高考作文影視文化類素材：影像里的中國越來越受海外關(guān)注

高考作文影視文化類素材---影像里的中國越來越受海外關(guān)注目錄：01《野馬分鬃》，好的青春片10年后依舊青春02導演聚在一起PK拍電影，什么最值得看03全媒體時代：電影產(chǎn)業(yè)路更寬了04《和平之舟》：人類命運共同體理念的生動詮釋05影像里的中國越來越受海外關(guān)注正文：01《野馬分鬃》，好的青春片10年后依舊青春中青報·中青網(wǎng)記者蔣肖斌來源：中國青年報（2021年11月30日

03版）故事從買了一輛二手吉普開始，到把車賣了結(jié)束。---------------即將大學畢業(yè)的男生阿坤，站在大學和社會的分水嶺，像所有急于長大的少年一樣，他迫不及待地要好好闖蕩一番。他買了一輛二手吉普，本以為新的生活能像野馬一樣馳騁，卻沒想到，自己并不能控制人生的劇本……魏書鈞導演兼編劇的電影《野馬分鬃》，2020年入圍第73屆戛納國際電影節(jié)“戛納2020”片單，是唯一入選的中國內(nèi)地電影。故事從買了一輛二手吉普開始，到把車賣了結(jié)束。影片的最后，不僅車賣了，阿坤的發(fā)型也從野馬鬃毛一般的長發(fā)剃成了寸頭。在接受中青報·中青網(wǎng)記者專訪時，90后魏書鈞說，《野馬分鬃》里的故事發(fā)生在大約10年前，時代會變，環(huán)境會變，但青春的本質(zhì)不會變。中青報·中青網(wǎng)：《野馬分鬃》中有多少是你自己真實的經(jīng)歷？魏書鈞：30%-40%吧。最開始寫這個故事是因為想到自己在大學臨近畢業(yè)的那段時間和經(jīng)歷。我當時確實買了吉普車，因為吉普車經(jīng)歷了一些事，最后車也被賣了。但我現(xiàn)在回望自己的大學時光，會覺得片中的角色已經(jīng)不能代表我自己了，他擁有了自己的生命，跟我不是一回事了。中青報·中青網(wǎng)：影片中的青春迷茫，是你的切身感受，還是年輕人即將步入社會的普遍狀態(tài)？魏書鈞：會有典型性，年輕人的心態(tài)是類似的，尤其在大學快畢業(yè)的時候，會加劇這種迷茫。因為人際關(guān)系變得越來越不純粹了，比如，以前只在學校里生活，怎么會遇到警察呢，不出去打工怎么會遇到老板呢？像片中角色，他開始真正面對成人世界，但他又不確定自己想要什么。我的那段時間也挺混沌的。但迷茫和迷茫是不一樣的。如果迷茫是一種情緒，電影通篇只是一種情緒，我覺得這是沒有觀點的。如果發(fā)現(xiàn)了端倪，為什么踏入成人世界之后年輕人的很多觀點發(fā)生了變化，是什么讓我們這樣，是什么在驅(qū)動這件事——如果有這樣的發(fā)現(xiàn)，那就不是情緒本身了。中青報·中青網(wǎng)：影片中的男主人公比較叛逆，你是這樣的嗎？魏書鈞：我的思索與反思從來沒有停過。小時候，如果有不同觀點，我會說出來，會反抗，可能就是你說的“叛逆”。上了大學，基本不太說話，沉默了。但拍電影的過程中我們有很多種方式去表達自我，主要是因為我已經(jīng)不滿足于說話的那種形式的反抗了。拍電影和技術(shù)類學科的不同之處，是有很多主觀創(chuàng)作的東西，就像再一流的大學也很難培養(yǎng)詩人。所以，自我教育挺重要的。中青報·中青網(wǎng)：10年前年輕人的狀態(tài)和現(xiàn)在相比會有不同嗎？魏書鈞：我們現(xiàn)在看《陽光燦爛的日子》，也覺得那是青春片。即便觀眾跟片中人物的成長背景不一致，但青春的味道是相似的，一個好的青春片是抓到了青春本質(zhì)的東西。環(huán)境會變，不同年代的時代精神有區(qū)別，但青春本質(zhì)的東西不變。中青報·中青網(wǎng)：有人說你是個非常聰明的導演，你覺得自己是天賦型的導演嗎？