漢語言文學(xué)本科入學(xué)輔導(dǎo)3教學(xué)文案

漢語言文學(xué)本科入學(xué)輔導(dǎo)3外國文學(xué)：參考教材：匡興主編的《外國文學(xué)》，中央電大出版社出版，2000年2月第2版。復(fù)習(xí)范圍與重點(diǎn)：了解外國文學(xué)史各個(gè)歷史時(shí)期重要的文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)流派， 熟悉歐美文學(xué)中人文主義文學(xué)、古典主義文學(xué)、啟蒙文學(xué)、浪漫主義文學(xué)、自然主義文學(xué)、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要作家作品及亞非文學(xué)中泰戈?duì)柕闹匾髌?。?duì)于塞萬提斯、 莎士比亞、雨果、司湯達(dá)、巴爾扎克、狄更斯、易卜生、托爾斯泰和泰戈?duì)柕茸骷业闹匾髌?，?yīng)能從其思想內(nèi)容、主要人物形象或藝術(shù)成就（特色）等方面作簡(jiǎn)要分析。 （特別是人文主義文學(xué)、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)重要作家的作品。如莎士比亞的《哈姆萊特》 、巴爾扎克的《高老頭》、托爾斯泰的《復(fù)活》，等等，04年秋）一、人文主義文學(xué)1、意大利：彼特拉克《歌集》一一第一個(gè)人文主義作家，十四行詩成了歐洲詩壇上的一種重要詩體；薄迦丘《十日談》2、法國：龍沙七星詩社”；拉伯雷《巨人傳》3、西班牙：維伽《羊泉村》；塞萬提斯《堂吉訶德》4、英國：?jiǎn)疼拧犊蔡夭坠适录?；托馬斯莫爾《烏托邦》；斯賓塞《仙后》；馬洛《帖木爾》、《馬爾他島的猶太人》、《浮士德博士的悲劇》；莎士比亞《亨利四世》、《亨利五世》、《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》、《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》、《安東尼與克莉奧佩特拉》、《科利奧蘭納斯》、《雅典的泰門》、《特洛依勒斯與克瑞西達(dá)》、《終成眷屬》、《一報(bào)還一報(bào)》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》。二、古典主義文學(xué)1、高乃依《熙德》——法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人2、拉辛《安德羅馬克》、《費(fèi)德爾》一一法國古典主義悲劇的最高成就3、拉封丹——寓言詩人4、布阿洛《詩的藝術(shù)》一一文藝?yán)碚摷?、莫里哀《可笑的女才子》、〈丈夫?qū)W堂〉、〈太太學(xué)堂〉、〈太太學(xué)堂的批評(píng)〉、〈凡爾塞宮即興〉、〈唐璜〉、〈憤世嫉俗〉、〈吝嗇鬼〉、〈喬治當(dāng)?shù)ぁ怠ⅰ催_(dá)爾杜弗〉、〈貴人迷〉、〈女學(xué)者〉、〈司卡班的詭計(jì)〉、〈沒病找病〉。三、啟蒙文學(xué)1、法國：孟德斯鳩《波斯人信札》（開法國哲理小說之先河，是最早的一部啟蒙文學(xué)作品）；伏爾泰〈老實(shí)人，或樂觀主義〉、《查第格》、《天真漢》一一是法國啟蒙運(yùn)動(dòng)中聲望最高的領(lǐng)袖人物；德尼狄德羅（編撰《百科全書》、《修女》、《宿命論者雅克和他的主人》、《拉摩的侄兒》；讓一雅克盧梭《新愛洛漪絲》、《愛彌兒》、《懺悔錄》2、德國：萊辛《拉奧孔》、《漢堡劇評(píng)》、《智者納旦》、《明娜封巴爾赫姆》、《愛米麗雅迦洛蒂》四、浪漫主義文學(xué)1、德國：施萊格爾兄弟、蒂克、諾瓦利斯、布倫塔諾、阿爾尼姆、格林兄弟〈兒童與家庭童話集〉、霍夫曼、沙米索〈彼德史雷米爾奇異的故事〉、海涅。