香港夜晚街景建模在寫實(shí)電影中的運(yùn)用

香港夜晚街景建模在寫實(shí)電影中的運(yùn)用

姜聿言摘要：場景建模最重要的是氛圍營造，如何利用建模、貼圖、燈光突出城市特征，是寫實(shí)電影中建模的核心問題。本文以香港夜晚街景建模在寫實(shí)電影中的運(yùn)用為例，探討了場景建模中如何運(yùn)用城市文化特征、貼圖、燈光等營造城市的范圍和特征。Key：場景建模香港夜晚街景寫實(shí)電影二十一世紀(jì)，隨著3D技術(shù)的發(fā)展，電影題材愈發(fā)多樣化，電影制作越來越偏向于數(shù)字化和虛擬化。大規(guī)模的城市破壞，毀滅性的地球?yàn)?zāi)難，都可以通過3D建模在電影作品中得以呈現(xiàn)。在電影制作中，常常需要利用建模、貼圖、燈光等營造出各種感覺。場景建模最重要的是氛圍營造。作為一個(gè)文化多元化的典型城市，香港有著特有的城市特征，個(gè)性張揚(yáng)，既有國際化的洋氣和時(shí)尚，又繼承了中國文化的優(yōu)雅。這樣的特點(diǎn)反映在香港的各個(gè)設(shè)計(jì)和電影上，香港電影成了一個(gè)單獨(dú)的大類，深受很多人的喜愛。在很多寫實(shí)電影中，我們都會(huì)迅速捕捉到香港夜晚的街景，特別是一些國外的優(yōu)秀電影。他們在營造香港街景氛圍時(shí)都有突出的特點(diǎn)，在細(xì)節(jié)建模方面的運(yùn)用和構(gòu)圖的方式上令人耳目一新，也讓我們更好地了解和認(rèn)識(shí)香港的文化特色和獨(dú)特魅力。一、香港夜晚街景建模在國內(nèi)外電影中的表現(xiàn)和應(yīng)用2013年上映的美國科幻怪獸動(dòng)作片“環(huán)太平洋（pacificrim）”最后的一次大戰(zhàn)場景設(shè)計(jì)在香港。場景設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)首先是這部電影在街景建模上的過人之處。電影本身想表現(xiàn)的是在打斗之后，城市混亂及殘骸的感覺，除了在大的建筑上做了很多破損的處理之外，我認(rèn)為最值得一提的是細(xì)節(jié)上的處理。一是在小物件擺放上的精妙之處；二是單個(gè)物體建模細(xì)節(jié)上的修飾，比如馬路的坑洞，路上破損的被打爛的各種汽車，掉下來的廣告牌，折斷的電線桿和路燈。見圖1環(huán)太平洋基地室外建模。圖1環(huán)太平洋基地室外建模場景建模要做到寫實(shí)，絕對(duì)不是簡簡單單地把一個(gè)物體一比一地還原，而是要用適當(dāng)?shù)那擅畹男揎椇吞砑?，讓建模敘述一個(gè)情境，讓建模物體本身就包含信息和內(nèi)容。簡單地說就是讓模型生活化，寫實(shí)就是寫照真實(shí)，作為寫實(shí)電影，不管是多么天馬行空的題材，最終都要回歸現(xiàn)實(shí)，貼近生活。圖2環(huán)太平洋香港街景這部電影的第二個(gè)亮點(diǎn)是貼圖材質(zhì)的質(zhì)感上的表現(xiàn)，見圖2環(huán)太平洋香港街景。整個(gè)在香港的場景都基本在雨天的情況下，雖然后期可以用AE的方式把下雨的濕漉漉的感覺做出來，但是更深入的表達(dá)方式肯定在材質(zhì)上做很多文章。在金素珍教授的課堂上，我第一次接觸了高光貼圖（specularmap），現(xiàn)在經(jīng)過東西大學(xué)的學(xué)習(xí)后，發(fā)現(xiàn)在處理材質(zhì)本身反射漫反射的同時(shí)，繪制一張有效的高光貼圖是最容易出效果的，拿柏油路面打比方，柏油路面本身的質(zhì)感是毛的，這些都可以調(diào)整材質(zhì)球本身數(shù)據(jù)和BUMPMAP的配合下做到近乎現(xiàn)實(shí)的效果，但是下雨過后柏油路突出的部分會(huì)發(fā)亮，這時(shí)候就需要用上高光貼圖把突出的部分選取提亮，其他部分加深，再加上材質(zhì)本身ECCENTRICITY，SPECULARROLLOFF的調(diào)整，能很好地表現(xiàn)下雨天的感覺。