中外電影發(fā)展史重點(diǎn)梳理

中外電影史外國電影一、電影的誕生1829年，比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫?普拉托提出了“視覺滯留”的原理。1878年，英國攝影師愛德華?穆布里奇拍出表現(xiàn)物體連續(xù)運(yùn)動(dòng)的一組照片。1894年，美國發(fā)明家愛迪生在他的機(jī)械師協(xié)助下制作出了“電影視鏡”。1895年12月28日，法國人盧米埃爾兄弟用他們發(fā)明的“活動(dòng)電影機(jī)”首次售票公映了他們的電影。這一天被公認(rèn)為電影的誕生日。二、電影藝術(shù)的形成與發(fā)展繼盧米埃爾之后，法國人喬治?梅里愛把魔術(shù)表演劇院改造成攝影棚，進(jìn)行魔術(shù)電影實(shí)驗(yàn)。1903年，美國導(dǎo)演埃德溫?鮑特拍攝了《火車大劫案》，由此，電影形成了一個(gè)較為完整的敘事體。1915年，美國導(dǎo)演大衛(wèi)?格里菲斯拍攝了《一個(gè)國家的誕生》，標(biāo)志著電影藝術(shù)的初步形成。1927年10月6日公映的美國電影《爵士歌手》是有聲電影開端的標(biāo)志。1935年美國電影《浮華世家》是第一部用彩色膠片拍攝的彩色電影。20世紀(jì)70年代以后，高科技開始影響和改變著電影的面貌。第一章法國電影第一節(jié)法國的印象派和先鋒派電影一、印象派電影代表作：路易?德呂克、謝爾曼?杜拉克《西班牙的節(jié)日》印象派電影的特點(diǎn)：不注重影片的外在故事情節(jié)，而善于展示人物的心理活動(dòng)；著重創(chuàng)造氣氛，用環(huán)境襯托人物的心理和命運(yùn)；追求造型美，追求新奇的視覺形象和新穎的拍攝角度。二、先鋒派電影先鋒派電影的特點(diǎn)：1、在反對商業(yè)電影的口號下，力圖否定電影的大眾化性質(zhì)，使電影成為只能供少數(shù)人觀賞的、無功利目的的藝術(shù)品。2、借用現(xiàn)代派文藝的各種主張和手法。先鋒派電影的理論主張：1、反對敘事，主張非情節(jié)化、非戲劇化，要求以抽象的圖形、唯美的形式、孤立的形象和空洞的抒情作為影片的全部內(nèi)容。2、倡導(dǎo)通過聯(lián)想的絕對自由來達(dá)到“電影詩”的境界，排斥任何真實(shí)、任何理性的含義，需要的只是純粹的運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏和情緒。3、描寫充滿潛意識活動(dòng)的非理性世界。4、把表現(xiàn)物放在比表現(xiàn)人更重要的地位或者至少是平等的地位。三、達(dá)達(dá)主義電影達(dá)達(dá)主義電影的特點(diǎn)：沒有主題和情節(jié)，追求奇異怪誕的視覺效果。代表作：雷內(nèi)?克萊爾《幕間休息》四、超現(xiàn)實(shí)主義電影超現(xiàn)實(shí)主義電影的特點(diǎn)：形象化的表現(xiàn)夢境、潛意識活動(dòng)和變態(tài)心理，真實(shí)的場景與非理性行為交織在一起，借以表現(xiàn)主觀世界的混亂、幽暗、痛苦和失落感。代表作：謝爾曼?杜拉克《貝殼與僧侶》、路易斯?布努艾爾《一條安達(dá)魯狗》第二節(jié)法國“新浪潮”電影一、“新浪潮”電影的理論基礎(chǔ)1、電影的記錄本性理論2、場面調(diào)度理論3、作者電影觀念二、“新浪潮”電影的創(chuàng)作特征、打破傳統(tǒng)的敘事形式，情節(jié)之間沒有因果關(guān)系。、拒絕沿襲傳統(tǒng)的剪輯原則，采用跳切的手法。、在攝影方面，追求紀(jì)實(shí)風(fēng)格，畫面樸素、自然。三、“新浪潮”電影的主要導(dǎo)演及其作品1、讓-呂克?戈達(dá)爾《筋疲力盡》2、弗朗索瓦?特呂弗《四百下》第三節(jié)法國“左岸派”電影“左岸派”電影的主要導(dǎo)演及其作品：阿侖?