魏書鈞：外界對我的評價措辭好像是有些變化的：小聰明、聰明、靈光……我覺得電影作為一門藝術(shù)，導演的智慧是重要的，聰明本身沒有褒貶。我們也可以很笨拙地做一件很動人的事，所以藝術(shù)跟聰明沒有關(guān)系，但藝術(shù)能體現(xiàn)一個創(chuàng)作者的智慧。中青報·中青網(wǎng)：影片中電影學院教錄音的老師，自己卻十多年沒有做過錄音，你怎么看待電影的學校教育和實踐之間的差距？魏書鈞：在實踐積累不夠的情況下，會覺得老師講的都是概念化的東西，但經(jīng)過實踐回頭再看，發(fā)現(xiàn)學校里教的那些都是高度凝練的總結(jié)。比如，老師說電影是時間空間的藝術(shù)。拍《野馬分鬃》之前，我不知道如何表達時間空間，也不知道這對于電影意味著什么。再比如，很簡單的，一個鏡頭里近景和中景的差異，初學的時候只知道是取景框大小不同，實踐后發(fā)現(xiàn)不同景別的運用其實有著巨大差異。這些很基礎(chǔ)的東西會在實踐前后，讓我產(chǎn)生很大的認識上的差異。這種差異，需要不斷地拍、不斷地實踐，才能感受到。中青報·中青網(wǎng)：現(xiàn)在青年導演的成長環(huán)境好嗎？魏書鈞：現(xiàn)在機會挺多的，各種創(chuàng)投、電影節(jié)，《野馬分鬃》就得到了“可能制造”的支持。我去國外參加電影節(jié)，遇到很多國外的年輕導演，發(fā)現(xiàn)他們想進入本國的電影工業(yè)體系其實挺難的，所以他們通常有自己的“本職工作”，電影是他們的夢想。中國現(xiàn)在每年有那么多新導演的新作品能進入影院，被大多數(shù)人看到，這是非常難得的。中青報·中青網(wǎng)：新人導演的第一部作品是怎么拍出來的？魏書鈞：首先，拍電影要花錢，一開始很難從外部獲得足夠的錢，就得自己拿出一部分錢；然后，要有志同道合的伙伴，這個很重要。當時我們拍短片，都是一群朋友在一起，關(guān)鍵不在于大家義務(wù)幫我做這件事，而是大家想法一致，都愿意去嘗試。拍短片相對比較自由，也沒有什么壓力。15分鐘的片子，拍個三五天，不好就再拍一天，調(diào)頭也容易，就是一二十人的團隊，都是志同道合的伙伴。其實全世界很多地方產(chǎn)生的所謂電影新浪潮，都是一批人同時出現(xiàn)，其中有導演、編劇、演員，今天我給你做攝影，明天你給我做導演。大家以不同的角度、持之以恒地做，在沒有特別大的外部資源的時候，這種氛圍能提供很大的助力。中青報·中青網(wǎng)記者蔣肖斌來源：中國青年報2021年11月30日03版02導演聚在一起PK拍電影，什么最值得看安納來源：中國青年報（2021年11月30日

03版）導演競技真人秀，應(yīng)當提供以電影為圓心擴散開來的“外圈”和“內(nèi)圈”兩大視角。---------------最近，導演競技真人秀節(jié)目熱度很高?！秾а菡堉附獭纷?6位導演聚在一起PK創(chuàng)作，前期籌備和選角工作、拍攝過程的種種細節(jié)、成片放映后觀眾與影評人的反饋、導演和制片人的互動……當真人秀呈現(xiàn)出整個電影生產(chǎn)流程時，我們發(fā)現(xiàn)，原來拍戲本身就是一場“大戲”?？磳а莞偧颊嫒诵?，我們不只是為了看一個包裝精美的成品，而是希望全面了解“導演”這一身份緊密關(guān)聯(lián)的人與環(huán)節(jié)，哪怕其中不乏倉促和慌亂的粗糙“顆粒”。甚至可以說，暴露問題、爭端，真實顯露困境，給予觀眾思考的空間，才是這一類節(jié)目更深層次的價值和意義。導演競技真人秀，應(yīng)當提供以電影為圓心擴散開來的“外圈”和“內(nèi)圈”兩大視角。站在“外圈”的觀眾視角，可以審視電影與市場的關(guān)系。