2、英國：湖畔派詩人”（華茲華斯《丁登寺》、柯勒瑞治《古舟子詠》、騷塞）；雪萊〈解放了的普羅米修斯〉、〈仙后麥布〉、〈伊斯蘭起義〉、〈欽起〉、〈西風(fēng)頌〉、〈云〉、，云雀〉；拜倫〈東方故事詩〉、〈唐璜〉、《恰爾德哈羅德游記》等。3、法國：夏多布里昂〈阿達(dá)拉〉、〈勒內(nèi)〉；斯塔爾夫人〈〈黛爾芬〉、〈柯麗娜〉；拉馬?。痪S尼；雨果〈艾爾那尼〉、〈巴黎圣母院〉、〈海上勞工〉、〈笑面人〉、〈悲慘世界〉。4、俄國：茹科夫斯基〈斯維特蘭娜〉；雷列耶夫；普希金〈茨岡〉等；克雷洛夫。五、自然主義文學(xué)1、法國：龔古爾兄弟〈日爾米妮 拉塞爾特〉；左拉〈黛萊絲拉甘〉、〈瑪?shù)绿m費(fèi)拉〉、〈小酒店〉、《萌芽》等。2、德國：豪普特曼〈日出之前〉六、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)1、法國：司湯達(dá)一一法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人， 〈紅與黑〉一一批判現(xiàn)實(shí)主義開端的標(biāo)志、《瓦尼娜瓦尼尼》、《帕爾瑪修道院》；巴爾扎克〈人間喜劇〉一一批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表之一；梅里美〈塔曼果〉 、〈法爾哥內(nèi)〉、〈高龍巴〉、〈卡爾曼〉；福樓拜〈包法利夫人〉。法朗士（長(zhǎng)篇小說四部曲《當(dāng)代史話》）。羅曼羅蘭〈約翰克利斯多夫〉、《母與子》。2、英國：狄更斯一一英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)成就最高的作家， 〈雙城記〉、《奧列佛?斯特》、《董貝父子》、《大衛(wèi)科波菲爾》、《艱難時(shí)世》等；薩克雷〈名利場(chǎng)〉、〈亨利艾斯芒德的歷史〉；夏洛特勃朗蒂〈簡(jiǎn)愛〉；愛米麗勃朗蒂〈呼嘯山莊〉；喬治艾略特〈弗洛斯河上的磨房〉；蓋斯凱爾夫人〈瑪麗巴頓〉。梅瑞狄斯；巴特勒《眾生之路》；哈代《還鄉(xiāng)》、《卡斯特橋市長(zhǎng)》、《無名的裘德》、《德伯家的苔絲》、《威塞克斯故事集》、《列王記》。蕭伯納〈巴巴拉上?！?、〈蘋果車〉、；勞倫斯〈兒子和情人〉、〈查特萊夫人的情人〉；格林〈英國造就我〉。3、俄國：果戈理〈欽差大臣〉、〈死魂靈〉；別林斯基。托爾斯泰〈戰(zhàn)爭(zhēng)與和平〉、〈安娜卡列尼娜〉、〈復(fù)活〉；陀思妥耶夫斯基《窮人》、《攣生兄弟》、《白夜》、《被欺凌與被侮辱的》、《死屋手記》、《地下室手記》、《白癡》、《群魔》、《卡拉瑪佐夫兄弟》、《罪與罰》；謝德林〈戈洛夫里奧夫老爺們〉；契訶夫〈套中人〉、〈萬尼亞舅舅〉、〈三姊妹〉、〈櫻桃園〉。4、美國：豪威爾斯；馬克吐溫《哈克貝利費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》、《鍍金時(shí)代》、《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》、〈傻瓜威爾遜〉、〈敗壞了哈德萊堡的人〉；亨利詹姆斯。德萊賽〈美國的悲劇〉、〈嘉利妹妹〉、〈珍妮姑娘〉、〈天才〉；海明威〈太陽照樣升起〉、〈永別了，武器〉。5、德國：雷馬克《西線無戰(zhàn)事》；亨利希曼《臣仆》、《亨利四世》。七、重要作家和作品1、塞萬提斯《堂吉訶德》：思想內(nèi)容：描寫堂吉訶德主仆二人三次游俠并鬧出許多荒唐可笑之事的故事。 通過堂吉訶德的荒唐行為和悲慘遭遇， 嘲笑了騎士制度和騎士道德， 指出騎士小說對(duì)人的毒害，給騎士小說以致命的打擊。