這部電影在燈光上充分運(yùn)用了香港街景的燈光特點(diǎn)，電影中打斗場景的燈光更偏向都市化，多用藍(lán)紫為主調(diào)的燈光和整體電影的氛圍相呼應(yīng)。雖然不是場景的主要部分，但是電影在場景中夜晚出現(xiàn)的建筑的內(nèi)部也加了零星的燈光，這樣讓整個(gè)電影場景富有節(jié)奏，點(diǎn)面結(jié)合，既有大塊的集中在KAJU機(jī)器人上的大光，又有零星的微弱的點(diǎn)光。圖3環(huán)太平洋夜晚街景燈光范例在我的作品，見圖3環(huán)太平洋夜晚街景燈光范例中也稍許運(yùn)用到這樣的點(diǎn)光源，本身建筑只有大塊面的明暗關(guān)系，加了這樣看似不重要的小的室內(nèi)燈光以后，建筑的內(nèi)部有了內(nèi)容，再結(jié)合自發(fā)光體的運(yùn)用，畫面整體更有層次。二、香港夜晚街景在寫實(shí)電影中的特點(diǎn)及氛圍表達(dá)（一）香港的城市文化符號(hào)在電影及設(shè)計(jì)作品中的運(yùn)用香港的城市文化不僅多元化，而且常常中西合璧。在香港城市中穿梭，你既能看到中國文化大氣古樸的影子，又能看到香港曾在英國統(tǒng)治下那樣國際化、英倫風(fēng)的洋氣。在網(wǎng)絡(luò)上搜索香港夜晚街景的圖片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有像維多利亞海灣那樣標(biāo)志性的五彩斑斕霓虹燈的都市類的街景圖，也有平民居住區(qū)的小街小巷和路邊攤這樣的街景圖等整體感覺相差甚遠(yuǎn)的街景。值得注意的是，這些街景可能概念上完全不同，但是他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，同樣的，這一點(diǎn)也是香港文化中非常重要的一點(diǎn)——大膽的用色。你還會(huì)發(fā)現(xiàn)香港街景中的高樓大廈可能大同小異，都是玻璃的外墻，反光和高光都極強(qiáng)，閃閃發(fā)光，只是設(shè)計(jì)的外形不一樣，或者像在一個(gè)普通的平民的菜市場中，樓房也都是頹垣殘壁一樣的整體灰調(diào)，但是所有的照明燈和雨棚甚至是路邊攤放在邊上的椅子都是齊刷刷的大紅色，本身大紅色是一種很跳眼的顏色，很扎眼但是不俗氣，只要用得不好就會(huì)顯得很突兀。大紅色放在香港的街道上不僅不突兀，反而成了她的特色。這一點(diǎn)從香港的服飾文化可以看出，陳冠希作為現(xiàn)在中國娛樂圈中比較有爭議的一個(gè)人，大家大多了解他可能都是著名的香港歌手或者是演員，但是他其實(shí)還有一個(gè)身份，這個(gè)身份也是他現(xiàn)在最主要的身份——服裝設(shè)計(jì)師。陳冠希在2003年6月成立了一家叫凝結(jié)集團(tuán)的公司，簡稱CLOT，這家公司的主要業(yè)務(wù)項(xiàng)目就像陳冠希這個(gè)人一樣不走尋常路，創(chuàng)作服裝，策劃派對(duì)和給服裝公司做顧問。這個(gè)公司最大的亮點(diǎn)就是潮牌服飾的設(shè)計(jì)，他們的同名品牌CLOT已經(jīng)幾乎成為中國第一潮牌，在全球潮流品牌中占有一席之地，打開CLOT的官網(wǎng)，他們的服裝有一個(gè)非常明顯的特點(diǎn)，用色大膽，善用撞色和夸張的圖案，你經(jīng)常能在他們的服飾上看到特大號(hào)的字母，可見香港文化在他們的設(shè)計(jì)上的突出體現(xiàn)。（二）香港夜晚街景建模中的主要特點(diǎn)要表現(xiàn)香港夜晚街景的特點(diǎn)，首先就要抓住她的城市特色，即大膽，突出，五彩斑斕而不艷俗。為此，街景物體雖普通，但畫面整體對(duì)比強(qiáng)烈，這是她最重要的特點(diǎn)。抓住了這一特點(diǎn)，才能把作品本身很好地體現(xiàn)地點(diǎn)是在香港的主題而不僅僅是普通的街景。