電影輿論場時不時產(chǎn)生的“小眾文藝VS大眾流行”的議題，在《導演請指教》中以一種頗有“微縮劇場感”的戲劇化場面展示出來——乍一看不太明白的片子、不能get到的“獨特”導演，觀眾要繼續(xù)給機會嗎？節(jié)目中，“跨界型選手”梁龍執(zhí)導的《瘋狂的外星人》，大眾觀影組現(xiàn)場投票低于120票，他的片子沒播完就被迫暫停?，F(xiàn)場按下“離席鍵”的觀眾耿直表示，從頭到尾看不清楚導演要表達什么。然而，“專業(yè)鑒影組”則替梁龍鳴不平，給出了很高的評價。因為“開局不利”，成為現(xiàn)場唯一大多數(shù)人“看不下去”的那個，在最新一期節(jié)目里，梁龍說，他現(xiàn)在拍片子難免著急別人看不懂。之后節(jié)目組給線上觀眾放出了《瘋狂的外星人》完整版，多條彈幕給出了好評，特別指出當初現(xiàn)場觀眾恰恰在柳暗花明的前一刻按下“離席鍵”，很可惜。這個場景折射的“現(xiàn)實感”很強，讓人想到每次新電影登陸院線，爭議較大的作品，有人是認真看完后給出評價，有人看了一半決定離席，也有人未曾看片就被“勸退”。一些小眾的、被冠以“看不懂”的片子，也隨之失去追求票房的機會。正如郝蕾說的，電影是導演的藝術(shù)，當我們看到一部電影的時候，也看到了那個導演在那段時間的內(nèi)心世界，但是“我們?yōu)槭裁匆吹剿腥硕际且荒Ｒ粯拥哪?？”一部電影的票房號召力，固然是市場選擇趨勢的即時反映。不過，“好看”的評價不該完全與“易看”掛鉤，對電影專業(yè)性的綜合考量亦該成為大眾談?wù)撾娪暗某叨戎??；貧w到“內(nèi)圈”的導演視角，國內(nèi)電影創(chuàng)作群體的現(xiàn)狀，也可通過導演競技真人秀窺見一二。如今國產(chǎn)電影圈，能輕松叫出姓名的大導演們，無一不是靠多年積累的作品建立起個人招牌。毋庸置疑，觀眾需要在一部部公開上映的作品中認識、評價導演的風格和底蘊。對于“非頭部”陣營的導演，觀眾的認知也許來自簡短的豆瓣頁面介紹，往昔的創(chuàng)作刻度和評分一覽無余，作品寥寥或評分平庸者，“下一部電影”就成了未知數(shù)。節(jié)目中，梁龍、吳鎮(zhèn)宇、韓雪等人嘗試“跨界”做導演，曾贈、德格娜、王一淳等人名字陌生而片子品質(zhì)不低，觀眾內(nèi)心會自動產(chǎn)生兩個聲音：“原來這些人也努力當導演?！薄霸瓉磉@些陌生導演的作品也能打?！北疽詾橐次淞指鞔箝T派的掌門人過招，“鄧布利多單挑奇異博士”，結(jié)果恰恰是在忽略“名聲”指標的前提下，反而更會關(guān)注片子的原始質(zhì)感，以及年輕導演跌跌撞撞摸索成長的路徑。與此同時，當下綜藝節(jié)目更重視對女導演群體的呈現(xiàn)。青年導演曾贈改編《大話西游》IP的短片《愛情》，德格娜改編自《黑駿馬》的短片《回到伯勒根河》，都給觀眾留下深刻印象。女導演被尊重和看見是好事，而良性的發(fā)展趨勢則使她們不再被“歸類”。導演陳沖曾提醒，很多人對女性有誤解，覺得女性導演都是導文藝片、愛情片?！拔覀儽粴w類了以后，可能會有機會上的一種限制。但路都是人走出來的，我相信若有特別想講的故事，你就會把它講出來的”。而觀眾期待的是，所有曾被忽視、誤解的導演及其“壓箱底”的故事和本事，能被電影圈投資者，被市場大眾真正接納，而不只是在綜藝節(jié)目里驚艷過一刻。導演競技真人秀的火爆，是日益成熟、標準的影視工業(yè)化趨勢的側(cè)影。當觀眾更深入了解“導演”身份所背負的職責之后，就會發(fā)現(xiàn)，導演不是一個純粹燃燒個人才華的工種，而要肩負起統(tǒng)籌所有工種：編劇、表演、攝制、燈光、后期……唯有保證生產(chǎn)鏈條各個環(huán)節(jié)的專業(yè)度，激發(fā)所有人的熱情和能力，才能生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)作品。安納來源：中國青年報03全媒體時代：電影產(chǎn)業(yè)路更寬了作者：白曉晴《光明日報》（2021年12月01日