雷乃《廣島之戀》第二章意大利電影第一節(jié)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影一、新現(xiàn)實(shí)主義電影產(chǎn)生的歷史背景1、社會背景2、電影現(xiàn)狀二、新現(xiàn)實(shí)主義電影的特點(diǎn)1、注重描寫本國社會現(xiàn)實(shí)生活。2、通過描寫普通人的生活遭遇，反映當(dāng)代社會問題。3、盡量在實(shí)景中拍攝，并運(yùn)用自然光。4、反對明星效應(yīng)，盡量使用非職業(yè)演員。三、新現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展概況1、新現(xiàn)實(shí)主義電影的準(zhǔn)備期(1942--1945)主要導(dǎo)演及其代表作：魯西諾?威斯康蒂《沉淪》2、新現(xiàn)實(shí)主義電影的全盛期(1945--1950)主要導(dǎo)演及其代表作：羅伯托?羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》、魯西諾?威斯康蒂《大地在波動(dòng)》、德?西卡《偷自行車的人》、德?桑蒂斯《羅馬十一時(shí)》《偷自行車的人》的特點(diǎn)：、深刻反映了意大利平民的生活狀況，揭露了社會的黑暗和不平。、在結(jié)構(gòu)上，采用了單純性和開放性的表現(xiàn)手法。、大量使用了對比的手法。第二節(jié)意大利現(xiàn)代主義電影一、現(xiàn)代主義電影的特點(diǎn)1、從題材表現(xiàn)上看：現(xiàn)代主義電影以表現(xiàn)“現(xiàn)代人”相標(biāo)榜，著重渲染生活中個(gè)體的內(nèi)心孤獨(dú)和無法互相交流的“存在狀態(tài)”，善于表現(xiàn)生活困境中的茫然失措，深入挖掘人物的潛意識活動(dòng)。2、從表現(xiàn)技巧上看：(1)、用事件的無邏輯組合或非理性意識活動(dòng)來代替或打亂邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)。(2)、用跳切、自我介入或其他主觀隨意的手法來打破傳統(tǒng)的技巧。二、米開朗基羅?安東尼奧尼和他的《紅色沙漠》三、費(fèi)德里科?費(fèi)里尼和他的《八部半》《八部半》的藝術(shù)特點(diǎn)：(1)、通過隱喻性的場景設(shè)置，探索了現(xiàn)代人的精神危機(jī)。(2)、把主人公的回憶、幻覺、想像以及夢境與現(xiàn)實(shí)交織在一起，表現(xiàn)一個(gè)處于混亂中的靈魂。(3)、采用套層結(jié)構(gòu)，表達(dá)了導(dǎo)演本人對電影藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系的理解。第三章前蘇聯(lián)電影第一節(jié)蒙太奇學(xué)派理論與實(shí)踐的美學(xué)探索蒙太奇學(xué)派三大奠基人：庫里肖夫《死光》；愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號》；普多夫金《母親》第四章美國電影第一節(jié)好萊塢電影體系的建立和發(fā)展一、好萊塢電影體系的建立好萊塢電影生產(chǎn)的特點(diǎn)：1、大規(guī)模的壟斷性企業(yè)2、制片廠內(nèi)部分工精細(xì)3、制片人專權(quán)4、明星制度第二節(jié)美國電影發(fā)展默片時(shí)期（1896??1923）:卓別林——《淘金記》《城市之光》《摩登時(shí)代》《大獨(dú)裁者》勃斯特*基頓（喜劇電影奇才）（石面人）——《航海家》《將軍號》有聲電影時(shí)期（1923??1932）1927年，華納：《爵士歌王》蓬勃發(fā)展時(shí)期（1932??1941）代表作：《茶花女》《亂世佳人》《公民凱恩》《關(guān)山飛渡》《費(fèi)城故事》《蝴蝶夢》二戰(zhàn)時(shí)期（1939??1945）《大獨(dú)裁者》5二戰(zhàn)后時(shí)期（1945??