endprint當(dāng)我們觀看香港街景的圖片后你會(huì)發(fā)問，為什么你看到這張圖就會(huì)感覺是香港呢？從大的角度上觀察，是顏色用得大膽，但是再仔細(xì)看看香港市中心的繁華商業(yè)街道的霓虹燈的用法，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，同樣都是色彩斑斕，燈火通明，為什么這個(gè)場景會(huì)讓人感覺是香港的街道呢？除了很明顯的簡單的字體上的體現(xiàn)以外，還體現(xiàn)在微妙的冷暖顏色的搭配上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的霓虹燈的搭配，雖然在色相上看有很大的差別，但是單從一塊招牌上你就會(huì)發(fā)現(xiàn)會(huì)出現(xiàn)藍(lán)色紅色這樣的大的對(duì)比色，但是紅色它會(huì)變成橘紅，藍(lán)色他會(huì)變成偏紫一點(diǎn)的藍(lán)色，這樣在達(dá)到對(duì)比度強(qiáng)的同時(shí)，又在一個(gè)色調(diào)上，用這樣的方式，哪怕招牌和招牌之間的整體色調(diào)差別很大，整體看起來也不會(huì)有不和諧的地方。香港街景中最突出的就是霓虹燈，但是香港的霓虹燈還有一個(gè)突出的樣式上的特點(diǎn)，利用發(fā)光的玻璃管扭出需要的圖案和字體，顏色明亮鮮艷，著名香港創(chuàng)意設(shè)計(jì)師曾說過王家衛(wèi)《花樣年華》時(shí)代的香港是“沐浴”在霓虹燈下的，這種霓虹燈是從國外引進(jìn)的，但是在香港街景這方面得到了升華，成為香港的街頭標(biāo)志。（三）香港街景的氛圍表達(dá)在香港街景的氛圍表達(dá)方面，除了霓虹燈的運(yùn)用外，還有香港馬路上突出的交通線和香港特有的二十世紀(jì)三四十年代的老式的出租車。香港的建筑物整體是都偏冷色的比較多，這樣可以充分和有顏色的物體拉開距離，從而更凸顯香港文化的特點(diǎn)。香港作為一個(gè)人口密集、寸土寸金的城市，他們在城市規(guī)劃和設(shè)計(jì)方面體現(xiàn)了擁擠的特點(diǎn)，樓房之間的距離一般都較近，樓房高度較高，寬度較窄，店鋪也是一小間一小間的。擁擠的特點(diǎn)在平面設(shè)計(jì)，招牌廣告牌上也有體現(xiàn)，仔細(xì)觀察香港電影中街道的拍攝，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的板報(bào)排版都很滿，很充實(shí)，圓潤飽滿，善用大圖案和大字體，又兼有中國文化大氣的韻味。香港著名的平面設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)，他的海報(bào)設(shè)計(jì)不像二十世紀(jì)三四十年代香港那樣突出的設(shè)計(jì)感覺，而是特別出現(xiàn)中國特色的水墨和剪紙的元素，大塊的剪紙和巨大飄逸的書法大字，在保持文化韻味的同時(shí)，又保留了香港的文化的精髓。這些在香港街景建模中都可以實(shí)踐運(yùn)用。Reference：[1]陳東平.獨(dú)特街景：淺談香港的民俗[EB/OL]，https：///lw/yuyan/lishi/204190/？only_pc=1，2016-09-27：62-71.[2]凌麥.歲月荏苒中的光影裊裊——《花樣年華》視聽語言分析[EB/OL]，https：///review/2587527，2009-10-22：1-21.[3]南如珉.花樣不再年華已逝[EB/OL].http：///tmac01/blog/7627564，2013-06-17：15-24.[4]閔洲民.民俗：香港的獨(dú)特街景[EB/OL].https：///view/e900475b195f312b3169a5af.html，2014-05-26：47-61.[5]劉尚薇，王維洋，魏群.三維實(shí)景建模技術(shù)及其應(yīng)用[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