15版）??今年國慶檔，《長津湖》《我和我的父輩》等影片積極運用全媒體手段開展營銷活動，帶動電影主題的全網(wǎng)熱議，有力助推票房數(shù)據(jù)攀升。全媒體的發(fā)展使我國電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)格局處于持續(xù)變革中。網(wǎng)絡(luò)文化生態(tài)正在深刻影響著電影的創(chuàng)作和宣發(fā)模式，大數(shù)據(jù)和智能算法的應(yīng)用也正在賦能選題、評論、營銷等產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)。網(wǎng)絡(luò)文化生態(tài)持續(xù)繁榮，多元娛樂產(chǎn)品層出不窮，對電影市場的沖擊正在加劇。智能手機視聽效果不斷升級，直播、短視頻等視聽新形態(tài)的興起，也在以強交互、短平快的形式改變著人們的觀影習慣。在此背景下，電影產(chǎn)業(yè)正在不斷探索全媒體時代的融合發(fā)展路徑。創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)營銷模式，發(fā)揮全媒體聯(lián)動效應(yīng)??網(wǎng)絡(luò)媒體通過話題互動、熱點引流，成為電影營銷新陣地。借助微博、短視頻、直播等途徑，電影營銷開始由線下轉(zhuǎn)至線上，“云宣發(fā)”“線上路演”等新形式層出不窮，使電影營銷立體化、社交化。通過與各類網(wǎng)絡(luò)平臺合作，電影營銷借助平臺背后的流量池和大數(shù)據(jù)優(yōu)勢，在更短的時間內(nèi)將營銷內(nèi)容對接到目標人群，推動話題發(fā)酵、制造口碑效應(yīng)。??片方越來越多地用話題互動聯(lián)合分眾影評，來持續(xù)激發(fā)觀影熱情。近年來，宣發(fā)團隊在上映前期注重用戶連接，在微博、抖音等平臺發(fā)布主題曲等物料、制造熱點話題、智能定位潛在觀眾，引發(fā)大眾對影片的關(guān)注；上映后期注重電影口碑，通過調(diào)動自媒體推出影評，挖掘影片細節(jié)，推動熱點互動，撬動增量市場。影片《長津湖》在9月初定檔后，微博中“長津湖定檔”等話題迅速引爆互聯(lián)網(wǎng)，話題討論度累計超960萬，閱讀量近12億，拉升電影關(guān)注度，實現(xiàn)了未映先火。上映首日，主題曲《最可愛的人》通過新浪電影號等發(fā)布，播放量超1600萬。上映中后期，微博話題持續(xù)打造討論熱點，助力影片熱度發(fā)酵。話題互動能夠?qū)㈦娪皬膯蜗蚓€性的“看”走向多維互動的“玩”，通過打造UGC+PGC的內(nèi)容組合，重構(gòu)了電影與觀眾之間的關(guān)系。??“直播+電商”則強化用戶互動，推動流量價值轉(zhuǎn)化。暑期檔《怒火·重案》上映當天，通過線上路演方式，網(wǎng)紅主播聯(lián)合主創(chuàng)團隊進入直播間賣票，共吸引超1000萬人觀看，累積銷售12萬觀影資格券。影片《我和我的父輩》四位導演進入新浪微博直播間講述電影歷史原型和拍攝軼事，直播觀看量高達1552萬，話題登上微博熱搜榜。隨著直播活動滲透進電影產(chǎn)業(yè)的各個環(huán)節(jié)，直播能夠驅(qū)動電影從業(yè)者與用戶深度互動，實現(xiàn)從生產(chǎn)模式到消費體驗的連鎖性轉(zhuǎn)型。??