同時(shí)給人們展示了一幅包羅萬象的社會(huì)畫卷，真實(shí)、全面地反映了16世紀(jì)末17世紀(jì)初西班牙的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭露了西班牙封建制度的罪惡以及統(tǒng)治者的殘酷本性，也揭示了當(dāng)時(shí)西班牙社會(huì)由盛而衰、危機(jī)四伏的實(shí)質(zhì)。藝術(shù)特點(diǎn)：（1）模仿騎士小說的寫法，吸收了這種體裁的長(zhǎng)處。在小說中還穿插了許多中短篇小說，或獨(dú)立成章，或交織在主要情節(jié)中，表現(xiàn)出早期長(zhǎng)篇小說在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。（2）主要用夸張和反復(fù)的手法來塑造人物。堂吉訶德和桑丘形成對(duì)比，突出了人物性格。（3）缺點(diǎn)是結(jié)構(gòu)松散，情節(jié)有疏漏，次要人物性格不夠鮮明。2、莎士比亞《哈姆萊特》 ：哈姆萊特的形象特征：哈姆萊特是一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的典型。 他品格高尚，多才多藝，對(duì)現(xiàn)世、人生、人與人的關(guān)系、愛情、友誼都有與傳統(tǒng)教會(huì)觀念不同的看法。但哈姆萊特在劇中出現(xiàn)時(shí)卻憂心忡忡， 憂郁成為他性格的特征之一。其原因是現(xiàn)實(shí)與他的人文主義理想相悖。哈姆萊特行動(dòng)延宕的原因主要是他意識(shí)到自己的責(zé)任不僅是替父報(bào)仇， 還要按照人文主義的理想改造現(xiàn)實(shí)，改變這個(gè)顛倒混亂的社會(huì)，在這一方面他感到力不從心。哈姆萊特之所以不能完成改造現(xiàn)實(shí)的任務(wù)有兩方面的原因。 從客觀上看，當(dāng)時(shí)反動(dòng)勢(shì)力過于強(qiáng)大，處于萌芽狀態(tài)的先進(jìn)勢(shì)力還不能戰(zhàn)勝強(qiáng)大的惡勢(shì)力。 從主觀上講，人文主義理想本身也存在局限。所以，哈姆萊特最終報(bào)了父仇，但他自己也與敵人同歸于盡，并沒有完成改造世界的任務(wù)。哈姆萊特是西歐早期資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中一個(gè)比較完整的理想人物的形象，具有高度的典型性。藝術(shù)成就：（1）通過生動(dòng)豐富的情節(jié)反映現(xiàn)實(shí)生活，戲劇結(jié)構(gòu)具有廣闊性； （2）戲劇沖突緊張尖銳；（3）悲劇因素和喜劇因素相結(jié)合； （4）人物性格鮮明生動(dòng)，呈現(xiàn)出多面性和復(fù)雜性，并且性格始終處在發(fā)展中。通過對(duì)比和人物的內(nèi)心獨(dú)白來展示人物性格也是莎士比亞常用的手段；（5）戲劇語言豐富多彩，詞匯量大； （6）人物語言高度個(gè)性化；（7）善于運(yùn)用比喻和隱喻以及形象化的語言； （8）劇本主要用詩體，同時(shí)又是詩與散文的巧妙結(jié)合。3、雨果《悲慘世界》主題思想：描寫貧苦人民的悲慘生活，說明社會(huì)是造成他們不幸的根源，這是小說描寫的主要內(nèi)容；肯定人民反抗這個(gè)不合理的社會(huì)及其制度的正義性； 闡明仁慈、博愛才能拯救社會(huì)的思想，這是貫穿全書的根本思想。藝術(shù)特點(diǎn)：最突出的藝術(shù)特點(diǎn)是浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的緊密結(jié)合。 （1）情節(jié)富有浪漫主義色彩，充滿巧合和離奇。（2）人物形象的配置和描寫富有浪漫主義色彩，堅(jiān)持對(duì)照原則。