中國電影藝術(shù)史課程教案講義

授課內(nèi)容（教學(xué)章節(jié)或主題）：結(jié)論教學(xué)內(nèi)容說明：1、整體介紹《中國影視藝術(shù)簡史》課程性質(zhì)和本學(xué)期教學(xué)安排；2、推介觀摩重要影片或相關(guān)專題片,進(jìn)行專題討論，更好地培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)影視史的興趣。教學(xué)目標(biāo)：1、旨在讓學(xué)生對中國影視藝術(shù)發(fā)展史有整體的認(rèn)識和系統(tǒng)的掌握，使他們既準(zhǔn)確地把握中國影視史的主要發(fā)展階段和縱向脈絡(luò)，了解和掌握中國影視史的兩岸三地架構(gòu)。2、旨在學(xué)生建立縱向歷史架構(gòu)的同時(shí)，能夠清楚地掌握各階段中國影視史的重要類型、主要導(dǎo)演和重要作品，為進(jìn)入后面的當(dāng)代中國影視研究建立好準(zhǔn)確的縱橫坐標(biāo)系。教學(xué)方法：1、教師課堂講授、學(xué)生專題討論相結(jié)合；2、理論教學(xué)、影片觀摩相結(jié)合。教學(xué)工具：1、多媒體理論教學(xué)；2、影像教學(xué)。教學(xué)過程設(shè)計(jì)教師授課內(nèi)容 專題討論 影片觀摩

一、課程性質(zhì)：本課程是一門基礎(chǔ)理論課程，主要講授中國電影（包括香港和臺灣）從無到有、從無聲到有聲、從黑白到彩色的整個(gè)歷史進(jìn)程，以及介紹重要的類型、導(dǎo)演和作品，有點(diǎn)有面、有史有論。鑒于學(xué)生普遍對早期電影缺乏濃厚興趣為進(jìn)一步提高學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性和提升教學(xué)互動(dòng)的效果本課程在主要依據(jù)歷史分期的縱向教學(xué)模式基礎(chǔ)上，將類型題材的范疇巧妙引入教學(xué)過程，并全新貫通內(nèi)地、香港、臺灣三地電影史，摸索出將早期電影與當(dāng)代電影、內(nèi)地電影與港臺電影相結(jié)合的新教學(xué)模式。本課程的突出特色,在于在傳統(tǒng)電影史教學(xué)的內(nèi)地電影基礎(chǔ)上，完善了電影史地兩岸三地架構(gòu)，全新納入臺灣電影史、香港電影史,真正形成完整的中國電影史教學(xué)體系。二、教學(xué)安排：為了更好地架構(gòu)兩岸三地的電影史縱橫比較、相互補(bǔ)充的視野，為了更好地培養(yǎng)學(xué)生對于經(jīng)典老片和優(yōu)秀新片的關(guān)注熱情，本課程打破傳統(tǒng)電影史教學(xué)中以線性歷史推進(jìn)為主的講授模式而嘗試引入適用于香港商業(yè)電影發(fā)展的類型電影概念，使之與商業(yè)機(jī)制不完善的內(nèi)地電影、臺灣電影中常見的題材范疇概念相互補(bǔ)充，從而形成全新的縱向線索梳理、橫向類型題材對比的教學(xué)架構(gòu)。1、課程教學(xué)安排思路：#1首先梳理兩岸三地電影從無到有、從無聲到有聲、從黑白到彩色、從幼稚到成熟的歷史演變，奠定清本學(xué)期專題討論題目：1、張徹與胡金銓電影2、20世紀(jì)90年代香港武俠片多元化創(chuàng)作3、20世紀(jì)90年代內(nèi)地喜劇1、觀摩紀(jì)錄片《百年光影》

晰的縱向電影史發(fā)展脈絡(luò)和架構(gòu)；2然后以武俠類型、喜劇類型（題材）等為視角，具體切入兩岸三地電影發(fā)展中的美學(xué)流派、杰出導(dǎo)演和重要作品.所有教學(xué)內(nèi)容集中在18周內(nèi)完成2、類型電影的概念所謂“類型電影”指按照不同類型（或樣式）的規(guī)定要求制作出來的，在人物形象、情節(jié)模式和場景設(shè)置等多方面存在相似特點(diǎn)的電影.換言之，類型電影指的是擁有相同主題、相似情節(jié)、相似人物、相似場景及相似視聽技巧的影片集合.類型電影其實(shí)是電影敘事系統(tǒng)（即講故事）的規(guī)律化和模式化。一般要具備以下基本要素：!公式化的情節(jié)，即故事情節(jié)的結(jié)構(gòu)方法比較模式化。2模式化的人物，即人物形象設(shè)計(jì)的定型化。3類型化的場景，也即圖解式的視覺形象、環(huán)境空間的概念化。三、教學(xué)方式教學(xué)過程中,注重“教學(xué)相長”“教學(xué)互動(dòng)”，注重培養(yǎng)學(xué)生分析影片、思考問題的能力。1、課堂講授：2、組織討論：創(chuàng)作4、許冠文與周星馳喜劇電影比較2、觀摩影片《西洋鏡》3、作業(yè)方式：四、重要參考書目：1、指定教材：謝柏梁袁玉琴?！吨袊耙曀囆g(shù)簡史》.中國電影出版社。20052、參考書目：周星.中國電影藝術(shù)史.北京大學(xué)出版社.2005.李道新。中國電影文化史。北京大學(xué)出版社.2005.蔡洪聲、宋家玲、劉桂清主編.香港電影八十年.北京廣播學(xué)院出.2000趙衛(wèi)防.《香港電影史1897-2006》.中國廣播電視出版社。2007張燕.《映畫：香港制造》.北京大學(xué)出版社.2006陳飛寶編著?！杜_灣電影史話》（修訂版）。中國電影出版社.2008孫慰川.《當(dāng)代臺灣電影1949-2007》。中國廣播電視出版社.2008黃仁、王唯編著。《臺灣電影百年史話》。臺北：中華影評人協(xié)會出版。2004《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《人大復(fù)印資料影視卷》、香港《電影雙周刊》、臺灣《電影

欣賞》等重要刊物；相關(guān)電影網(wǎng)站。授課內(nèi)容（教學(xué)章節(jié)或主題）：第一章中國兩岸三地電影史概述第一節(jié)內(nèi)地電影概述教學(xué)內(nèi)容說明：1、重點(diǎn)講授內(nèi)地電影電影的發(fā)展歷史脈絡(luò)；2、觀摩電影《西洋鏡》和紀(jì)錄片《百年光影》等，從感性影像把握電影史發(fā)展線索。教學(xué)目標(biāo)：1、學(xué)習(xí)和掌握內(nèi)地電影的基本發(fā)展脈絡(luò)。教學(xué)方法：1、教師課堂講授為主；2、理論教學(xué)、影片觀摩相結(jié)合。教學(xué)工具：1、多媒體理論教學(xué)；2、影像教學(xué).教學(xué)過程設(shè)計(jì)教師授課內(nèi)容影片觀摩百年來，內(nèi)地電影的發(fā)展主要經(jīng)歷了以下階段：觀摩紀(jì)錄電影

1、初創(chuàng)期——萌芽和初創(chuàng)階段;2、發(fā)展期——20年代，探索階段;《百年光影》。1、初創(chuàng)期——萌芽和初創(chuàng)階段;2、發(fā)展期——20年代，探索階段;《百年光影》。3、高潮期——戰(zhàn)前左翼電影、默片成熟和有聲電影誕生時(shí)期；4、低潮期——抗戰(zhàn)電影階段;5、成熟期一-40年代，戰(zhàn)后影戲電影的成熟階段;7、荒蕪期一-文革電影的低落階段;樂紛爭；6、繁榮期--建國后“17年電影"的高潮階段；8、新時(shí)期——文革后創(chuàng)新突破階的第五代電影和娛9、新電影——新生代電影和老電影人新創(chuàng)作。觀摩影片《定軍山》一、中國電影的初創(chuàng)期和發(fā)展期（1896—1930）觀摩影片《定軍山》1、電影傳入中香港：多種說法1896年1月18日；1897年4月26日.1898年是可以肯定的。內(nèi)地：1896年8月11日，上海徐園“又一村”放映"西洋影戲”;臺灣:多種說法：1899年；1901年。2、早期電影短片的創(chuàng)作1905年,北京豐泰照相館的老板任慶泰（字景豐）拍攝了譚鑫培表演的京劇戲曲紀(jì)錄片《定軍山》，這是中國第一部電影。1913年，鄭正秋編劇、張石川和鄭正秋聯(lián)合導(dǎo)演了《難夫難妻》（又叫《洞房花燭》），是中國最早的短故事片。

1913年，黎北海導(dǎo)演、黎民偉自編自演了影片《莊子試妻》，是香港電影自主創(chuàng)作的開始，也是中國最早的短故事片。3、長故事片的創(chuàng)作1921年，中國開始攝制最早的長故事片《閻瑞生》、《海誓》、《紅粉骷髏》.（1）《閻瑞生》：導(dǎo)演任彭年、徐欣夫。（2）《海誓》：導(dǎo)演但杜宇。 （3）《紅粉骷髏》：導(dǎo)演管海峰。（4）《孤兒救祖記》：1923年，編劇鄭正秋，導(dǎo)演張石川，主演王漢倫、鄭小秋。4、早期重要的民營制片、發(fā)行放映業(yè)20年代以后，中國掀起電影投資熱潮，制片公司蜂擁而起。明星"、"天一”、“聯(lián)華”等是其中最重要的公司。（1）明星1922年3月，在上海成立，創(chuàng)辦人為張石川、鄭正秋、周劍云等人。創(chuàng)辦宗旨“抱定創(chuàng)造新企業(yè)的宏愿，秉者為藝術(shù)而奮斗的精神”去辦，電影“與國民道德實(shí)業(yè)發(fā)展有莫大關(guān)系”，可以“補(bǔ)家庭教育暨學(xué)校教育之不及”.1923年底，長故事片《孤兒救祖記》問世。1928年，鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演的武俠神怪片《火燒紅蓮寺》推動(dòng)第一波武俠片熱潮.（2）天一觀摩影片《神女》《漁光曲》片段。1925年6月，在上海成立，創(chuàng)辦人是邵氏兄弟，主持人為老大邵醉翁。觀摩影片《姊妹觀摩影片《姊妹花》《桃李劫》《馬路天使》片段.1925年拍攝了《女俠李飛飛》，1926年拍攝了《梁祝痛史》等稗史片，引領(lǐng)取材于民間傳說故事的稗史片潮流。(3)聯(lián)華1930年，聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司成立，創(chuàng)辦人是將外國電影看作為“外國文化侵略”工具的羅明佑.聯(lián)華提出了“提倡藝術(shù)、宣揚(yáng)文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)”的“復(fù)興國片”終極目的。1930年的創(chuàng)業(yè)作《故都春夢》，由羅明佑編劇，孫瑜導(dǎo)演。5、早期重要人物一鄭正秋、張石川二、中國電影的高潮期(1930—1937)1、左翼電影的興起1933年3月，在瞿秋白的領(lǐng)導(dǎo)下，沈端先(夏衍、阿英(錢杏邨、王塵無、石凌鶴、司徒慧敏在內(nèi)的五人“黨的電影領(lǐng)導(dǎo)小組”。1933年是左翼電影的豐收年，涌現(xiàn)了《春蠶》、《民族生存》等無聲影片，還有《姊妹花》、《漁光曲》等優(yōu)秀的有聲電

