色 彩 構(gòu) 成3.1課件

色彩構(gòu)成第三章：色彩對(duì)比孤立的色彩在現(xiàn)實(shí)中很難進(jìn)行藝術(shù)作品的設(shè)計(jì)表現(xiàn)，色彩與色彩相互依存，同時(shí)也相互沖突。色彩之間經(jīng)過(guò)對(duì)比才表現(xiàn)出更多的色彩言語(yǔ)及差異。經(jīng)過(guò)對(duì)比，色彩的特性也可能更好的表述出來(lái)。因此，色彩對(duì)比是色彩設(shè)計(jì)中的重要手段。3.1同時(shí)對(duì)比

在同一空間、同一時(shí)間所觀察感受到的色彩對(duì)比叫同時(shí)對(duì)比。例如我們?cè)诰G盤子中看紅草莓，在紅盤子中看橙色的桔子，這些在同一空間、同一時(shí)間看到的色彩對(duì)比就是同時(shí)對(duì)比。色不同色彩同時(shí)對(duì)比時(shí)，相鄰的色彩會(huì)發(fā)生改變。大部分情況下相鄰色彩對(duì)比越強(qiáng)烈，色彩改變就越明顯。一色相對(duì)比

（一）零度對(duì)比通過(guò)之前的學(xué)習(xí)我們知道黑、白、灰屬于無(wú)色彩體系。那么有黑、白、灰參與的色相對(duì)比屬于零度對(duì)比。1無(wú)色彩對(duì)比：無(wú)色彩對(duì)比指畫面色彩由黑、白、灰其中兩個(gè)以上的顏色組成，無(wú)色彩對(duì)比畫面會(huì)給觀眾一種理性、質(zhì)樸的心理感受，明度反差較大的無(wú)色彩對(duì)比還會(huì)帶給人極端、強(qiáng)烈、有力的心理感受，明度差相對(duì)小的無(wú)色彩對(duì)比容易給把受眾帶入一種回憶的氛圍，2無(wú)色彩與有色彩對(duì)比：指畫面由黑、白、灰其中一個(gè)以上的色彩和任何一個(gè)色彩組成的畫面。這種對(duì)比的畫面給人一種主觀意識(shí)強(qiáng)烈、形式感強(qiáng)、沖擊力較大的感覺(jué)。畢加索是一位杰出的藝術(shù)大師，他的作品視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，個(gè)性鮮明，思想前衛(wèi)，因此畫面選擇使用紅和黑組織畫面，進(jìn)行無(wú)色彩與有色彩對(duì)比，突出紅色的激情和前衛(wèi)，并以此來(lái)表達(dá)作者對(duì)畢加索的認(rèn)識(shí)和肯定。3同種色相對(duì)比指由一個(gè)色彩通過(guò)改變明度或純度得到的不同色彩組成的畫面對(duì)比關(guān)系，畫面層次感情強(qiáng)，情感表達(dá)明確，根據(jù)色相不同，帶給觀眾的主觀感受也各不相同。

4無(wú)色彩與同種色相對(duì)比指無(wú)色彩元素與同種色相不同明度或純度的色彩組成的畫面對(duì)比關(guān)系。這種畫面對(duì)比關(guān)系容易控制畫面色彩關(guān)系、色彩傾向明確、明度差較大，設(shè)計(jì)者更加容易表達(dá)主觀意圖并控制畫面色彩關(guān)系。

標(biāo)志設(shè)計(jì)的零度對(duì)比運(yùn)用（二）色相弱對(duì)比

1同類色對(duì)比在24色色相環(huán)中，以任意一個(gè)顏色為起點(diǎn)，轉(zhuǎn)動(dòng)15度會(huì)獲得2個(gè)顏色。這兩個(gè)顏色，兩個(gè)色彩之間基本沒(méi)有色相差別，略有冷暖及明度差別。同類色對(duì)比的畫面由于色相和明度都非常接近，畫面非常容易給人一種模糊不清的感覺(jué)并造成觀眾的視覺(jué)疲勞，因此同類色對(duì)比的畫面應(yīng)注意加大畫面明度和純度的層次