還運(yùn)用夸張的手法描寫不平凡的人物、渲染他們不同尋常的品質(zhì)、力量和經(jīng)歷。 （3）在具體描寫人物遭遇和環(huán)境時(shí)，又帶有現(xiàn)實(shí)主義成分。4、司湯達(dá)《紅與黑》：于連的形象：出身于小業(yè)主家庭，天資聰穎，崇拜拿破侖，一心想出人頭地。他是波旁王朝復(fù)辟時(shí)期無權(quán)和受壓迫的小資產(chǎn)階級(jí)青年的典型形象。 他對(duì)現(xiàn)存制度的反抗屬于個(gè)人主義的反抗，因而一旦發(fā)跡就很容易滿足和妥協(xié)。 他的形象鮮明地表現(xiàn)出小資產(chǎn)階級(jí)代表人物的反抗性、妥協(xié)性和動(dòng)搖性。司湯達(dá)通過于連的形象表現(xiàn)了強(qiáng)烈的反封建反復(fù)辟的思想。藝術(shù)特點(diǎn)：（1）描寫典型環(huán)境，塑造典型人物，并以此反映時(shí)代的本質(zhì)特征。 （2）表現(xiàn)了作家高超的心理分析技巧。 （3）結(jié)構(gòu)完整。小說集中描寫中心內(nèi)容，沒有枝蔓情節(jié)的干擾，層次的安排井然有序。5、巴爾扎克《高老頭》：思想內(nèi)容：小說以青年拉斯蒂涅和高老頭兩個(gè)基本平行而又交叉的人物故事為主線， 同時(shí)穿插著強(qiáng)盜伏脫冷和鮑賽昂夫人的故事， 通過巴黎貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)日常平凡的， 但又是激蕩著波濤的生活描寫，揭示了復(fù)辟王朝時(shí)期法國社會(huì)的真實(shí)圖畫。 這一時(shí)期社會(huì)最本質(zhì)的特征是金錢日益成為社會(huì)的主宰，貴族階級(jí)因經(jīng)濟(jì)上的衰敗而被資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶擊敗而逐漸衰亡。藝術(shù)成就：在藝術(shù)上堪稱精品，其主要的成就是塑造了典型環(huán)境中的典型人物。 《高老頭》描寫了不少典型環(huán)境，如伏蓋公寓、鮑賽昂夫人的客廳等。 《高老頭》中的人物形象都具有鮮明的性格特征，人物高度個(gè)性化，為了突出人物性格，巴爾扎克有時(shí)使用夸張人物某種性格特征的寫法，如高老頭的父愛。此外，他還善于通過肖像描寫、個(gè)性化語言描寫、心理描寫、經(jīng)濟(jì)狀況細(xì)節(jié)描寫來塑造人物。 《高老頭》的故事情節(jié)還十分富有戲劇性。人物形象：1）拉斯蒂涅：是《高老頭》的第一主人公，是一個(gè)被資產(chǎn)階級(jí)金錢至上的社會(huì)原則所腐蝕的貴族子弟的典型。他的形象從一個(gè)方面反映了那個(gè)時(shí)代貴族階級(jí)沒落、 資產(chǎn)階級(jí)崛起的歷史趨勢(shì)一一貴族子弟拋棄貴族階級(jí)的生活原則而資產(chǎn)階級(jí)化。 《高老頭》真實(shí)地表現(xiàn)了拉斯蒂涅成為野心家的過程。2）高老頭：原來是個(gè)面條商人，在大革命時(shí)期成為暴發(fā)戶。 在本行業(yè)務(wù)上他精明強(qiáng)干，但一旦離開本行就十分愚蠢。 妻子死后，他把父愛看得高于一切，他滿足兩個(gè)女兒最奢侈的要求。但當(dāng)他臨終前呼天搶地苦等再見女兒一面時(shí)， 她們卻沒有一個(gè)來看望被榨干最后一滴血的老父親。高老頭的悲劇是資產(chǎn)階級(jí)和市民內(nèi)部， 一切舊的意識(shí)形態(tài)和封建羈絆被新時(shí)代的現(xiàn)金交易法則所取代的真實(shí)例子。6、狄更斯《雙城記》：思想內(nèi)容：是一部以法國大革命為背景的歷史小說。