古代詩(shī)歌常用表達(dá)技巧

關(guān)于古代詩(shī)歌常用表達(dá)技巧第一頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日學(xué)習(xí)目標(biāo)：1、了解詩(shī)歌常用的表達(dá)技巧及詩(shī)歌常見的意象。2、初步掌握詩(shī)歌表達(dá)技巧的鑒賞方法，提高鑒賞詩(shī)歌的能力。3、能夠透過(guò)意象判斷詩(shī)歌想要表達(dá)的思想感情。第二頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日古代詩(shī)歌中常見的表達(dá)技巧第三頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日一、古代詩(shī)歌常用的表達(dá)方式1、記敘記敘人物的經(jīng)歷或事情發(fā)生、發(fā)展（或變化）的過(guò)程。如：樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)?！懹巍稌鴳崱酚脭⑹龅姆绞綄懽约河H臨抗金前線值得紀(jì)念的往事。第四頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日一、古代詩(shī)歌常用表達(dá)方式2、議論對(duì)人和事物的好壞、價(jià)值、特點(diǎn)、作用等所發(fā)表的意見。如：不是花中偏愛菊，此花開盡更無(wú)花。——元稹《菊花》點(diǎn)出喜愛菊花的原因和對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美。第五頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日一、古代詩(shī)歌常用表達(dá)方式3、描寫用生動(dòng)形象的語(yǔ)言對(duì)人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫。如：遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！鸥Α督^句》前兩句對(duì)好的春光作概括性的描寫，短短的十個(gè)字囊括了陽(yáng)光、江山、春風(fēng)、花草及其香味，調(diào)動(dòng)讀者的多種感官去體會(huì)、感受春天的美好。后兩句則集中筆墨寫燕子和鴛鴦。燕子圍著暖融融的春泥飛翔，銜泥筑巢，給人一種輕松愉悅的感覺。這首絕句通篇用生動(dòng)形象的語(yǔ)言描繪了春天明麗紛繁的景色，美麗如畫。第六頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日一、古代詩(shī)歌常用表達(dá)方式3、描寫（2）云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。雙眸剪秋水，十指剝春蔥?！拙右住豆~》這四句對(duì)彈箏者的容貌作了細(xì)致的描寫：如云的黑發(fā)，如花的容顏，如水的雙眸，如蔥的十指。彈箏女如此美貌，那彈奏出來(lái)的音樂(lè)也一定美妙無(wú)比。（3）雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去，閑著中庭梔子花。——王建《雨過(guò)山村》描寫了春夏之交時(shí)山村的優(yōu)美風(fēng)光和婦姑相喚而行的勞動(dòng)場(chǎng)景，洋溢著山村生活的情趣。第七頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日一、古代詩(shī)歌常用表達(dá)方式4．抒情表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛憎、好惡、喜怒、哀樂(lè)等主觀感情。有直接抒情，也有間接抒情。直接抒情也叫直抒胸臆，即直接抒發(fā)作者的情感。例如：（1）白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！踔疁o《登鸛雀樓》前兩句寫景，后兩句直接抒發(fā)在這樣的環(huán)境里產(chǎn)生的情懷，表達(dá)詩(shī)人面對(duì)自然景觀所產(chǎn)生的富有哲理性的思想。（2）忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾襟?！艑徰浴逗蜁x陵陸丞早春游望》直接抒發(fā)了作者對(duì)中原的思念之情。第八頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日一、古代詩(shī)歌常用表達(dá)方式4、抒情間接抒情也叫借景抒情，詩(shī)人要表達(dá)的思想感情正面不著一字，全然寓于眼前的自然景物之中，借自然景物抒發(fā)感情。又分為以樂(lè)景寫樂(lè)情、以哀景寫哀情、以樂(lè)景寫哀情和以哀景寫樂(lè)情四種。例如：（1）殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗?！　堵剺?lè)天授江州司馬》以哀景寫哀情，通過(guò)描寫周圍景物的黯淡凄涼，表達(dá)了作者對(duì)白氏被貶一事的惋惜、憤懣和悲痛之情。（2）江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？——杜甫《絕句》以樂(lè)景寫哀情，唯其極言春光之美好，才能對(duì)照出詩(shī)人歸心之殷切。第九頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、古代詩(shī)歌常見的修辭手法1．比喻用一種事物或情景比作另一種事物或情景。可分為明喻、暗喻、借喻。有突出事物的特征，把抽象的事物形象化的作用。例如：遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺?！?jiǎng)⒂礤a《望洞庭》詩(shī)歌巧妙地以“青螺”作比，將皓月銀輝下的山比成銀盤里的青螺，色調(diào)淡雅，山水渾然一體。