觀摩《一江春水觀摩《一江春水向東流》《小城之春》片段。2、無聲電影的成熟(1)吳永剛和《神女》1934年，被譽(yù)為1934年中國電影界的最大收獲，也標(biāo)志著中國無聲電影的藝術(shù)成就走向了成熟的最高點(diǎn)。(2)蔡楚生和《漁光曲》1934年，影片是中國電影史上第一部贏得國際獎(jiǎng)項(xiàng)的故事片。3、有聲電影的誕生和探索1930年6月，明星公司開始拍攝蠟盤發(fā)音的有聲片《歌女紅牡丹》，是中國第一部有聲電影。觀摩《南征北戰(zhàn)》《董存瑞》《紅色娘子觀摩《南征北戰(zhàn)》《董存瑞》《紅色娘子軍》片段.(1)鄭正秋的《姊妹花》1933在聲音的探索上，臺詞的運(yùn)用已經(jīng)比較成功，而且在語腔語調(diào)上有了比較獨(dú)特的節(jié)奏感。缺點(diǎn)在于，臺詞過于集中和戲劇化，并且整部影片沒有音樂和音響。(2)袁牧之和《桃李劫》1934《桃李劫》遵循了有聲電影的創(chuàng)作觀念，將聲音第一次作為有機(jī)的藝術(shù)表現(xiàn)手段進(jìn)行構(gòu)思，被贊譽(yù)為“中國有聲電影劃時(shí)

代的作品”.(3)《馬路天使》：1937,袁牧之導(dǎo)演被法國電影史學(xué)家喬治?薩杜爾贊譽(yù)為“風(fēng)格極為獨(dú)特，而且是典型中國式的“影片。影片使得中國有聲電影藝術(shù)成就登三、cl電影低潮期(1937—1945)三、cl電影低潮期(1937—1945)觀摩《林家鋪?zhàn)印贰对绱憾隆菲巍?、國統(tǒng)區(qū)電影：國民黨統(tǒng)治區(qū)的“大后方”電影，絕大多數(shù)是服務(wù)于民族戰(zhàn)爭的抗日宣傳片.2、上海“孤島”：孤島的電影工作者不能直接進(jìn)行抗日宣傳.創(chuàng)作數(shù)量數(shù)百部。3、淪陷區(qū):主要拍攝宣傳日本侵略政策是“啟發(fā)民智”以及消磨中國人民斗志的“娛樂影片”，由日本人創(chuàng)作。觀摩《李雙雙》《錦上添花》片段.、中國電影成熟期(1945—194觀摩《李雙雙》《錦上添花》片段.1、戰(zhàn)后電影的成熟(1)電影觀念的成熟：“影戲”傳統(tǒng)更加完善，并且占據(jù)了中國電影的主導(dǎo)統(tǒng)治地位.#1強(qiáng)烈地關(guān)注現(xiàn)實(shí)；#2明確的時(shí)代特征；#3鮮明的社會功利目的；#4戲劇化敘事功能的大大加強(qiáng).(2)電影藝術(shù)的成熟：作品:一《一江春水向東流》)；三《三毛流浪記》)；五(《烏鴉與麻雀》)；八《八千里路云和月》)；萬《萬家燈火》)特點(diǎn)：1、電影創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的容量更加廣泛；2、重大轉(zhuǎn)變是，著重從普通人的平凡生活角度來把握歷史和探討人生2、重要影片(1)情節(jié)劇史詩電影《一江春水向東流》：1947，蔡楚生、鄭君里合導(dǎo)，陶金、白楊主演。特點(diǎn)一:史詩性的宏觀描寫風(fēng)格。#1大地域跨度；#2大時(shí)間跨度；#3大社會容量；#4大歷史寫真。觀摩《巴山夜雨觀摩《巴山夜雨》《天云山傳奇》《傷逝》等片段.(2)散文風(fēng)格的藝術(shù)電影《小城之春》:1948年，導(dǎo)演費(fèi)穆，文華公司出品。特點(diǎn)一：側(cè)重于人物內(nèi)心情感表現(xiàn)、注重散文詩般文化傳統(tǒng)，注重人生哲理、情感價(jià)值、倫理觀念的意義探討.特點(diǎn)二：銀幕意境氛圍的營造，敘事、影像體現(xiàn)出婉約派宋詞含蓄內(nèi)斂的特點(diǎn)。五、中國電影繁榮期(1949—1966)1946年10月1日成立的“東北電影制片廠”完成了新中國第一部故事片《橋》的拍攝標(biāo)志著新中國電影事業(yè)的誕生。新中國電影政策有以下三個(gè)顯著特點(diǎn)：a、極強(qiáng)的政治性。b、極強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)意志。c、多變性。經(jīng)歷四起四落的過程。

1、戰(zhàn)爭題材影片（1）主要分類：2.全景式、宏觀式的戰(zhàn)爭史詩電影； 區(qū)注重革命者個(gè)人成長的戰(zhàn)爭電影； C.兒童視角描寫戰(zhàn)爭的電影（2）重要作品《南征北戰(zhàn)》（1952成蔭、湯曉丹導(dǎo)演；沈西蒙等編??；陳戈、張瑞芳等主演）《董存瑞》（1955，丁洪等編劇，郭維導(dǎo)演，包杰攝影，張良主演）《青春之歌》（1959，改編楊沫，崔嵬、陳懷愷導(dǎo)，謝芳、秦怡、于是之主演）《紅色娘子軍》（1960，梁信編，謝晉導(dǎo)，沈西林?jǐn)z，祝希娟、王心剛、陳強(qiáng)演）2、人文主義電影：（1）主要特點(diǎn)：#1明確的批判性主題;#2鮮明的時(shí)代和社會背景；#3強(qiáng)烈的矛盾沖突（內(nèi)在情感層面;#4悲劇性結(jié)構(gòu)，一般導(dǎo)向悲劇結(jié)局；#5強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。（2）重要作品《我這一輩子》（1950,石揮編導(dǎo)演）觀摩《黃土地》《紅高粱》《黑炮事件》片段.觀摩《長大成

《林家鋪?zhàn)印罚?959，夏衍改編，水華導(dǎo)演，錢江攝影，謝添主演）《早春二月》（1963，謝鐵驪編導(dǎo)，李文化攝,孫道臨、謝芳、上官云珠）《農(nóng)奴》（1963，黃宗江編，李俊導(dǎo)）3、喜劇電影（1）主要特點(diǎn)#1夸張的動(dòng)作；#2噱頭式表演；#3誤會的場面；#4尷尬的語言。（2）發(fā)展演變：A、諷刺喜劇——B、歌頌喜劇——^輕喜?。?）重要作品《李雙雙》（1962，魯韌導(dǎo)演，張瑞芳、仲星火主演）《新局長到來之前》（1956）；《不拘小節(jié)的人》（1956）《五朵金花》（1959，王家乙導(dǎo)演，楊麗坤主演）《今天我休息》（1959，魯韌導(dǎo)演）《錦上添花》（1962，謝添、陳方千導(dǎo)演，韓非、趙子岳、凌兀等主演）4、歷史題材電影人》《尋槍》《開往春天的地鐵i》片段.觀摩《冬春的日子》《北京雜種《小武》等片段。觀摩《陽光燦爛的日子》《贏家》片段。

觀摩《黑駿馬》《悲情布魯克》《沒事偷著樂觀摩《黑駿馬》《悲情布魯克》《沒事偷著樂》片段。《紅旗譜》（1960，梁斌等編劇，凌子風(fēng)導(dǎo)演，吳印咸攝影，崔嵬、葛存壯主演）《甲午風(fēng)云》（1962，林農(nóng)導(dǎo)演,李默然、浦克等主演）5、音樂故事片《劉三姐》（1960，喬羽編劇，蘇里導(dǎo)演，黃婉秋主演）《阿詩瑪》（1964，葛炎編劇，劉瓊導(dǎo)演，楊麗坤、包斯?fàn)?、韓非主演）《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》（1961,謝添、陳方千、徐楓導(dǎo)演，錢江攝影，王玉珍等主演）六、中國電影荒蕪期（1966—1976）樣板戲電影8個(gè)保留劇目：《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》《紅色娘子軍》《白毛女》《海港》《龍江頌》《平原作戰(zhàn)》樣板戲^影特點(diǎn)：敵遠(yuǎn)我近、敵暗我明、敵小我大、敵俯我仰。或者簡化為:英雄人物近大亮、反面人物遠(yuǎn)小黑。七、中國電影新時(shí)期（1976-1989）1、電影復(fù)蘇和藝術(shù)探索

（1）理論復(fù)蘇1979年，中國電影理論界走出關(guān)鍵的步伐，主要產(chǎn)生了著名影評家白景晟的文章《扔掉戲劇的拐杖》電影評論家鐘惦斐提出“電影與戲劇離婚”、著名女導(dǎo)演張暖忻和文化研究者李陀合寫的文章《談電影語言的現(xiàn)代化》（2）重要作品《巴山夜雨》（1980吳永剛總導(dǎo)演/吳貽弓導(dǎo)演，張瑜、仲星火主演）《天云山傳奇》（1980，謝晉導(dǎo)演，王馥荔、仲星火等主演）《鄰居》（1981，鄭洞天、徐谷明導(dǎo)演，馮漢元等主演）《傷逝》（1981，水華導(dǎo)演，王心剛、黃宗洛主演）《邊城》（1983，凌子風(fēng)導(dǎo)演）《城南舊事》（1982，吳貽弓導(dǎo)演，沈潔、鄭振瑤、張豐毅等主演）2、第五代電影創(chuàng)作（1）重要作品《一個(gè)和八個(gè)》（張軍釗導(dǎo)演）（第五代電影發(fā)軔之作）；《黃土地》《大閱兵》《孩子王》《邊走邊唱》（陳凱歌導(dǎo)演）《獵場札撒》《盜馬賊》（田壯壯導(dǎo)演）； 《黑炮事件》《輪回》《錯(cuò)位》（黃建新導(dǎo)演）

《喋血黑谷》《晚鐘》《大磨坊》《陰陽界》(吳子牛導(dǎo)演)(2)創(chuàng)作特點(diǎn)1文化上，站在歷史的高度反思幾千年傳統(tǒng)文化的沉重與落后具有空前的深刻性，并且善于在民俗的展示中融入歷史的思考.2藝術(shù)上，影像造型意識的成熟。不僅注重探索、嘗試全新的視聽語言，而且更加注重影像造型的寓意性、深刻性、叛逆性3敘事上，在紀(jì)實(shí)基礎(chǔ)上的表現(xiàn)。一方面淡化情節(jié)的戲劇沖突的激烈程度，敘事節(jié)奏非常緩慢，另一方面表現(xiàn)出主觀的思考4題材上，改編自文學(xué)作品的比較多。(3)代表人物陳凱歌一一執(zhí)著的理想者創(chuàng)作特點(diǎn)：1專注于文化、民族、傳統(tǒng)、歷史、人生等方面的深刻思考，以強(qiáng)烈的人文精神內(nèi)蘊(yùn)而著稱.2影像的意蘊(yùn)追求、民族風(fēng)味的追求最獨(dú)具一格，影像中充溢著典型的中國是文化內(nèi)涵.張藝謀一一最具才華和創(chuàng)新思維的導(dǎo)演創(chuàng)作特點(diǎn)：#1、以鮮明的電影化“影像造型”探索著稱。 #2、不斷地挑戰(zhàn)自己得電影，敢于嘗試不同的影片類型。新——都市平民電影導(dǎo)演創(chuàng)作特點(diǎn)：#1、執(zhí)著于都市平民化題材，關(guān)注小人物的真實(shí)生存狀態(tài)。被稱為“平民”導(dǎo)演。#2、獨(dú)具一格的“黑色幽默”風(fēng)格。八、九十年代新電影（1990-至今）1、新生代電影（1）主流電影路學(xué)長：《長大成人》1993、《非常夏日》1999、《卡拉是條狗》2002、《租期》2005張揚(yáng)：《愛情麻辣燙》1997、《洗澡》1999、《昨天》2001、《向日葵》2005、《落葉歸根》2006金琛：《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛情》1997、《菊花茶》1999 管虎：《頭發(fā)亂了》1993、《西施眼》2002李欣：《談情說愛》1995、《我血我情》1997、《花眼》2001、《自娛自樂》