小說通過對(duì)貴族罪惡及人民苦難的描寫，說明法國大革命的爆發(fā)是必然的， 表現(xiàn)了作家進(jìn)步的思想傾向； 由于受資產(chǎn)階級(jí)人道主義的局限，作家把革命描寫成一場(chǎng)血腥的報(bào)復(fù)， 表現(xiàn)了作家對(duì)暴力革命的否定； 作家在馬奈特醫(yī)生、路希、卡爾登等人物形象上寄寓了用人道主義改變丑惡現(xiàn)實(shí)的理想， 而這種救世藥方不過是美麗的幻想。藝術(shù)特點(diǎn)：（1）用現(xiàn)實(shí)主義的方法真實(shí)地描寫了法國大革命的背景（人民受苦，貴族橫行霸道）及其革命的場(chǎng)面。它與一般現(xiàn)實(shí)主義小說不同的是， 不拘泥于冷靜客觀的描寫而充滿激情，不少地方運(yùn)用了辛辣的諷刺，表現(xiàn)了作家的愛憎。（2）運(yùn)用了浪漫主義的神秘幻想和象征比喻的手法。故事情節(jié)在許多地方帶有神秘色彩。 （3）善于運(yùn)用帶有隱喻的形象和詞語，收到了很好的藝術(shù)效果。 （4）情節(jié)復(fù)雜，但布局精巧。7、易卜生《玩偶之家》：娜拉的形象：是一個(gè)美麗、真誠、善良、勇敢的小資產(chǎn)階級(jí)女性。在識(shí)破海爾茂虛偽面目前，娜拉一直生活在脈脈溫情之中，從未考慮過婦女在家庭中的位置問題。 但她并不是一個(gè)庸庸碌碌的小資產(chǎn)階級(jí)婦女， 她具有真誠、善良、勇敢等美好品質(zhì)。識(shí)破海爾茂的虛偽面目后，娜拉認(rèn)識(shí)到了自己在家庭中的玩偶地位， 對(duì)以男權(quán)為中心的社會(huì)及維護(hù)這種社會(huì)的法律、宗教、道德提出了疑問和控訴，毅然離家出走。藝術(shù)成就：（1）戲劇矛盾集中突出，成功地使用追溯法”。（2）把討論”帶進(jìn)戲劇。（3）對(duì)娜拉的心理描寫非常出色，作家尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用細(xì)節(jié)和動(dòng)作來表現(xiàn)人物的心理。8、托爾斯泰《復(fù)活》：思想內(nèi)容： 對(duì)沙皇專制制度的揭露和批判： 通過對(duì)法庭審判過程的描寫，真實(shí)地反映出沙皇俄國司法制度和暴力鎮(zhèn)壓機(jī)構(gòu)的罪惡本質(zhì)， 這包括對(duì)法庭上一群法官的揭露， 對(duì)中高級(jí)官吏的揭露，對(duì)監(jiān)獄的可怕和丑惡的揭露。作家指出，許多人遭到逮捕和判刑的原因是他們妨礙了官吏和富人們享有特權(quán)，而法律是為了維護(hù)統(tǒng)治階級(jí)的利益而制定的； 對(duì)沙皇專制制度的精神支柱一一官辦教會(huì)給予了無情的揭露；《復(fù)活》中的貴族已經(jīng)沒有優(yōu)秀人物，他們都是一些空虛、腐朽、偽善的寄生蟲；托爾斯泰的同情完全在農(nóng)民一邊。在《復(fù)活》中，作家真實(shí)地描寫了廣大農(nóng)民的悲慘處境，并明確表示反對(duì)土地私有制。

聶赫留道夫：是一個(gè)懺悔貴族的形象。起初，他是個(gè)純潔高尚的青年，富于自我犧牲精神，曾把繼承來的土地送給農(nóng)民，但后來受到貴族社會(huì)腐朽放蕩生活的熏染， 成為一個(gè)利己主義者，干出了誘騙瑪絲洛娃的勾當(dāng)。在法庭上， 他被瑪絲洛娃的不幸遭遇強(qiáng)烈地震動(dòng)了， 開始意識(shí)到自己有罪。在為瑪絲洛娃的案件奔走上訴的過程中， 他看到了社會(huì)的種種不合理現(xiàn)象，逐漸樹立了否定現(xiàn)存制度和土地私有制的信念， 但他最終沒有找到鏟除社會(huì)罪惡的途徑， 而是在宗教道德中找到了精神歸宿， 聶赫留道夫作為托爾斯泰探索型主人公的最后一個(gè)， 集中體現(xiàn)了托爾斯泰主義的不以暴力抗惡”和道德上自我完善”的思想。