第十頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、古代詩(shī)歌常見的修辭手法2．?dāng)M人把物當(dāng)做人來(lái)描寫叫擬人。擬人可使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，化抽象為具體，使形象可感、生動(dòng)。例如：無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤?！f莊《臺(tái)城》多情只有春庭月，猶為離人照落花?！獜埫凇都娜恕愤@兩首詩(shī)里，將無(wú)知之物（柳和月）人格化，賦予其生命力。第十一頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、古代詩(shī)歌常見的修辭手法3．夸張對(duì)事物的形象、特征、作用、程度等作擴(kuò)大或縮小的描述。有更突出、更鮮明地表現(xiàn)事物的作用。例如：輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走?！瘏ⅰ蹲唏R川行奉送出師西征》用夸張的手法寫出了邊塞的風(fēng)大，突出了環(huán)境的險(xiǎn)惡。第十二頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、古代詩(shī)歌常見的修辭手法4．借代借用相關(guān)的事物來(lái)代替所要表現(xiàn)的事物。借代可用部分代整體，具體代抽象，特征、標(biāo)志代本體。借代的運(yùn)用使語(yǔ)言簡(jiǎn)練、含蓄。例如：兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)?！畎住锻扉T山》南國(guó)烽煙正十年，此頭須向國(guó)門懸。——陳毅《梅嶺三章》“孤帆”借代船，“烽煙”借代戰(zhàn)爭(zhēng)。第十三頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、古代詩(shī)歌常見的修辭手法5.對(duì)偶用結(jié)構(gòu)相同或基本相同、字?jǐn)?shù)相等的兩個(gè)句子或短語(yǔ)來(lái)表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近的意思。從形式上看，音節(jié)整齊勻稱；從內(nèi)容上看，意義集中凝練，概括力強(qiáng)。例如：無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！鸥Α兜歉摺贰盁o(wú)邊落木”對(duì)“不盡長(zhǎng)江”，使詩(shī)的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，“蕭蕭”的落葉聲對(duì)“滾滾”的水勢(shì)，更使人覺得氣象萬(wàn)千。更重要的是，從這里能感受到詩(shī)人壯志難酬的苦痛。第十四頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、古代詩(shī)歌常見的修辭手法6．排比把內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同或相似、語(yǔ)氣一致、意思密切關(guān)聯(lián)的幾個(gè)句子或短語(yǔ)排列起來(lái)，使內(nèi)容充實(shí)，語(yǔ)勢(shì)增強(qiáng)。例如：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?！R致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》

完全用名詞組合構(gòu)成排比，突出了典型的環(huán)境。第十五頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、古代詩(shī)歌常見的修辭手法7.設(shè)問(wèn)先提出問(wèn)題，接著自己把看法說(shuō)出。問(wèn)題引入，帶動(dòng)全篇；中間設(shè)問(wèn)，承上啟下；結(jié)尾設(shè)問(wèn)，深化主題，令人回味。例如：座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。——白居易《琵琶行（并序）》

