構成藝術與園林設計課件

三大構成在園林中的應用及形式美法則三大構成在園林中的應用及形式美法則1平面構成、立體構成、色彩構成是園林景觀設計的依據，同時又是藝術設計領域的基礎學科和藝術根源。研究和探索設計二維空間的平面構成，決定三維空間的立體構成，點綴空間氛圍的色彩構成是十分必要的。三大構成在園林中的應用平面構成、立體構成、色彩構成是園林景觀設計的依2平面構成在園林中的應用平面構成（Theplaneconstitution）

園林景觀設計千姿百態(tài)，然而構成這些豐富形態(tài)的最基本的要素還是——點、線、面平面構成在園林中的應用平面構成（Theplanecons3平面構成的三要素:點的構成形式越小的形體越能給人以點的感覺(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點式的構成形式

平面構成在園林中的應用平面構成的三要素:平面構成在園林中的應用4(2)將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產生線化的感覺(3)以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產生一種優(yōu)美的韻律感構成藝術與園林設計課件5(4)把點以大小不同的形式，既密集、又分散的進行有目的的排列，產生點的面化感覺(5)將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產生微妙的動態(tài)視覺(4)把點以大小不同的形式，既密集、又分散的進行有目的的排列6(6)不規(guī)則點的視覺效果2.線的構成形式線是點移動的軌跡(1)面化的線（等距的密集排列）(6)不規(guī)則點的視覺效果7(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果(3)粗細變化空間,虛實空間的視覺效果(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果8(4)錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）(5)立體化的線(4)錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）9（6）不規(guī)則的線3.面的構成形式它體現了充實、厚重、整體、穩(wěn)定的視覺效果(1)幾何形的面，表現規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果（6）不規(guī)則的線10(2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現后，給人以更為生動、厚實的視覺效果(3)徒手的面(2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現后，給人以更為11(4)有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)(5)偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性(4)有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)121.單形的構成(1)幾何單形的相互構成（以圓形、方形、三角形為基本形體，將它們分別以連接、重合、重疊、透疊等形式，構成不同形象特點的造型）1.單形的構成13(2)分割所構成的形體（訓練設計者靈活的造型能力）(3)重合所構成的形體，（形體間相互重合、添加派生出各種形態(tài)各異的造型）(2)分割所構成的形體（訓練設計者靈活的造型能力）14(4)自然形單形的構成（把自然物的基本形以真實、自然、概括的形式表現出來，應用到構成設計中去）(4)自然形單形的構成（把自然物的基本形以真實、自然、概括15平面構成的形式（一）1.平面構成的基本格式基本格式大體分為：A.90度排列格式B.45度排列格式C.弧線排列格式D.折線排列格式平面構成的形式（一）162.重復構成形式（以一個基本單形為主體在基本格式內重復排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強的形式美感）A.簡單重復構成

B.多元重復2.重復構成形式（以一個基本單形為主體在基本格式內重復排列，173.近似構成形式有相似之處形體之間的構成，寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構成的特征，在設計中，一般采用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形3.近似構成形式184.漸變構成形式（把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關系進行漸次變化排列的構成形式）A.形的大小、方向漸變

B.形狀的漸變

C.疏密的漸變

D.虛實的漸變

E.色彩的漸變4.漸變構成形式（把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關系進195.發(fā)射構成形式以一點或多點為中心，呈響周圍發(fā)射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節(jié)奏感A.一點式發(fā)射構成形態(tài)

B.多點式發(fā)射構成形態(tài)

C.旋轉式發(fā)射格

5.發(fā)射構成形式206.空間構成形式利用透視學中的視點、滅點、視平線等原理所求得的平面上的空間形態(tài)A.點的疏密形成的立體空間

B.線的變化形成的立體空間

C.重疊而形成的空間

D.透視法則形成的空間（以透視法中近大遠小、近實遠虛等關系來進行表現的）

E.矛盾空間的構成（錯覺空間構成）：以變動立體空間形的視點、滅點而構成的不合理空間，“反轉空間”是矛盾空間的重要表現形式之一

6.空間構成形式217.特異構成形式

在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調的構成形式，特異構成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果）

