外國(guó)文學(xué)史 (歐美卷)朱維之版 課后題頁(yè)數(shù)整理

第一章古代文學(xué)（現(xiàn)存古希臘悲劇中唯一一部取材于現(xiàn)實(shí)生活的作品是《》。Ⅰ04綜合）１、古代希臘、羅馬文學(xué)經(jīng)歷了哪些發(fā)展階段？每一階段的主要成就和主要特點(diǎn)是什么？有哪些代表性的作家和作品？（第７－８頁(yè)）Ⅳ２、希臘神話包括哪兩方面的內(nèi)容？它的主要特點(diǎn)是什么？為什么說它是希臘藝術(shù)的“武庫(kù)”和“土壤”？（第８－９頁(yè)）Ⅲ（英雄傳說Ⅱ01【歐美文學(xué)史】）＊《詩(shī)藝》（第14－15頁(yè)）Ⅱ（Ⅱ03）３、荷馬史詩(shī)是怎樣形成的？它的基本內(nèi)容是什么？怎樣分析其中的幾個(gè)主要人物形象和其主要思想？（第17－22頁(yè)）Ⅳ（荷馬史詩(shī)Ⅱ02【歐美文學(xué)史】/04）４、荷馬史詩(shī)有哪些藝術(shù)特征？（第22－23頁(yè)）Ⅲ５、簡(jiǎn)述希臘悲劇的形成過程和基本特征。（第23－24頁(yè)）Ⅲ６、為什么說古希臘三大悲劇詩(shī)人的創(chuàng)作“反映了奴隸主民主制發(fā)展不同階段的社會(huì)生活，也顯示出希臘悲劇在不同時(shí)期的思想和藝術(shù)特點(diǎn)”？（第24、26－27、28－29、30頁(yè)）Ⅳ＊伊阿宋（第29頁(yè)）Ⅱ（Ⅱ03）＊比較古希臘三大悲劇作家不同的悲劇風(fēng)格和命運(yùn)觀。（第30－31頁(yè)）Ⅲ７、埃斯庫(kù)羅斯《普羅米修斯》是怎樣運(yùn)用神話題材來反映現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)作家的思想傾向的？（第25－26頁(yè)）Ⅲ８、簡(jiǎn)述索?？死账埂抖淼移炙雇酢返乃枷雰?nèi)容和結(jié)構(gòu)藝術(shù)。（第27－28頁(yè)）Ⅲ９、從《美狄亞》可以看出歐里庇得斯對(duì)希臘悲劇的發(fā)展有什么新貢獻(xiàn)？（第29－30頁(yè)）Ⅲ10、希臘的“新喜劇”與“舊喜劇”有什么不同？它們各自的代表作家是誰？（第31、12頁(yè)）11、柏拉圖、亞里士多德的主要文學(xué)觀點(diǎn)是什么？（第11、12頁(yè)）Ⅲ12、簡(jiǎn)述維吉爾《埃涅阿斯紀(jì)》（即《伊尼德》）的思想內(nèi)容、人物形象和藝術(shù)特征。（第34－36頁(yè)）Ⅲ13、早期基督教文學(xué)的重要意義何在？（第16頁(yè)）第二章中世紀(jì)文學(xué)１、歐洲中世紀(jì)文學(xué)有哪些類型？它們各自有什么特征？（第38頁(yè)）２、教會(huì)文學(xué)的主要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)是什么？（第42頁(yè)）３、中世紀(jì)早期英雄史詩(shī)和后期英雄史詩(shī)有什么不同？它們各有哪些主要作品？（第43、45頁(yè)）Ⅲ（中世紀(jì)早期英雄史詩(shī)中保存最完整的一部是盎格魯—撒克遜史詩(shī)《》。Ⅰ04綜合）４、簡(jiǎn)述《羅蘭之歌》的思想內(nèi)容、人物形象和藝術(shù)特點(diǎn)。（第46－47頁(yè)）Ⅲ５、什么是騎士文學(xué)？它對(duì)文學(xué)發(fā)展有什么意義？（第49－50頁(yè)）Ⅲ６、舉例說明城市文學(xué)和城市戲劇的基本特征。（第51－54頁(yè)）Ⅲ７、但丁的《神曲》如何表現(xiàn)新舊交替的時(shí)代特征？（第61頁(yè)）Ⅲ（《神曲》的歷史價(jià)值何在？Ⅲ02【歐美文學(xué)史】）＊清新體詩(shī)派Ⅱ（“清新詩(shī)派”Ⅱ03）第三章文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)１、什么是文藝復(fù)興？文藝復(fù)興產(chǎn)生的時(shí)代背景及其歷史意義是什么？（第65、68頁(yè)）Ⅲ２、什么是人文主義？人文主義思想有哪些主要內(nèi)容？人文主義文學(xué)的主要特征是什么？