近年來，碎片化的短視頻形式正在改變大眾的娛樂消費習慣，三段式講電影等短視頻的興起也在消解大眾觀看全片的興趣。2021年6月，修改的著作權(quán)法施行，短視頻創(chuàng)作中的素材版權(quán)管理越來越注重規(guī)范化，電影題材的短視頻對上映新片的沖擊力正在變?nèi)?。電影從業(yè)者可聯(lián)合短視頻平臺，通過版權(quán)中介管理、智能識別素材、頭部主播放權(quán)等方式，制定可持續(xù)運用的電影授權(quán)方案。電影宣發(fā)團隊可充分運用短視頻的吸睛特性和引流作用，推出豎屏版本的電影預(yù)告片、與電影拍攝相關(guān)的明星花絮片，甚至創(chuàng)作具有劇情連貫性的精編前傳片，用吸睛并設(shè)懸念的方式為影院引流。通過從抵制短視頻轉(zhuǎn)向充分利用短視頻平臺的流量驅(qū)動和精準傳播，電影宣發(fā)能夠?qū)崿F(xiàn)更高效率、覆蓋面更廣的營銷效果。靈活規(guī)劃“院線+網(wǎng)播”模式，優(yōu)化渠道資源配置??隨著疫情導致的院線渠道缺失問題得到緩解，電影和網(wǎng)絡(luò)平臺的上映問題開始從“院轉(zhuǎn)網(wǎng)”變成了“窗口期”。自2020年《囧媽》上線流媒體平臺，取得了3天播放量突破6億的成績，《沐浴之王》等影片開始在院線上映后早于一個月的時間上線網(wǎng)絡(luò)平臺?！霸壕€+網(wǎng)播”模式的出現(xiàn)，將進一步推動電影產(chǎn)業(yè)制定科學完善、因地制宜的窗口期規(guī)則和播映制度。??片方還有意識地針對不同類型電影，采取差異化發(fā)行方案。如奇觀視效大片主要通過影院上映，展現(xiàn)影片的宏大場景和視聽效果；小成本劇情片則注重線上發(fā)行，在多平臺聯(lián)動傳播。在窗口期時間安排上，片方與網(wǎng)絡(luò)平臺根據(jù)市場反應(yīng)靈活調(diào)整，一方面，根據(jù)檔期內(nèi)院線排片整體情況，考慮線上首映策略，緩解線下競爭壓力；另一方面在院線票房攀升壓力較大時，及時轉(zhuǎn)戰(zhàn)平臺，開啟線上放映通道。暑期檔《濟公之降龍降世》等影片由于票房上升乏力，在30日內(nèi)即上線平臺，迅速占位多平臺熱播榜，有效延續(xù)了影片熱度。放映窗口期關(guān)系到電影的收益體量和影響周期，片方、平臺和院線可根據(jù)影片特點，制定精細化、定制化的組合上映策略，實現(xiàn)有效控制成本，最大化挖掘市場潛力。??網(wǎng)絡(luò)平臺也可進一步拓展與片方聯(lián)合出品、獨播放映等合作方式，并在服務(wù)環(huán)節(jié)提供保障方案。比如，B站與歡喜傳媒進行戰(zhàn)略合作，獲得《奪冠》《一秒鐘》等影片的獨家外部播放權(quán)。網(wǎng)絡(luò)平臺可在多層級分賬合作、宣發(fā)資源加持、營銷整合服務(wù)方面做好配套支持，為差異化的窗口期提供定制策略。靈活的“窗口期”推動了網(wǎng)絡(luò)平臺在電影產(chǎn)業(yè)影響力的上升，但是院線電影也應(yīng)在內(nèi)容上發(fā)揮影院視聽效果的不可替代性，不斷優(yōu)化用戶觀影體驗。影院可在服務(wù)上充分發(fā)揮空間優(yōu)勢，拓展多維體驗形式，以社交活動、餐飲服務(wù)等大眾服務(wù)作為亮點，推動“院線+網(wǎng)播”齊頭并進，保障影院行業(yè)良好的生存空間。協(xié)同發(fā)展網(wǎng)絡(luò)電影，突破“唯票房論”指標??2020年起，網(wǎng)絡(luò)電影流量激增，全年共計79部電影分賬破千萬元。電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)打破網(wǎng)絡(luò)與院線電影分水嶺，拓展產(chǎn)業(yè)的多線發(fā)展路徑，以全局眼光重估整體效益。??