料難得，留存就更少,紫檀在各種硬木中質(zhì)地最堅，份量最重，除多為紫黑色外，有的黑如漆，幾乎看不見紋理。不及黃花梨那樣華美，但靜穆沉古，是任何木材都不能比疑的。在各種硬木中紫檀木質(zhì)地最為細(xì)密，木材的份量最重，木紋不明顯。紫檀木的木花放在白酒中，木花將立即分解成粉紅色，且與酒形成較粘的膠狀物，傾倒時能連成線。這是鑒別紫檀木的有效方法，紫檀木的產(chǎn)地主要在印度，我國的云南、兩廣等地也有生產(chǎn)。

雞翅木：

雞翅木”有不同的寫法，或作，“雞翅木”，或作“杞梓木”。雞翅木肌理細(xì)密，紫褐色深淺相間成文，尤其是縱切面織細(xì)浮動，具有禽鳥頸翅那種燦烊閃耀的光輝。清中期以后，家具用老雞翅木的甚少，雞翅木屬紅豆科，計約四十到六十種，在我國有二十六種，主要產(chǎn)于福建省，因其花紋秀美似雞翅膀而改名。

鐵力木：

鐵力木，或作“鐵梨木”、“鐵栗木”，在幾種硬木樹種中長得最高大。因材料大，不少大件家具用它做成，有時以之用在家具后背土,作屜板及抽屜內(nèi)部等。它有時有花紋，似木而較粗，鐵力木是較大的常綠喬木，樹干直立，高可十余丈，直徑達(dá)丈余。原產(chǎn)東印度，我國兩廣皆有分布。

紅木：

紅木為熱帶地區(qū)豆科檀屬木材，主要產(chǎn)于印度，我國廣東、云南及南洋群島也有出產(chǎn)，是常見的名貴硬木。"紅木"是江浙及北方流行的名稱，廣東一帶俗稱"酸枝木"。紅木木質(zhì)堅硬耐用。紅木是優(yōu)質(zhì)硬木，其品種和名稱多達(dá)幾十種：如酸枝、紅木、老紅木、新紅木、香紅木、花梨木、老花梨木等。老紅木近似紫檀，但光澤較暗，顏色較淡，質(zhì)地不緊密，有香味。

櫸木：

櫸木屬榆種，產(chǎn)于江、浙等地，木材堅致，色澤兼美，用途極廣，頗為貴重，其老齡木材帶赤色故名“血櫸”。又叫紅櫸。櫸木有很美麗的大花紋，如山戀重疊，稱之為“寶塔紋”，它比一般木材堅實，但不能算是硬木，在明清家具中占重要位置。

榆木：

榆木亦稱“白榆”，廣布性樹種，產(chǎn)于我國的平原地區(qū)，紋理直，花紋較大，結(jié)構(gòu)稍粗，棕眼顯著，質(zhì)地較軟，歸為柴木或叫軟木類。易于加工和雕刻。榆木以張家口一帶和山東境內(nèi)黃河兩岸的為最佳。山西、山東、河北、京津等地民間家具以此木為主。

柏木：

柏木屬柏科，古有"悅柏"之稱，有扁柏、側(cè)柏、羅漢柏等多種。我國民間慣將柏樹分為南柏和北柏兩類，南柏質(zhì)地優(yōu)于北柏。其色橙黃，肌理細(xì)密勻稱，質(zhì)地細(xì)密，比較耐水，多疤節(jié)，有香味，也是一種藥材。其性不撟不裂，耐腐朽，適用于作雕刻板材，是硬木之外較名貴的材種。

癭木

：

癭，“樹瘤也、樹根?！保ā陡窆乓摗罚┌`木不是指某一樹種，而是指樹根部位結(jié)瘤、或樹干結(jié)瘤部位的木材。這個部位的木材紋理特殊，效果奇異，歷來很受人喜愛。癭木，實際上指木質(zhì)紋理的特征他們認(rèn)為任何一種樹都可能有癭子，而生處的木材總是有旋轉(zhuǎn)的細(xì)密花紋。

楠木：

楠木屬樟科，種類很多，常用于建筑及家具的主要是雅楠和紫楠。前者為常綠大喬木，產(chǎn)于四川雅安、灌縣一帶；后者別名金絲楠，產(chǎn)浙江、安徽、江西及江蘇南部。楠木的色澤淡雅勻稱，伸縮變形小，易加工，耐腐朽，是軟性木材中最好的一種。

明清家具制作工藝簡述

大進(jìn)小出楔：它是在半楔的基礎(chǔ)上，用較壯而規(guī)整的木楔穿透家具表層將半榫備牢，省工省料，既美觀又堅固。這種楔一般用在兩層材料不一致的家具之上。也可用在斷損的榫的修復(fù)上使用。半榫破頭楔：破頭楔用在半榫之內(nèi)，易入難出。破頭楔一旦在半眼的卯里撐開后，榫頭將很難再退出，是一種沒有可逆性的獨特而堅固的結(jié)構(gòu)，最適宜用在像抽屜桌桌面下的矮老等懸垂而負(fù)重的部件上。這種作法不常使用，因為它沒法修復(fù)，被稱為“絕戶活”。