2鄰近色對(duì)比在色相環(huán)中色相差距30°的色相，一般是3個(gè)顏色形成的對(duì)比。如：黃橙—橙—紅橙。色相非常接近，形成一種微妙的色彩關(guān)系。色相弱對(duì)比由于色相差較小，色相對(duì)比關(guān)系弱，對(duì)比時(shí)會(huì)產(chǎn)生柔和、雅致、文靜等色彩感受。但色彩運(yùn)用不得當(dāng)時(shí)也會(huì)有單調(diào)、模糊、乏味、無(wú)力等。因此，在運(yùn)用色相弱對(duì)比時(shí)應(yīng)注意色彩明度關(guān)系，適當(dāng)調(diào)節(jié)明度差來(lái)加強(qiáng)效果。在動(dòng)畫片《幻想曲》中為了表現(xiàn)太陽(yáng)的輝煌、陽(yáng)光的耀眼以及太陽(yáng)神的力量感，畫面運(yùn)用了以橙為主的鄰近色對(duì)比，為了更好的表現(xiàn)光感，太陽(yáng)中心的黃味橙被提高了明度來(lái)加強(qiáng)效果。（三）色相調(diào)和對(duì)比

1類似色對(duì)比色相差在60°左右時(shí)，色彩形成類似色對(duì)比，類似色對(duì)比時(shí)在色相環(huán)大概包括了5個(gè)了色彩，如以檸檬黃至紅橙。色相較之鄰近色已有很大變化，但對(duì)比整體而言色相及明度仍比較接近。

（四）強(qiáng)烈對(duì)比

1對(duì)比色對(duì)比色相差在120°左右時(shí)，色域進(jìn)一步擴(kuò)大。畫面出現(xiàn)色相冷暖對(duì)比，更加容易控制畫面色感覺(jué)，并營(yíng)造出更加豐富多變的畫面效果。明度差較大，色相差異明顯，色相對(duì)比屬于中強(qiáng)對(duì)比。

2補(bǔ)色對(duì)比在色相環(huán)上相差180°的色彩稱之為一對(duì)補(bǔ)色。我們經(jīng)常談到的三對(duì)補(bǔ)色為“紅—綠”、“黃—紫”、“橙—藍(lán)”兩個(gè)補(bǔ)色及其中間的色相對(duì)比形式補(bǔ)色對(duì)比。補(bǔ)色的對(duì)比可使色彩發(fā)揮最大的純度和對(duì)比度。因此，，補(bǔ)色對(duì)比成為最強(qiáng)烈的色相對(duì)比。色相的強(qiáng)烈對(duì)比會(huì)產(chǎn)生醒目、有力、活潑、豐富、響亮、炫目等效果。但如果運(yùn)用不得當(dāng)就會(huì)給人雜亂、刺激、不安定、粗俗、原始、不協(xié)調(diào)、幼稚等負(fù)面感受。同時(shí)容易造成視覺(jué)疲勞。因此，在處理色相強(qiáng)烈對(duì)比時(shí)應(yīng)比較謹(jǐn)慎。動(dòng)畫片《花木蘭》中為了表現(xiàn)中原帝王的尊貴和威嚴(yán)運(yùn)用了暖味黃與紫味蘭的補(bǔ)色對(duì)比，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了角色特點(diǎn)。從容的快板》中運(yùn)用了紫與黃的對(duì)比關(guān)系，既表現(xiàn)了燈光的亮又突出了畫面視覺(jué)重心。動(dòng)畫片《呼啦啦飄流記》中補(bǔ)色對(duì)比的運(yùn)用該作業(yè)練習(xí)把亮麗的黃色星星與紫色夜空以及女孩可愛(ài)的紅色短裙與活潑的綠色長(zhǎng)發(fā)都形成了補(bǔ)色對(duì)比關(guān)系，畫面活潑可愛(ài)，明確地表達(dá)了作者設(shè)計(jì)想法。

（五）全彩對(duì)比

畫面應(yīng)用色相環(huán)所有色相稱之為全彩對(duì)比，也叫360度對(duì)比。色相全彩對(duì)比時(shí)畫面效果十分豐富、華麗，情感表達(dá)復(fù)雜；但由于色彩眾多、對(duì)比復(fù)雜，因此色彩關(guān)系也很難協(xié)調(diào)。建議初學(xué)者謹(jǐn)慎使用。二明度對(duì)比