7.特異構成形式228.分割構成形式A.等形分割（形式較為嚴謹）

B.等量分割（只求比例的一致，不需求得型的統(tǒng)一

C.自由分割（特點靈活、自由）

8.分割構成形式239.肌理形態(tài)構成（肌理指客觀自然物所具有的表面形態(tài)，是各種物體性質表面特

征）制作更多的肌理圖案：

滴色法水色法水墨法吹色法蠟色法撕貼法

壓印法干筆法木紋法葉脈法拓印法鹽與水色法9.肌理形態(tài)構成（肌理指客觀自然物所具有的表面形態(tài)，是各種物24點在自然形態(tài)中，人既可感知，也可視之。點是物象的濃縮，具有“力”的生命。案例欣賞點在自然形態(tài)中，人既可感知，也可視之。點是物象的濃縮，具有“25構成藝術與園林設計課件26將眾多的點進行拼貼可，給形成一定的圖形。是園林路面中常用的方式。將眾多的點進行拼貼可，給形成一定的圖形。是園林路面中常用的方27鵝軟石平面構成法則：即選擇不同的鵝軟石進行“組裝”，按照形式美的規(guī)律，經概括、整理、加工、取舍，構成景觀。泰國芭堤雅硬石酒店鵝軟石平面構成法則：即選擇不同的鵝軟石進行“組裝”，按照形式28線，任何物體都可以找出它的線條組成以及它所表現的主要傾向。泰國素可泰歷史公園豎直線條的應用給人以莊嚴感線，任何物體都可以找出它的線條組成以及它所29

上海世博會法國館外的垂直綠化

不規(guī)則的豎條形的外部裝飾給人以趣味性上海世博會法國館外的垂直綠化不規(guī)則的豎條形的外部裝飾30線條在園林道路中的應用線條在園林道路中的應用31面與點是相對而言，同樣，面的形態(tài)也是多種多樣的，不同形態(tài)的面在視覺上有不同的作用和特征?！靼嘌鲤^外立面面與點是相對而言，同樣，面的形態(tài)也是多種多樣的32西溪濕地水面在園林景觀中有著十分重要的審美價值。處理好水面的比例，面積大小和輪廓是非常重要的。西溪濕地水面在園林景觀中有著十分重要的審美價值33色彩構成基礎知識我們生活在五彩繽紛的世界里，天空、草地、海洋、漫無邊際的薰衣草都有它們各自的色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表個人特色的衣著、家裝、裝飾物的色彩，可以充分反映人的性格、愛好、品位。設計愛好者對色彩的喜愛更是“如癡如狂”，他們知道色彩不僅僅是點綴生活的重要角色，它也是一門學問。要在設計作品中靈活、巧妙的運用色彩，使作品達到各種精彩效果，就必須對色彩好好研究一番。今天我們首先學習一些關于色彩的最簡單、基礎也是很重要知識，感受一下色彩運用的妙處！

色彩構成基礎知識34色彩的基本概念原色：無法用其它顏色調配出的顏色紅黃藍間色：兩種原色混合所得出的顏色橙綠紫復色：三種原色和兩種以上的間色按比例調配出的顏色固有色：物體所固有的顏色光源色：光照本身的顏色環(huán)境色：物體所處環(huán)境的色彩對物體所產生的影響補色：色相環(huán)上直徑兩端正對的顏色被稱為互補色彩的基本概念原色：無法用其它顏色調配出的顏色紅黃藍35色彩一般分為無彩色和有彩色兩大類。無彩色是指白、灰、黑等不帶顏色的色彩，即反射白光的色彩，如圖1。

有彩色是指紅、黃、藍、綠等帶有顏色的色彩，如圖2中的色彩。

色彩的分類：色彩一般分為無彩色和有彩色兩大類。無彩色是指白、灰、黑等不帶36(2)色彩構成的三屬性:色相明度彩度

a、色相：指色彩的相貌(2)色彩構成的三屬性:色相明度彩度

a、色相37b.明度:色彩的明暗程度，指在色相里加白和加黑c.彩度:色彩的鮮艷程度，指在有彩色里面加灰色b.明度:色彩的明暗程度，指在色相里加白和加黑c.彩度:色彩38采用純色，往其中逐漸加入黑色和白色，做成不少于18個明度連續(xù)并置的明度列采用純色，往其中逐漸加入黑色和白色，做成不少于18個明度連續(xù)39明度指色彩的亮暗、或深淺度。如高、中、低明度指色彩的亮暗、或深淺度。如高、中、低40彩度：也叫純度，指色彩的純凈度。如鮮、中、灰彩度：也叫純度，指色彩的純凈度。如鮮、中、灰41構成藝術與園林設計課件42色彩和性格

人們對某種色彩的偏愛與性格有很大關系，不同的色系具有不同的含義。因此我們可以根據他人的衣著色彩、房間色彩等身邊的東西，分析他的性格。我們可以大概的分析一下各色系代表的性格：