近年來，在海量內(nèi)容的競爭下，高品質(zhì)網(wǎng)絡(luò)電影蔚然成風，網(wǎng)絡(luò)平臺和創(chuàng)作團隊的精品化競爭意識不斷增強。網(wǎng)絡(luò)平臺融入檔期思維，精品創(chuàng)作意識增強。網(wǎng)絡(luò)電影在影片類型、互動方式等方面發(fā)揮出了對院線電影的補充作用，能滿足更多元的大眾視聽需求。此外，網(wǎng)絡(luò)電影的檔期意識也不斷增強，從春節(jié)檔、清明檔、暑期檔和國慶檔，流媒體平臺已將上新規(guī)律緊貼檔期，催生了用戶對于網(wǎng)絡(luò)電影的“檔期期待”。網(wǎng)絡(luò)電影的檔期化發(fā)展有利于積累影迷興趣，帶動階段性觀影熱潮。??傳統(tǒng)影視機構(gòu)可進駐網(wǎng)絡(luò)電影市場，在制作環(huán)節(jié)發(fā)揮劇本、設(shè)備、拍攝、后期等環(huán)節(jié)優(yōu)勢，提升電影質(zhì)感，在傳播環(huán)節(jié)適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)平臺系列化、年輕化的消費特征，注重衍生產(chǎn)品開發(fā)和影迷社群運營，為融合制作的電影項目指引高質(zhì)量發(fā)展的方向。網(wǎng)絡(luò)平臺可利用大數(shù)據(jù)、智能算法等技術(shù)手段，分析用戶畫像、反饋觀眾評價、賦能內(nèi)容生產(chǎn)，同時發(fā)揮在社群傳播、話題互動、電商聯(lián)動等方面的優(yōu)勢，延長電影傳播的生命周期和商業(yè)價值。片方與平臺通力合作，能形成互補效應(yīng)，進一步延長電影產(chǎn)業(yè)的價值鏈，推動產(chǎn)業(yè)模式融合發(fā)展。??互聯(lián)網(wǎng)對電影產(chǎn)業(yè)的沖擊歸根結(jié)底是新媒介形態(tài)的沖擊。歷史上，電視的普及也給電影帶來嚴重危機，電影界通過視聽革命，依托新的視聽美學和技術(shù)手段打開了新的發(fā)展空間。高度依賴媒介技術(shù)的電影藝術(shù)只有充分運用全媒體思維，不斷在內(nèi)容表現(xiàn)上呼應(yīng)時代價值，在技術(shù)應(yīng)用上持續(xù)推陳出新，才能夠緊跟時代潮流，維護電影在視聽產(chǎn)業(yè)中的引領(lǐng)地位。??（作者：白曉晴，系中國傳媒大學電視學院講師）04《和平之舟》：人類命運共同體理念的生動詮釋作者：李準《光明日報》（2021年12月01日

15版）??一艘白色的萬噸軍艦，滿載著先進醫(yī)療設(shè)備、中西藥品和醫(yī)護官兵，不僅服務(wù)祖國萬里海疆，還駛向三大洋六大洲，治病救人、推進和平、傳播友誼、交流文化，人類文明史上前所未有。這是中國海軍獻給世界的一份大禮，是二十一世紀社會主義中國形象的一次最新宣示。觀看電視劇《和平之舟》，心中一直難以平靜，時時感受到作為一個中國人的驕傲和責任擔當。??“和平方舟”號醫(yī)院船入列十多年，到訪40多個國家和地區(qū)，為20多萬人提供醫(yī)療服務(wù)，動人事跡不可勝數(shù)，如何在一部片子中加以藝術(shù)呈現(xiàn)？創(chuàng)作者用典型化的藝術(shù)手法精心編織了在“菲爾”號貨輪搶救感染鼠疫的患者、在公海勇斗“優(yōu)雅”號商船販毒分子、赴威利進行臺風后的傷病救援、在遠航中給全艦和護航官兵檢查身體并給20個人過集體生日、到曼蘇達和塔桑達去救治黃熱病等傳染病患者、到政局動蕩的維納卡加亞去搶救被炸傷的病人……通過七八個主要故事來以點帶面，取得了很好的效果，顯示出較高的藝術(shù)概括能力。??