陸川：《尋槍》2000、《可可西里》2004 寧浩：《香火》、《瘋狂的石頭》2006俞鐘：《我的兄弟姐妹》2000、《我的美麗鄉(xiāng)愁》2001、《香巴拉信使》2006張一白：《開往春天的地鐵》2001、《好奇害死貓》2005、《夜。上海》2006 小江：《電影往事》2005王全安：《月蝕》1999、《驚蟄》2004、《圖雅的婚事》2006 李虹：《伴你高飛》1996、《黑白》2001馬儷文：《世界上最疼我的那個(gè)人去了》、《我們倆》2004 徐靜蕾：《我和爸爸》、《一個(gè)陌生女人的來信》(2)地下電影系列婁燁：《危情少女》1994、《周末情人》1995、《蘇州河》1998、《紫蝴蝶》2003王小帥：《冬春的日子》1993、《極度寒冷》1994、《扁擔(dān)，姑娘》1996、《夢幻田園》1999、《十七歲單車》2000、《青紅》2004、胡雪楊：《留守女士》1992、《湮沒的青春》1993、《牽牛花》1995 何建軍：《懸戀》、《郵差》1995(3)紀(jì)實(shí)影片、紀(jì)錄片創(chuàng)作吳文光：《流浪北京》、《我畢業(yè)了》 哈斯朝魯：《剃頭匠》 李楊：《盲井》、《盲山》(2005)張?jiān)秼寢尅?989、《北京雜種》、《東宮西宮》1996、《兒子》1996、《過年回家》1998、《我愛你》2002、《看上去很美》2005賈樟柯：《小山回家》1996短片、《小武》1997、《站臺》2000、《世界》2005、《三峽好人》2006（4）特別人物、特別作品姜文:《陽光燦爛的日子》1993、《鬼子來了》1998、《太陽照常升起》2007霍建起：《贏家》、《歌手》、《那山那人那狗》、《藍(lán)色愛情》、《生活秀》《暖》二、第四代、第五代電影人新創(chuàng)作1、謝飛一儒者的電影作品：《香魂女》1992（柏林金熊獎(jiǎng)I《黑駿馬》1995、《益西卓瑪》2000特點(diǎn)：（1）深刻沉靜的社會人文思考（2）散文式的敘事結(jié)構(gòu)（3）女性形象的刻畫與挖掘（4）影像風(fēng)格：既理想又悲劇的意識2、塞夫、麥麗絲一一馬上動(dòng)作片作品：《騎士風(fēng)云》1990、《東歸英雄傳》1993、《悲情布魯克》1996、《一代天驕成吉思汗》1998特點(diǎn)：（1）一貫的主題：蒙古族歷史與人民；（2）突出的“馬上動(dòng)作片”；（3）史詩性寫實(shí)與浪漫化抒情相結(jié)合;

3、楊亞洲一平民導(dǎo)演作品：《站直了，別趴下》1992、《背靠背，臉對臉》1994（以上與黃建新聯(lián)合導(dǎo)演）、《沒事偷著樂》1998、《美麗的大腳》2001特點(diǎn)：（1）平民化都市演繹；（2）平淡而韻味的敘事;（3）樸實(shí)簡練、含蓄節(jié)制的影像；（4）精彩細(xì)膩、內(nèi)蘊(yùn)深刻的細(xì)節(jié)處理.授課內(nèi)容（教學(xué)章節(jié)或主題）：第一章中國兩岸三地電影史分期概述 第二節(jié)香港電影概述教學(xué)內(nèi)容說明：1、重點(diǎn)講授香港電影的發(fā)展歷史脈絡(luò)；2、觀摩電影紀(jì)錄片《百年夢工場》等，從感性影像把握電影史發(fā)展線索。教學(xué)目標(biāo)：1、學(xué)習(xí)和掌握香港電影的基本發(fā)展脈絡(luò)。教學(xué)方法：1、教師課堂講授為主；2、理論教學(xué)、影片觀摩相結(jié)合。教學(xué)工具：1、多媒體理論教學(xué)；2、影像教學(xué).教學(xué)過程設(shè)計(jì)教師授課內(nèi)容影片觀摩百年來，香港電影主要分期：（1）1895-1949，早期發(fā)展 （2）1949—1966，黃金時(shí)期；（3）1966-1978，轉(zhuǎn)型時(shí)期；

（4）1979-1997,多元化創(chuàng)作時(shí)期；（5）1997-至今，新時(shí)期.一、早期香港電影的發(fā)展（1895-1949）1、光影乍現(xiàn)階段（1895—1912）1898年，愛迪生派人到香港拍攝多部紀(jì)錄短片，包括“香港總督府”、“香港街景”、“香港碼頭”、“香港商團(tuán)”等，在美國上映.1904年，學(xué)得西方電影技術(shù)的余豐）||頁回到香港，購買了電影放映機(jī)和影片之后向社會出租，進(jìn)一步推動(dòng)早期電影的發(fā)行。1909年，梁少坡在上海“亞細(xì)亞影戲公司”支持下，拍攝短片《偷燒鴨》.這是香港人創(chuàng)作電影的最早記載。2、創(chuàng)作萌芽階段（1913—1936）（1）香港電影本土生產(chǎn)的開始1913年，香港第一家制片機(jī)構(gòu)“華美影片公司”老板黎民偉自編自演、黎北海導(dǎo)演的故事短片《莊子試妻》。（2）《胭脂》：香港第一部長故事片1924年，拍攝第一部長故事片《胭脂》。（3）有聲電影的出現(xiàn)觀摩香港電臺專題片《百年夢工場》。觀摩紀(jì)錄電影

1933年，黎北海導(dǎo)演了香港第一部完全有聲片《傻仔洞房》.這時(shí)期，香港影人先后成立“大觀”、"天一”等制片公司，聘用李晨風(fēng)、吳楚帆、關(guān)文清等著名導(dǎo)演拍攝許多優(yōu)秀的粵語電影。（4）香港電影之父：黎民偉黎民偉的電影活動(dòng)主要經(jīng)歷了民新、聯(lián)華和啟明三個(gè)時(shí)期. 黎民偉電影思想的核心是“電影救國”.黎民偉拍攝最多、也最有價(jià)值的是大量的紀(jì)錄片，成為中國早期的紀(jì)錄電影大師。3、成長進(jìn)步階段（1937—1945）（1）左翼電影人到港倡導(dǎo)“華南國防電影運(yùn)動(dòng)”最突出的是1938年蔡楚生編劇、司徒慧敏導(dǎo)演的影片《游擊進(jìn)行曲》。（2）香港電影人自覺創(chuàng)作進(jìn)步電影香港進(jìn)步電影人在鄺山笑、林坤山的發(fā)起下，成立“華南電影界賑災(zāi)會”，組織拍攝了《最后關(guān)頭》等進(jìn)步電影。4、全面復(fù)蘇時(shí)期（1945-1949）（1）重要公司1947年永華影片公司成立。1948年推出重要電影《國魂》和《清宮秘史》.《香港電影之父--黎民偉》。觀摩影片《中秋月》《家》等影片片段.

(2)彩色電影的出現(xiàn)觀摩《獨(dú)臂刀》粵語片《蝴蝶夫人》：1948年，趙樹燊導(dǎo)演，這是香港自產(chǎn)的第一部彩色故事片。 《錦繡天堂》：1949年，第一部《大醉俠》《流彩色國語片。星?蝴蝶?劍》片段。6(2)彩色電影的出現(xiàn)觀摩《獨(dú)臂刀》粵語片《蝴蝶夫人》：1948年，趙樹燊導(dǎo)演，這是香港自產(chǎn)的第一部彩色故事片。 《錦繡天堂》：1949年，第一部《大醉俠》《流彩色國語片。星?蝴蝶?劍》片段。6、^嘴(1)由無到有：故事短片《莊子試妻》。(2)由短而長:長故事片《胭脂》。(3)由無聲到有聲：局部有聲片《良心》。(4)由黑白到彩色：粵語片《蝴蝶夫人》，國語片《錦繡天堂》。二、香港電影的黃金時(shí)期(1949—1966)觀摩《精武門》1、國語片創(chuàng)作《醉拳》片段。(1)長城當(dāng)時(shí)最受人注目的國語片制作公司主要有“長城”、"鳳凰”和"邵氏"。觀摩《半斤八“長城”1950年成立，是戰(zhàn)后香港最早成立的國語片公司.“鳳凰”1953年成立，主持大局的是朱石麟。1兩》《鐵板燒》片段。(2)邵氏片段。1950年，邵邨人創(chuàng)辦“邵氏父子”。1957年邵逸夫到港，1958年3月成立“邵氏兄弟"。

2、粵語片創(chuàng)作涌現(xiàn)出“新聯(lián)”、“中聯(lián)"、"華僑”、“光藝”等大批粵語制片公司.（1）新聯(lián)：1952年成立，提出“新聯(lián)出品，必屬佳片”。創(chuàng)業(yè)作是《敗家仔》.（2）中聯(lián):1952年底成立，提出“中聯(lián)出品，制作嚴(yán)謹(jǐn)”。創(chuàng)業(yè)作是《家》三、香港電影的轉(zhuǎn)型時(shí)期（1966—1978）1、新派武俠片（1）概況1966年,邵氏公司推出胡金銓導(dǎo)演的《大醉俠》；1967年推出張徹導(dǎo)演的《獨(dú)臂刀》，標(biāo)志著新派武俠片的正式誕生。（2）分期前期從60年代下半期到70十年代初，主要以張徹和胡金銓兩大旗手導(dǎo)演作為核心.后時(shí)期從李小龍去世至1978年前后，主要以導(dǎo)演系列改編自古龍小說的武俠電影的楚原為代表2、李龍真功夫片1971年，羅維導(dǎo)演了由李小龍主演的《唐山大兄》，影片首映迅即打破百萬票房紀(jì)錄,，標(biāo)志著香港武俠電影由前面古代的刀劍武俠片向拳腳功夫片的轉(zhuǎn)向，也標(biāo)志著李小龍式徒手搏擊的“真功夫電影”的開端.觀摩影片《笑傲江湖》《最佳拍檔》《鬼打鬼》《胭脂扣》《飛越黃昏》等片段.

3、喜劇功夫片1978年，武俠功夫片真正喜劇化，袁和平拍攝了成龍主演的《蛇形刁手》和《醉拳》兩部影片?！蹲砣纷鳛檎Q生標(biāo)4、市民喜劇片唯一能在70年代與武俠功夫片相抗衡的片種，只有許冠文、許冠杰兄弟開創(chuàng)的“市民喜劇片”。觀摩影片《風(fēng)云雄霸天下》《槍火》《買兇拍人》《江湖觀摩影片《風(fēng)云雄霸天下》《槍火》《買兇拍人》《江湖》片段。1、香港電影新浪潮的出現(xiàn)1979年，章國明、徐克、許鞍華、翁維銓處女作《點(diǎn)指兵兵》、《蝶變》、《瘋劫》和《行規(guī)》為標(biāo)志，新浪潮運(yùn)動(dòng)正式誕生。劉成漢《欲火焚琴》（1979）、譚家明《名劍》（1980I于仁泰《救世者》（1980）、方育平《父子情》（19811余允抗《兇榜》（1981）等一大批先鋒作品。2、商業(yè)電影重要類型（1）武俠功夫片

傳統(tǒng)的武俠功夫片開始有了一定的變形。首先是現(xiàn)代槍戰(zhàn)片。其次，出現(xiàn)了警匪片.（2）喜劇片1982年首先出現(xiàn)都市動(dòng)作喜劇片《最佳拍檔》。1983年《表錯(cuò)七日情》導(dǎo)引出的溫情生活喜劇片。（3）鬼怪靈異片1980年許鞍華《撞到正》首開風(fēng)氣，洪金寶《鬼打鬼》、劉觀偉《僵尸先生》推出。程曉東《倩女幽魂》系列和關(guān)錦鵬《胭脂扣》。（4）文藝愛情片1984年許鞍華推出根據(jù)張愛玲同名小說改編的電影《傾城之戀》之后，文藝改編的熱潮開始出現(xiàn)。原創(chuàng)的愛情片也層出不窮。（5）其他類型家庭倫理片涌現(xiàn)出方育平《父子情》和《半邊人》、嚴(yán)浩《似水流年》和《天國逆子》、張之亮《飛越黃昏》等.社會寫實(shí)片以方育平《半邊人》為源頭，創(chuàng)作數(shù)量非常少。歷史題材影片李翰祥的《垂簾聽政》和《火燒圓明園》。3、產(chǎn)業(yè)輝煌的創(chuàng)造1992年210部，全年總票房15。7億，港片票房12.4億，本土市場占有率78.8%.

