韓國電影研究3

第四節(jié)恐怖片恐怖片的類型學(xué)基本知識：1、人類為什么需要恐怖片？先天遺傳的自我防范能力，恐怖刺激能提高人的反應(yīng)能力和爆發(fā)力。生活安全了反而需要恐怖刺激。動物實驗依據(jù)。2、恐怖片與驚悚片（懸念、驚險片）的區(qū)別：恐怖片：非理性世界的驚險歷程，恐怖來源是沒有現(xiàn)實依據(jù)的超驗因素（鬼魅、靈異、吸血鬼、僵尸）亞洲絕大部分，驚險片：理性世界里的恐怖記憶，有現(xiàn)實依據(jù)，能用事實、科學(xué)來解釋（精神病患者，變態(tài)殺人狂，怪獸）歐美絕大部分，希區(qū)柯克，“異形”系列3、恐怖片的反文化立場，展示非理性世界，暴力、血腥，以噩夢的形式將意識形態(tài)內(nèi)的壓抑暴露出來中國四項基本原則第四條：堅持馬列主義、毛澤東思想韓國恐怖片的兩次浪潮：1998年《女高怪談》、《退魔錄》、《安靜的家庭》（分別占本土票房第2、4、5）2002、03年《鬼鈴》（第8），《薔花紅蓮》（第7）《四人餐桌》、《鏡中鬼影》、《洋槐》、《女高怪談3：狐貍階梯》04《鬼屋》《時失2公里》、《與鬼作戰(zhàn)》和《靈》05《紅鞋》、《斷琴弦》、《假頭發(fā)》韓國恐怖片的民族風(fēng)格和美學(xué)特征：具體而微的典型《三更》1之《回憶》1、意象恐怖片名可知。構(gòu)思的出發(fā)點、核心《鬼鈴》、《四人餐桌》、《鏡中鬼影》、《洋槐》、《紅鞋》、《玩偶》……歐美主要是情節(jié)/劇情恐怖，以緊張的追逐、殺戮為特點，《閃靈》、《小島驚魂》、《活死人之夜》、《僵尸的黎明》；日本主要是氣氛恐怖，在漫長、焦急的等待中讓你的神經(jīng)崩潰，邪氣慢悠悠滲入，《午夜兇靈》1、2《咒怨》1、2香港片主要是造型恐怖，各種鬼怪的奇怪造型，一驚一咋的嚇人手法《見鬼》1、2，《異度空間》，僵尸片系列2、現(xiàn)實關(guān)照與人文關(guān)懷恐怖片的游戲性、娛樂性，逃避現(xiàn)實傾向《鬼鈴》與《午夜兇靈》比較《的士幽靈》《四人餐桌》（與香港《見鬼》1、2及《異度空間》比較）《洋槐》根源：儒教文藝觀：文為世用，現(xiàn)實性、實用主義國民性格3、懸疑、推理、偵破等類型元素的最多融入香港（喜?。?，歐美（驚悚），韓國（懸疑）除了恐怖，調(diào)動觀眾參與對故事的層層推理和發(fā)現(xiàn)不到最后幾分鐘決不讓你知道結(jié)局和故事徹底的前因后果《回憶》、《薔花紅蓮》《四人餐桌》（女導(dǎo)演拍，想法很多，感情細(xì)膩，略顯晦澀）、《洋槐》、《靈》、《與鬼作戰(zhàn)》（鬼到最后才現(xiàn)身，但前面一直無處不在，似乎每個人都可能是）4、怨恨情結(jié)與血淚意象浸泡在淚水中的恐怖片世界上最有人情味、真性情，最多愁善感的鬼魅5、強烈的情感傾向和倫理訴求女童意象反復(fù)出現(xiàn)溫暖型恐怖片

1997——2004年韓國主要恐怖片一覽表

（黃色為推薦，紅色為必看）1997年《指甲》、《圈套》1998年《女高怪談》（又譯《死亡教室》）、《安靜的家庭》（又譯《死不張揚離奇失魂事件》）、《退魔錄》1999年

《女高怪談2：幽異戀人》（又譯《鬼戀人》、《幽靈日記》）、《愛的肢解》2000年

《兇咒》（又譯《幽靈兇咒》）、《的士幽靈》、《死亡錄播》（又譯《回魂記》）2001年《毛骨悚然》（又譯《不寒而栗》、《寒噤》）2002年《鬼鈴》（又譯《死亡寄語》）、《三更》之《回憶》、《兇房》2003年《薔花紅蓮》（又譯《姊魅情深》）、《女高怪談3：狐貍階梯》（又譯《魔法樓梯》）

《鏡中鬼影》（又譯《鏡中疑云》、《走進(jìn)鏡子》、《照出冤魂》）、《四人餐桌》（又譯《與鬼同桌》）、《洋槐》（又譯《刺槐》、《鬼寶寶》）2004年《鬼屋》（又譯《幽靈鬼屋》）、《靈》（又譯《鬼友》）、《時失2公里》（又譯《西西里島2公里》）、《與鬼作戰(zhàn)》（又譯《R高地》）、《筆仙》、《玩偶師》（又譯《人形師》）、《兇相》（又譯《鬼變臉》）、《三更2》之《割愛》2005年《紅鞋》、《斷琴弦》、《假頭發(fā)》韓國恐怖片經(jīng)典之作：《薔花紅蓮》創(chuàng)作特點：1、逆向思維構(gòu)思方式所產(chǎn)生的力量《回憶》一樣，強調(diào)一個問題：故事講述方式比故事本身更重要，不僅是形式問題，更是內(nèi)容問題，直接產(chǎn)生力量，并具有思想、主題性2、看見的