紅：興奮、活潑、熱情、健康有挑戰(zhàn)性

橙：飽滿、成熟富有食欲感、華麗、溫暖、愉快

黃：輕快、透明、輝煌、充滿希望

綠：春天、成長、生命、希望

藍：透明、清涼、冷漠、流動、深遠

紫：高貴、莊重、奢華、具有神秘感

白：明亮、干凈、純潔、擴張感

黑：沉靜、神秘、消極色彩和性格人們對某種色彩的偏愛與性格有很大關系，不同的色系43色系和色調

２４色相環(huán)色系和色調２４色相環(huán)44一、色調的分類

配色的一般規(guī)律為：任何一個色相均可以成為主色(主色調)，與其它色相組成互補色關系、對比色關系、鄰近色系和同類色關系的色彩組織。二、各色調之間的關系首先我們通過圖示直觀的理解色點間關系的分類，如圖2。然后再詳細地分析不同關系的色調組合在一起的色彩視覺，心里效果一、色調的分類45（1）互補的關系在24色色相色環(huán)中彼此相隔十二個數位或者相距180度的兩個色相，均是互補色關系?；パa色結合的色組，是對比最強的色組。使人的視覺產生刺激性、不安定性。如果配合不當，容易產生生硬、浮夸、急躁的效果。因此要通過處理主色相與次色相的面積大小，或分散形態(tài)的方法來調節(jié)、緩和過于激烈的效果。下圖是一組橙藍互補色對比的色組，橙色面積大而且加入輔助色紅色，起了主導色調的作用，效果既艷麗、輝煌又安然，恰列好處。（1）互補的關系46（2）對比色關系

色相環(huán)中相距135度或者彼此相隔八幾個數位的兩色，為對比色關系，屬中強對比效果的色組。色相感鮮明，各色相互排斥，既活潑又旺盛。配色時，可以通過處理主色與次色的關系而達到色組的調和，也可以通過色相間秩序排列的方式，求得統(tǒng)一和諧的色彩效果。下圖屬中明調，正是這種秩序排列形式的應用。（2）對比色關系

色相環(huán)中相距135度或者彼此相隔八幾個47（3）鄰近色關系

色相環(huán)中相距90度，或者相隔五六個數位的兩色，為鄰近色關系，屬中對比效果的色組。色相間色彩傾向近似，冷色組或暖色組較明顯，色調統(tǒng)一和諧、感情特性一致。下圖為藍紫紅調色組，是明色調鄰近色對比關系。（3）鄰近色關系

色相環(huán)中相距90度，或者相隔五六個數48(4)同類色關系

色相環(huán)中相距45度，或者彼此相隔二、三個數位的兩色．為同類色關系，屬弱對比效果的色組；同類色色相主調十分明確，是極為協(xié)調、單純的色調。下圖為藍綠調色組，組成恬靜柔美的效果。(4)同類色關系

色相環(huán)中相距45度，或者彼此相隔二、三49構成藝術與園林設計課件50明度對比調式明度對比是配色的基礎.根據明度尺,九個灰度階段分為三個明度基調:高明調(優(yōu)雅)、中明調（高尚）、低明調（沉靜）。如果參與配色的兩個色，明度間隔5個以上的階段，稱為長調；明度間隔3---5個階段之內，稱為短調。與三個明度基調組合，則有：高長調——明朗高短調——輕柔中長調——強壯中短調——老成低長調——威嚴低短調——沉重中高段調——希望中低短調——平凡明度對比調式明度對比是配色的基礎.根據明度尺,九個灰度階段分51構成藝術與園林設計課件52彩度的對比調式彩度，主要對有彩色而言。但作為彩度體系，則包括兩個極端。于是，把彩度階段歸納為三個彩度基調（高、中、低）、五種彩度面貌，即：無彩色、低彩度色、中彩度色、高彩度色、純色。如果參與配色的的兩色的彩度，間隔7個以上的彩度階段，就稱為強對比，間隔3~6個彩度階段，則稱為中對比。再與三個彩度基調及其無彩色相組合（強調明度差），則有：高強對比——響亮高中對比——強烈中強對比——強壯中中對比——忠實低強對比——自然低中對比——平淡無彩度與高彩度色對比無彩色與低彩度色對比彩度的對比調式彩度，主要對有彩色而言。但作為彩度體系，則包括53構成藝術與園林設計課件54四、色彩的特性