五、香港電影新時(shí)期(1997以后)1、電影發(fā)展概況當(dāng)下的香港電影發(fā)展比較艱難.這種滑坡可以追溯到上世紀(jì)下半期開始形成的香港電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制.2、新時(shí)期的香港電影基本呈現(xiàn)：(1)本土電影新發(fā)展王晶、文雋、劉偉強(qiáng)組成的最佳拍檔電影公司，成為這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作主力。杜琪峰、韋家輝1996年底聯(lián)合游乃海、游達(dá)志等組建“銀河映像”公司。鬼片新潮流再度風(fēng)起云涌。電腦特技在以本土形式翻拍好萊塢影片方式低成本獨(dú)立制作的影片也開始異軍突起。(2)新生代電影人的崛起新生代的電影人開始步入香港電影的視野，以充滿銳氣的作品為香港電影注入新生活力。(3)部分電影人進(jìn)軍好萊塢好萊塢引進(jìn)香港人才的范疇已經(jīng)突破動(dòng)作片的范疇，文藝片、鬼片等各種類型片的杰出導(dǎo)演都被列入受邀之列.這促使香港電影界出現(xiàn)了眾多影人紛紛進(jìn)軍國際影壇的風(fēng)潮.授課內(nèi)容（教學(xué)章節(jié)或主題）：第一章中國兩岸三地電影史分期概述 第三節(jié)臺灣電影概述教學(xué)內(nèi)容說明：1、重點(diǎn)講授臺灣電影的發(fā)展歷史脈絡(luò)；2、觀摩電影紀(jì)錄片《白鴿計(jì)劃》等，從感性影像把握電影史發(fā)展線索.教學(xué)目標(biāo)：1、學(xué)習(xí)和掌握臺灣電影的基本發(fā)展脈絡(luò)。教學(xué)方法：1、教師課堂講授為主；2、理論教學(xué)、影片觀摩相結(jié)合。教學(xué)工具：1、多媒體理論教學(xué)；2、影像教學(xué)。教學(xué)過程設(shè)計(jì)教師授課內(nèi)容影片觀摩百年來，臺灣電影主要分期：（1）1895—1949，初創(chuàng)期； （2）1950—1962，重整與起步期；（3）1963—1969，黃金期；（4）1970-1979，軟硬并行期；（5）1980-1989，新電影時(shí)期； （6）1990-至今，新新電影鄉(xiāng)時(shí)期。一、臺灣電影初創(chuàng)期（1895—1949）工、日本強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治下的早期臺灣電影（1）電影足跡的出現(xiàn)1901年11月，日本人高松豐次郎將十多部新聞短片帶到臺灣放映，這是臺灣第一次出現(xiàn)電影足跡。1908年，高松豐次郎建成了專門為日本人放映電影的“芳乃館”，這是臺灣有史以來第一家電影院。（2）電影生產(chǎn)的開始1922年，日本人田中欽在臺灣拍攝了《大佛的瞳孔》，這是日本在臺灣拍攝的第一部故事片。2、早期臺灣本土電影的探索（1）發(fā)行放映臺灣張秀光將《孤兒救祖記》《探親家》《殖邊外史》《古井重波記》等四部影片帶回臺灣做巡回放映。（2）本土創(chuàng)作的開始1925年5月23日，劉喜陽、李松峰、鄭超人、李延旭、姜鼎元、張?jiān)弃Q等人發(fā)起成立臺灣映畫研究會。同年開始拍攝臺灣人自己制作的第一部故事片《誰之過》。觀摩影片《街3、光復(fù)時(shí)期的臺灣電影本土電影生產(chǎn)的匱乏，為好萊塢影片占據(jù)臺灣市場提供了空間。1949年春天，上海國泰再派導(dǎo)演張英、張徹率外景隊(duì)到臺拍攝《阿里山風(fēng)云》后來滯留臺灣便成為這階段臺灣第一部自制國語片。二、重整與起步期(1950—1962)1950年，“中國文藝協(xié)會"以“反共抗俄”為原則，掀起文化清潔運(yùn)動(dòng)，提出“戰(zhàn)斗文藝運(yùn)動(dòng)；進(jìn)步電影全面被禁映。三家國營電影制片廠“臺制”、“中制”和“農(nóng)教”，紛紛搶拍《惡夢初醒》《軍中芳草》《梅崗春回》等“反共復(fù)國”影片。頭巷尾》《蚵女》《婉君表妹》等片段.觀摩《心有千千結(jié)》《一簾幽夢》《我是一片夢》《我是一片反共影片的宣教和西片的語言障礙，為本土臺語電影的興起提供了條件。云》片段。三、黃金時(shí)期(1963—1969)1、“健康寫實(shí)主義”電影觀摩《中國鐵(1)路線的由來觀摩《中國鐵人》《八百壯1963年3月25日，中影公司再次改組，行政院新聞局副局長龔弘接任總經(jīng)理一職，提出“健康寫實(shí)主義”路線的制人》《八百壯片方針。士》片段。

片方針。士》片段。1963年年初李行家族獨(dú)立制片的影片《街頭巷尾》卻為這一制片方針提供了最好的注解。(2)創(chuàng)作情況李行與李嘉聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)中影改組后的第一部影片《蚵女》。“健康寫實(shí)主義”路線旗開得勝.其后李行拍攝了由唐寶云主演的影片《養(yǎng)鴨人家》。 “健康寫實(shí)主義”，實(shí)質(zhì)上其實(shí)是對社會問題的逃避.2、“健康綜藝主義”電影中影公司及其他制片廠被迫轉(zhuǎn)向，將“健康寫實(shí)”改為“健康綜藝”路線。開始生產(chǎn)《婉君表妹》等瓊瑤式言情片.、軟派文藝與硬派武俠功夫并行(1970-1979)1、軟派_瓊瑤電影70年代，著名導(dǎo)演李行拍攝了《彩云飛》《心有千千結(jié)》《海鷗飛處》等影片.白景瑞執(zhí)導(dǎo)《女朋友》《一簾幽夢》《人在天涯》等影片。瓊瑤組建公司聘劉立立拍攝《我是一片云》《彩霞滿天》等電影。2、硬派一一武俠功夫片武俠小說家古龍：1980年自組電影公司親自監(jiān)制和導(dǎo)演《楚留香傳奇》《楚留香與胡鐵龍》等電影.觀摩《光陰的故事》《小畢的故事》《兒子觀摩《光陰的故事》《小畢的故事》《兒子的大玩偶》片段。觀摩紀(jì)錄電影《白鴿計(jì)劃》。觀摩影片《推手》《河流》《征婚啟事》等觀摩影片《推手》《河流》《征婚啟事》等片段。1974年，丁善璽導(dǎo)演大型戰(zhàn)爭歷史巨片《英烈千秋》。大型戰(zhàn)爭片成為中影公司王牌制作。1976年，中影拍攝《八百壯士》和《梅花》兩部戰(zhàn)爭片；1977年，制作戰(zhàn)爭紀(jì)實(shí)影片《筧橋英烈傳》。五、新電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期（1980—1989）1、臺灣新電影運(yùn)動(dòng)（1）新電影運(yùn)動(dòng)的開始臺灣電影創(chuàng)作環(huán)境逐漸寬松。1980年中影公司總經(jīng)理明驥提拔新人小野、吳念真進(jìn)入制片部。（2）新電影開山之作：《光陰的故事》（1982年）第一段“小龍頭”：陶德辰細(xì)心描摹少兒世界。 第二段“指望”：楊德昌細(xì)膩刻畫少女成長。第三段“跳蛙”：柯一正自由展現(xiàn)大學(xué)生活。 第四段“報(bào)上名來”：張毅深入透析現(xiàn)代都市生活。（3）新電影群體概況《小畢的故事》（陳坤厚）、《海灘的一天》（楊德昌），《看海的日子》（王童）、《兒子的大玩偶》（侯孝賢、萬仁、曾壯祥）《風(fēng)柜來的人》（侯孝賢）、《油麻菜籽》（萬仁I《嫁妝一牛車》（張美君）、《玉卿嫂》（張毅I《小爸爸的天空》（陳坤厚）等

優(yōu)秀作品。2、新電影結(jié)束1987年，除了張毅導(dǎo)演的《我這樣過了一生》勉強(qiáng)盈利之外，其他新電影票房紛紛落敗。多數(shù)新導(dǎo)演停止拍片。1987年底，臺灣五十位電影人在報(bào)上發(fā)表《民國七十六年臺灣電影宣言》，對電影政策、媒體宣傳和評論體系進(jìn)行了質(zhì)疑。六、僦電影時(shí)期（1990—至今）1、臺灣新新電影的產(chǎn)生（1）產(chǎn)生背景及表現(xiàn)1993年，臺灣行政院新聞局將定為“電影年"。1994年，新聞局特別籌劃“迎接新新電影"系列活動(dòng)。（2）新新電影風(fēng)格特點(diǎn)：#1開拓多樣化的題材與類型；#2影像風(fēng)格上注重后現(xiàn)代式的斷裂性、拼貼性、跳躍性,呈現(xiàn)出現(xiàn)代乂丁丫式效果；#3更加拓寬聲畫之間多層表達(dá)關(guān)系，并具有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性；#4聚焦邊緣叛逆的新新人類探索歷史與解剖現(xiàn)實(shí).2、特別值得關(guān)注的新新電影導(dǎo)演

(1)李安：《推手》《喜宴》《飲食男女》“家庭三部曲".(2)蔡明靈：拍攝《青少年哪吒》《河流》《洞》等影片。(3)陳國富：《只要為你活一天》《征婚啟事》《我的美麗與哀愁》等影片.授課內(nèi)容（教學(xué)章節(jié)或主題）：第二章武俠類型教學(xué)內(nèi)容說明：1、重點(diǎn)講授武俠類型的概念界定、類型要素，并辨析與動(dòng)作片概念的相互關(guān)系。2、梳理內(nèi)地武俠電影的發(fā)展歷史、重要導(dǎo)演和作品。3、重點(diǎn)講授香港武俠電影的發(fā)展演變、美學(xué)流派、重要導(dǎo)演和作品。4、介紹臺灣武俠電影的發(fā)展?fàn)顩r、重要導(dǎo)演。5、推介觀摩重要影片或相關(guān)專題片，并進(jìn)行專題討論。教學(xué)目標(biāo)：1、學(xué)習(xí)和掌握武俠類型的概念界定、類型要素.2、學(xué)習(xí)和掌握兩岸三地武俠電影的發(fā)展演變、美學(xué)流派、重要導(dǎo)演和作品。教學(xué)方法：1、教師課堂講授、學(xué)生專題討論相結(jié)合；2、理論教學(xué)、影片觀摩相結(jié)合。教學(xué)工具：1、多媒體理論教學(xué)；2、影像教學(xué)。