（第66－67頁(yè)）Ⅲ（人文主義Ⅱ01【歐美文學(xué)史】）３、簡(jiǎn)述文藝復(fù)興時(shí)期歐洲主要國(guó)家文學(xué)的發(fā)展情況和主要成就。（第68、70、71、72、73－74頁(yè)）Ⅳ４、彼特拉克如何為歐洲抒情詩(shī)開辟了道路？（第69頁(yè)）（十四行詩(shī)Ⅱ01）５、薄迦丘的《十日談》是一部什么樣的作品？它在歐洲文學(xué)史上有什么重要意義？（第69頁(yè)）Ⅲ６、簡(jiǎn)述拉伯雷《巨人傳》的主要內(nèi)容和人物形象。（第77－79頁(yè)）Ⅲ＊簡(jiǎn)析拉伯雷《巨人傳》的藝術(shù)特色。（第80－81頁(yè)）Ⅲ７、什么是流浪漢小說？它有哪些主要特征？最早的流浪漢小說是哪部作品？（第72頁(yè)）（流浪漢小說Ⅱ02）８、簡(jiǎn)述維加《羊泉村》的思想、人物及其進(jìn)步意義。（第73頁(yè)）９、“大學(xué)才子派”戲劇家對(duì)英國(guó)民族戲劇的發(fā)展有哪些重要貢獻(xiàn)？（第75頁(yè)）Ⅲ10、堂吉訶德形象分析。（第84－85頁(yè)）Ⅲ11、桑丘形象分析。（第85－86頁(yè)）Ⅲ12、《堂吉訶德》的藝術(shù)特色及其對(duì)歐洲小說史的重要貢獻(xiàn)是什么？（第86－88頁(yè)）Ⅲ13、莎士比亞創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期各有什么特點(diǎn)？他的歷史劇、喜劇、悲劇、傳奇劇的主要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)是什么？（第89－93頁(yè)）Ⅳ（莎士比亞戲劇分幾個(gè)時(shí)期？各有什么特點(diǎn)？Ⅳ04）14、哈姆萊特形象分析。（第94－96頁(yè)）Ⅲ15、簡(jiǎn)述《哈姆萊特》的藝術(shù)特點(diǎn)。（第96－98頁(yè)）Ⅲ（《哈姆雷特》主要藝術(shù)特點(diǎn)是什么？Ⅲ02【歐美文學(xué)史】）第四章17世紀(jì)文學(xué)１、巴羅克文學(xué)的基本特點(diǎn)是什么？（第101頁(yè)）Ⅱ２、什么是古典主義？古典主義文學(xué)有哪些特征？（第102－103頁(yè)）Ⅲ（古典主義Ⅱ02）３、簡(jiǎn)述17世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的發(fā)展情況和主要作家。（第104－105頁(yè)）４、高乃依、拉辛悲劇的代表作是什么？他們各自創(chuàng)作的主要特點(diǎn)是什么？（第106－108頁(yè)）５、法國(guó)古典主義理論家布瓦洛的主要文藝觀點(diǎn)是什么？（第108－109頁(yè)）Ⅲ６、簡(jiǎn)述彌爾頓《失樂園》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。（第114－117頁(yè)）Ⅲ７、如何認(rèn)識(shí)莫里哀創(chuàng)作的民主傾向？（第122頁(yè)）８、《偽君子》主要人物形象（答丟夫、奧爾恭、桃麗娜）分析。（第122－124頁(yè)）Ⅲ９、從《偽君子》看莫里哀是如何運(yùn)用古典主義原則又有所突破的？（第124－125頁(yè)）Ⅲ（簡(jiǎn)述果戈理的《偽君子》對(duì)古典主義法則的應(yīng)用與突破。Ⅲ07）第五章18世紀(jì)文學(xué)１、什么是啟蒙運(yùn)動(dòng)？簡(jiǎn)述啟蒙運(yùn)動(dòng)發(fā)生的歷史背景和基本特征。（第128－130頁(yè)）Ⅲ２、簡(jiǎn)述啟蒙文學(xué)的主要特點(diǎn)。（第131頁(yè)）Ⅲ３、什么是感傷主義？（第134－135頁(yè)）Ⅱ＊墓園派詩(shī)派Ⅱ（Ⅱ04）４、簡(jiǎn)述18世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說的發(fā)展過程和主要作家。（第132－134頁(yè)）Ⅲ５、菲爾丁在文學(xué)史上有什么重要地位？試對(duì)他的《湯姆·瓊斯》的思想、人物進(jìn)行分析。