（一）明度列在我們可以看到的顏色中，明度對(duì)比最強(qiáng)烈的黑色與白色，在這兩種色彩之間我們可以分出多個(gè)明度色階。通過(guò)對(duì)色相的學(xué)習(xí)我們知道不同的色相的明度也不同。因此，每個(gè)顏色都可以在明度列中找到它們的位置。研究色彩的明度對(duì)比時(shí)，為了更加簡(jiǎn)單明了的說(shuō)明色彩的明度對(duì)比的關(guān)系及效果，我們?cè)趶暮诘桨椎拿鞫壬手芯鶆虻姆指舫?1個(gè)明度色階，從而形成了明度列。在明度列中，最暗的黑色，我們用N0度表示，最亮的白色為N10度，從N0度色彩列到N3度色彩的明度較低，我們稱之為低明度（低調(diào)）色彩；從N4到色彩N6度色彩的明度適中，我們稱之為中明度（中調(diào)）色彩；從N7度到N10度色彩的色彩米鞥度較高，我們稱之為高明度（高調(diào)）色彩。（二）明度基調(diào)

在明度色階表上的所處不同區(qū)段的色彩組可構(gòu)成三類明度基調(diào)。以高明度色彩（高明度色彩在畫面上占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，既70%左右）為主構(gòu)成高明度基調(diào)；以中明度色彩（中明度色彩在畫面上占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，既70%左右）為主構(gòu)成中明度基調(diào)以低明度色彩（低明度色彩在畫面上占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，既70%左右）為主構(gòu)成低明度基調(diào)由于明度傾向和明度對(duì)比程度的不同，這些調(diào)子的視覺(jué)作用和感情影響各有特點(diǎn)。1高明度基調(diào)在積極方面會(huì)給人溫柔、明快、單純、清爽的感覺(jué)，消極方面會(huì)給人冰冷、病態(tài)、單薄、無(wú)情等感覺(jué)2中明度基調(diào)相對(duì)比較好控制，給人穩(wěn)重、舒適等感覺(jué)。但處理不當(dāng)也會(huì)造成呆板、沒(méi)有創(chuàng)意、無(wú)聊、平庸的感覺(jué)3低明度基調(diào)更多地運(yùn)用于表現(xiàn)夜晚、洞穴等無(wú)光或光線較弱的情境中，產(chǎn)品或人物設(shè)定設(shè)計(jì)成低明度的話會(huì)容易給人的感覺(jué)沉穩(wěn)、雄厚、剛毅、堅(jiān)強(qiáng)、神秘等感覺(jué)，還會(huì)帶給觀眾悲哀、黑暗勢(shì)力、陰險(xiǎn)、恐怖等消極感受。（三）明度基調(diào)對(duì)比