當然，故事好編，零件（細節(jié)）難找。細節(jié)描寫的生活和藝術(shù)含量才是藝術(shù)真實的生命，是作品感染力的基礎(chǔ)。我認為《和平之舟》取得成功的首要原因正在于創(chuàng)作者在深入生活的基礎(chǔ)上，用堪稱無距離、真實的細節(jié)描寫來呈現(xiàn)船上官兵特有的生存方式，并滿懷愛心和激情地去揭示這群在全世界執(zhí)行“和諧使命”任務(wù)的海軍官兵那非同尋常的生命體驗，有力地提升了劇情的真實感和新鮮感，使一個個嶄新的人物形象都血肉鮮活，令觀眾感到可親可敬又可信。??如反復(fù)出現(xiàn)的“和平方舟”的起航與入港，迎風戰(zhàn)浪，官兵常年在艦上的飲食起居、訓練、乘小艇出行、救治病人的專業(yè)對話和動作，抽空給家人打電話的姿態(tài)，上岸搭建臨時醫(yī)院、搶著背傳染病人上車、在爆炸聲中搶救傷者，凡此種種都充滿生活質(zhì)感，亦符合專業(yè)規(guī)范，使觀眾很容易就進入劇情并感到新鮮。??尤其是在那些情節(jié)發(fā)展和人物刻畫的關(guān)鍵處，這種真實細節(jié)和激情貫注的作用就更加突出，比如，在“菲爾”號貨輪營救鼠疫患者回“和平方舟”時，有個兒童患者因不肯跟陌生的中國醫(yī)生走，直升機油不夠要立即返航，千鈞一發(fā)中男一號張渡航醫(yī)生冒險摘下防護口罩，對他說：“我是人，不是魔鬼！”抱起他就上了直升機。在劇中的典型環(huán)境中，這一細節(jié)極具生活的真實感，又凸顯了主人公那視生命救援高于一切的崇高信仰和人格魅力。??再如在曼蘇達，圍繞要不要冒險給瑪卡取心臟旁邊的子彈，張渡航與其他醫(yī)生的爭論；在塔桑達，圍繞要不要給感染寨卡病毒的孕婦哈亞做剖宮手術(shù)，路陽與婦科軍醫(yī)齊暖的那場激辯，那樣有專業(yè)知識含量，具有生活的真實感和性格的合理性，都使觀眾如身臨其境，受到深深的吸引和震撼。??真正的藝術(shù)創(chuàng)造，都是對生活、對世界獨持的精神發(fā)現(xiàn)?！逗推街邸返膭?chuàng)作者在以精彩的細節(jié)描寫來感染觀眾的同時，對“和平方舟”號官兵的精神風貌和信仰追求的獨持發(fā)現(xiàn)也作出了可喜的努力。這至少表現(xiàn)在兩個方面：??其一，打通醫(yī)生以救人為天職的宗旨與當代國家使命意識的內(nèi)在聯(lián)系，并加以提升。比如，當“優(yōu)雅”號販毒頭目受傷感染、“和平方舟”號醫(yī)院船孫誠海院長要給他做手術(shù)，販毒分子懷疑地質(zhì)問：“為什么要救我們？”“和平方舟”號醫(yī)院船政委葉南說：“浪子回頭金不換，希望你重新做人”。在告別塔桑達的講話中，孫誠海引用中國古話“和為貴”“天下大同”“四海之內(nèi)皆兄弟”，總結(jié)說“因為我們是一個命運共同體”。這更是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，它生動地表現(xiàn)“和平方舟”號海軍官兵的嶄新實踐正在給人類命運共同體理念提供實踐支撐，給我國軍人的國家使命意識注入新的內(nèi)容。??其二，對“和平方舟”號官兵獨特的奉獻、犧牲精神的新發(fā)現(xiàn)。凡崇高信仰的堅守都要以信仰者的犧牲為代價?！逗推街邸分行闹笨诳斓淖o士長姜俊波說得好：“要說沒有犧牲是假的，但我的犧牲是值得的！”該劇敢于真實地表現(xiàn)長期不能上岸和援救工作繁忙帶來的多種犧牲：姜姐與丈夫離婚、許白失去答辯晉級的機會、路陽失去男友、張渡航妻子沈默因接丈夫難得的電話被車撞了腦袋、汪鳴一個人與電機打交道時間太長而失去了社交能力，都寫出了人性的深度。