《米格爾街》讀后感（優(yōu)秀3篇）

第《米格爾街》讀后感〔優(yōu)秀3篇〕《米格爾街》讀后感篇一

其實(shí)在《米格爾街》這本書里面，這些人的結(jié)局都是很凄涼的。要不是成了社會(huì)最底層，就是離開特立尼達(dá)島，去了委內(nèi)瑞拉。因?yàn)槲闹袑掖翁岬轿瘍?nèi)瑞拉這個(gè)國(guó)家，所以我特意去查了一下這是個(gè)怎樣的國(guó)家：狂熱崇拜美女、治安非?；靵y，據(jù)說搶劫，綁架，殺人，已經(jīng)是家常便飯了。那么米格爾街人是無地可去了，才去委內(nèi)瑞拉的么？而我從書中得知的坐落在特島首府西班牙港的那條米格爾街，感覺也不怎么文明。說不文明，倒不如說是和外界脫軌了，僅存著那么一點(diǎn)點(diǎn)微弱的意識(shí)。而且自我感覺異常良好，當(dāng)一個(gè)清潔工，開個(gè)垃圾車，穿著西裝革履就說明很富有，其實(shí)內(nèi)心還是那么貧瘠，永遠(yuǎn)生活在自己所夢(mèng)想而構(gòu)成的美好生活中。他們生活在生活最底層，卻還是有很多理由可以開心地活著，但我一點(diǎn)也不羨慕。他們的追求及其低俗，更是對(duì)自己做的事毫不懊悔，似乎失去了根本的道德判斷能力。

這些病態(tài)的人性與當(dāng)時(shí)的社會(huì)事件有一定關(guān)系，他們?yōu)槭裁唇形靼嘌栏?，因?yàn)樗麄兪潜晃靼嘌乐趁竦膰?guó)家。從中我們可以見微知著，這個(gè)社會(huì)中被殖民主義人民的生活就是這樣自我麻醉，毫無生氣的。而對(duì)這些人來說，活著似乎也只是為了給自己找點(diǎn)事兒，找點(diǎn)樂子。他們真的不知道自己生活在怎樣的社會(huì)中么？為什么被殖民的人們都活得如此扭曲？是長(zhǎng)期的壓迫感？

那么再來談?wù)勚趁襁@個(gè)話題吧。通俗地說，殖民到底好不好？答復(fù)：雖然可以促進(jìn)文化經(jīng)濟(jì)交流，但是給殖民國(guó)和被殖民地都帶來了不少的損失，對(duì)于被殖民國(guó)家，通常會(huì)受到殺戮和壓迫，這種傷害有情感層面的，更多的還是經(jīng)濟(jì)上的。而這種破壞力的大小取決于殖民國(guó)的方式。從各種資源中了解到，西班牙的殖民是所有殖民運(yùn)動(dòng)中最臭名昭著的?！拔靼嘌篮Ｍ庵趁竦哪康氖菃渭兊膶?duì)于黃金白銀等稀有金屬的渴求。西班牙人采取的是強(qiáng)硬地，暴力的方式，采取軍事打擊屠殺，消滅當(dāng)?shù)刈诮涛幕?，?qiáng)制推行天主教等方式進(jìn)行殖民，這種行為對(duì)美洲原住民造成了巨大的傷害。〞

米格爾街的人們得到了一些小利益，卻不知人性正在逐漸被麻痹。從廣義相對(duì)論中簡(jiǎn)單的說：“由扭曲所造成的矛盾沖突，正是這個(gè)世界開展動(dòng)力的來源。所以扭曲的世界才是正確的世界〞可以說我并不很理解，所以我很想加幾個(gè)字，“外人看來扭曲的世界是自己認(rèn)為正確的世界，而自己一無所知〞。

《米格爾街》讀后感篇二

這是第一次讀奈保爾的小說。幾周前，在媒體上看到了奈保爾去世的消息，斯人已去，留下文字供讀者憑吊。

《米格爾街》是奈保爾的成名作，原以為這是一部短篇小說集，其實(shí)不是，這是一部長(zhǎng)篇小說，用短篇小說的形式寫成，每一個(gè)小章可以獨(dú)立成篇，放到整本書里同樣是故事的整體。這不是結(jié)構(gòu)上的討巧，是一種深思熟慮。把情節(jié)獨(dú)立成一個(gè)個(gè)故事，人物之間有千思萬縷的聯(lián)系，就是這種細(xì)假設(shè)游絲的聯(lián)系才讓小說成為一個(gè)整體。