（第144－148頁(yè)）Ⅲ＊散文滑稽史詩(shī)Ⅱ（Ⅱ05）６、18世紀(jì)法國(guó)啟蒙文學(xué)中有哪些主要作家和作品？（第137－139頁(yè)）Ⅲ７、從伏爾泰的文學(xué)創(chuàng)作看啟蒙文學(xué)的特點(diǎn)。（第152－155頁(yè)）Ⅲ８、盧梭有哪些重要文學(xué)作品？他對(duì)文學(xué)發(fā)展有什么貢獻(xiàn)？（第156－160頁(yè)）Ⅲ９、“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)在德國(guó)文學(xué)史上有什么重要意義？它的基本特征是什么？（第141頁(yè)）Ⅲ（“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)Ⅱ01\01【歐美文學(xué)史】）10、試對(duì)席勒《陰謀與愛情》的思想、人物進(jìn)行分析。（第175－177頁(yè)）Ⅲ＊“席勒式”Ⅱ（Ⅱ03）11、如何認(rèn)識(shí)歌德一生的矛盾？（第165－166頁(yè)）Ⅲ12、為什么說歌德的《浮士德》是三百年來西方先進(jìn)人士精神探索的總結(jié)？什么是“浮士德精神”？試對(duì)浮士德和靡非斯特進(jìn)行形象分析。（第168－170頁(yè)）Ⅳ（簡(jiǎn)析歌德《浮士德》中浮士德的形象。Ⅲ04）＊簡(jiǎn)析歌德《浮士德》的批判、辯證精神及其局限性。（第170－171頁(yè)）Ⅲ＊簡(jiǎn)析歌德《浮士德》的藝術(shù)特色。（第171－172頁(yè)）Ⅲ（試談歌德《浮士德》的主要藝術(shù)特點(diǎn)。Ⅳ02【歐美文學(xué)史】）第六章19世紀(jì)初期文學(xué)１、浪漫主義思潮產(chǎn)生的社會(huì)歷史條件是什么？（第181－182頁(yè)）Ⅲ（浪漫主義為什么會(huì)形成一種世界性的文藝思潮？Ⅳ02）２、浪漫主義文學(xué)有哪些基本特征？（第182－183頁(yè)）Ⅲ３、簡(jiǎn)述浪漫主義文學(xué)在英、法、俄三國(guó)的發(fā)展概況及其主要成就。（第183－191頁(yè)）Ⅳ（湖畔派Ⅱ01）＊華茲華斯詩(shī)論的主要觀點(diǎn)是什么？（第185頁(yè)）Ⅲ（華茲華斯詩(shī)論的主要觀點(diǎn)是什么？Ⅲ02【歐美文學(xué)史】）４、簡(jiǎn)述《恰爾德·哈洛爾德游記》的思想內(nèi)容與藝術(shù)成就。（第193－194頁(yè)）Ⅳ＊“拜倫式英雄”（第195頁(yè)）（Ⅱ02）５、簡(jiǎn)述《堂璜》的思想傾向與藝術(shù)特色。（第197－199頁(yè)）Ⅲ６、簡(jiǎn)述《解放了的普羅米修斯》的思想傾向與藝術(shù)特色。（第205－209頁(yè)）Ⅳ７、為什么說《〈克倫威爾〉序言》是浪漫主義的一篇重要理論文獻(xiàn)？（第210－211頁(yè)）Ⅲ（《克倫威爾》序言Ⅱ01【歐美文學(xué)史】）８、簡(jiǎn)述雨果的文學(xué)成就及其在文學(xué)史上的地位。（第209、216頁(yè)）９、簡(jiǎn)述《悲慘世界》的主題思想、人物形象與藝術(shù)特色。（第217－220頁(yè)）Ⅳ10、為什么說普希金是“俄國(guó)文學(xué)之始祖”？（第220－221、228頁(yè)）Ⅲ11、簡(jiǎn)析《葉甫蓋尼·奧涅金》中奧涅金形象和作品的藝術(shù)特點(diǎn)。（第227－228頁(yè)）（多余人Ⅱ01\02【歐美文學(xué)史】）七章19世紀(jì)中期文學(xué)（屠格涅夫長(zhǎng)篇小說《》的主人公被稱為語言的巨人、行動(dòng)的矮子。Ⅰ04綜合）（陀思妥耶夫斯基的長(zhǎng)篇小說《》被看成是一部攻擊革命者的小說。Ⅰ04綜合）１、簡(jiǎn)述批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生的歷史背景、哲學(xué)基礎(chǔ)及其主要特征。（第232－234頁(yè)）Ⅲ（19世紀(jì)歐洲現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在理解和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)方面有何特點(diǎn)？