教學(xué)過程設(shè)計(jì)教師授課內(nèi)容專題討論影片觀摩總論一、武俠類型概念界定、與動(dòng)作片概念的關(guān)系辨析從概念的內(nèi)涵外延的大小而言，武俠類型從屬于動(dòng)作類型的大范疇之內(nèi)。1、動(dòng)作片（1）概念界定動(dòng)作片界定標(biāo)準(zhǔn):動(dòng)作場面的描寫占相當(dāng)大的篇幅;動(dòng)作表現(xiàn)豐富多樣,除人體搏斗外，還有槍戰(zhàn)、飛車等場面。（2）主要分類從動(dòng)作的表現(xiàn)形式出發(fā)，大體分以下兩類：#1、以江湖俠士或平民英雄為主要表現(xiàn)對象，以人體血肉搏斗或依賴刀劍工具的傳統(tǒng)動(dòng)作片。#2、以警察、黑幫、匪徒等現(xiàn)代人為主要表現(xiàn)對象，以槍支、炮彈等現(xiàn)代兵械為工具，以汽車、飛機(jī)、火車等現(xiàn)代交通工具為重要道具的現(xiàn)代動(dòng)作片。2、武俠片

（1）概念“武俠片”即“有武有俠的電影”，是以中國武術(shù)功夫及打斗形式、俠士形象和俠義精神作為情節(jié)類型構(gòu)成基礎(chǔ)的電影.（2）類型要素#1俠義故事。#2武打動(dòng)作.#3影像風(fēng)格。#4俠士形象。#5場景設(shè)置.3、武俠電影與武俠文學(xué)的關(guān)系對武俠電影創(chuàng)作,起決定性影響作用的是武俠小說.20世紀(jì)20年代以后，王度廬、平江不肖生（向愷然I還珠摟主等人創(chuàng)作武俠小說，出現(xiàn)了《江湖奇?zhèn)b傳》《荒江女俠》《關(guān)東大俠》等作品。50年代末至60年代，梁羽生、金庸、古龍等創(chuàng)作武俠小說，出現(xiàn)了《七劍下天山》、《射雕英雄傳》、《流星?蝴蝶?劍》等作品第一節(jié)內(nèi)地部分一、20世紀(jì)20年代：草創(chuàng)?成型1、概況觀摩《少林寺》《黃河大俠》片段.觀摩《神秘的大佛》《武

20年代初最早的武俠片，有《車中盜》（1921\《五分鐘》（19241《女俠李飛飛》（1925）等，但不完善。2、代表作品1928年形態(tài)成熟的武俠片--神怪武俠片《火燒紅蓮寺》，明星公司出品，鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演。改編自平江不肖生（向愷然）武俠小說《江湖奇?zhèn)b傳》.一共有18集。二、80年代:復(fù)興1、概況1980年以《神秘的大佛》為先聲，掀起第二次武俠電影熱潮。2、張鑫炎《少林寺》1982年，與大陸首先合拍武俠功夫片《少林寺》，成為新時(shí)期大陸武俠電影的真正的開山之作。之后又與大陸合拍《黃河大俠》（1987,張子恩聯(lián)合導(dǎo)演）《東瀛游俠》（1991\《少林豪俠傳》（1993）等。3、張華勛《神秘的大佛》1980年導(dǎo)演《神秘的大佛》，這是文革之后內(nèi)地第一部武俠電影，影響很大。1983年《武林志》轟動(dòng)一時(shí)，奠定其內(nèi)地武俠重要導(dǎo)演地位4、其他有影響的導(dǎo)演和作品孫沙導(dǎo)演的《武當(dāng)》（1983年），是內(nèi)地武俠的經(jīng)典之作，開啟與少林并列的武當(dāng)門派。當(dāng)》片段。觀摩《雙旗鎮(zhèn)刀客》《英雄》片段。觀摩影片《黃飛鴻之獅王爭霸》（舊版）片段。

三、90年代以后：繁榮1、概況2、何平：《雙旗鎮(zhèn)刀客》是武俠電影的典型之作和上乘之作。3、張藝謀：《英雄》是一部真正意義上的“彩色”武俠電影。還有影片《十面埋伏》。第二節(jié)香港部分一、30年代末至40年代香港最早的武俠功夫片是1938年的《方世玉打擂臺》和1939年的《大破銅鑼陣》。二、40年代末至50年代,“黃飛鴻”電影1、黃飛鴻現(xiàn)象的出現(xiàn)胡鵬：黃飛鴻電影興起與始作俑者，被譽(yù)為“黃飛鴻電影之父"。1949年，胡鵬導(dǎo)演、吳一嘯編劇的《黃飛鴻之鞭風(fēng)滅燭》欣然問世。此后黃飛鴻接二連三地被搬上銀幕，成為香港電影的重要片種.2、其他武俠片專題討論題目一：比較張徹與胡金銓武俠電影風(fēng)格之異同1、學(xué)生主題發(fā)言2、教師講授^充觀摩《獨(dú)臂刀》全片，觀摩《金燕子》《報(bào)仇》等片段。

《如來神掌》等大量粵語神怪武俠片。三、60年代，新派武俠電影的產(chǎn)生1、新派武俠片創(chuàng)作概況(1)標(biāo)志作品1966年胡金銓導(dǎo)演《大醉俠》和張徹導(dǎo)演同年制作、翌年公映的《獨(dú)臂刀》，標(biāo)志新派武俠片正式誕生(2)特點(diǎn)#1俠義漸薄，武打漸增，主題轉(zhuǎn)向表現(xiàn)現(xiàn)代人氣質(zhì)的快意恩仇.#2情節(jié)設(shè)置簡潔明了，影像表達(dá)注重寫意化、浪漫化。#3武打處理，虛實(shí)相間. #4場景處理，選擇古代背景.(3)主要分期前期：60年代下半期到70年代初，主要以張徹和胡金銓兩大旗手導(dǎo)演作為核心。后期:李小龍去世至1978年前后，主要以楚原為核心代表2、新派武俠片旗手之一：張徹(1)創(chuàng)作概況專題討論題目一：分析20世紀(jì)觀摩《大醉俠》全片，觀摩《俠女》《空山靈雨》等片段。觀摩《精武門》《猛龍過江》片段。

張徹第一次為香港電影史自覺提出“陽剛”一詞，開拓鮮明的純陽剛電影路線。出色作品還有：1968年《金燕子》，1969年帶動(dòng)拳腳功夫片風(fēng)氣的《報(bào)仇》，1972年首先開掘香港電影上海灘創(chuàng)作類型的《仇連環(huán)》和《馬永貞》，以及挖掘少林功夫題材的濫觴之作《方世玉與洪熙官》等。(2)電影特點(diǎn)：“陽剛風(fēng)格”，暴力美學(xué)#1影片主角都是男性.#2暴力美學(xué)呈現(xiàn)：赤膊上陣，以寡敵眾，“盤腸大戰(zhàn)”。#3英雄肯定是悲劇收場.#4常用慢鏡頭來抒發(fā)動(dòng)作場景的悲愴浪漫。3、新派武俠片旗手之一：胡金銓(1)創(chuàng)作概況1966年一舉推出武俠電影處女作《大醉俠》.1967年導(dǎo)演經(jīng)典武俠影片《龍門客?！?。1971年完成《俠女》上下集，1975年獲得戛納國際電影節(jié)的最佳綜合技術(shù)成就獎(jiǎng)，這是中國影片首次正式在西方一級國際電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng).1975年完成《忠烈圖》和《空山靈雨》。(2)電影特點(diǎn)：影像舞蹈，人文意境#1電影是一種“影像的舞蹈”“超然的功夫”，剪接是重要核心。#2故事情節(jié)簡單明了，人物較多，但敘事主線清晰直接。 #3客棧在胡金銓電影里占重要位置。80年代香港武俠片多元化創(chuàng)作格局。1、學(xué)生主題發(fā)言2、教師講授^充觀摩《流星?蝴蝶?劍》《天涯?明月?刀》《醉拳》片段。

#4以嚴(yán)肅的歷史質(zhì)感見長，將關(guān)于佛學(xué)、禪語探討等深刻內(nèi)涵賦予其中。觀摩《蜀#5注重空靈純粹的繪畫意境，影像構(gòu)圖具有鮮明的傳統(tǒng)繪畫留白、寫意的個(gè)人風(fēng)格。山》《黃飛四、70年代上半期，李小龍“真功夫電影”鴻》《東邪1、創(chuàng)作概況西毒》《風(fēng)1971年，應(yīng)嘉禾公司邀請回港拍攝羅維導(dǎo)演的電影《唐山大兄》。1972年，演出羅維導(dǎo)演的經(jīng)典代表作《精云雄霸天武門》。下》《少林1972年推出自編自導(dǎo)自演的影片《猛龍過江》。1973年，主演好萊塢與港合作影片《龍爭虎斗》。足球》等2、特點(diǎn)：電影。（1）徒手搏擊，實(shí)戰(zhàn)效果。（2）中外合璧，不拘形式；（3）聲嘶力竭的吶喊.（4）鏡頭語言的神化。3、李小龍的貢獻(xiàn)：（1）將武俠功夫電影帶入國際影壇,創(chuàng)造香港電影、乃至中國電影的一次高峰（2）促使香港武俠片由導(dǎo)演時(shí)代進(jìn)化成為明星時(shí)代五、70年代末，后新派武俠片，功夫喜劇片1、后新派武俠片杰出代表：楚原

（1）概況觀摩《中1976年，以古龍小說為突破口，連續(xù)拍攝了《流星?蝴蝶?劍》《天涯?明月?刀》《楚留香》一系列經(jīng)典電影，國鐵人》創(chuàng)造出“楚原、古龍、狄龍”票房金三角，帶動(dòng)古龍小說電影改編熱潮。片段。（2）特點(diǎn)情節(jié)設(shè)置：故事錯(cuò)綜復(fù)雜,注重制造奇詭玄妙的故事戲劇性。人物關(guān)系：復(fù)雜的人物脈絡(luò)，善于刻畫復(fù)雜內(nèi)心的人。觀摩《楚影像風(fēng)格:崇尚唯美浪漫,暴力存在充滿殘陽冷月般凄美的意境，色彩、光影的獨(dú)特使用。留香傳奇》片段.2、功夫喜劇片：《醉拳》情節(jié)模式:少年黃飛鴻。人物塑造;黃飛鴻改變成現(xiàn)代式頑皮小子.師徒關(guān)系亦師亦友.反派角色西方小丑式造觀摩《臥型?；⒉佚垺肺湫g(shù)動(dòng)作設(shè)計(jì)；既一招式充滿武術(shù)動(dòng)作，同時(shí)又貫穿雜技噱頭般處理.片段。六、80年代以后，多元化的“武俠電影時(shí)代”1、創(chuàng)作概況1982年，張鑫炎執(zhí)導(dǎo)、李連杰主演的影片《少林寺》引起全球轟動(dòng)之后又推出《少林小子》《南北少林》等。80年代后期到90年代，徐克相繼推出《黃飛鴻》《獅王爭霸》《王者之風(fēng)》等黃飛鴻系列電影。徐克執(zhí)導(dǎo)的《笑傲江湖》系列以及《新蜀山劍俠》等影片將傳統(tǒng)的刀劍武俠片，成功地推向特效武俠“神話”。2、徐克科幻特技武俠1天馬行空的改編；#2特技化的武俠動(dòng)作效果；#3現(xiàn)代性人物塑造；#4瑰麗濃烈、奇特壯觀的影像處理。3、許鞍華人文主義、歷史文化武俠片一-《書劍恩仇錄》1、忠實(shí)于原著精神，嚴(yán)肅的人文含義和歷史探索。#2、寫實(shí)性的武俠片,武功處理比較真實(shí)。3、演員表演比較正統(tǒng)嚴(yán)肅。#4、結(jié)構(gòu)有些拖沓，剪輯上節(jié)奏不明確4、王家衛(wèi)另類武俠一《東邪西毒》#1、篡改原著，淡化故事。 #2、不重?cái)⑹?，只重形式探索?3、電影語言先鋒時(shí)尚，色彩構(gòu)圖追求極致.#4、明星演繹。5、劉偉強(qiáng)漫畫武俠一-《風(fēng)云雄霸天下》#1、改自漫畫，故事情節(jié)的神怪玄妙。#2、復(fù)雜多角的情感關(guān)系.#3、漫畫式的人物造型。 #4、影像表現(xiàn)，以特技效果為主。6、周星馳無厘頭與特技武俠一一《鹿鼎記》《少林足球》#1、無厘頭搞笑；#2、夸張的表演；#3、自嘲、諷刺的創(chuàng)作理念;#4、多種類型元素的混雜。第三節(jié)臺灣部分一、60、70年代中期:本土摸索1、張?jiān)鴿膳倪^《在室女》《孤女的愿望》等優(yōu)秀臺語片.1969年，推出代表作《路客與刀客》.2、郭南宏1966年導(dǎo)演第一部武俠片《一代劍王》。1970年加入邵氏拍攝了《劍女幽魂》《童子功》等影片.70年代初，拍攝了《少林十八銅人巷》和《火燒少林寺》。監(jiān)制和導(dǎo)演了《鬼見愁》《中國鐵人》等影片。二、70年代中期一80年代，文學(xué)改編創(chuàng)作1、古龍1960年以《蒼穹神劍》小說進(jìn)入武俠創(chuàng)作.代表作品《流星?蝴蝶?劍》《楚留香》《陸小鳳》《絕代雙驕》等。1976年開始自任編劇撰寫武俠電影劇本,1980年自組電影公司監(jiān)制和導(dǎo)演《楚留香傳奇》《楚留香與胡鐵龍》等電影.三、2000年以后:國際化人文武俠片

