古希臘裝飾風(fēng)格

關(guān)于古希臘裝飾風(fēng)格第一頁，共二十九頁，2022年，8月28日恩格斯說：“沒有希臘的藝術(shù)和科學(xué)，沒有奴隸制，就沒有羅馬帝國。沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎(chǔ)，也就沒有現(xiàn)代的歐洲?！庇纱艘姷孟ＥD的藝術(shù)對此后的影響，而希臘裝飾風(fēng)格在歐洲傳統(tǒng)風(fēng)格中的重要地位，以及其產(chǎn)生的重要影響。第二頁，共二十九頁，2022年，8月28日目錄：古希臘建筑風(fēng)格古希臘室內(nèi)裝飾風(fēng)格古希臘家具風(fēng)格古希臘陶器古希臘裝飾風(fēng)格對現(xiàn)代設(shè)計的影響及意義第三頁，共二十九頁，2022年，8月28日古希臘建筑古代希臘建筑可按其文化歷史的發(fā)展分為四個時期：1、公元前11-前8世紀為荷馬文化時期2、公元前8-前5世紀為古風(fēng)文化時期3、公元前5世紀中葉-前4世紀為古典文化時期4、公元前4世紀后期為希臘化時期其中最為著名的是古典文化時期的“古典建筑”，其建筑類型除神廟外，還有大量公共活動場所，如，露天劇場、競技場、廣場和敞廊等。希臘盛產(chǎn)色美質(zhì)堅的云石，因此建筑材料也以石材為主。第四頁，共二十九頁，2022年，8月28日古希臘建筑特點根據(jù)所遺留下來的希臘建筑，我們可以歸納出古希臘建筑的幾大特點。第一特點是平面構(gòu)成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型結(jié)構(gòu)，使得古希臘建筑更具藝術(shù)感。因為在陽光的照耀下，各建筑產(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實變化，與其他封閉的建筑相比，陽光的照耀消除了封閉墻面的沉悶之感，加強了希臘建筑的雕刻藝術(shù)的特色。第二特點是：柱式的定型。共有四種柱式：1.陶立克柱式，2.愛奧尼克柱式，3.科林斯式柱式，4.女郎雕像柱式。這四種柱式是在人們的摸索中慢慢形成的，后面的柱式總與前面柱式之間有一定的聯(lián)系，有一定的進步意義。而貫穿四種柱式的則是永遠不變的人體美與數(shù)的和諧。柱式的發(fā)展對古希臘建筑的結(jié)構(gòu)起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了重大的影響。第三特點是：建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花墻裝飾的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，創(chuàng)造了獨特的裝飾藝術(shù)。第四特點是：由平民進步的藝術(shù)趣味而產(chǎn)生的崇尚人體美與數(shù)的和諧。古希臘人崇尚人體美，無論是雕刻作品還是建筑，他們都認為人體的比例是最完美的。大建筑師維特魯威轉(zhuǎn)述古希臘人的理論：“建筑物……必須按照人體各部分的式樣制定嚴格比例?！彼?，古希臘建筑的比例與規(guī)范，其柱式的外在形體的風(fēng)格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風(fēng)格的根本依據(jù)，它們的造型可以說是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)，而它們的比例與規(guī)范，則可以說是人體比例、結(jié)構(gòu)規(guī)律的形象體現(xiàn)。所以，這些柱式都具有一種生氣盎然的崇高美，因為，它們表現(xiàn)了人作為萬物之靈的自豪與高貴。第五特點是：建筑與裝飾均雕刻化。希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結(jié)合在一起的?？梢哉f，希臘建筑就是用石材雕刻出來的藝術(shù)品。從愛奧尼克柱式柱頭上的旋渦，科林斯式柱式柱頭上的由忍冬草葉片組成的花籃，到女郎雕像柱式上神態(tài)自如的少女，各神廟山墻檐口上的浮雕，都是精美的雕刻藝術(shù)。由此可見，雕刻是古希臘建筑的一個重要的組成部分，是雕刻創(chuàng)造了完美的古希臘建筑藝術(shù)，也正是因為雕刻，是希臘建筑顯得更加神秘，高貴，完美和諧。第五頁，共二十九頁，2022年，8月28日古希臘的建筑風(fēng)格古代希臘是歐洲文化的發(fā)源地,古希臘建筑開歐洲建筑的先河。古希臘的發(fā)展時期大致為公元前8～前1世紀,即到希臘被羅馬兼并為止。古希臘建筑風(fēng)格的特點主要是和諧、完美、崇高。古希臘建筑的結(jié)構(gòu)屬于梁柱體系,早期主要建筑都用石料。限于材料性能,石梁跨度一般是4～5米,最大不過7～8米。石柱以鼓狀砌塊壘疊而成,砌塊之間有榫卯或金屬銷子連接。墻體也用石砌塊壘成,砌塊平整精細,砌縫嚴密,不用膠結(jié)材料。雖然古希臘建筑形式變化較少,內(nèi)部空間封閉簡單,但后世許多流派的建筑師,都從古希臘建筑中得到借鑒。古希臘建筑的杰作古希臘的神廟建筑則是這些風(fēng)格特點的集中體現(xiàn)者，也是古希臘，乃至整個歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠的建筑。