在每個(gè)基調(diào)色彩中，依照畫面中局部起調(diào)節(jié)作用的色彩與基調(diào)色彩的明度差，又可把每一基調(diào)分為長(zhǎng)調(diào)、中調(diào)、短調(diào)幾個(gè)不同類型。長(zhǎng)調(diào)指明度差在五個(gè)階段以上的組合，是明度的強(qiáng)對(duì)比；中調(diào)是明度差在五個(gè)到三個(gè)階段之間的組合，是明度的中對(duì)比；短調(diào)為明度差在三個(gè)階段以內(nèi)的組合，是明度的弱對(duì)比。1長(zhǎng)調(diào)是強(qiáng)對(duì)比，它的特點(diǎn)是反差大、對(duì)比強(qiáng)，畫面表現(xiàn)內(nèi)容明確、清晰，給人刺激、強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。畫面中雖然只有兩只眼睛，但那種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力以及濃濃的陰森恐怖感覺(jué)帶給觀眾極深刻的印象。2中調(diào)的色彩對(duì)比適中，它的畫面給人一種穩(wěn)定、和諧、踏實(shí)、內(nèi)斂的感受，但運(yùn)用不到位的話容易使人覺(jué)得平庸、呆板。3短調(diào)是明度的弱對(duì)比，畫面明度較為接近，會(huì)帶給人含羞、朦朧、神秘等浪漫感受，但也被經(jīng)常運(yùn)用于表現(xiàn)模糊、壓抑、郁悶、混濁等負(fù)面情感中。我們研究明度構(gòu)成不光研究同一色相的明度構(gòu)成，給了更好的掌握色彩的運(yùn)用還要研究畫面多種色相情況下的明度構(gòu)成關(guān)系，我們知道不同的色相及純度的明度值也是不同的，明度是視覺(jué)體量感、空間感、層次感以及光感的主要元素，因此，畫面的明度對(duì)比關(guān)系是影響整個(gè)畫面是否協(xié)調(diào)的一種重要因素之一。不同的明度色調(diào)對(duì)比帶給受眾的視覺(jué)和心理感受也各不相同。高長(zhǎng)調(diào)：高明度色彩的強(qiáng)對(duì)比，經(jīng)常被運(yùn)用于強(qiáng)光環(huán)境下的表現(xiàn)，畫面效果清晰、明確、力度強(qiáng)高中調(diào)：高明度色彩的中對(duì)比，畫面色彩給人穩(wěn)定、柔和、愉快、輕松的色彩感覺(jué)動(dòng)畫片《旋律時(shí)光》高中調(diào)畫面的運(yùn)用動(dòng)畫片《蝴蝶泉》高中調(diào)畫面的運(yùn)用高短調(diào)：高明度色彩的弱對(duì)比，畫面色彩會(huì)使人有明亮、耀眼、眩暈的強(qiáng)光感覺(jué)，也會(huì)帶給受眾輕柔、單薄、虛弱的感覺(jué)。中長(zhǎng)調(diào)：中明度的強(qiáng)對(duì)比，畫面效果舒適、充實(shí)、豐富，給人堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定的感覺(jué)動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》中長(zhǎng)調(diào)畫面的運(yùn)用中中調(diào)：中明度的中對(duì)比，畫面色彩含蓄、細(xì)膩動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》中中調(diào)畫面的運(yùn)用中短調(diào)：中明度的弱對(duì)比，畫面給模糊、深?yuàn)W的不確定感受，運(yùn)用不當(dāng)會(huì)帶給人乏味、憋悶的不良感受。動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》中短調(diào)畫面的運(yùn)用低長(zhǎng)調(diào)：低明度的強(qiáng)對(duì)比，給人強(qiáng)烈、不安、刺激并有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力動(dòng)畫片《小美人魚》低長(zhǎng)調(diào)畫面的運(yùn)用低中調(diào)：低明度的中對(duì)比。給人沉著、踏實(shí)、雄厚、深沉的感覺(jué)。動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》低中調(diào)畫面的運(yùn)用低短調(diào)：低明度的弱對(duì)比。多用來(lái)表現(xiàn)光源較弱的環(huán)境畫面，容易給人壓抑、神秘、模糊、陰暗的消極感受。動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》低短調(diào)畫面的運(yùn)用總之，在色彩明度對(duì)比的運(yùn)用中明度差越大感受越強(qiáng)烈，明度差越小感受越模糊；明度越多畫面越豐富，明度越少畫面越簡(jiǎn)單。三純度對(duì)比

在我們的生活中的色彩并不是所有顏色都是純色，那么純色與灰色的不同組合關(guān)系和效果又有什么不同呢？下面我們通過(guò)學(xué)習(xí)純度對(duì)比來(lái)掌握不同色彩純度與灰色不同的組合效果。純度列通過(guò)研究蒙塞爾色立體我們發(fā)現(xiàn)不同的色相最高純度也不盡相同。如：紅為14、橙為12、黃為12、綠為8、黃綠為6等。因此，我們很難將所有色相規(guī)定出一個(gè)純度高、中、低的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。但為了研究和分析色彩的純度對(duì)比，我們將各色相的純度歸納、劃分為了12個(gè)純度色階，在明度接近于選定色相的無(wú)色彩灰色被定為0度，最純的色相彩色定為12度。純度基調(diào)

