(熱點(diǎn)專題)李清照描寫思念的古詩詞《一剪梅-紅藕香殘玉簟秋》閱讀

真理惟一可靠的標(biāo)準(zhǔn)就是永遠(yuǎn)自相符合李清照描寫思念的古詩詞《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》

閱讀紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。荷已殘，香已消,冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳,一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓?；?，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是一一這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。紅藕：紅色的荷花。玉?。╠id）：光滑似玉的精美竹席。裳（Chan）:古人穿的下衣，也泛指衣服。蘭舟：此處為船的雅稱。錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔，計(jì)八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書；亦泛為書信的美稱。雁字：群雁飛時(shí)常排成一”字或人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿了月光。一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著。才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來。詞的起句紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。一些詞評家或稱此句有 吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。它的上半句紅藕香殘”寫戶外之景，下半句玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，說明這是已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》詩）。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。上闋共六句，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以獨(dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的思念。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句 雁字回時(shí)，月滿西樓”，則又由此生發(fā)?？梢韵胍姡~人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如 日邊消息空沉沉，畫眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），憑高目斷，鴻雁來時(shí)，無限思量”（晏殊《訴衷情》），困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”（秦觀《減字木蘭花》），以及無言獨(dú)上西樓，月如鉤”（李煜《相見歡》），玉樓明月長相憶”（溫庭筠《菩薩蠻》），明月，明月，照得離人愁絕”（馮延巳《三臺令》），其所抒寫的情景，極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句，還令人想到李益的一首題作《寫情》的七絕：水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓?！痹~與詩都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思，對照之下,更覺非常相似。詞的過片花自飄零水自流”一句，承上啟下,詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋紅藕香殘”獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別,則給人以無可奈何花落去”（晏詞的過片花自飄零水自流”一句，承上啟下,詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋紅藕香殘”獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別,則給人以無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋云中”句的補(bǔ)充和引申，說明盡管天長水遠(yuǎn)，錦書未來,而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時(shí)有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二 江南江北多離別，忍報(bào)年年兩

地愁”韓偓的《青春》詩櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從一種相思”到兩處閑愁”是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由思”而化為愁”下句此情無計(jì)可消除”緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁,此情就當(dāng)然難以排遣，而是才二而一的；其深化，則訴說此情已由思”而化為愁”下句此情無計(jì)可消除”緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁,此情就當(dāng)然難以排遣，而是才下眉頭，卻上心頭”了。這首詩的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句王士禛在《花草蒙拾》中指這首詩的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”脫胎而來,而明人俞彥《長相思》輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說明，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌,融人自己的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過原句。李清照