七十年代末）奧黛麗*赫本——《羅馬假日》《戰(zhàn)爭與和平》《窈窕淑女》6.70年代末??80年代末《克萊默夫婦》《金色池塘》《雨人》7.90年代??至今：《木乃伊》《第六感》《獅子王》《沉默的羔羊》《阿甘正傳》《肖恩克的救贖》《勇敢的心》《楚門的世界》《泰坦尼克號》《辛德勒名單》《侏羅紀(jì)公園》《拯救大兵瑞恩》第三節(jié)類型電影的特點(diǎn)1、公式化的情節(jié)2、定型化的人物3、圖解式的視覺形象第四節(jié)類型電影的類別（1）西部片1903年，埃德溫*鮑特《火車大劫案》（奠定西部片基本特點(diǎn)）1939年約翰*福特《關(guān)山飛渡》（西部片特點(diǎn)全面形成）（2）科幻片梅里愛《月球旅行記》；德國：弗里茨*朗格《大都市》（世界第一部現(xiàn)代科幻片）1968年，斯坦利*庫布里克《2001：漫游太空》（美國第一科幻片）（3）歌舞片《爵士歌王》《百老匯旋律》；金*凱利——《雨中曲》犯罪片《教父》；希區(qū)柯克（懸念大師）《蝴蝶夢》《后窗》《精神病患者》《群鳥》第五節(jié)新好萊塢電影一、新好萊塢電影產(chǎn)生的歷史背景1、電視的競爭2、非美活動(dòng)調(diào)查與反壟斷法3、觀眾群的變化4、歐洲電影的影響二、新好萊塢電影的特點(diǎn)1、追求影片的真實(shí)性2、塑造了一系列反文化的主人公形象3、更加注重電影技巧的運(yùn)用三、新好萊塢電影的主要導(dǎo)演及其代表作斯坦利?庫布里克和他的《全金屬外殼》弗朗西斯?福特?科波拉和他的《現(xiàn)代啟示錄》中國電影中國電影史的第一次第一部由中國人拍攝的影片：1905年，北京豐泰照相館的任景豐拍攝的《定軍山》。第一位上電影的中國演員：1905年在《定軍山》中出演主角的著名京劇老生譚鑫培。第一位上電影的中國女演員：1913年在《莊子試妻》中飾俠女的嚴(yán)姍姍。第一家電影院：1908年，西班牙人A?雷馬斯在上海興建的維多利亞大戲院。第一部短故事片：1913年，鄭正秋、張石川編導(dǎo)、拍攝的《難夫難妻》。第一部有聲影片：1931年，張石川《歌女紅牡丹》。第一部獲國際獎(jiǎng)的影片：1935年，《漁光曲》參展莫斯科國際電影節(jié)，獲“榮譽(yù)獎(jiǎng)”。第一部有聲卡通片：1941年拍攝的《鐵扇公主》。第一部彩色影片：1948年，梅蘭芳主演的京劇片《生死恨》。新中國第一部電影：1949年新中國成立后，《橋》。第一部彩色寬銀幕立體電影：1962年，上海天馬電影制片廠拍攝的《魔術(shù)師的奇遇》。第一部全面規(guī)范電影的行政法規(guī)：《電影管理?xiàng)l例》，1996年7月1日開始實(shí)施。第一部在奧斯卡獲獎(jiǎng)的電影：2001年，李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》獲第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片、最佳攝影師、最佳音樂、最佳美術(shù)指導(dǎo)4項(xiàng)大獎(jiǎng)。第五章“影戲”---中國電影的奠基(1896年一1932年)第一節(jié)最初的嘗試一、電影傳入中國1896年，在上海徐園的雜耍游樂場里放映了法國電影，這是中國第一次放映電影。二、中國第一部電影《定軍山》《定軍山》的拍攝成功，標(biāo)志著中國電影的誕生，喚醒了中國人獨(dú)立拍攝電影的意識；顯示出中國傳統(tǒng)文化對電影的滲透，體現(xiàn)了民族的審美選擇和欣賞趣味。三、中國電影企業(yè)的早期實(shí)踐活動(dòng)1、亞細(xì)亞影戲公司《難夫難妻》是中國拍攝的第一部故事片，影片有文學(xué)劇本和導(dǎo)演。