綠、青、藍等顏色與黑夜、寒冷相聯，

稱“冷色”。夜晚被燈光照亮的賓館大廈，

感覺冷冷的。1、色彩的冷暖

物體通過表面色彩可以給人們或溫暖或寒

冷或涼爽的感覺。一般說來，溫度感覺是通過

感覺器官觸娛物體而來．與色彩風馬牛不相

及。事實上，各類物體借助五彩繽紛的色彩給

人一定的溫度感覺。

紅、橙、黃等顏色使人想到陽光、烈火，

故稱“暖色”。如下圖中燃燒的深林，如果你沒看

到圖，聽到火，肯定會想到是紅色，灼熱的感

覺。四、色彩的特性

55冷調暖調冷暖感覺冷調暖調冷暖感覺562、色彩的輕重感覺各種色彩給人的輕重感不同，我們從色彩得到的重量感，是質感與色感的復合感覺。例如兩個體積、重量相等的皮箱（圖9）分別涂以不同的顏色，然后用手提、目測兩種方法判斷木箱的重量。結果發(fā)現，僅憑目測難以對重量做出準確的判斷，可是利用目測木箱的顏色卻能夠得到：輕重感，淺色密度小，有一種向外擴散的運動現象，給人質量輕的感覺深色密度大，給人一種內聚感，從而產生份量重的感覺。2、色彩的輕重感覺57明亮色感到輕;深暗色感到重

明亮色感到輕;深暗色感到重

583、興奮與沉靜

主要取決于色相的冷暖感,暖色系的顏色能給人以興奮感冷色系的顏色能給人以沉靜感3、興奮與沉靜

主要取決于色相的冷暖感,暖色系的顏色能給人以594、明快與憂郁主要受明度和彩度的影響,與色相也有關聯.高明度.高彩度的暖色有名快感,低明度.低彩度的冷色有憂郁感4、明快與憂郁主要受明度和彩度的影響,與色相也有605.、色彩的膨脹與收縮比較兩個顏色一黑一白而體積相等的正方形（圖10）可以發(fā)現有趣的現象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色彩相異，能夠斌予人不同的面積感覺。白色正方形似乎較黑色正方形的面積大。這種因心理因素導致的物體表面面積大于實際面積的現象稱“色彩的膨脹性”。反之稱“色彩的收縮性”。給人一種膨脹或收縮感覺的色彩分別稱‘膨脹色”、“收縮色”。色彩的脹縮與色調密切相關，暖色同膨脹色，冷色屬收縮色。5.、色彩的膨脹與收縮616、色彩的前進性與后退性

如果等距離地看兩種顏色，可給人不同的遠近感。如：黃色與藍色以黑色為背景時，人們往往感覺黃色距離自己比藍色近。換言之，黃色有前進性，藍色有后退性。較底色突出的前進性的色彩稱“進色”；較底色暗淡的后退色彩稱“退色”。

一般而言，暖色比冷色更富有前進的特性。兩色之間，亮度偏高的色彩呈前進性，飽和度偏向的色彩也呈前進性。但是色彩的前進與后退不能一概而論，色彩的前進、后退與背景色密切相關。如在白背景前,屬暖色的黃色給人后退感，屬冷色的藍色卻給人向前擴展的感覺。6、色彩的前進性與后退性627、色彩艷麗與素雅—般認為，如果是單色，飽和度高，則色彩艷麗。飽和度低，給人素雅的感覺。除了飽和度，亮度也有一定的關系。不論什么顏色，亮度高時即使飽和度低也給人艷麗的感覺。綜上所述，色彩是否艷麗、素雅，取決于色彩的飽和度線段，亮度尤為關鍵。高飽和度、高亮度的色彩顯得艷麗。我們下圖中的一組變化飽和度、亮度的圖片，直接的感受艷麗與素雅的概念。7、色彩艷麗與素雅63明度高,彩度高的色顯的鮮艷華麗反之顯得樸實.穩(wěn)中明度高,彩度高的色顯的鮮艷華麗64構成藝術與園林設計課件65構成藝術與園林設計課件66混合色的艷麗與素雅取決于混合色中每一單色本身具有愈特性及混合色各方的對比效果。所以對比是決定色彩艷麗與居雅的重要條件。此外，結合色彩心理因素，艷麗的色彩一般和動態(tài)、快活的感情關系密切：素雅與靜態(tài)的抑郁感情緊密相聯。除了上面講述的色彩的幾種特性之外，色彩的特性還包括聯想、象征意義。對色彩的聯想事物，根據觀看人的年齡不同，想到的結果也不一樣，例如中學生看到白色，容易聯想到墻、白雪、石膏像、白兔等。成年人可能會想到護士、正義、白房子等等。白色象征純潔、神圣的事物，例如新娘的婚紗都是用的白色，代表婚姻的神圣和嚴肅?；旌仙钠G麗與素雅取決于混合色中每一單色本身具67五、色彩調和兩種或兩種以上的色彩合理搭配，產生統(tǒng)一和諧的效果，稱為色彩調和。同類色的調和：相同色相，不同明度和純度的色彩調和。方法為：使之產生循序的漸進，在明度、純度的變化上，形成強弱、高低的對比，以彌補同色調和的單調感。