用設(shè)問(wèn)的形式，更能表達(dá)出琵琶聲的凄婉與作者處境的凄涼。第十六頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、古代詩(shī)歌常見的修辭手法8.反問(wèn)用疑問(wèn)的形式表達(dá)肯定的意思。用來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，表達(dá)強(qiáng)烈感情。例如：江東子弟今雖在，肯為君王卷土來(lái)？——王安石《烏江亭》使用反問(wèn)句式，語(yǔ)調(diào)冷峻，強(qiáng)調(diào)了歷史的必然性。第十七頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法1．聯(lián)想由一事物聯(lián)想到與之有關(guān)的另一事物，或把事物中類似的特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)造成一個(gè)典型。例如：碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！R知章《詠柳》詩(shī)人由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶，運(yùn)用巧妙的比喻，塑造出一個(gè)別具浪漫色彩的新穎形象，一改楊柳抒離情的象征義。第十八頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法2．想象人們?cè)谝延械挠^念的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的觀念的思維過(guò)程。例如：湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺?！?jiǎng)⒂礤a《望洞庭》這首詩(shī)選擇了月夜遙望的角度，通過(guò)極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。第十九頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法3．襯托或烘托以乙襯托甲，使甲的特點(diǎn)或特質(zhì)更加突出。有正襯和反襯兩種。例如：風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑?！珴蓶|《卜算子?詠梅》主要采用了襯托的手法：風(fēng)雨、飛雪、懸崖和百丈冰襯托出梅花的傲寒、俊俏及不畏困難的形象，山花爛漫（笑）襯托出梅樂(lè)觀向上的高潔品質(zhì)。第二十頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法4．對(duì)比或?qū)φ瞻褍煞N不同的事物或情形放在一起，互相比較。懷古類的詩(shī)作常用這種手法。例如：越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛?！畎住对街杏[古》前三句描寫昔日的繁榮和最后一句描寫今日的冷落凄涼形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使讀者感受特別深切，其中蘊(yùn)含著詩(shī)人深沉的歷史思考。第二十一頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法5．渲染對(duì)環(huán)境、景物作多方面的描寫形容，以突出形象，加強(qiáng)藝術(shù)效果。例如：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。——杜甫《登高》寫俯仰所見所聞，一連出現(xiàn)六個(gè)特寫鏡頭，渲染秋江景物的特點(diǎn)。第二十二頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法6．用典用典有用事和引用前人詩(shī)句兩種。用事是借用歷史故事來(lái)表達(dá)作者的思想感情，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問(wèn)題的立場(chǎng)和態(tài)度、個(gè)人的意緒和愿望等，屬于借古抒懷。引用或化用前人詩(shī)句的目的是深化詩(shī)歌中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。例如：想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎?！翖壖病队烙鰳?lè)?京口北固亭懷古》這里引用的就是當(dāng)年劉裕北伐的故事。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。——姜夔《揚(yáng)州慢》引用杜牧的詩(shī)句，表現(xiàn)往日揚(yáng)州十里長(zhǎng)街的繁榮景象。第二十三頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法7．象征借用某種具體的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表達(dá)真摯的感情和深刻的寓意。例如：郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余,山深聞鷓鴣?！翖壖病镀兴_蠻?書江西造口壁》在這首詞里，“山”象征抗金復(fù)國(guó)大業(yè)所面臨的種種阻力。第二十四頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法8．抑揚(yáng)把要貶抑否定的方面和要褒揚(yáng)肯定的方面同時(shí)說(shuō)出來(lái)，只強(qiáng)調(diào)其中一個(gè)方面以達(dá)到抑此揚(yáng)彼或抑彼揚(yáng)此的目的。有先揚(yáng)后抑和先抑后揚(yáng)之分。例如：閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。——王昌齡《閨怨》這首詩(shī)采用先揚(yáng)后抑的手法，先寫少婦“不曾愁”，但在凝妝上樓后，忽見春光，頓覺孤寂，所以后面說(shuō)她“悔”，通過(guò)對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。第二十五頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法9.動(dòng)靜結(jié)合對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫，二者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。例如：

空山不見人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！蹙S《鹿柴》前兩句寫黃昏時(shí)候，山林不見人影，寂寥、空闊。偶爾有人說(shuō)話的聲音，非但沒有打破山之空，反而更顯出山之靜。第二十六頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法10.正側(cè)結(jié)合對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行直接描寫的是正面描寫；通過(guò)對(duì)周圍人物或環(huán)境的描繪來(lái)表現(xiàn)所需描寫的對(duì)象，以使其鮮明突出的是側(cè)面描寫。一般情況下，作者在寫作時(shí)，會(huì)把正面描寫與側(cè)面描寫結(jié)合起來(lái)運(yùn)用。例如：蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬(wàn)壑松?？托南戳魉?，馀響入霜鐘。不覺碧山暮，秋云暗幾重?！畎住堵犑裆疄F彈琴》詩(shī)歌第二聯(lián)中的“如聽萬(wàn)壑松”采用比喻正面描寫了琴聲，最后一聯(lián)寫出了作者沉醉于琴聲之中的狀態(tài)，從側(cè)面描寫了琴聲的魅力。第二十七頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法11.托物言志也叫托物寓意。托，寄托，借助；物，客觀外物；言，表達(dá)；志，志向，志愿。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是借助具體外物來(lái)表達(dá)自己的志向、志愿，“志”和“意”往往是一回事，都可理解為思想感情、理想愿望、見解主張等，在描摹事物以盡其妙的基礎(chǔ)上融入作者的感情，寄托作者的心志。例如：一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？——白居易《楊柳枝詞》此詩(shī)采用的就是托物言志，寫柳樹獨(dú)處荒園無(wú)人觀賞，抒發(fā)人才被埋沒的感慨。第二十八頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法12.換位從對(duì)方的角度入手，想象對(duì)方對(duì)待自己的態(tài)度或情感來(lái)表達(dá)自己的情感。例如：候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！?dú)W陽(yáng)修《踏莎行》下闋便是寫旅人想象中的伊人對(duì)他的懷念。今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？——杜甫《月夜》