Ⅲ04）（試論19－20世紀(jì)歐美現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與現(xiàn)代主義文學(xué)的聯(lián)系和區(qū)別。Ⅳ06）＊簡(jiǎn)述19世紀(jì)中期各國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)。（第235－246頁(yè)）Ⅳ（1848年革命之后，法國(guó)文學(xué)出現(xiàn)了怎樣的變化？Ⅲ01【歐美文學(xué)史】）（論19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說藝術(shù)的發(fā)展里程。Ⅳ05）（分析19世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特征。Ⅳ05）＊俄國(guó)出現(xiàn)的“自然派”是一個(gè)怎樣的文學(xué)流派？Ⅲ（第244、307頁(yè)）（自然派〈俄國(guó)〉Ⅱ03）（十九世紀(jì)四十年代俄國(guó)出現(xiàn)的“自然派”是一個(gè)怎樣的文學(xué)流派？Ⅲ01【歐美文學(xué)史】）２、簡(jiǎn)述于連形象的典型意義。（第252－253頁(yè)）＊簡(jiǎn)述斯丹達(dá)爾《紅與黑》的藝術(shù)特色。（第253－254頁(yè)）Ⅲ３、簡(jiǎn)述巴爾扎克的思想傾向與《人間喜劇》的藝術(shù)成就。（第255、267－268頁(yè)）Ⅳ（《人間喜劇》Ⅱ04）（簡(jiǎn)論巴爾扎克長(zhǎng)篇小說的現(xiàn)實(shí)主義特性。Ⅲ04綜合）４、簡(jiǎn)述《高老頭》的思想內(nèi)容、人物形象和藝術(shù)特色。（第263－268頁(yè)）Ⅳ（什么是巴爾扎克的“人物再現(xiàn)”方法？它有什么意義？Ⅲ01【歐美文學(xué)史】）５、如何理解《包法利夫人》是一部“新的藝術(shù)法典”？（第273－275頁(yè)）Ⅲ＊簡(jiǎn)述福樓拜的創(chuàng)作主張及其影響。（第272－273頁(yè)）Ⅲ６、簡(jiǎn)述《惡之花》的藝術(shù)手法及其對(duì)歐美文學(xué)的影響。（第283－284頁(yè)）Ⅲ＊《惡之花》（第278－279頁(yè)）Ⅱ７、從《雙城記》看狄更斯人道主義的進(jìn)步性與局限性。（第290頁(yè)）Ⅲ＊簡(jiǎn)述《艱難時(shí)世》的人物形象、藝術(shù)特色。（第291－294頁(yè)）Ⅳ８、《德國(guó)——一個(gè)冬天的童話》題解。（簡(jiǎn)編第182頁(yè)）＊簡(jiǎn)述海涅《德國(guó)——一個(gè)冬天的童話》的藝術(shù)特色。（第300頁(yè)）Ⅲ９、簡(jiǎn)述《死魂靈》的思想傾向、人物形象與藝術(shù)特色。（第305－306頁(yè)）Ⅲ10、如何理解巴札羅夫這個(gè)藝術(shù)形象？（第313－314頁(yè)）Ⅲ＊以《父與子》為例，分析屠格涅夫長(zhǎng)篇小說的藝術(shù)風(fēng)格。（第314－315頁(yè)）Ⅲ（簡(jiǎn)述屠格涅夫長(zhǎng)篇小說中具有共同性的藝術(shù)原則和特征。Ⅲ06）11、簡(jiǎn)述陀思妥耶夫斯基的思想傾向與藝術(shù)成就。（第317頁(yè)）Ⅲ＊卡拉馬佐夫性格（第320頁(yè)）Ⅱ12、簡(jiǎn)述《罪與罰》的思想內(nèi)容、人物形象與藝術(shù)特色。（第320－323頁(yè)）Ⅳ13、簡(jiǎn)述密茨凱維奇詩(shī)歌中的革命民主主義精神。（第331頁(yè)）＊簡(jiǎn)述密茨凱維奇《先人祭》第三部的思想藝術(shù)特色。（第327－329頁(yè)）Ⅲ14、簡(jiǎn)述《草葉集》的基本主題、藝術(shù)成就及其在美國(guó)文學(xué)史上的地位。（第332－333、337頁(yè)）Ⅲ（《草葉集》Ⅱ07）（惠特曼的《草葉集》在形式上有哪些創(chuàng)新？Ⅲ01【歐美文學(xué)史】）第八章19世紀(jì)后期文學(xué)１、巴黎公社文學(xué)包括哪些方面的主要內(nèi)容？