這本書奈保爾用一個(gè)正在青春期的孩子的語氣來寫，這其實(shí)挺難。成長(zhǎng)的代價(jià)就是回不到過去，但奈保爾呈現(xiàn)了一個(gè)男孩的世界與視野。這是一個(gè)男孩眼中的成長(zhǎng)街道。每個(gè)人都有故事，每個(gè)人的故事都不簡(jiǎn)單與純粹，在一個(gè)少年的眼里，這些人與事組成了成長(zhǎng)的記憶。

每個(gè)人有無奈也有夢(mèng)想，那個(gè)想把詩歌賣4分錢的乞丐，那個(gè)不知道在做什么的木匠，那個(gè)生了八個(gè)孩子的女子……奈保爾像畫簡(jiǎn)體畫，把這些故事都惟妙惟肖地寫出來，他著墨不多，語言極簡(jiǎn)，但每個(gè)人的故事都生動(dòng)有趣、立體鮮明。就那么幾筆，就刻畫了一篇生動(dòng)的。故事。看似作者沒用絲毫力氣，寫過故事的人都知道，這背后全是功夫。

其中一篇的開頭，把我震懾住了，拿著書，一時(shí)有點(diǎn)緩不過勁來，在那里琢磨，怎么有人能寫出這樣生動(dòng)極簡(jiǎn)的文字，那刻的震撼至今仍讓人感受到余波未消。真的是寫得非常好，那刻我感到了詞窮語盡，在語言文字面面，并不是人人能隨心所欲。那篇叫《母性的本能》開頭是這樣的：

我猜勞拉保持了一項(xiàng)世界紀(jì)錄。

勞拉有八個(gè)孩子。

這倒沒什么好奇怪的。

八個(gè)孩子有七個(gè)父親。

這才要命！

沒有一個(gè)字是多余的，五句話里的事實(shí)清晰，又有點(diǎn)逗趣。有人怎能把語言運(yùn)用得如此之好？我試圖用自己的語言寫出這幾句話的意思，一寫出來發(fā)現(xiàn)是一盤散沙，全無奈保爾的緊致和機(jī)智。他緊緊地抓住文字這根繩，把它捋得平直，中間不能有凸起和彎曲，直得光滑平順，像一根油亮的手杖。這需要每天打磨，用心地剔除雜質(zhì)，還要保持應(yīng)有的警覺。

這個(gè)開頭，我讀了許多遍，每讀一次都覺得更好，我想刪去一個(gè)字不可能，想增加一個(gè)也不好，這些字不多不少剛剛好。這五行，也像一個(gè)短小的幽默小品，先說保持了一項(xiàng)世界紀(jì)錄，讀者肯定要好奇，是什么紀(jì)錄？勞拉有八個(gè)孩子，哦，原來是這樣，剛想松口氣，但作者緊接又說，“這沒什么好奇怪的〞——確實(shí)如此，孩子多的人到處都有，但奈保爾又拋出“八個(gè)孩子七個(gè)父親〞，還沒等讀者回想過來，緊接說：“這才要命〞，讀者馬上就疑云四起，勞拉怎么會(huì)和這么多人生了這么多孩子？滿滿的故事啊，看到這里，可能都想迫不急待地要讀下文。

但我不是，我反復(fù)地讀這幾句話，一遍遍地看，怎可以寫得這樣好？沒用形容詞，沒故弄玄虛，平實(shí)直白，卻趣味橫生。這應(yīng)才是最好的表達(dá)或者是最好的表達(dá)之一。奈保爾這幾句話可以成為寫作的典范，告知讀者如何才能寫一個(gè)好故事，應(yīng)該怎樣去寫一部小說。

奈保爾的語言精巧辟透到一語中地，看完后覺得語言好到這樣已經(jīng)是無法超越了。在一個(gè)篇章他寫到：“巴庫(kù)太太的體形會(huì)讓人想起秤砣，實(shí)際上她滿身橫肉。她要是把兩手垂在身體兩側(cè)，看上去像一對(duì)括號(hào)。〞秤砣和括號(hào)，這么形象、讓人會(huì)心一笑的語言，真是很難再想出第二個(gè)比喻恰當(dāng)?shù)拿鑼戇@巴庫(kù)太太的體形。奈保爾是如何想到秤砣和括號(hào)與巴庫(kù)太大的體形有那么一絲莫名的聯(lián)系呢，這是靈光閃現(xiàn)，還是他早胸有成竹呢？不得而知，反正我們看到了美妙的文字。