詩(shī)人不寫如何思念家中的妻兒，而是想象妻子對(duì)自己的掛念之切。第二十九頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法13.伏筆在故事發(fā)生前對(duì)將要出現(xiàn)的人物或事件作出某種暗示性的鋪排，當(dāng)事件發(fā)展到一定程度的時(shí)候，再予以“響應(yīng)”的寫作技巧。恰當(dāng)運(yùn)用這種方法可使結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。例如：楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥去遲。——韋應(yīng)物《賦得暮雨送李曹》首聯(lián)兩句寫黃昏時(shí)分詩(shī)人佇立在細(xì)雨濛濛的江邊，這里點(diǎn)明了詩(shī)題中的“暮雨”，又照應(yīng)了詩(shī)題中的“送”字。第三十頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法14.虛實(shí)結(jié)合指現(xiàn)實(shí)的景物、事件與想象的景物、事件互相映襯，交織在一起表達(dá)同樣的情感。例如：風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭(zhēng)泥。沈郎多病不勝衣。沙上不聞鴻雁信，竹間時(shí)聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！——蘇軾《浣溪沙》上闋由景及情，先實(shí)后虛；下闋虛實(shí)結(jié)合，情中見景。第三十一頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日三、古代詩(shī)歌常見的表現(xiàn)手法15.卒章顯志詩(shī)人往往在詩(shī)歌的結(jié)尾表達(dá)自己的心志或情懷。例如：安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏！——李白《夢(mèng)游天姥吟留別》在詩(shī)歌的結(jié)尾表達(dá)詩(shī)人要自由自在，不為五斗米折腰的心志。第三十二頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日古代詩(shī)歌中常見的意象

第三十三頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日

一、動(dòng)物類

1、蟬感身世，訴悲涼：唐駱賓王《詠蟬》：西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心？以寒蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情，句句都可以找到詩(shī)人對(duì)自己遭遇的不平和人格自信的影子。痛別離，苦遠(yuǎn)游：柳永《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初息。還未直接描寫別離，就釀造了一種足以觸動(dòng)離愁別緒的氣氛。唐盧殷《晚蟬》：深藏高柳背斜暉，能軫孤愁感昔圍。猶畏旅人頭不白，再三移樹帶聲飛。寫蟬以聲引愁，旅人行一程，飛蟬跟著鳴一程，似乎專與行人為難，寫出了詩(shī)人一路走去一路愁苦的沉重心情。第三十四頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日

一、動(dòng)物類

2、鴻雁鴻雁是候鳥，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感。如唐李益《春夜聞笛》：洞庭一夜無(wú)窮雁，不待天明盡北飛。也有以鴻雁來(lái)指代書信。如鴻雁幾時(shí)到，江糊秋水多（杜甫《天末懷李白》）。第三十五頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日

一、動(dòng)物類

3、杜鵑杜鵑，又名杜宇、子規(guī)，叫聲凄切，在古典詩(shī)歌中它往往和哀怨、思?xì)w相關(guān)。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮，秦觀詞里借杜鵑之聲，渲染孤館的哀怨之情，傳達(dá)出詩(shī)人的哀怨思鄉(xiāng)之情。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑，李商隱詩(shī)中借杜鵑表達(dá)殷切的思念。其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴，白居易借杜鵑啼血渲染江洲的荒涼，表達(dá)自己被貶江洲的哀怨之情。第三十六頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日

一、動(dòng)物類

4、鷓鴣鷓鴣的鳴聲讓人聽起來(lái)像行不得也哥哥，極容易勾起旅途艱險(xiǎn)的聯(lián)想和滿腔的離愁別緒。如江晚正愁余，山深聞鷓鴣（辛棄疾《菩薩蠻?書江西造口壁》）；宮女如花滿春殿，如今只有鷓鴣飛（李白《越中覽古》）這里它又充當(dāng)衰敗之景的象征，它的悲啼，往往預(yù)示著傷感和沒落。第三十七頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日

一、動(dòng)物類

5、黃鶯善于歌唱，是春天的象征。千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)（杜牧《江南春》），杜牧用黃鶯歌唱寫出江南美麗的春景；幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥（白居易《錢塘湖春行》），白居易用黃鶯鳴啼、燕子輕飛來(lái)說(shuō)明春天的來(lái)到。第三十八頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日