（第356頁(yè)）２、唯美主義文學(xué)和象征主義文學(xué)的主要理論觀點(diǎn)與創(chuàng)作特征是什么？（第353－355頁(yè)）Ⅲ（請(qǐng)以英國(guó)的王爾德和日本的谷崎潤(rùn)一郎為例，談?wù)勎乐髁x文學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的根本對(duì)立。Ⅲ01）３、自然主義的理論主張與文學(xué)特征是什么？（第351－352頁(yè)）Ⅳ（自然主義Ⅱ02【歐美文學(xué)史】）（歐洲的自然主義與現(xiàn)實(shí)主義有什么聯(lián)系和區(qū)別？Ⅲ03）（以左拉為代表的歐洲十九世紀(jì)自然主義的主要文藝觀點(diǎn)是什么？Ⅲ96【文學(xué)理論】）４、簡(jiǎn)述左拉的文學(xué)思想與文學(xué)成就。（第359－363頁(yè)）Ⅲ５、簡(jiǎn)述《萌芽》的思想內(nèi)容、人物形象與藝術(shù)特色。（第363－366頁(yè)）Ⅳ６、為什么說莫泊桑是“世界短篇小說巨匠”？（第366－369頁(yè)）Ⅲ７、簡(jiǎn)述“威塞克斯小說”的揭露批判精神與悲觀宿命論思想。（第373－375頁(yè)）Ⅳ（試結(jié)合作品談?wù)劰髌返谋瘎≈髁x色彩。Ⅳ07）８、簡(jiǎn)述《德伯家的苔絲》的思想傾向與人物形象。（第377－378頁(yè)）Ⅲ（在《德伯家的苔絲》中，作者賦予主人公怎樣的品質(zhì)？Ⅲ01【歐美文學(xué)史】）９、從《玩偶之家》看易卜生“社會(huì)問題劇”的主要特點(diǎn)。（第385－387頁(yè)）Ⅲ（結(jié)合作品簡(jiǎn)論《玩偶之家》的藝術(shù)成就。Ⅲ05）10、何謂“托爾斯泰主義”？（第398頁(yè)）11、何謂“心靈辯證法”？（第401頁(yè)）12、簡(jiǎn)述《復(fù)活》的思想內(nèi)容、人物形象與藝術(shù)特色。（第396－401頁(yè)）Ⅳ13、簡(jiǎn)述契訶夫短篇小說的思想傾向與藝術(shù)特色。（第405－406頁(yè)）Ⅲ14、簡(jiǎn)述契訶夫戲劇的藝術(shù)成就。（第406頁(yè)）Ⅲ＊如何理解契訶夫《櫻桃園》中櫻桃園形象的象征意蘊(yùn)？Ⅲ（第406－407頁(yè)）（如何理解契訶夫《櫻桃園》中櫻桃園形象的象征意蘊(yùn)？Ⅲ02【歐美文學(xué)史】）15、簡(jiǎn)述馬克·吐溫小說的幽默諷刺特色。（第407頁(yè)）第九章20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)１、簡(jiǎn)述20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展的概況。（第419－421頁(yè)）Ⅲ＊福賽特性格（第420頁(yè)）Ⅱ２、簡(jiǎn)述社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的巨大成就與經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。（第425－431頁(yè)）Ⅲ＊解凍文學(xué)（第429頁(yè)）Ⅱ（Ⅱ02）３、為什么說高爾基是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人？（第425頁(yè)）４、簡(jiǎn)述《母親》的主題思想、人物形象與藝術(shù)價(jià)值。（第441－444頁(yè)）Ⅳ（簡(jiǎn)述高爾基的《母親》對(duì)世界無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義法則的建立的意義。Ⅲ07）５、簡(jiǎn)述馬雅可夫斯基的思想傾向與藝術(shù)成就。（簡(jiǎn)明問答第230－231頁(yè)）Ⅲ＊馬雅可夫斯基長(zhǎng)詩(shī)《列寧》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。（第447－451頁(yè)）Ⅲ６、如何評(píng)價(jià)《日瓦戈醫(yī)生》這部小說？