影片抨擊了封建婚姻制度，同時(shí)也匡正了人們對電影藝術(shù)功能的認(rèn)識。2、華美影片公司《莊子試妻》是第一部輸往外國放映的中國電影。3、商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部。該部的成立，宣告了中國第一家由民族資本獨(dú)立經(jīng)營的電影制片機(jī)構(gòu)的誕生，標(biāo)志著民族資本家自覺參與電影事業(yè)的開端。1920年，該部更名為“商務(wù)印書館影片部”4、中國影片制造股份有限公司。新聞片《國民外交大游行記》是一部有較高文獻(xiàn)價(jià)值的紀(jì)錄片。四、最初的三部長片標(biāo)志著中國電影攝制的重大發(fā)展1、《閻瑞生》2、《海誓》3、《紅粉骷髏》這三部長故事片的拍攝，顯示出中國電影向前跨出了歷史性的一步，中國電影的萌芽時(shí)期宣告結(jié)束。第二節(jié)“影戲”一-中國主流電影傳統(tǒng)的形成一、鄭正秋與“影戲”傳統(tǒng)的建立二、“影戲”主流電影的特點(diǎn)1、關(guān)注社會人生，強(qiáng)調(diào)電影的教化功能。2、以戲劇性矛盾沖突作為敘事的基礎(chǔ)，情節(jié)模式化。3、借鑒、移植戲劇，特別是文明戲的藝術(shù)形式，作為電影的表現(xiàn)手段。4、影片故事通俗易懂，具有感染力。三、田漢對中國早期電影的貢獻(xiàn)、他強(qiáng)調(diào)電影應(yīng)該具有相當(dāng)?shù)纳鐣逃δ芎统绺叩乃囆g(shù)價(jià)值。、他主張電影一定要和革命運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來，只有這樣，中國電影才有前途。、他是把新文藝界的思想引入電影界的第一人，結(jié)束了我國電影一直游離于中國新文藝運(yùn)動(dòng)的歷史。第三節(jié)中國早期電影的其他成就一、有聲電影的出現(xiàn)1930年，明星影片公司拍攝的《歌女紅牡丹》是中國第一部有聲電影。二、電影理論的建設(shè)1921年，顧肯夫、陸潔創(chuàng)辦的《影戲雜志》是中國第一份電影刊物。1924年，《昌明電影函授講義》是中國第一部系統(tǒng)的電影知識著作。1924年，徐卓呆出版的《影戲?qū)W》，是中國第一部電影理論著作。第六章30年代電影(1932年---1937年)第一節(jié)左翼電影運(yùn)動(dòng)一、左翼電影運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展1931年9月，左翼電影運(yùn)動(dòng)興起1933年3月，“電影小組”成立，標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨對電影運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)由此確立。二、左翼電影運(yùn)動(dòng)影響下的中國電影界1、明星影片公司1933年3月拍攝完成《狂流》（夏衍編劇程步高導(dǎo)演）。這是左翼電影運(yùn)動(dòng)的第一部影片，它標(biāo)志著中國電影新時(shí)代的開始。2、聯(lián)華影業(yè)公司代表作品：《三個(gè)摩登女性》（田漢編劇卜萬蒼導(dǎo)演）三、曲折綿延的1934--1935年第二節(jié)“十七年”中國電影（1949年---1966年）一、新中國電影事業(yè)的初創(chuàng)（1949年一1955年）1949年4月，中央電影事業(yè)管理局在北京成立。二、在現(xiàn)實(shí)斗爭中曲折發(fā)展（1956年一1960年）三、在與極“左”思潮的斗爭中艱難前行（1961年一1966年）第三節(jié)第二代導(dǎo)演的開拓創(chuàng)新和第三代導(dǎo)演的崛起第二代導(dǎo)演：史東山《新兒女英雄轉(zhuǎn)》鄭君里《林則徐》桑弧《祝?！