1、李安電影《臥虎藏龍》“武”傳統(tǒng)意義上真實(shí)的武打模式已經(jīng)被改造和突破，采用“虛實(shí)相間”式打斗法?！皞b”重情重義、為師報(bào)仇的俠義精神貫穿不變，但人物描寫加入了很多悲劇性的因素。授課內(nèi)容（教學(xué)章節(jié)或主題）：第三章現(xiàn)代動(dòng)^類型教學(xué)內(nèi)容說明：1、重點(diǎn)講授現(xiàn)代動(dòng)作類型的概念界定、類型要素。2、梳理中國現(xiàn)代動(dòng)作電影的發(fā)展歷史、重要導(dǎo)演和作品.3、推介觀摩重要影片或相關(guān)專題片，并進(jìn)行專題討論。教學(xué)目標(biāo)：1、學(xué)習(xí)和掌握現(xiàn)代動(dòng)作類型的概念界定、類型要素.2、學(xué)習(xí)和掌握兩岸三地現(xiàn)代動(dòng)作片的發(fā)展演變、重要導(dǎo)演和作品。教學(xué)方法：1、教師課堂講授、學(xué)生專題討論相結(jié)合；2、理論教學(xué)、影片觀摩相結(jié)合。教學(xué)工具：1、多媒體理論教學(xué)；2、影像教學(xué)。教學(xué)過程設(shè)計(jì)教師授課內(nèi)容 專題討論影片觀摩

總論一、現(xiàn)代動(dòng)作類型概念界定1、概念界定以警察、黑幫、匪徒等現(xiàn)代人為主要表現(xiàn)對象，以槍支、炮彈等現(xiàn)代兵械為工具，以汽車、飛機(jī)、火車等現(xiàn)代交通工具為重要道具的現(xiàn)代動(dòng)作片.現(xiàn)代動(dòng)作片，主要包括槍戰(zhàn)動(dòng)作片、警匪動(dòng)作片等。2、類型要素（1）具有強(qiáng)烈對抗性的情節(jié)模式；（2）男性英雄塑造和對抗性人物關(guān)系；（3）類型化的場景設(shè)計(jì)； （4）緊張性、重視聽的動(dòng)作設(shè)計(jì)；（5）快節(jié)奏、豐富動(dòng)感的鏡頭語言.3、主要分類以動(dòng)作作為切入口，以借助槍支、炮彈等進(jìn)行的科技含量很高的動(dòng)作場面的火爆程度為標(biāo)準(zhǔn)主要細(xì)分為：（1）以槍戰(zhàn)場面作為高潮段落、槍戰(zhàn)動(dòng)作作為主要?jiǎng)幼餍问胶捅磉_(dá)內(nèi)容的，稱為槍戰(zhàn)動(dòng)作片；（2）槍戰(zhàn)場面相對較弱、較平淡，以人體搏斗與借助現(xiàn)代武器進(jìn)行的現(xiàn)代動(dòng)作相互結(jié)合、更多是發(fā)生在警察與匪徒之間斗智斗勇的影片，稱為警匪動(dòng)作片。4、整體評價(jià)內(nèi)地少有現(xiàn)代動(dòng)作片，而且創(chuàng)作形態(tài)很不成熟;臺灣地區(qū)現(xiàn)代動(dòng)作片也較少。專題討觀摩影片所以本章主要介紹香港動(dòng)作片.

第一節(jié)槍戰(zhàn)動(dòng)作片一、重要導(dǎo)演及代表作品吳宇森：《英雄本色》《喋血雙雄》《喋血街頭》徐克：《英雄本色3》《黑俠2》 林嶺東：《高度戒備》杜琪峰：《東方三俠》《槍火》《PTU》 李仁港：《黑俠》二、吳宇森1、創(chuàng)作概況1986年《英雄本色》的橫空出世，推動(dòng)了香港電影純“男性英雄片”的創(chuàng)作熱潮.在《喋血雙雄》《喋血街頭》《縱橫四海》等系列港片中，鮮明堅(jiān)持著獨(dú)特的暴力美學(xué)，引領(lǐng)香港動(dòng)作電影潮流。2、風(fēng)格特點(diǎn)（1）陽剛英雄：鐵漢柔情 （2）暴力動(dòng)感:槍之旋律 （3）宗教情結(jié)：教堂決戰(zhàn)三、杜琪峰1、創(chuàng)作概況八十年代和九十年代上半期，杜琪峰幾乎拍遍了香港所有的類型電影。1997年銀河映像公司成立之后，杜琪峰以另類獨(dú)特的黑幫片在香港影壇異軍突起。2、風(fēng)格特點(diǎn)（1）電影主題，生命無著、命運(yùn)無常的悲觀宿命（2）人物塑造，更多強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的細(xì)膩描?。?）動(dòng)作設(shè)計(jì)，以靜制動(dòng)的舞臺化靜態(tài)表達(dá)四、小結(jié)：吳宇森、杜琪峰電影比較吳： 杜：論題目一??比較吳宇森、杜琪峰槍戰(zhàn)動(dòng)作的風(fēng)格異同。1、學(xué)生發(fā)言2、教師講授補(bǔ)充《英雄本色》《喋血街頭》《變臉》。觀摩《槍火》《機(jī)動(dòng)部隊(duì)》《黑社會》。

1、主流類型電影典型21、主流類型電影典型2、注重男性陽剛情意，女性角色的無足輕重?fù)P3、注重槍林彈雨、宗教意象的場面營造4、飄逸性、浪漫化的動(dòng)作設(shè)計(jì)2、注重男性世界的表達(dá)，但女性價(jià)值觀念得到張3、動(dòng)作場面“以靜制動(dòng)”4、靜態(tài)性、狀態(tài)化的動(dòng)作設(shè)計(jì)第二節(jié)警匪動(dòng)作片香港警匪動(dòng)^片發(fā)展軌跡工、灰色警匪片：70年代末新浪潮初期，章國明《邊緣人》等。2、笑鬧警匪片：80年代初，《青春差館》《阿燦當(dāng)差》等.3、喜劇警匪動(dòng)作片：80年代中期，成龍《警察故事》《A計(jì)劃》等。4、臥底警匪片/另類成長警匪片：80年代中期以后，林嶺東《龍虎風(fēng)云》，還有《五億探長雷洛傳》系列電影。5、平民警匪片/主流警匪片：90年代回歸前后，《野獸刑警》《爆裂刑警》等，《飛虎雄心》《沖鋒隊(duì)怒火街頭》等。6、多元化警匪片：90年代后期，《無間道》《PTU》《新警察故事》等。典型代表成龍1、創(chuàng)作概況（1）香港警察時(shí)代:80年代到90年代，自編自導(dǎo)自演了《龍少爺》、《警察故事》系列、《A計(jì)劃》、《重案組》系列等影片。（2）國際平民和警察時(shí)代觀摩《龍虎風(fēng)云》《五億探觀摩《龍虎風(fēng)云》《五億探長雷洛傳》片段。觀摩《爆裂刑警》《飛虎雄心》《無間道》片段。觀摩影片《警察故事》《A計(jì)劃》《我是（3）人性化的平民時(shí)代：2000年后《新警察故事》《寶貝計(jì)劃》等。2、電影風(fēng)格：（1）主題表達(dá)的健康性、積極性（2）喜劇與警匪動(dòng)作模式的結(jié)合入喜劇方面:動(dòng)作喜劇模式；愛情喜劇模式；環(huán)境喜劇模式。B、警匪動(dòng)作方面：警匪正邪對壘模式;國際化搭檔模式;跨國偵察模式。（3）國際化創(chuàng)作和運(yùn)作策略誰》《簡單任務(wù)》《新警察故事》授課內(nèi)容（教學(xué)章節(jié)或主題）:第四章喜劇類型授課內(nèi)容（教學(xué)章節(jié)或主題）:第四章喜劇類型教學(xué)內(nèi)容說明:1、重點(diǎn)講授喜劇類型的概念界定、類型要素.2、梳理內(nèi)地喜劇電影的發(fā)展歷史、美學(xué)流派、重要導(dǎo)演和作品.3、重點(diǎn)講授香港喜劇電影的發(fā)展演變、美學(xué)流派、重要導(dǎo)演和作品.4、介紹臺灣喜劇電影的發(fā)展?fàn)顩r、重要導(dǎo)演。5、推介觀摩重要影片或相關(guān)專題片，并進(jìn)行專題討論。教學(xué)目標(biāo)：1、學(xué)習(xí)和掌握喜劇類型的概念界定、類型要素。2、學(xué)習(xí)和掌握兩岸三地喜劇電影的發(fā)展演變、美學(xué)流派、重要導(dǎo)演和作品。教學(xué)工具：1、多媒體理論教學(xué);2教學(xué)工具：1、多媒體理論教學(xué);2、影像教學(xué).1、教師課堂講授、學(xué)生專題討論相結(jié)合;2、理論教學(xué)、影片觀摩相結(jié)合。

教學(xué)過程設(shè)計(jì)教師授課內(nèi)容專題討論影片觀摩總論一、喜劇類型概念界定1、概念界定喜劇片是以種種手法引人發(fā)笑并表達(dá)人類自信心和超越精神的影片。最大的特點(diǎn)是能讓人發(fā)笑。只有把笑的完美形式與深刻的內(nèi)在含義相互有機(jī)結(jié)合，才是真正優(yōu)秀的喜劇.2、類型要素（1）隱含強(qiáng)烈喜劇性的完整故事。 （2）人物關(guān)系模式的巧妙編排。（3）喜劇情境的營造。 （4）喜劇表現(xiàn)手段的出色使用。 （5）演員的喜劇性表演。觀摩影片第一節(jié)內(nèi)地部分《擲果緣》。一、20世紀(jì)20年代：滑稽喜劇短片1、概況:早期喜劇電影發(fā)展比較成熟，以現(xiàn)存拷貝的短故事片《勞工之愛情》（又名《擲果緣》）為標(biāo)志.2、代表作品：觀摩《烏鴉