（第458－459、464頁(yè)）Ⅲ＊簡(jiǎn)析帕斯捷爾納克《日瓦戈醫(yī)生》中的知識(shí)分子形象。（第459－464頁(yè)）Ⅲ＊簡(jiǎn)述帕斯捷爾納克《日瓦戈醫(yī)生》的藝術(shù)特色。（第464－465頁(yè)）Ⅲ７、簡(jiǎn)述《靜靜的頓河》的思想內(nèi)容、人物形象與藝術(shù)成就。（第468－474頁(yè)）Ⅳ（《靜靜的頓河》Ⅱ04）８、簡(jiǎn)述羅曼·羅蘭的思想傾向和藝術(shù)成就。（第479頁(yè)）９、簡(jiǎn)述《約翰·克利斯朵夫》的思想內(nèi)容、人物形象與藝術(shù)特色。（第479－482頁(yè)）Ⅳ10、簡(jiǎn)述肖伯納戲劇的揭露批判精神與思想局限。（第483－486頁(yè)）Ⅲ11、簡(jiǎn)述《虹》的思想傾向與藝術(shù)特色。（第493－497頁(yè)）Ⅳ12、簡(jiǎn)述《布登勃洛克一家》的思想內(nèi)容、人物形象與藝術(shù)特色。（第503－506頁(yè)）Ⅳ13、簡(jiǎn)述《美國(guó)的悲劇》的思想內(nèi)容、人物形象與藝術(shù)特色。（第510－513頁(yè)）Ⅲ14、簡(jiǎn)述海明威的文學(xué)成就、創(chuàng)作思想與藝術(shù)風(fēng)格。（第514－521頁(yè)）Ⅳ（海明威的文體風(fēng)格有什么特點(diǎn)？Ⅲ02【歐美文學(xué)史】）第十章20世紀(jì)現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義及其他重要作家１、簡(jiǎn)述現(xiàn)代主義文學(xué)的歷史文化背景、哲學(xué)基礎(chǔ)及其一般特征。（第525－527頁(yè)）Ⅲ（結(jié)合具體作品論述現(xiàn)代主義文學(xué)基本特征。Ⅳ02【歐美文學(xué)史】）（闡述你對(duì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)的認(rèn)識(shí)。Ⅳ04）（試論19－20世紀(jì)歐美現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與現(xiàn)代主義文學(xué)的聯(lián)系和區(qū)別。Ⅳ06）＊“新悲劇”Ⅱ（Ⅱ02）簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義文學(xué)的歷史文化背景、哲學(xué)基礎(chǔ)及其一般特征。（第532－535頁(yè)）Ⅲ（歐洲文學(xué)中的現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義有哪些區(qū)別與聯(lián)系？Ⅲ02）２、超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)主張與創(chuàng)作特色是什么？（第530頁(yè)）Ⅲ＊簡(jiǎn)述后期象征主義的藝術(shù)主張及其代表作家作品。（第527頁(yè)）Ⅲ＊試述表現(xiàn)主義的藝術(shù)主張、創(chuàng)作特色及其代表作家作品。（第528頁(yè)）Ⅳ（結(jié)合具體作品論述表現(xiàn)主義的創(chuàng)作傾向。Ⅳ01【歐美文學(xué)史】）＊簡(jiǎn)述意識(shí)流小說的理論主張、創(chuàng)作特色及其代表作家作品。（第529頁(yè)）Ⅲ＊簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的藝術(shù)主張、創(chuàng)作特色及其代表作家作品。（第530－531頁(yè)）Ⅲ＊簡(jiǎn)述魔幻現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)主張、創(chuàng)作特色及其代表作家作品。（第531－532頁(yè)）Ⅲ（魔幻現(xiàn)實(shí)主義Ⅱ02）３、新小說派的小說理論與創(chuàng)作特色是什么？（第539頁(yè)）Ⅲ＊簡(jiǎn)述荒誕派戲劇的創(chuàng)作特色及其代表作家作品。（第536頁(yè)）Ⅲ＊簡(jiǎn)述新前衛(wèi)戲劇的類型、理論及其