擠楔：楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結(jié)合嚴(yán)密，榫卯結(jié)合時，榫的尺寸要小于眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴(yán)，以使之堅固。擠楔兼有調(diào)整部件相關(guān)位置的作用。走馬銷：“走馬”源于古建術(shù)語“走馬板”，是活動自由的意思。走馬銷是栽銷的一種，即在兩順材之間，用燕尾狀栽銷連接，其巧妙的結(jié)構(gòu)，可使二都既緊密結(jié)合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脫靴”。是羅漢床圍板、太師椅扶手上最常見的方便用銷。插銷：古典家具中的鏡框、玻璃燈籠、碧紗櫥等多見用這種銷法，制做要求精致，起線并暗藏于線條之中。透銷：它是在栽銷的基礎(chǔ)上，使銷子延長并通透于其一板材的中心，多見于大型的鐵力、紫檀等床案厚重的牙板與大邊的拍合，十分堅固。圈口穿銷：它是傳統(tǒng)家具中一種比較少見的結(jié)構(gòu)，做工十分講究.釘銷：“釘”，是指竹釘，不是鐵釘。在中國古典家具當(dāng)中，除西北干燥地區(qū)偶見用鐵釘外，其它地區(qū)極少以鐵為釘。用鐵釘是中國古典家具工藝上之大忌。竹釘斷面多為圓形，間或也有方形?！颁N”，是指兩順向木材間用于管束其相關(guān)位置的小木塊。管而不死，可拆卸活動。桌掛銷：

亦稱偏口掛銷。這種掛銷是明清硬木桌類家具腿部與牙板結(jié)合部必用的結(jié)構(gòu)。其牢固程度高，不會丟失，配合“抱肓榫”，有較強(qiáng)的抗扭力。桌掛銷有定位準(zhǔn)確、可反復(fù)拆裝、越打越嚴(yán)的特點，便于長途運輸，是蘇、廣及宮廷造辦處硬木桌子上必用的銷子。栽銷：

是在兩順向木材之間鑿眼垂直栽上的薄方木片，以聯(lián)結(jié)固定二者間的位置。如在桌面心板之間，床牙板與大邊之間等等。雕飾圖案的寓意

傳統(tǒng)家具的魅力無窮,除了造型優(yōu)美,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),用材考究這些眾所周知的特點,豐富多樣的雕刻圖案更賦予了家具的生命力,使之更具觀賞性。

在明清傳統(tǒng)家具上，人們會發(fā)現(xiàn)這些家具上所雕飾的圖案紋樣內(nèi)容豐富，題材廣泛，人們生活中見到的或想到的，幾乎無所不包。從人物、動物、植物、器物及山、水、云，到傳說中的瑞獸如龍、鳳、麒麟等等，還有回紋、拐子、草勾等幾何紋樣。

我國圖飾出現(xiàn)較早，自數(shù)千年前的彩陶、青銅器、玉雕、漆器、金銀器、紡織品直至木器，都不乏各式精美的裝飾圖案。但遠(yuǎn)古圖飾多為先民們崇拜的圖騰及生產(chǎn)生活場景。隨著幾千年勞動人民對工藝品的千錘百煉、精工細(xì)琢，圖案紋樣逐步達(dá)到了一定的藝術(shù)高度。到了明代，封建社會走向衰退，資本主義開始萌芽，農(nóng)業(yè)和手工業(yè)都有恢復(fù)和發(fā)展，而家具制造業(yè)在這一時期發(fā)展到鼎盛，故明清家具風(fēng)格上講究，雕飾題材也非常豐富。中國人歷來追求美好的事物，這種追求也體現(xiàn)在家具的雕飾中，所以明清時期吉祥圖案非常盛行。在圖案中借助同章字和諧音非常巧妙地運用于圖案形象，以諧音和寓意，以指事物的方式進(jìn)行構(gòu)成，使形式和內(nèi)容巧妙結(jié)合，這種圖飾意趣橫生，看上去悅目，聽起來悅耳，成為廣大民眾喜聞樂見的吉祥圖案。其實，在吉祥圖案逐步完美的過程中，每種物品已經(jīng)有了它固定的含義。比如牡丹——富貴,石榴——多子,

鹿——祿,蝙蝠、桃子、佛手——福,喜鵲——喜慶,魚——富足,瓶——平安,桔、戟——吉,馨——慶,象——祥,葫蘆——子孫萬代綿長，諸如此類不勝枚舉。

下面舉幾例常見、典型的跡象雕飾圖案:

八寶:八寶有佛八寶、道八寶和雜八寶之分。佛八寶指輪螺傘蓋蓮瓶魚長,亦稱八吉祥。道八寶也稱暗八仙,為古代傳說中的八道家手中所持的八件寶組成,分別為芭蕉傘、寶劍、花籃、笛子、寶葫蘆、魚鼓、陰陽板、蓮花(或荷葉)

。雜八寶由代表吉祥的物品諸如祥云、金錠、銀錠、寶珠、犀角、珊瑚、方勝、古錢、靈芝、馨、鼎、芭蕉葉等，任選八種構(gòu)成賞心悅目的圖案。

百事如意:由柏、柿子、如意或靈芝組成，喻事事稱心如意。

福慶有余:由蝠、馨、雙魚組成，喻多福慶、生活富足。這組雕飾圖案在柜門上多見。

福慶長慶:用蝠或佛手、馨組成,喻福多壽長。

五福捧壽:多用五個蝙蝠圍繞一個團(tuán)壽字或長壽字。傳統(tǒng)的五福是指壽、富、康、德、考。

福壽三多:由佛手、桃子、石榴組成,喻多福多壽多子孫。

歲寒三友:以松、竹、梅三種不畏嚴(yán)寒的植物構(gòu)成圖案,多為文人自勉自勵所用,喻堅忍不拔,也有象征友誼的意義。

錦上添花:底子上雕飾精美細(xì)致的幾何紋樣,錦地上浮雕各樣花卉喻美上加美之意。

牡丹戲鳳:因牡丹象征富貴，鳳凰代表吉瑞,故喻富貴吉祥之意。

另外:象二龍戲珠、梅蘭竹菊等圖案人們耳熟能詳,毋須在此喋敘。

傳統(tǒng)家具雕飾極為豐富，題材十分廣泛，風(fēng)格獨特,令人贊嘆它在歷史的長河中不斷地創(chuàng)新、發(fā)展、提高、完善。我們應(yīng)該本著“古為今用”的精神,繼續(xù)和利用這一藝術(shù)遺產(chǎn)，促進(jìn)明清家具的研究與發(fā)展更上一層樓。

木質(zhì)文物完好度、腐蝕度測定方法研究

木質(zhì)文物，特別是被所謂"濕保"(即泡水保護(hù))的木質(zhì)文物，總會遭到不同程度的腐蝕，即便它們外觀尚好，保持了原有的幾何構(gòu)形。它們常常變得非常軟弱，其手感如同橡皮，甚至用手輕輕一抓，就會抓掉一塊。為了有效地保護(hù)這類文物，有必要對它們現(xiàn)存的完好度、腐蝕度進(jìn)行定量的評定，過去尚無成熟的方法，本文提出一種簡單易行的方法，就是通過測定該古木的含木量，與基準(zhǔn)木的含木量相比較，來定量評定。下面簡單介紹這種方法，并介紹它在擂鼓墩墓坑木槨中的應(yīng)用實例。

一、原理和方法

木質(zhì)文物在脫水保護(hù)以前，為了保持其原有賦存狀態(tài)，往往被浸泡于水中，這就是所謂的"濕保"。其實在這種狀態(tài)下，木質(zhì)文物是以人們不易察覺的狀態(tài)被"水"所腐蝕，這個過程是非常復(fù)雜的，不但有化學(xué)作用，而且有生物等的作用。其作用的結(jié)果是木質(zhì)文物中的固體材質(zhì)部分，包括纖維素、半纖維素、碳水化合物等被溶于水中，或以殘渣、碎屑的形式流失于水中，這樣便在木質(zhì)文物中增加了孔隙，而且這些孔隙在泡水時被水所填充。此時的木質(zhì)文物較原先時的狀態(tài)已發(fā)生了變化，總的表現(xiàn)是木質(zhì)部分減少，含水量增加。

如果一飽水的木質(zhì)樣品重P，其中的不含水量的固體材質(zhì)部分重W木，水重部分W水，

即有p=W木十W水（l）

W木

定義M=——x100%

W水

為該木的"含木量"，其含義為木質(zhì)文物中單位孔隙水所對應(yīng)的固態(tài)物質(zhì)的量。顯然，m數(shù)值愈大，則其木質(zhì)愈完好，腐蝕愈少。

當(dāng)木質(zhì)文物未被腐蝕時，它的含木量為M此時的木質(zhì)部分含量最高，含水量最低。規(guī)定此狀態(tài)為標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)，此時木質(zhì)文物完好度為100%，腐蝕度為0。但這些文物在漫長的歷史長河中不可避免地要追受不同程度的腐蝕，其含木量必然減少，即由M0降低至m，而

偏離標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)。顯然被檢木質(zhì)文物的完好度D完可以定義為:

m

D完=一—100%

Mo

腐蝕度D腐=l一D完(3)

完好度D完與腐蝕度D腐是互補(bǔ)的關(guān)系，即完好度降低腐蝕度增加