窚珪缘ぁ赌险鞅睉?zhàn)》第三代導(dǎo)演：成蔭《鋼鐵戰(zhàn)士》水華《白毛女》崔嵬《青春之歌》凌子風(fēng)《紅旗譜》謝鐵驪《暴風(fēng)驟雨》謝晉《紅色娘子軍》新時(shí)期的中國電影（1976一一）從這時(shí)期的電影實(shí)踐來看，首先，它打破了題材禁區(qū)，擴(kuò)大了生活領(lǐng)域，使現(xiàn)實(shí)主義道路更為廣闊，并將革命的人情、人性和人道主義思想作為表現(xiàn)的核心。第二，在刻畫人物、塑造典型上，特別重視對其內(nèi)心世界的描寫，將鏡頭深入人物的心靈深處，揭示其內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化，從而折射出時(shí)代精神。第三，在電影表現(xiàn)形式與方法上具有開放性與紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)，它突破了傳統(tǒng)的戲劇化的表現(xiàn)形式與方法。在大量吸取西方電影經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，采用了各種開放型的結(jié)構(gòu)形式和意識流等手法，并運(yùn)用紀(jì)實(shí)性拍攝方法（實(shí)景拍攝、自然光效、長鏡頭和景深運(yùn)用等）將復(fù)雜的生活、生動(dòng)的人物真實(shí)地體現(xiàn)在銀幕上。一、第四代導(dǎo)演（一）第四代導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程第四代導(dǎo)演經(jīng)過了超長的專業(yè)孕育期，人到中年才開始單飛，有比較扎實(shí)的藝術(shù)功底和豐富的電影經(jīng)驗(yàn)，作品較溫和，因長期作助手，容易缺乏自信，力度不夠。這一代人在成長中經(jīng)歷了文革的創(chuàng)痛，往往由審視個(gè)人而審視時(shí)代，憂患意識逐漸產(chǎn)生，它實(shí)際上就是一種責(zé)任感和使命感。（二）第四代導(dǎo)演的藝術(shù)成就他們不僅改變了舊的敘述模式，在時(shí)空結(jié)構(gòu)、荒誕變異、藝術(shù)技巧方面有了許多新的嘗試，更重要的是他們對于社會、人生有了獨(dú)自的更深的發(fā)現(xiàn)，有了新的價(jià)值觀念的注入，對于作為一門獨(dú)立的新穎的豐富的藝術(shù)形態(tài)一一電影本體不斷進(jìn)行探索和思考，把鏡頭對準(zhǔn)一向被視作禁區(qū)的人的世界，包括人性、人的靈魂、人的命運(yùn)、人的意志、欲望、情感、個(gè)性等，作了大膽的切入和深層次的開掘。黃健中電影作品：小花如意一葉小舟二十六個(gè)姑娘良家婦女一個(gè)死者二、第五代導(dǎo)演（一）第五代導(dǎo)演的興起一，它是指78級或82屆電影學(xué)院的學(xué)生，包括83、84屆電影學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班和導(dǎo)演干修班的學(xué)員。二，“第五代導(dǎo)演”概念是建立在78級電影學(xué)院學(xué)生群體的基礎(chǔ)上，特指具有相似創(chuàng)作風(fēng)格追求的這撥導(dǎo)演。他們共同表現(xiàn)出對電影語言的探索精神，并有意造成和觀眾傳統(tǒng)欣賞習(xí)慣的沖突，突出強(qiáng)調(diào)電影畫面的造型功用，講究構(gòu)圖、光線對比、拒絕戲劇化過強(qiáng)的情節(jié)張力張力，透入深厚的民族文化反思、滲入強(qiáng)烈的憂患意識和主流意識形態(tài)有一定疏離等。三、經(jīng)典第五代導(dǎo)演作品無不充溢著濃烈的個(gè)性，他們具有如下特點(diǎn)：藝術(shù)語言的大膽求新，反叛常規(guī)，追求試驗(yàn)。