1高純度基調(diào)高純度色彩在畫面面積占70%左右時(shí)，構(gòu)成高純度基調(diào)，我們也稱高純度基調(diào)為鮮調(diào)。鮮調(diào)畫面色相明確，色彩亮麗，很容易吸引目光，引起觀眾的注意。一般而言鮮調(diào)畫面由于色彩純度高情感表現(xiàn)強(qiáng)烈并給人一種興奮、活潑、熱鬧、外向、純粹的感覺(jué)，一般具有易見(jiàn)度高、色相感強(qiáng)、引人注目。但因?yàn)楦呒兌壬蕦?duì)視覺(jué)和心理都有很強(qiáng)的刺激性，長(zhǎng)期注視鮮調(diào)畫面會(huì)使人眼睛產(chǎn)生疲勞并會(huì)有煩亂等心理副作用。高純度基調(diào)畫面作品動(dòng)畫片《火童》中高純度基調(diào)畫面的運(yùn)用2中純度基調(diào)

以中純度色彩在畫面面積占70%左右時(shí)，構(gòu)成中純度基調(diào)，我們也稱之為中調(diào)。由于畫面中純度色調(diào)為主，畫面色彩感覺(jué)舒適、平和、穩(wěn)定。動(dòng)畫片《鬼媽媽》中純度基調(diào)畫面的運(yùn)用3低純度基調(diào)以低純度色彩在畫面面積占70%左右時(shí)，構(gòu)成低純度基調(diào)，也就是我們經(jīng)常說(shuō)的灰調(diào)，灰調(diào)畫面以的色彩顯色性較低，色彩表現(xiàn)含蓄、文雅，給人一種謙和、寧?kù)o、樸素、本質(zhì)的感覺(jué)，但運(yùn)用不當(dāng)也會(huì)帶給觀眾枯燥、單調(diào)、嚴(yán)肅、壓抑、自閉等負(fù)面效果。

動(dòng)畫片《鬼媽媽》低純度基調(diào)畫面的運(yùn)用這張畫面采用了低純度的處理方法，表現(xiàn)出小主人公對(duì)現(xiàn)實(shí)生活枯燥乏味的不滿動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》鮮調(diào)畫面的運(yùn)用動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》灰調(diào)畫面的運(yùn)用在《飛屋環(huán)游記》中，相同的木屋運(yùn)用了色彩的高純度畫面和色彩低純度畫面來(lái)形成對(duì)比，灰調(diào)房屋的破舊、壓抑與鮮調(diào)木屋的光鮮亮麗形成對(duì)比，更加突出了主人公婚后生活的幸福和快樂(lè)，為后來(lái)故事的發(fā)展埋下伏筆。純度強(qiáng)弱對(duì)比

在每個(gè)純度基調(diào)畫面中，依照畫面中局部起調(diào)節(jié)作用的色彩與基調(diào)色彩的純度差，又可把每一基調(diào)分為強(qiáng)調(diào)、中調(diào)、弱調(diào)幾個(gè)不同類型。1純度強(qiáng)對(duì)比畫面色彩純度相差8個(gè)階段以上為純度的強(qiáng)對(duì)比。純度強(qiáng)對(duì)比的特點(diǎn)是視覺(jué)沖擊力大、個(gè)性強(qiáng)、比較容易吸引視線、層次豐富、對(duì)比明顯可使純色更佳鮮艷活潑，灰色更加理性。

通過(guò)動(dòng)畫《幻想曲2000》中的四張圖片的對(duì)比變化，我們不難看出純度的強(qiáng)對(duì)比畫面的更容易吸引視線，更容易突出畫面焦點(diǎn)。動(dòng)畫片《超級(jí)肥皂》中純度強(qiáng)對(duì)比的運(yùn)用動(dòng)畫片《鬼媽媽》中純度強(qiáng)對(duì)比的運(yùn)用《幻想曲2000》純度強(qiáng)對(duì)比的運(yùn)用（一）《幻想曲2000》純度強(qiáng)對(duì)比的運(yùn)用（二動(dòng)畫片《新裝的門鈴》純度強(qiáng)對(duì)比的運(yùn)用動(dòng)畫片《幻想曲》純度強(qiáng)對(duì)比的運(yùn)用2純度中對(duì)比畫面色彩純度相差5個(gè)階段以上8個(gè)階段以下為純度的中對(duì)比。純度中對(duì)比的畫面對(duì)比適中，視覺(jué)效果給人一種穩(wěn)定、和諧、柔和、內(nèi)斂的感受，但運(yùn)用不到位的話容易使人覺(jué)得平庸、呆板。