張渡航和汪鳴的獨特犧牲方式，更是該劇的新發(fā)現(xiàn)。所有這些犧牲的呈現(xiàn)都沒有歸結(jié)為消極沉淪，而且致力于揭示犧牲本身的值得。??該片還有意味地揭示出，某些對于追求美好感情的放棄也是一種犧牲，但這種放棄有時會直接通向另一種更美好的情感的生成。比如，路陽在弄清楚男友顧宇峰提出分手的真正苦衷時，就放下了以前與他的那段感情，后來在非洲再遇到從事援建的他，兩人表現(xiàn)得都相當平靜，互相都更尊重對方人生選擇的自由。汪鳴也有愛情的夢想，在路陽與顧宇峰分手后，他就主動“關(guān)心”她，從心底里喜歡上她，但看到路陽對他沒感覺，幾次話到嘴邊說不出口。最后，他要離開“大白”了，第一件事就是請路陽吃飯，只說了一句話：“如果再給我一個機會，回到維納卡加亞，我會買個禮物，放到碼頭上?！狈艞壛藢β逢柕淖非蠛捅戆?，只在心中默默保留對她的喜歡和祝福，這是善良、博大和美好，也是創(chuàng)作者對官兵犧牲精神的另一種發(fā)現(xiàn)。略感不足的是，該劇圍繞人物性格碰撞來展開情節(jié)還做得不夠，臺詞的個性化和具有哲理意味的臺詞的提煉還有提升的空間。??藍色的海洋，白色的巨輪，“和平方舟”承載著“降落人間的東方天使”微笑著向世界招手，這意向是何等的宏大、新鮮而又美麗。電視劇《和平之舟》的成功播出證明，“和平方舟”嶄新實踐結(jié)出的藝術(shù)花朵是美麗的，它給文藝創(chuàng)作提供的啟示也是美麗的。05影像里的中國越來越受海外關(guān)注作者：闞平《光明日報》（2021年12月01日

15版）??【影視銳評】??近年來，講文化、講歷史、講故事的影視節(jié)目綿綿發(fā)力，以更有親和力和說服力的敘事體系走出國門，登陸外國主流媒體平臺。這些作品采用貼近不同區(qū)域、不同國家、不同群體受眾的方式，推進中國故事的全球化表達、區(qū)域化表達、分眾化表達，增強國際傳播實效性，不僅走進海外受眾的視野，也走進外國民眾的心中，使影像里的中國贏得了世界關(guān)注。??中央廣播電視總臺策劃實施的“發(fā)現(xiàn)新疆之美”影視節(jié)目海外展映活動緊扣新疆社會穩(wěn)定、民族團結(jié)、人民幸福的主線，發(fā)揮影視紀錄片講故事的特點，多側(cè)面展示新疆的美景、美食、美好生活。紀錄片《天山南北》《航拍中國—新疆篇》《新疆味道》，電影《勇敢的米娜》，動畫片《克拉和瑪依》等作品在埃及、黎巴嫩、土耳其、坦桑尼亞、尼日利亞、肯尼亞等國的13家主流媒體通過英語、阿拉伯語、印尼語、土耳其語、豪薩語、斯瓦希里語持續(xù)播出，引導這些國家受眾去了解新疆的真實狀況、增進外國觀眾的正面認知。在兩個多月的時間里，展映活動覆蓋20多個國家，多國電視端收視效果良好，使館及海外媒體業(yè)內(nèi)人士對展映活動予以積極肯定，希望擴大和加深同類合作。??在國際傳播中，影視節(jié)目要會講故事，善于用情感共振展現(xiàn)中國魅力。今年是建黨百年，影視劇要怎么講，才能幫外國人了解中國共產(chǎn)黨為中國人民謀幸福而奮斗的故事，從而實現(xiàn)從“走出去”向“走進去”的轉(zhuǎn)變？“中非情緣”紀錄片展映暨黨史知識競答活動，利用影視紀錄片展映，面向海外受眾開展中國共產(chǎn)黨黨史知識競答，不失為積極構(gòu)建對外話語體系，提高傳播藝術(shù)，開展“一群一策”區(qū)域化表達的有益探索。??這樣的傳播活動要回答好“故事講給誰”“講什么故事”“故事怎么講”這三個問題。首先，故事講給誰？中國形象在非洲有比較好的基礎(chǔ)。非洲國家眼中的中國形象，得益于扎實的歷史基礎(chǔ)和厚重的人民情誼，所以活動面向撒哈拉以南20多個非洲國家播出。其次，講什么故事？為配合建黨百年的國際傳播，首先要講中