大量采用自然光效，實(shí)景拍攝，運(yùn)用封閉式的古典構(gòu)圖，追求畫面含義的自然流露，多顯示出象征、隱喻意義。戲劇電影中的情節(jié)張力在他們影片中消隱了，取而代之的是一雙憂慮、深沉、注視著現(xiàn)實(shí)、關(guān)照這歷史的攝影眼睛。三、第六代導(dǎo)演（一）第六代導(dǎo)演的興起第六代導(dǎo)演是指北京電影學(xué)院85級導(dǎo)演系8名畢業(yè)生，該學(xué)院85級后的其他年級畢業(yè)生，還有上海戲劇學(xué)院和上影廠近年合辦的影視導(dǎo)演專業(yè)畢業(yè)生。包括：胡雪揚(yáng)、張?jiān)?、王小帥、管虎、吳文光、路學(xué)長、婁燁、王瑞、章明、李欣、阿年、何建軍、鄔迪等20名左右。視聽風(fēng)格上第六代影片并沒有完全一致，他們強(qiáng)調(diào)的是自我理解和感受。其特色：游蕩式、或疾或徐的運(yùn)動(dòng)；利用搖滾樂的音樂特質(zhì)，通過剪輯構(gòu)成影片的節(jié)奏；人物離開畫面后，有意識地讓影象空間延宕片刻再切換的現(xiàn)象，強(qiáng)化了空間不依人物而存在的自在性質(zhì)。采用同期錄音，未經(jīng)過濾的、有雜質(zhì)的聲音，更為準(zhǔn)確地還原了生活本身的原生狀態(tài)。大量使用非職業(yè)演員，極生活化。（二）第六代導(dǎo)演的藝術(shù)成就第六代影片的敘事主題，基本上涉及了青春期的成長、焦慮、先鋒藝術(shù)、精神分裂、窺視癥、亂倫、感情多邊化及人生殘缺等所有城市亞文化層面的內(nèi)容。這顯然已完全超越了第五代電影的敘事主題。賈樟柯的電影風(fēng)格一、關(guān)注底層一一藝術(shù)良知的守望關(guān)注底層是賈樟柯電影的最大特色。在從影之初。賈樟柯即自稱為“電影民工”他沒有表現(xiàn)占有社會話語權(quán)的強(qiáng)勢群體，而是將視點(diǎn)聚焦在處于社會邊緣的普通人身上，將他們并不先進(jìn)也并不偉大的生活展現(xiàn)在銀幕上，為中國電影貢獻(xiàn)了令人動(dòng)容和深思的銀幕形象。（一）變動(dòng)時(shí)代中的底層人民的生存狀況從最初的《小武》一路走到2015年上映的《山河故人》（二）揭示底層人民的人性價(jià)值賈樟柯透過這些矛盾，冷靜地發(fā)掘這些底層人和邊緣人的人性價(jià)值。二、紀(jì)實(shí)手法一電影真實(shí)的靈魂紀(jì)實(shí)是賈樟柯電影的的靈魂，賈樟柯將紀(jì)實(shí)手法運(yùn)用得老道而自然，他的電影大都采用紀(jì)錄片式的拍攝手法，給觀眾以真實(shí)的感覺。（一）長鏡頭一一妙用中不斷探索長鏡頭是寫實(shí)主義導(dǎo)演們常用的電影手法，在賈樟柯的電影里，長鏡頭隨處可見。（二）實(shí)景拍攝一一追求真實(shí)的故事氛圍賈樟柯的電影大都是采用實(shí)景拍攝。他沒有因拍攝電影而搭建什么建筑物，鏡頭中所有的景物都是實(shí)際存在的。（三）電影音樂一一流行音樂反映出時(shí)代變遷他的大部分電影沒有專門的配樂，影片中所有音樂都是人物所處時(shí)代的流行歌曲，音樂與影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格相一致（四）啟用非職業(yè)演員一一本色表演中展現(xiàn)生活大量啟用非職業(yè)演員是賈樟柯紀(jì)實(shí)追求的又一重要因素。三、散文式結(jié)構(gòu)一一韻味深厚的敘述（一）淡化矛盾沖突一一回歸自然的生活賈樟柯的電影接近于“散文式結(jié)構(gòu)”。首先表現(xiàn)在影片的故事性不強(qiáng)，淡化矛盾沖突，影片往往在一條主線確立后，插入一些與故事并不相干的情節(jié)，以此結(jié)構(gòu)電影。