《勞工之愛情》（1922），編劇鄭正秋，導(dǎo)演張石川.與麻雀》片主要特點(diǎn)：（1）注重情節(jié)發(fā)展和人物刻畫。（2）電影化時(shí)空的營造。（3）詼諧幽默夸張的風(fēng)格段。二、40年代：社會喜劇片1、《烏鴉與麻雀》（1949，鄭君里）觀摩《不拘現(xiàn)實(shí)主義的喜劇影片:以喜劇方式隱喻性表達(dá)對黑暗社會的批判和諷刺。小節(jié)的人》主要特點(diǎn)：（1）敘事流暢連貫。（2）隱喻手法，喜劇形式表達(dá)悲劇性內(nèi)容。（3）小人物心態(tài)和性格。（4）演員片段。出色表演.三、50~60年代:新中國十七年喜劇1、諷刺喜劇觀摩《五朵（1）作品金花》片段?！缎戮珠L到來之前》（1956，呂班）；《不拘小節(jié)的人》（1956，呂班）《未完成的喜劇》（1957,呂班）等專題討（2）主要特點(diǎn)：論題目觀摩《李雙#1時(shí)代烙印的生活化特色.#2.諷刺適可而止.#3.人物形象、性格單一化化。?雙》《錦上添2、歌頌喜劇20世紀(jì)花》片段。（1）作品：《五朵金花》（1959，王家乙）《今天我休息》（1959，魯韌）等

（2）主要特點(diǎn)：90年代觀摩影片#1。從小人物生活題材出發(fā)，歌頌時(shí)代與社會的幸福和美好。#2.片中沒有矛盾沖突，利用生活化場景和對內(nèi)地喜劇《咱們的牛話制造喜劇情境。創(chuàng)作百歲》《二子#3.演員表演既要真實(shí)收斂，又要不動(dòng)聲色地詼諧幽默.1、學(xué)生發(fā)開店》《男女3、輕喜劇言有別》《頑（1）作品：2、教師講主》片段?！独铍p雙》（1962，魯韌）；《錦上添花》（1962，謝添、陳方十）；《哥倆好》（1962，嚴(yán)寄洲）等授^充（2）主要特點(diǎn)：觀摩《不見#1.以現(xiàn)實(shí)主義為題材.#2。人物塑造與情節(jié)設(shè)置非常生活化.#3.喜劇矛盾是人民內(nèi)部矛盾，比較少用夸張的不散》《手手法。機(jī)》等片段。#4.用誤會、巧合的手法結(jié)構(gòu)故事.#5。結(jié)局都是大團(tuán)圓。觀摩《三毛四、80年代：夸張型生活喜劇從軍記》《絕1、農(nóng)村新喜?。捍砣宋铮黑w煥章，《喜盈門》《咱們的牛百歲》。境逢生》等2、“父子”都市喜劇：代表人物：陳強(qiáng)和陳佩斯父子，《二子開店》《父與子》《父子老爺車》《爺倆開歌廳》等.片段。3、“阿滿”鄉(xiāng)土喜劇:代表人物：張剛，《多此一女》《多管閑事》《夫口唱妻和》《男女有別》等.觀摩《沒事

4、王朔式調(diào)侃喜?。捍砣宋铮好准疑健额B主》。五、90年代：多元化喜劇創(chuàng)作1、馮小剛“賀歲”喜劇(1)作品：《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》《大腕》《手機(jī)》(2)主要特點(diǎn)：#1.“成人游戲”模式.#2。幽默調(diào)侃的喜劇語言。#3。京味特色。#4冷幽默表演。2、張建亞“荒誕”喜劇(1)作品：《三毛從軍記》《王先生之欲火焚身》《絕境逢生》(2)主要特點(diǎn)：#1。鮮明的“跨媒體”特點(diǎn)。#2。獨(dú)特的游戲感。3、楊亞洲“苦澀”喜劇(1)作品：《沒事偷著樂》《背靠背，臉對臉》(聯(lián)合導(dǎo)演)等。(2)主要特點(diǎn)：#1.小人物苦澀喜劇。#2。都市與實(shí)的風(fēng)格.#3。語言喜劇特色。第二節(jié)香港部分一、1895—1949年1909年第一部故事片《偷燒鴨》誕生以后，到1949年間香港有少量喜劇電影。專題討論題目二^^■:許冠文與周星馳喜劇電影比較1、學(xué)生發(fā)言偷著樂》片段。觀摩紀(jì)錄電影《百年夢工場》。觀摩《中秋月》《南北和》《難兄難弟》等片段。

香港第一部喜劇無聲長片是1933年侯曜來港執(zhí)導(dǎo)的《呆佬拜壽》。二、50/60年代,國粵語喜劇并行發(fā)展1、國語喜?。海?）作品：《誤佳期》（1951\《一板之隔》（1952）、《中秋月》（1953\《喬遷之喜》（19541《搶新郎》（1957）。2、教師講授^充觀摩《七十二家房客》片段。（2）主要特點(diǎn)：圍繞家庭倫理關(guān)系、新舊矛盾沖突展開故事，笑中有淚、淚中有笑，首扛小人物悲喜劇大旗。2、粵語喜?。河^摩《鬼馬（1）作品：南北差異喜劇：王天林《南北和》、樸實(shí)青春喜劇:秦劍《難兄難弟》雙星》《半斤（2）主要特點(diǎn):小市民品格八兩》片段.#1多數(shù)以城市中下階層平民的生存現(xiàn)狀為題材（包括移民、失業(yè)者、光棍、舞女、傭人）；#2或美好幻想的逃避方式、或嬉笑怒罵的諷刺方式、或樸素寫實(shí)的調(diào)侃方式三、70年代，重要轉(zhuǎn)型觀摩《最佳1、粵語市民喜劇的抬頭拍檔》《全家1973年，楚原影片《七十二家房客》?！菲?。主要特點(diǎn)：既有寫實(shí)力度，又有諷刺幽默力度，帶動(dòng)粵語喜劇的再度流行。

2、功夫喜劇片1978年袁和平導(dǎo)演、成龍主演影片《醉拳》觀摩《唐伯3、市民喜劇片：代表人物許冠文、許冠杰兄弟。虎點(diǎn)秋香》（1）重要作品：1974《鬼馬雙星》，1975《天才與白癡》，1976《半斤八兩》、1978《賣身契》等《大話西（2）風(fēng)格特點(diǎn)：游》《功夫》入行業(yè)性特征.準(zhǔn)確把握小市民生存狀態(tài)和俗民心態(tài)，從特定的行業(yè)出發(fā)。《喜劇之B、小人物角色。一系列處于弱勢困境艱難掙扎、但逐漸成長為生活強(qiáng)者的底層小人物。王》片段。匚表演上丑帥搭檔，嬉笑怒罵巧妙配置.口、喜劇化動(dòng)作設(shè)計(jì)。四、80年代:多元化喜劇創(chuàng)作觀摩《賭圣》1、都市動(dòng)作喜劇片《九二黑玫重要作品：新藝城公司，1982年后推出《最佳拍檔》系列電影瑰對黑玫主要特點(diǎn)：A、警匪、愛情、黑幫等故事結(jié)構(gòu)B、現(xiàn)代都市背景。C、人物設(shè)置“光頭神探+風(fēng)流飛賊+漂亮瑰》《東成西女警”.就》《情癲大2、溫情生活喜劇圣》片段。重要作品：1983年張堅(jiān)庭《表錯(cuò)七日情》；1984年石天《全家福》、1987年高志森《富貴逼人》系列

主要特點(diǎn)：立足于挖掘人與人之間的生活喜劇情境，并傳達(dá)出濃厚的人情味。3、鬼怪喜劇重要作品：1980年洪金寶《鬼打鬼》，1982午馬《人嚇人》、1984高志森《開心鬼》、1985劉觀偉《僵尸先生》主要特點(diǎn):恐怖題材和形象的獨(dú)特構(gòu)思，喜劇性和趣味性。五、90年代以后：“無厘頭喜劇”當(dāng)?shù)?、周星馳無厘頭喜?。?）重要作品：1990《賭神》、1991《逃學(xué)威龍》、1992《審死官》、1993《唐伯虎點(diǎn)秋香》、1995《大話西游》1999《喜劇之王》、2001《少林足球》、2004《功夫》（2）電影風(fēng)格：小人物喜??；情節(jié)喜劇;語言喜劇;動(dòng)作喜?。槐硌菹矂?。2、劉鎮(zhèn)偉無厘頭喜?。?）重要作品：1987《猛鬼差館》、1990《賭圣》、1991《賭霸》、1992《九二黑玫瑰對黑玫瑰》、1993《東成西就》觀摩《好小子》《逃學(xué)歪傳》片段。

1995《大話西游》《回魂夜》、1997《黑玫瑰義結(jié)金蘭》、2005《情癲大圣》(2)電影風(fēng)格：傳統(tǒng)類型和人物大幅度篡寫或顛覆，進(jìn)行現(xiàn)代性另類包裝;特異功能參與敘事和超時(shí)空轉(zhuǎn)換結(jié)構(gòu)情節(jié)；無厘頭觸角投向老粵語片，大膽懷舊狂想；文學(xué)改編電影的面目全非。第三節(jié)臺灣部分80年代以后:朱延平喜劇當(dāng)?shù)?、創(chuàng)作概況：喜劇作品還有《小丑》《大人物》等社會嬉鬧片、《大頭兵》《大頭兵出擊》《天才小兵》等軍事嬉鬧片、《逃學(xué)歪傳》《逃學(xué)戰(zhàn)警》《臭屁王》等學(xué)生嬉鬧片。2、電影特點(diǎn):拍片速度快，反映敏捷，善于在影片中加入新的時(shí)尚、噱頭，求新求變，發(fā)掘賣座新元素.授課內(nèi)容（教學(xué)章節(jié)或主題）：第五章倫理類型教學(xué)內(nèi)容說明：1、重點(diǎn)講授倫理類型的概念界定。2、梳理內(nèi)地倫理電影的發(fā)展歷史、重要導(dǎo)演和作品。3、重點(diǎn)香港倫理電影的發(fā)展?fàn)顩r、重要導(dǎo)演。4、重點(diǎn)臺灣倫理電影的發(fā)展?fàn)顩r、重要導(dǎo)演。5、推介觀摩重要影片或相關(guān)專題片，并進(jìn)行專題討論。教學(xué)目標(biāo)：1、學(xué)習(xí)和掌握倫理類型的概念界定.2、學(xué)習(xí)和掌握兩岸三地倫理電影的發(fā)展演變、美學(xué)流派、重要導(dǎo)演和作品。教學(xué)方法：1、教師課堂講授、學(xué)生專題討論相結(jié)合；2、理論教學(xué)、影片觀摩相結(jié)合.教學(xué)工具：1、多媒體理論教學(xué)；2、影像教學(xué)。

教學(xué)過程設(shè)計(jì)教師授課內(nèi)容專題討論影片觀摩總論一、倫理類型概念界定倫理片，一般以家庭為中心以家庭間人物關(guān)系為中心，設(shè)置家庭倫理、婚姻糾葛、親情矛盾、友誼情感等戲劇沖突和矛盾糾葛，以此展開生動(dòng)感人的故事情節(jié)，反映親情倫理觀念和表達(dá)特定社會主題的影片.倫理片的中國傳統(tǒng)文化基礎(chǔ).倫理片的主要敘事模式：(1)親子模式：父子/女、母子/女、、祖孫等替代性親子模式。(2)夫妻模式(涵蓋女性模式)。(3)手足模式第一節(jié)內(nèi)地部分20世紀(jì)20年代以前：倫理片探索的開始中國電影，誕生于倫理類型。最早的標(biāo)志性影片多圍繞家庭倫理關(guān)系出發(fā).1、《難夫難妻》一中國最早的短故事片2、《莊子試妻》一中國最早的短故事片之一，香港最早短故事片3、《黑箱冤魂》20年代至30年代初(1920-1933):基本奠定中國早期倫理片模式，傳統(tǒng)悲情演繹，社會道德教化主題為主1、重要代表:鄭正秋(1)電影理念：