古希臘的“柱式”，這種規(guī)范和風(fēng)格的特點是，追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎(chǔ)、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。第六頁，共二十九頁，2022年，8月28日古希臘建筑風(fēng)格表現(xiàn)首先是柱式。古希臘的“柱式”，不僅僅是一種建筑部件的形式，而且更準(zhǔn)確地說，它是一種建筑規(guī)范的風(fēng)格，這種規(guī)范和風(fēng)格的特點是，追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎(chǔ)、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。古希臘最典型、最輝煌，也是意味最深長的柱式主要有三種，即多立克、愛奧尼克和科林斯柱式。這些柱式，不僅外在形體直觀地顯示出和諧、完美、崇高的風(fēng)格，而且其比例規(guī)范也無不顯出和諧與完美的風(fēng)格。在古希臘的建筑中，不僅柱式以及以柱式為構(gòu)圖原則的單體神廟建筑生動、鮮明地表現(xiàn)了古希臘建筑和諧、完美、崇高的風(fēng)格，而且，以神廟為主體的建筑群體，也常常以更為宏偉的構(gòu)圖，表現(xiàn)了古希臘建筑和諧、完美而又崇高的風(fēng)格特點。這里最有代表性的建筑群體，恐怕非雅典衛(wèi)城莫屬了。第七頁，共二十九頁，2022年，8月28日雅典娜衛(wèi)城第八頁，共二十九頁，2022年，8月28日衛(wèi)城衛(wèi)城是古希臘人進行祭神活動的地方，位于雅典城西南的一個高崗上，由一系列神廟構(gòu)成。衛(wèi)城入口是一座巨大的山門，山門向外突出兩翼，猶如伸開雙臂迎接四面八方前來朝拜“神”的人們。左翼城堡之上座落著勝利神廟，在構(gòu)圖上均衡了山門兩側(cè)不對稱的構(gòu)圖，山門因地制宜，內(nèi)外劃分為兩段，外段為多立克式，內(nèi)段為愛奧尼克式，其體量和造型處理都恰到好處，既雄偉壯觀又避免了體量過大而影響衛(wèi)城內(nèi)主體建筑的效果。衛(wèi)城的建筑與地形結(jié)合緊密，極具匠心。它被認為是希臘民族精神和審美理想的完美體現(xiàn)。衛(wèi)城的古跡中，著名的有山門、帕提農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟和雅典娜勝利女神廟。第九頁，共二十九頁，2022年，8月28日宙斯神廟第十頁，共二十九頁，2022年，8月28日宙斯神廟神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計特色的基本組成部分。古希臘的“柱式”，不僅僅是一種建筑部件的形式，而且更準(zhǔn)確地說，它是一種建筑規(guī)范的風(fēng)格，這種規(guī)范和風(fēng)格的特點是，追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎(chǔ)、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。第十一頁，共二十九頁，2022年，8月28日古希臘建筑的“柱式”第十二頁，共二十九頁，2022年，8月28日古希臘柱式多立克柱式代表作：是著名的雅典衛(wèi)城（的帕提農(nóng)神廟特點：柱頭是簡單而剛挺的倒立圓錐臺，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱礎(chǔ)，雄和卷殺十分明顯，力透著男性體態(tài)的剛勁雄健之美。

比例與規(guī)范：一般是柱高為底徑的4--6倍，檐部高度約為整個柱子的1/4，而柱子之間的距離，一般為柱子直徑的1.2--1.5倍，十分協(xié)調(diào)、規(guī)整而完美。

愛奧尼克柱式代表作：雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟

特點：比較纖細秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中。

比例與規(guī)范：柱高一般為的1/5，柱子之間的距離約為柱子直徑的兩倍，十分有序而和美。

科斯林柱式

代表作：雅典的宙斯神廟特點：比列比愛奧尼柱更為纖細，柱頭是用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛。