二、植物類第三十九頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、植物類

1、柳

柳，留的諧音，折柳有相留之意。故古人有折柳送別的習(xí)俗，因此柳帶有傷離別的意味，《詩(shī)經(jīng)?小雅?采薇》：昔我往矣，楊柳依依，今我來(lái)思，雨雪霏霏。柳永《雨霖鈴》中有今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)聛?lái)表達(dá)別離的傷感之情。李白《憶秦娥》中有秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。也是表達(dá)傷離別的情感。第四十頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、植物類

2、梅

梅有性耐寒的特點(diǎn)，詩(shī)人借以表達(dá)孤高，不諧流俗的品格，陸游的《詠梅》：零落成泥碾作塵，只有香如故。和元人王冕《墨梅》：不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。都是以梅花反映自己不愿同流合污的品質(zhì)。梅花在嚴(yán)寒中最先開放，然后引出爛漫百花散出的芳香，宋人陳亮《梅花》：一朵忽先變，百花皆后香。詩(shī)人抓住梅花最先開放的特點(diǎn)，寫出了不怕打擊挫折、敢為天下先的品質(zhì)，既是詠梅，也是詠?zhàn)约?。第四十一?yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、植物類

3、菊菊，傲霜之花，它品格堅(jiān)強(qiáng)，氣質(zhì)清高。屈原《離騷》：朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。詩(shī)人以飲露餐花象征自己品行的高尚和純潔。唐人元稹《菊花》：秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無(wú)花。表達(dá)了詩(shī)人對(duì)堅(jiān)貞、高潔品格的追求。第四十二頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、植物類

4、蓮蓮與憐音同，詩(shī)句借以表達(dá)愛情。如南朝樂(lè)府《西洲曲》：采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水。蓮子即憐子，青即清。這里是實(shí)寫也是虛寫，語(yǔ)意雙關(guān)，采用諧音雙關(guān)的修辭，表達(dá)了一個(gè)女子對(duì)所愛的男子的深長(zhǎng)思念和愛情的純潔。第四十三頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、植物類

5、梧桐梧桐是凄涼悲傷的象征。元人徐再思《雙調(diào)水仙子?夜雨》：一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。以梧桐葉落和雨打芭蕉寫盡愁思。其他如一葉葉，一聲聲，空階滴到明（唐人溫庭筠《更漏子》）、梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴（李清照《聲聲慢》）等。第四十四頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、植物類

6、芳草以芳草喻離恨，李煜《清平樂(lè)》：離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。讓人看到離情的生生不息，草的無(wú)窮體現(xiàn)出情的彌漫與更生。以芳草喻所思之人：知音少，人間何處尋芳草（朱敦儒《漁家傲》），天涯何處無(wú)芳草（蘇軾《蝶戀花》）中芳草即知音的別說(shuō)。由芳草年年復(fù)如引起時(shí)間匆匆、人生短暫、年華寶貴的惜時(shí)感嘆?？蓱z春光閑了，陰多晴少。江南江北水連云，問(wèn)何處，尋芳草（朱敦儒《一落索》）惜芳草就是惜人生。第四十五頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日二、植物類5、草木以草木繁盛反襯荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨。如過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。（姜夔《揚(yáng)州慢》），映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。（杜甫《蜀相》），朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。（劉禹錫《烏衣巷》）等。第四十六頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日

三、自然現(xiàn)象類

1、明月明月蘊(yùn)涵思鄉(xiāng)之愁。如磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看（唐?李益《從軍北征》）的抑制不住悲苦的思鄉(xiāng)之情；舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)（唐?李白《靜夜思》）望月思鄉(xiāng)的異常感傷；小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中（南唐?李煜《虞美人》）表現(xiàn)了亡國(guó)之君特有的傷痛。明月是情感的寄托。如張九齡海上生明月，天涯共此時(shí)的希冀和渴盼。第四十七頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日

三、自然現(xiàn)象類

2、流水流水常常能引起人對(duì)時(shí)光流逝，愁緒綿長(zhǎng)，歷史變遷的感嘆。百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸？（《樂(lè)府詩(shī)集》）詩(shī)人見流水思年華易逝；抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁（李白），問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流（李煜《虞美人》）水流的持續(xù)不斷而給人以無(wú)奈；山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回（劉禹錫《石頭城》）流水帶著寒心默默退去，給人一種故國(guó)蕭條，人生凄涼的感傷。第四十八頁(yè)，共五十八頁(yè)，2022年，8月28日

三、自然現(xiàn)象類

3黃昏、夕照感傷的心情意緒：李清照《聲聲慢》梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得。黃昏如此冷清，詞人自然孤寂難耐，愁結(jié)柔腸人生遲暮的生命悲嘆：已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。（陸游《卜算子?詠梅》）傷古吊昔的悲涼意蘊(yùn)：