動(dòng)畫片《幻想曲2000》純度中對(duì)比的運(yùn)用動(dòng)畫片《草人》純度中對(duì)比的運(yùn)用3純度弱對(duì)比畫面色彩純度相差4個(gè)階段以上為純度的弱對(duì)比。純度弱對(duì)比的視覺(jué)特點(diǎn)是畫面層次少，畫面給人相對(duì)單一的感受。動(dòng)畫片《小熊貓學(xué)木匠》純度若對(duì)比的運(yùn)用動(dòng)畫片《幻想曲2000》純度弱對(duì)比的運(yùn)用在應(yīng)用色彩中，絕對(duì)的純度對(duì)比很少被用到，單一的純度對(duì)比沒(méi)有明度變化，畫面很容易給人一種模糊不清、壓抑得感覺(jué)。更多的情況是畫面中以純度為主，明度對(duì)比、色相對(duì)比同時(shí)存在，畫面中形成了豐富多變的色調(diào)。以純度對(duì)比為主的畫面色調(diào)，更多給人以含蓄、柔和、耐人尋味的色彩感受。下圖是一張純度對(duì)比練習(xí)作業(yè)。明度對(duì)比、色相對(duì)比、純度對(duì)比是色彩對(duì)比形式中最為基礎(chǔ)的色彩對(duì)比形式。在色彩運(yùn)用實(shí)踐中絕對(duì)單一的對(duì)比形式是很少被需要的，更多的是色彩三元素的對(duì)比同時(shí)存在于畫面，以其中的一個(gè)對(duì)比形式為主。3.1.2色彩的面積與位置對(duì)比

一色彩面積對(duì)比色彩的面積大小改變，畫面的主色調(diào)也會(huì)隨之改變，同一張畫面。藍(lán)顏色占畫面的65%以上，那么這張畫就是藍(lán)基調(diào)。同樣，如果其它輔助顏色不變的情況下把藍(lán)顏色改為紅顏色，那么這張畫就變成了紅基調(diào)。因此，一張畫面或一個(gè)設(shè)計(jì)作品中，由色彩的面積而帶來(lái)的對(duì)比也是十分重要的。不同的色彩雙方面積在1：1時(shí)色彩對(duì)比效果最強(qiáng)，雙方面積相差懸殊時(shí)，色彩對(duì)比較弱。不同的色彩雙方面積相同，色彩集中對(duì)比越明顯，雙方色彩對(duì)比就越強(qiáng)，如把集中面積分散對(duì)比，雙方色彩對(duì)比就比較弱。二色彩位置對(duì)比

色彩的位置不同，對(duì)比效果也大大不同，色彩位置對(duì)比研究的是如何的正確的位置放置正確的色彩。兩個(gè)色彩之間被第三個(gè)色彩相隔離時(shí)，色彩對(duì)比最弱；兩個(gè)對(duì)比色彩相接，色彩對(duì)比加強(qiáng)；兩個(gè)對(duì)比色彩相互交差，色彩對(duì)比更強(qiáng)；一個(gè)色彩包圍另外一個(gè)色彩、色彩對(duì)比最強(qiáng)。

優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《三個(gè)和尚》中當(dāng)三個(gè)和尚分開(kāi)席地而坐時(shí)，色彩對(duì)比減弱，當(dāng)三個(gè)和尚彼此握手言和時(shí)，三件僧服鮮艷的色彩對(duì)比加強(qiáng)，突出了愉悅、歡快的氣氛。同一個(gè)色彩在畫面或設(shè)計(jì)的位置不同，產(chǎn)生的效果也不盡相同同一種顏色在構(gòu)圖中的位置不同會(huì)產(chǎn)生完全不同的效果。例如：藍(lán)色色塊在畫面上方是輕的，在下方則感覺(jué)變重；紅色、紫色、黑色等色彩在畫面上方容易顯得壓抑、沉悶，位于下方則表現(xiàn)為穩(wěn)重、緊固；黃色在畫面上方給人感覺(jué)活躍，在畫面下方則覺(jué)得有些輕浮。色彩的對(duì)比在現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)中的變化和效果是更加復(fù)雜的，經(jīng)常是幾種不同的對(duì)比交織在一