比例與規(guī)范：科林斯，在比例、規(guī)范上與愛奧尼克相似。第十三頁，共二十九頁，2022年，8月28日古希臘室內(nèi)裝飾風(fēng)格第十四頁，共二十九頁，2022年，8月28日風(fēng)格幾個明顯的特點：門的造型設(shè)計，包括房間的門和各種柜門，既要突出凹凸感，又要有優(yōu)美的弧線，兩種造型相映成趣，風(fēng)情萬種。柱的設(shè)計也很有講究，可以設(shè)計成典型的羅馬柱造型，使整體空間具有更強烈的西方傳統(tǒng)審美氣息。壁爐是西方文化的典型載體，選擇歐式風(fēng)格家裝時，可以設(shè)計一個真的壁爐，也可以設(shè)計一個壁爐造型，輔以燈光，營造西方生活情調(diào)。燈飾在歐式風(fēng)格的家居空間里，燈飾設(shè)計應(yīng)選擇具有西方風(fēng)情的造型，比如壁燈，在整體明快、簡約、單純的房屋空間里，傳承著西方文化底蘊的壁燈靜靜泛著影影綽綽的燈光，朦朧、浪漫之感油然而生。房間可采用反射式燈光照明或局部燈光照明，置身其中，舒適、溫馨的感覺襲人，讓那為塵囂所困的心靈找到了歸宿。第十五頁，共二十九頁，2022年，8月28日幾乎沒有人不對希臘那種藍天、碧海、白屋的悠閑生活心生向往。然而，在寸土寸金的大城市，想要建造小白屋，重塑那種地中海式的悠閑格調(diào)卻絕非易事。或者，你也可以選擇將古希臘建筑的元素運用于家居設(shè)計中，無論是石柱、石雕還是家具，都能為居室?guī)砑葟?fù)古又充滿假日情調(diào)的悠閑氣氛。第十六頁，共二十九頁，2022年，8月28日歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線，精益求精的細節(jié)處理，帶給家人不盡的舒服觸感，實際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。同時，歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢，反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當(dāng)然，還要具有一定的美學(xué)素養(yǎng)，才能善用歐式風(fēng)格，否則只會弄巧成拙。古希臘是歐洲文化的搖籃，故其所形成的相對穩(wěn)定的石質(zhì)梁柱式結(jié)構(gòu)建筑形式以及規(guī)范化的標(biāo)準(zhǔn)格式，創(chuàng)造了多繞、愛奧尼亞、科林斯柱式，其風(fēng)格端莊典雅，親切開朗、講究構(gòu)圖、施工精確、精雕細刻，還運用視覺差糾正法以取得很高的藝術(shù)效果。第十七頁，共二十九頁，2022年，8月28日希臘式家居風(fēng)格布置要點1.要布置地中海式希臘感覺家居，先決條件是開敞寬闊的空間，最好還要具備花園，因為希臘式的家具一般體積比較大，如果空間不足，就會讓人覺得局促不安，更浪費了充滿古典美的家具。2.用色方面，由于希臘式的布置著重石雕的裝飾，因此除了主墻的色系外，其余家具宜選擇沉穩(wěn)的深色系，感覺會來得較溫暖穩(wěn)重。3.要以木家具或隔斷作搭配的話，宜選用表面光滑、擁有亮澤感的木頭，例如紫檀木、桃木、紅木或胡桃木等，另外，講究雕工的款式更能與古希臘式風(fēng)格互相配合。4.古希臘式家居設(shè)計適合搭配鍍金或銅的飾品――無論是掛于墻壁的古董掛鐘、掛畫，還是懸于天花板的華美燈飾，若再加上銅質(zhì)花瓶、鍍金燭臺，古典希臘氣氛很自然就浮現(xiàn)出來了。第十八頁，共二十九頁，2022年，8月28日5.地中海風(fēng)格主要以希臘、羅馬為根基，只要在客廳的主柱（或者刻意添加的柱體）、茶幾餐桌的桌腳上，雕繪出精細花紋，亦能望造出古希臘風(fēng)情。希臘古典風(fēng)格神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎(chǔ)，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾?？屏炙怪接妹谷~作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古希臘風(fēng)格的三種柱式常用于客廳的隔斷中。第十九頁，共二十九頁，2022年，8月28日古希臘風(fēng)格與地中海風(fēng)格的區(qū)別古希臘風(fēng)格與地中海風(fēng)格雖然都以明亮的白、藍色為基調(diào)。但不同的是地中海風(fēng)格是一種現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，而古希臘風(fēng)格是時尚與古典的完美結(jié)合。第二十頁，共二十九頁，2022年，8月28日古希臘家具裝飾風(fēng)格古希臘家具種類主要有椅、桌、凳、床、長榻等。古希臘人生活方式部分受中東影響，日常起居中他們通常是斜倚在榻上的，造型與形態(tài)：古希臘家具的造型特征最能反映古希臘人對形式美的追求，古典時代的希臘家具設(shè)計中，摒棄了古埃及造型中的刻板與亞述、波斯的大尺度及裝飾上的冗余瑣碎。家具腿部常以建筑柱式造型，以曲線構(gòu)成椅腿和椅背，常以藍色作底色，表面彩繪忍冬草、月桂、葡萄等紋樣，并用象牙、玳瑁、金銀等作鑲嵌；紋飾：山形墻、渦卷、茛苕葉飾、豎琴古瓶、桂冠、花環(huán)、浮雕、雅典娜像女像柱第二十一頁，共二十九頁，2022年，8月28日在造型及裝飾上前者顯得凝重又繁縟，后者輕盈而簡潔。前者在高度方向上要比后者要低，這是考慮到人上下榻的便利。第二十二頁，共二十九頁，2022年，8月28日在采用動物腿足作裝飾時，將埃及人的同方向布局改為更為均衡美觀的對稱形式，即四足均向外或均向內(nèi)（圖3）。三足桌是起源于古希臘的家具形式，它盡管在功能上與一般的桌并無二致，但在藝術(shù)形式上卻是一大突破：它體現(xiàn)了古希臘人在幾何上對三角形穩(wěn)定性的明確認識。就形狀來說，古希臘人認為最美的形狀為圓形（畢達哥拉斯），那么，由三足構(gòu)筑的圓桌自然也成為美的形式的代表而為人們所喜愛第二十三頁，共二十九頁，2022年，8月28日古希臘家具對其后西方許多時代的家具藝術(shù)都曾產(chǎn)生過或多或少的影響。其中影響較大的是古羅馬家具、文藝復(fù)興時期家具、新古典藝術(shù)風(fēng)格家具以及帝政式家具。在這些家具中，有一些是在形式上模仿古希臘家具，有的則運用古希臘的裝飾題材并著力表現(xiàn)出古典藝術(shù)的特點，而更多的是融合了包括古希臘家具在內(nèi)的多種藝術(shù)因素而進行的創(chuàng)作。