A、鄭正秋有著明確的社會改造和教化觀念：“戲劇的最高者，必須含有創(chuàng)造人生之能力，其次亦含有改正社會之意義，其最小限度亦當(dāng)含有批判社會之性質(zhì)”。他受“文以載道”“經(jīng)世致用”思想的影響，重視電影的教育功能，強(qiáng)調(diào)社會責(zé)任感；B、鄭正秋自覺地意識到:電影要拍攝觀眾喜歡看的題材和故事，迎合觀眾的需求，因?yàn)殡娪笆切枰獱I生。因此在這樣的理念下，盡管鄭正秋先后編劇過包括倫理、愛情、武俠等多種題材的50多部影片，也導(dǎo)演過精彩的作品，但其對中國電影史最大的貢獻(xiàn)就在于——集中原創(chuàng)和開拓了以通俗的家庭情節(jié)劇為核心的中國社會倫理電影，對后來的中國電影產(chǎn)生了重大的影響。(2)重要作品：A、《孤^兒救祖記》1923:奠定早期中國倫理片基本模式一重要的標(biāo)桿作品B、《姊妹花》1933—有聲電影的探索C、《春兒弱女》1924—難得父權(quán)缺失(3)電影特點(diǎn)：題材上，多聚焦于母子/女、寡婦等人物關(guān)系，主要趨向傳統(tǒng)倫理的悲情演繹模式。實(shí)質(zhì)上，終極價(jià)值表現(xiàn)為:最終還是回歸父權(quán)體制。敘事上，多結(jié)構(gòu)家庭悲歡離合的故事,安排善惡并存、二元對立的角色；并且情節(jié)的時(shí)間跨度往往比較長。表演上，女演員的突出表現(xiàn)，王漢倫、胡蝶等.2、其他重要作品(1)母子女模式一一悲情模式為主A、《兒孫福》1926—-史東山導(dǎo)演B、《歌女紅牡丹》1930—洪深編劇、張石川導(dǎo)演(2)手足模式一一兄弟姐妹間的互助悲情A、《好兄弟》1922—楊小仲編劇、任彭年導(dǎo)演B、《誰是母親》1925—-夏赤鳳編劇、顧無為導(dǎo)演20世紀(jì)三四十年代(1931-1949):政治倫理片的探索發(fā)展1、重要代表：蔡楚生(1)電影理念A(yù)、受鄭正秋的電影教化觀念影響，強(qiáng)調(diào)倫理中載道，重視電影的社會功能。觀摩影片《姊妹花》。觀摩《漁光

B、受左翼電影進(jìn)步主張的影響，公開提出“電影作為時(shí)代的武器”的口號，緊跟時(shí)代進(jìn)步、階級斗爭、民族矛盾的步伐。(2)重要作品A、《漁光曲》1934B、《一江春水向東流》1947(3)電影特點(diǎn)A、社會政治與家庭倫理有機(jī)結(jié)合.B、寫實(shí)性與戲劇性結(jié)合，情節(jié)設(shè)置環(huán)環(huán)相扣、起伏波折.比較專題：《一江春水向東流》與意大利電影《偷自行車的人》相同性：時(shí)代背景、基本主題、人物形象相異性：敘事風(fēng)格、電影觀念、美學(xué)原則、印證中國倫理敘事傳統(tǒng)2、其他重要作品人、吳永剛《神女》8、孫瑜《4而意》1933C、應(yīng)云衛(wèi)《桃李劫》1934口、袁牧之《馬路天使》1937￡、費(fèi)穆《4峨之春》1948F、沈浮《萬家燈火》194850/60年代：新時(shí)代的社會倫理片：工農(nóng)階級意識的突出曲》《一江春水向東流》片段.觀摩《神女》《小城之春》等片段.觀摩《李雙雙》片段.重要作品：《李雙雙》(1962)—-魯韌1時(shí)代色彩濃烈與生活細(xì)節(jié)真切動(dòng)人的有機(jī)統(tǒng)一，在生活化的細(xì)節(jié)場景中反映出階級與時(shí)代。2以家庭矛盾為主要線索來結(jié)構(gòu)故事，核心是公社集體與個(gè)體小我的矛盾關(guān)系.3人物塑造的性格化。80年代：政治倫理片和女性悲劇片一、新時(shí)期的政治倫理片

"T、重要代表：謝晉 （1）重要作品：《天云山傳奇》1980本片通過一個(gè)男人與兩個(gè)女人在時(shí)代政治中的情感命運(yùn)，凸顯出謝晉電影的一貫主題一一政治主題和倫理道德。影片采用了心理變化的敘事結(jié)構(gòu)形式，以心理層面的片斷式、瞬間式、歷史的碎片式來結(jié)構(gòu)影片。全片以三個(gè)女人的心理敘述支撐起全片的結(jié)構(gòu)，三種敘述貫穿起不同時(shí)代、不同歷史的時(shí)代生活，形成了多線索的現(xiàn)代敘述模式。女性形象的深刻描摹和女性心理情感的細(xì)膩刻畫.男性塑造，也個(gè)性突出、形象典型。電影充分借鑒西方電影中的技巧，進(jìn)行了多樣化嘗試.（2）電影特點(diǎn)：A、電影儒學(xué)。B、倫理情節(jié)劇架構(gòu)。C、政治批判意識和倫理表達(dá)相統(tǒng)一。二、女性模式1、傳統(tǒng)女性悲劇模式：A、《鄉(xiāng)音》（1983）1983年，編劇王一民，胡柄榴導(dǎo)演。加上《鄉(xiāng)情》（1981\《鄉(xiāng)民》（1986）組成“農(nóng)村三部曲”。B、《良家婦女》（1985）1985年，李寬定編劇，黃健中導(dǎo)演，從珊主演.C、《湘女瀟瀟》（謝飛、烏蘭導(dǎo)演，1986）根據(jù)沈從文小說改編，女人的被迫害和迫害人的命運(yùn)轉(zhuǎn)換，文化反思.觀摩影片《天云山傳奇》片段。觀摩《鄉(xiāng)音》等片段。2觀摩影片《天云山傳奇》片段。觀摩《鄉(xiāng)音》等片段。A、《紅高粱》（1987）等3、另類婚姻情感模式《野山》一-顏學(xué)恕，1985，兩個(gè)家庭重組,新時(shí)代的換妻《春桃》一一凌子風(fēng)，1988，一個(gè)女人于兩個(gè)男人（丈夫與姘居的情人）《雷雨》——孫道臨，1984，亂倫的迷亂還有《包氏父子》（1983）、《父與子》（1986）等影片。

20世紀(jì)90年代至今：多元化的倫理創(chuàng)作一、多元化創(chuàng)作（1）親子模式：《過年》（黃健中，1991）;《心香》（孫周,1991）;《背著爸爸上學(xué)》（1995）;《那山那人那狗》（霍建起，1999）;《生旦凈末》（李晨聲，2000）；《我和爸爸》（徐靜蕾，2003）；《暖春》（烏蘭塔娜，2003）；《向日葵》（張楊,2005）；（2）手足模式：《我的兄弟姐妹》（俞鐘，2000）等（3）女性模式：《二嫫》（周曉文，1994）;《秋月》（馬惠武，1992）；《香魂女》（謝飛,1992）;《九香》（1994）.另類女性情感表達(dá)《菊豆》（1992\《與往事十杯》（夏鋼，1994）二、主旋律式社會倫理片《周恩來》汀蔭楠，1991）;《焦裕祿》（王冀邢，1990）;《燭光里的微笑》第二節(jié)香港部分30/40年代:由娛樂創(chuàng)作轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作專題討論題目一??港臺倫理片之重要導(dǎo)演研究1、學(xué)生發(fā)言2、教師講授補(bǔ)充觀摩《那山那人那狗》《我和爸爸》片段.香港第一部倫理默片是1934年的《難兄》。之后還有1936年的《廣州一婦人》和1938年的《孤兒行》。40年代后半期，粵語家庭倫理片——常以現(xiàn)實(shí)主義的批判觀念進(jìn)行創(chuàng)作，比如《珠江淚》（1949）等.50/60年代：倫理片創(chuàng)作黃金時(shí)期1、重要作品（1）粵語倫理片：1953年吳回《家》和李晨風(fēng)《春》；1954年秦劍《秋》；1952吳回《敗家仔》；1952陶秦《兒女經(jīng)》；1953李鐵《危樓春曉》；1953李萍倩《寸草心》;秦劍1953年《慈母淚》、《苦海明燈》和1955年《父母心》等。（2）國語倫理片：1960唐煌《母與女》；1959易文《香車美人》；1957易文《曼波女郎》等。2、重要導(dǎo)演:觀摩《家》《曼波觀摩《家》《曼波女郎》片段.主要作品:《誤佳期》（1951）、《一板之隔》（1952）、《中秋月》（1953\《喬遷之喜》（1954）.《一年之計(jì)》（1955\《搶新郎》（1957）、《夫妻經(jīng)》（1958）、《新寡》（1959\《同名鴛鴦》（1960）等。朱石麟的電影傾向于古典風(fēng)格，封閉式傳統(tǒng)的敘事過程和簡約的時(shí)空結(jié)構(gòu)是兩個(gè)重要特點(diǎn)，同時(shí)鏡頭語言上力求賦比興的詩意效果，中遠(yuǎn)景靜止長鏡頭和內(nèi)景為主手段，常常營造出傳統(tǒng)繪畫留白的美學(xué)風(fēng)格.（2）秦劍秦劍電影多關(guān)于社會教育問題，比如1952年《人之初》反映兒童教育問題，1953年成名作品《苦海明燈》是探討家庭教育問題的，1954年《家家戶戶》是描寫婆媳問題的，1955年《兒女債》是揭示社會生育問題的。1955年的《父母心》是藝術(shù)水準(zhǔn)最高、社會反響最大的代表影片.（3）楚原1959年正式獨(dú)立編導(dǎo)影片《湖畔草》，改編自小說《私生子》，描寫妹妹代姐姐承擔(dān)私生子、然后說服男人重新愛姐姐的故事。1960年與父親合作影片《可憐天下父母心》。特點(diǎn)：（1）擅長文藝改編。（2）前期擅長家庭倫理情感表達(dá).（3）小市民路線。（4）易文重要作品:1957年《曼波女郎》，1959年《青春兒女》,1960《溫柔鄉(xiāng)》，1961年《星星?太陽?月亮》等。特點(diǎn)：香港情結(jié)；獨(dú)特文化心態(tài)。70年代:青春時(shí)尚、國際視野的倫理創(chuàng)作《娃娃夫人》（1971,韓國導(dǎo)演金洙容）等影片.80年代：新浪潮興起后的倫理創(chuàng)作一1、《父子情》（1981）導(dǎo)演：方育平2、《全家福》（1984）導(dǎo)演：石天3、《飛越黃昏》（1989） 導(dǎo)演：張之亮90年代：商業(yè)娛樂前提下人文關(guān)注的倫理創(chuàng)作1、《天國逆子》（19941、《天國逆子》（1994）《似水流年》導(dǎo)演：嚴(yán)浩3、《地久天長》（2000）導(dǎo)演：杜國威觀摩《娃娃夫人》片段。觀摩《父子情》《全家?！贰讹w越黃昏》片段。觀摩《客途秋恨》《女人，四十。》片段。2、《客途秋恨》（1990）、《上海假期》《女人,四十?！贰赌腥怂氖穼?dǎo)演：許鞍華還有張之亮《流星語》等影片.第三節(jié)臺灣部分50、60年代：反共主流下的倫理策略《歸來》（1958）導(dǎo)演：宗由《苦女尋親記》（1958）導(dǎo)演：宗由70年代：鄉(xiāng)土創(chuàng)作的倫理片《秋決》（1971）一導(dǎo)演:李行《母親三十歲》（1973）導(dǎo)演：宋存壽80年代:新電影寫實(shí)表達(dá)為主的倫理創(chuàng)作創(chuàng)作特點(diǎn)A、圍繞父子關(guān)系展開的親情倫理片比較多，而且非正常的父子關(guān)系（或繼養(yǎng)或離異）--成長的主題B、圍繞女性展開的比較多——女性主題重要作品：1、《小畢的故事》（1982）導(dǎo)演：陳坤厚2