奈保爾翻開了一扇窗，讓我發(fā)現(xiàn)窗外的風(fēng)景是如此之美，這讓我更加有了興趣，探頭向外望，期待能看到更多的風(fēng)景。

《米格爾街》讀后感篇三

在我從某女人手里接過《米格爾街》之前，我對(duì)這本書和它的作者一無所知。說真的，當(dāng)時(shí)還有點(diǎn)納悶：就這么一本簡(jiǎn)單的小說，值得她旅途輾轉(zhuǎn)背回來給我看完，年后再背回去嗎？孤陋寡聞惹的禍啊。

沒有前言沒有譯者序沒有名家推薦語沒有后記，拿在手上它好似更陌生了。可是當(dāng)我開始讀它的第一個(gè)故事《鮑嘉》時(shí)，濃郁的生活氣息，輕淡又詩意的筆調(diào)，幽默而傷感的情緒，一下子抓住了我，真想丟下手頭所有的事，一氣讀完啊--要知道現(xiàn)在能讓我欲罷不能的書不多了。

這是由17個(gè)短篇小說組成的一本書，每一篇都是獨(dú)立的寫一個(gè)小人物和他的故事，雖然這些個(gè)故事互相沒有什么聯(lián)系，但是這些人卻同時(shí)出現(xiàn)在多個(gè)故事中，最終組成了米格爾大街上的眾生相。平實(shí)樸素的寫法，幾句簡(jiǎn)單的對(duì)話，小小的動(dòng)作，一幅白描式的人物畫卷就傳神地出現(xiàn)了，米格爾街上各色人等一個(gè)個(gè)面目逐一清晰起來，形成一個(gè)底層社會(huì)。他們中有瘋子，詩人，智者，小丑，弱者，浪蕩的母親，為愛放棄優(yōu)裕生活的女子。而且他們都有這樣那樣的怪癖：“哲學(xué)家〞波普，要做一樣叫不知名字的東西；“藝術(shù)家〞摩根，揚(yáng)言美國(guó)國(guó)王會(huì)來買他的花炮；“詩人〞布萊克華茲華斯，在寫一首全世界最偉大的詩；“瘋子〞曼曼，頻頻參加議員競(jìng)選；“機(jī)械天才〞巴庫(kù)，百折不撓地改造一輛輛進(jìn)口汽車。他們編織著生活謊話，并藉此微茫的希望或生存的本能而活著，勉力出演一出出生活的悲喜劇，直到大幕合攏的那一天。

每一個(gè)人物的故事都好看好讀，但并不代表它的意義淺顯，事實(shí)上，每個(gè)小人物的命運(yùn)背后都有耐人尋味的啟悟。注意到17個(gè)人物故事里，只寫到兩個(gè)女人，“母性的本能〞和“只是為了愛、愛、愛〞。生的8個(gè)孩子有7個(gè)父親的勞拉，知道自己的女兒走了自己的老路時(shí)傾瀉全部痛苦的大哭令人窒息；“職業(yè)選擇〞中的伊萊亞斯在命運(yùn)面前一再放低自己的底線讀來令人心疼，印象最特別是詩人B華滋華斯，他一個(gè)月寫一行詩，夢(mèng)想著寫出世界上最偉大的詩篇；他以唱克里普索小調(diào)為生；他告訴“我〞他曾經(jīng)與一個(gè)姑娘相愛，但姑娘和他們的孩子一起死去。但是，臨死之前，詩人說：“很好，現(xiàn)在聽我講，以前我給你講過一個(gè)關(guān)于少年詩人和女詩人的故事，你還記得嗎？那不是真事，是我編出來的。還有那些什么作詩和世界上最偉大的詩，也是假的。你說這是不是你聽過的最好笑的事情？〞他的聲音中斷了。我離開了小房子，跑回家，大哭了起來。像詩人一樣，看到什么都想哭。

悲傷的詩人推翻了他在一個(gè)孩子心中的認(rèn)知，并且不經(jīng)意間種下了詩人的憂郁的種子。

奈保爾是印度移民，在英國(guó)長(zhǎng)大，他生長(zhǎng)在一個(gè)貧民窟里，就是米