圖9是古羅馬的三腿小桌，是以古希臘三足桌為原型設(shè)計的。圖10是新古典藝術(shù)風(fēng)格的長榻，曲線靠背處理有類似圖8古希臘榻的特點，但更為流暢勻齊，其鏇木腿與一些古希臘長榻的情況相似。圖11是帝政時期的榻，它在裝飾上采用了古典風(fēng)格，但尺度比古典長榻明顯要大。

第二十四頁，共二十九頁，2022年，8月28日古希臘陶器陶器是古代希臘人的生活必須品和外銷商品，獨具實用和審美意義。希臘陶器工藝先后流行三種藝術(shù)風(fēng)格即：“東方風(fēng)格”、“黑繪風(fēng)格”和“紅繪風(fēng)格”。

東方風(fēng)格指公元前7世紀至公元前6世紀流行的一種陶藝，由于對東方出口，因此考慮到東方人的審美和實用，主要以動植物裝飾紋樣為主，有時直接采用東方紋樣；其次是增強了裝飾趣味，將動植物加以圖案化。

黑繪風(fēng)格指在紅色或黃褐色的泥胎上，用一種特殊黑漆描繪人物和裝飾紋樣的陶器。

紅繪風(fēng)格與黑繪風(fēng)格相反，即陶器上所畫的人物、動物和各種紋樣皆用紅色，而底子則用黑。故又稱紅彩風(fēng)格。流行于公元前6世紀末到公元前4世紀末。這種風(fēng)格優(yōu)越處在于靈活自如地運用各種線條刻劃人物的動態(tài)表情，充分發(fā)揮線條的表現(xiàn)力。

第二十五頁，共二十九頁，2022年，8月28日陶器上繪制的內(nèi)容，多是神話故事和古典史詩，發(fā)展到后來，還出現(xiàn)了表現(xiàn)日常生活內(nèi)容的題材，甚至也出現(xiàn)了純肖像題材的優(yōu)秀作品?？慈粘Ｉ铑}材的作品，你會被藝術(shù)家對人體準(zhǔn)確的觀察，和對自然美的表現(xiàn)力驚嘆不已；第二十六頁，共二十九頁，2022年，8月28日古希臘裝飾風(fēng)格影響現(xiàn)代設(shè)計盡管現(xiàn)代設(shè)計崇尚簡潔，拋棄任何裝飾，但它也同樣要受到古希臘裝飾風(fēng)格藝術(shù)的影響。古希臘裝飾藝術(shù)為現(xiàn)代設(shè)計提供了很好的設(shè)計元素。現(xiàn)代設(shè)計有別于中國傳統(tǒng)設(shè)計，但又與傳統(tǒng)設(shè)計密切不可分，同時，現(xiàn)代設(shè)計還結(jié)合西方裝飾藝術(shù)，尤其是古希臘裝飾風(fēng)格藝術(shù)。在開發(fā)設(shè)計的過程中，將古希臘裝飾風(fēng)格藝術(shù)的特點進行重構(gòu)，將民