（二）開放的結(jié)局一一故事依然延續(xù)電影盡管已經(jīng)落幕，故事卻不因此而終結(jié)，人物的生活還在繼續(xù)四、多義的主題一一不盡的沉思（一）青春一一歲月中的隱痛《小武》《站臺》《任逍遙》這三部影片的主人公就是生活不安定的年輕人，他們沒有接受過高等教育，也沒有一技之長，只能在街邊廝混度日。這幾個(gè)青年的性格有一個(gè)共同的特征一一有著與他們年齡不相適應(yīng)的老成，而沒有青年人應(yīng)有的勃勃生氣（二）生存一一艱難的掙扎生存的艱難也是賈樟柯電影里常見的主題。香港電影發(fā)展史初創(chuàng)時(shí)期（一）萌芽時(shí)期（1913年???1936年）1.1913年，黎偉明、嚴(yán)珊珊《莊子試妻》（香港第一部電影）黎偉明：1922年，《胭脂》3.1933年，黎北?！读夹摹罚ㄏ愀鄣谝徊坑新曈捌ǘ?948年，《蝴蝶夫人》（香港第一部彩色故事片）1949年，《錦繡天堂》（香港第一部彩色國語影片）黃金時(shí)期（1949年???1966年）轉(zhuǎn)型時(shí)期（1966年???1978年）1966年，張徹《獨(dú)臂刀》胡金銓《大醉俠》李小龍真功夫片1971年，羅維《唐山大兄》（標(biāo)志香港武俠電影由刀劍武俠片轉(zhuǎn)向拳腳武俠片）1972年，羅維《精武門》《猛龍過江》1973年，《龍爭虎斗》（標(biāo)志中國功夫武俠片正式國際化）喜劇功夫片《醉拳》（標(biāo)志標(biāo)志香港新派武俠片中的喜劇功夫片流派正式誕生）成龍《龍少爺》《警察故事》系列、《A計(jì)劃》系列《簡單任務(wù)》《我是誰》《龍旋風(fēng)》《尖峰時(shí)刻》多元化創(chuàng)作時(shí)期（1979年???1997年）影片類型：武俠功夫片（1）傳統(tǒng)武俠功夫片1982年，張鑫炎《少林寺》徐克《黃飛鴻》系列、《笑傲江湖》（2）現(xiàn)代槍戰(zhàn)片吳宇森：1986年，《英雄本色》《喋血雙雄》《英雄本色2》《喋血街頭》（3）警匪片成龍《警察故事》系列、《A計(jì)劃》系列、《超級警察》喜劇片（1）都市動(dòng)作喜劇片《最佳拍檔》系列、《警察故事》系列（2）無厘頭喜劇片周星馳：《賭神》《逃學(xué)威龍》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》《喜劇之王》《大話西游》《少林足球》鬼怪靈異片程曉東《倩女幽魂》系列關(guān)錦鵬《胭脂扣》愛情文藝片許鞍華《傾城之戀》《半生緣》陳可辛《雙城故事》《甜蜜蜜》爾冬升《新不了情》家家庭倫理片許鞍華《女人四十》社會寫實(shí)片王家衛(wèi)《旺角卡門》《阿飛正傳》歷史片李翰祥《垂簾聽政》《火燒圓明園》新時(shí)期（1997年???）導(dǎo)演吳宇森徐克陳可辛、王晶、王家衛(wèi)等演員成龍、周潤發(fā)、李連杰、梁朝偉、張國榮等（一）武俠動(dòng)作片，《黃飛鴻》和《東方不敗》相繼掀起打風(fēng)熱潮，一時(shí)間李連杰、林青霞成為賣票保證。徐克對于有著“東方好萊塢”之美譽(yù)的香港電影來說，是其中最重要的代表人物之一。徐克執(zhí)導(dǎo)《倩女幽魂》開拓了將聲、光、電、技術(shù)移植于香港傳統(tǒng)鬼怪片的新路。1991年執(zhí)導(dǎo)《黃飛鴻》系列片，再次掀起功夫片新高潮，成為新武俠片的創(chuàng)始人。（二）除了商業(yè)，香港電影人揚(yáng)威國際，張曼玉、蕭芳芳、王家衛(wèi)先后在柏林、康城等國際影展中獲獎(jiǎng)。九十年代的賣座保證是“雙周一成”（周潤發(fā)、周星馳及成龍）（三）周星馳獨(dú)有的“無厘頭”喜劇深得民心，如《逃學(xué)威龍》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《食神》等。近年來，周星馳也開始逐漸走向?qū)а莸男辛?，如《功夫》、《長江七號》、《西游降魔記》、《美人魚》等。（四）周潤發(fā)在八十年代中后期憑《英雄本色》肯定他在香港影壇的地位，之后拍了一連串動(dòng)作片、黑幫片，例如：《賭神》