博物館設計-表現(xiàn)手法分析

博物館表現(xiàn)手法分析桂林博物館桂林博物館選址于西山隱山風景區(qū)，建筑面積為8500平方米。何鏡堂把體量問題與環(huán)境的協(xié)調作為重要的著眼點。要不但不破壞大自然的風韻，而且在其基礎上增添新的光彩。最后，何鏡堂確定了以“化整為零，融于山水”的構思原則，來研究其體量、比例、尺度的問題；既集合博物館特殊的功能，方便管理，總體布局要相對集中又避免體量過大而破壞自然景觀的和諧?？傮w布局該建筑盡量靠近山腳，以背靠茂密的叢林，并是從公園入口及干道上的人流與建筑物之間有著足夠的距離，從視覺上削減對后面山巒的遮擋。建筑物與山形之間的比例更為貼切。建筑以二層為主，局部三層，前低后高，與山形順勢。該博物館通過兩個內庭來組織和劃分不同的功能分區(qū)。辦公用房布置于南側后部，學術交流廳布置于北側后部，分別有單獨的出入口。展廳則面向廣闊的前沿綠化地帶，展廳與綠地廣場之間沿建筑邊緣設有水池，從而增加了空間層次和景觀。

平面設計平面設計中貫穿著“化整為零”的原則，采用單元組合式布局，基本單元的尺寸為12.6米X12.6米，及18米X18米，以小尺寸單元為主，布置在群體之前。每兩個單元拼接相處設連接體，以作為觀眾在觀賞過程中的休息空間或工作間。按照視覺規(guī)律，大單元布置于群體的后面，同時考慮到空間序列即統(tǒng)一又富于變化，以適應多種格局的展出需求，后面大單元設計成兩層的流通空間，便于展廳形式的多樣化，活躍視覺環(huán)境。采用單元組合布局，又能給組織展出、管理等方面帶來極大的靈活性，且結構簡單統(tǒng)一，可任意組織不同規(guī)模的展廳。剖面及造型設計博物館的橫剖面設計，結合山形與內庭，運用視覺規(guī)律，前低后高，減少體量。前面為二層，后部為三層，其底部為辦公及庫房。

立面造型結合展柜布置，其中吸收了廣西民居的“挑柜”的做法。在本博物館中，沿著外墻在兩玻璃墻之間設計成大型挑柜形式。從室內一面看，則是一個固定的大型嵌入式展柜。從室內看，空間完整，而外立面則為懸挑的實體墻，與旁邊的玻璃幕墻形成一虛一實的對比。

該博物館既有明確的主軸線，但又不是呆滯的對稱，組合單元從平面到立面采用一前一后、一凹一凸、一高一低、一虛一實、虛實相間，避免了整體的大塊面，而達到了“化整為零，融于山水”的構思效果?！爸袊鴩H建筑藝術實踐展”客房中心

項目概況“中國國際建筑藝術實踐展”建筑群由24分項組成，分為20幢小住宅和4幢公共建筑。20幢小住宅承擔居停功能，作為公共建筑之_的客房中心則定位為“后勤服務”?？头恐行慕ㄖ诠δ苌陷^為復雜，且最具日常持續(xù)運行性，因此設計任務更多關注于經(jīng)濟性、合理性、日常性，而非自由度和表現(xiàn)性。設計用地在基地中心的一條山脊上，靠近尺度巨大、公共標識性極強的大壩，北面是霍爾的博物館，東面是磯崎新的會議中心、索特薩斯的娛樂中心，南邊是佛手湖，風景優(yōu)美。居于這樣一個顯赫的中心位置，且建筑規(guī)模要求為四個公共建筑中最大，建筑形態(tài)的掌控成為設計要處理的重要問題?？偲矫?/p>

設計構思20幢小住宅分布在基地環(huán)境中，每幢建筑面積平均為500mz，最大為700m2，尺度易于與環(huán)境融會親合。其余3個公共建筑雖然設計策略難以預料，但規(guī)模已定，每個建筑面積在2000m2左右。如果采用完整的設計走向，勢必加強建筑面積在10000m2左右的客房中心的中心性，當它的體量和不可更改的大壩尺度加在一起時?？隙〞φ麄€基地環(huán)境和建筑群的比例尺度造成負面影響。因此，設計構思時的基本策略首先就是減小體量。具體作法可謂“一分為二，化整為零”。一分為二

所謂“一分為二”，是指將客房中心的公共部分和客房部分分別作隱蔽和公開兩種方式處理。將功能難以拆分、體量無法細小化的公共部分(如大堂、餐廳、車庫等)設置在山洼處，使其體量在視覺上消隱掉一半。它的地景化走向與水平大尺度可以和大壩形成相似的尺度系統(tǒng)，從而取得協(xié)調。由于順應了洼地高差，層層跌落，并朝向水面開放，所以并不是完全的地下建筑，通風采光方面都有基本的保障且享有臨水望山的最佳視野?；麨榱闼^“化整為零”，則是將布置在山脊部分的客房作小體量切分。與其項目相比，客房中心的特殊性就在于其規(guī)模大、數(shù)量多。當采用“化整為零”策略時，不僅建筑體量得到減小，其“多”的特性也被轉化為一種可以發(fā)揮的表現(xiàn)資源。如外墻面的增加意味著視野、采光通風面、方向性與自然景觀通透融會的機會以及形式潛力