聶赫留道夫的結(jié)局反映了托爾斯泰世界觀的矛盾性和解決社會(huì)問題時(shí)的軟弱無力。瑪絲洛娃：是一個(gè)美麗、善良、勤勞、被侮辱被損害的婦女形象。她在被玩弄和欺騙后清醒地認(rèn)識(shí)到富人和窮人的對(duì)立， 看到了宗教欺騙人的本質(zhì)， 但她找不到光明的出路， 只能借酒澆愁、麻痹自己。她的復(fù)活”是人的尊嚴(yán)與信心的復(fù)活”，其原因有二：一是聶赫留道夫的感化，二是政治犯的影響。藝術(shù)特點(diǎn)：簡(jiǎn)潔清晰的單線索結(jié)構(gòu)；尖銳對(duì)比的手法；細(xì)致的心理描寫；獨(dú)特的諷刺。9、托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》：思想內(nèi)容：描寫1805年和1812年俄國同拿破侖法國進(jìn)行的幾次戰(zhàn)爭(zhēng)以及和平時(shí)期的生活。小說真實(shí)地反映了殘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，也反映了俄國社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、 文化和家庭生活的許多特點(diǎn)。全書的重點(diǎn)是歌頌1812年戰(zhàn)爭(zhēng)中俄國人民保家衛(wèi)國的愛國精神。10、泰戈?duì)枴都村壤罚核枷雰?nèi)容：（1）對(duì)于人神（梵）合一境界的追求與感受：表現(xiàn)了詩人日夜盼望與神相會(huì)、與神結(jié)合達(dá)到合二為一理想境界的急迫心情； 表現(xiàn)了詩人達(dá)不到合二為一理想境界的無限痛苦；表現(xiàn)了詩人達(dá)到合二為一境界后的無限歡樂。 （2）詩人對(duì)梵我同一”境界的追求始終堅(jiān)持在現(xiàn)實(shí)世界的范圍。 主題正是表現(xiàn)在有限之內(nèi)獲得無限的喜悅。 而他對(duì)與神結(jié)合的理想境界的追求往往和他對(duì)人間理想社會(huì)的追求密切聯(lián)系在一起。藝術(shù)特點(diǎn)：（1）善于使自己的思想和感情插上想象的翅膀。 （2）善于使自己的思想和感情化為具體形象。（3）善于用樸實(shí)無華的形式表現(xiàn)豐富深刻的內(nèi)涵，有一種樸素的美。現(xiàn)代漢語、古代漢語模擬練習(xí)題一、現(xiàn)代漢語部分選擇題（每小題2分，共20分）（一）單項(xiàng)選擇（每小題 2分，共16分）B、韻腹C、韻尾.普通話音節(jié)結(jié)構(gòu)中，必不可少的是（B、韻腹C、韻尾A、韻頭D、聲母.普通話聲母中，既不能跟所有的開口呼韻母相拼，也不能夠跟所有的合口呼韻母相拼的A、舌尖前音B、雙唇音C、舌面音D、舌尖中音.下列四組詞中都是疊首詞的是（ C）。A、爹爹、媽媽 B、悄悄、常?？?、想想.詞組老人也可以接待”多義的原因是（ DA、詞的多義 B、結(jié)構(gòu)層次不同義關(guān)系不同C、瑟瑟、翩翩）°C、結(jié)構(gòu)關(guān)系不同.不要老遲到”中的老”一詞的意義是（BA、基本義 B、引申義D、借代義.下雨了?！笔牵–）。A、省略句 B、名詞句D、主謂句.下面四句話中用了具有明顯感情色彩詞語的一句是（A、他的突然來到使大家很激動(dòng)。C、月亮從云層中走出來。.下列句子中只有（D）用了比喻。）°C、比喻義C、非主謂句B ）。B、這些人是他糾集來的。D、媽媽想死你了。A、他要能像你一樣，準(zhǔn)能考上。B、這孩子長(zhǎng)得并不像他父親。C、星星眨著眼睛，仿佛是要說話。D、想想個(gè)人的未來，也為我的朋友 一一書籍擔(dān)一份心。（二）雙項(xiàng)選擇題（每小題 2分，共4分）9.下列