五、色彩調和兩種或兩種以上68臨近色的調和:以色相接近的某類色彩，如紅與橙、藍與紫等的調和，稱為臨近色的調和。臨近色的調和主要靠臨近色之間的共同色來產生作用。對比色的調和:以色相相對比的某類色彩,如紅與黃,黃與藍等的調和.臨近色的調和:以色相接近的某類色彩，如紅與橙、藍與紫等的調69互補色的調和:以色相相對或色性相對的某類色彩，如紅與綠、黃與紫、藍與橙的調和。調和方法有：選用一種對比色將其純度提高或降低另一種對比色的純度；在互補色之間插入分割色（金、銀、黑、白、灰等）；采用雙方面積大小不同的處理方法，以達到對比中的和諧；是互補色之間具有類似色的關系，也可起到調和的作用互補色的調和:以色相相對或色性相對的某類色彩，如紅與綠、黃70

色調的象征意義及欣賞

1.鮮明的純色調

純色調是由高純色相組成的色調，每一個色相個性鮮明，具有挑戰(zhàn)性、令人振奮、賞心悅目。強烈的色相對比意味著年輕、充滿活力與朝氣。色調的象征意義及欣賞712.清新的中明調

中色調的刺激感僅次于高純色調，中色調加入了白色，提高了明度。因此具有清新、明朗，像少男少女的純真、朝氣蓬勃，具有上進精神。2.清新的中明調723.明凈的明色調

明色調屬于清色系列，其特征是加入了多量的白色，提高整體色調的明度，色感相對減弱。明色調猶如春天的新綠，透明清麗、明凈、輕快。以明色調的暖系列為主的配色，有甜美、風雅之味道，像少女般的清純。明色調的冷系列顯得清涼、爽快。3.明凈的明色調734.高雅的明灰調

這是在全色相色系大量的調入淺灰顏色，是色相全部帶有灰濁味。由于過多調入灰白色，色相的明度提高了，形成高明度的灰調子，這是明灰調的特征。明灰調以平靜的感覺，蘊含著高雅與恬靜，顯示出另一種美的境界。4.高雅的明灰調745.樸實的中灰調

中灰調是一組中等明度的含灰色調，色相環(huán)中所有顏色均調入中灰色，是純度降低，色相感淡薄。中灰調帶有幾分深沉與暗淡，有著樸實、含蓄、穩(wěn)重的特色。

色相環(huán)中所有顏色均調入暗灰色，使色相感呈低弱灰暗的灰調。就像烏云密布、陰郁暗淡，令人壓抑。5.樸實的中灰調757.中庸的濁色調濁色調居于色彩體系的明暗中軸線與高純色之間的位置，具有明顯的色彩個性，有宜于調和色調。8.穩(wěn)重的中暗調中暗調屬于暗色系色彩，調入了少量黑色。此色調在保持色相原有的基礎上有籠罩了一層較深的調子，顯得穩(wěn)重老成、嚴謹與尊貴。7.中庸的濁色調769.深沉的暗色調暗色調入了大量的黑色，形成濃濃的深色調。隱約略顯各色的相貌，這是暗色調的特征。表現出深沉、堅實、冷靜、莊重的氣質。9.深沉的暗色調77色彩構成在園林中的應用色彩構成（thecolorconstitution）園林中色彩的應用對園林的空間感、舒適度、環(huán)境氣氛、使用效率，對人的心理和生理均有很大的影響。在一個固定的環(huán)境中最先闖進我們視覺感官的是色彩，而最具有感染力的也是色彩。不同的色彩可以引起不同的心理感受，好的色彩環(huán)境就是這些感覺的理想組合。色彩構成在園林中的應用色彩構成（thecolorcon781背景色2主體色3點綴色色彩構成在園林中的應用1背景色2主體色3點綴色色彩構成在園林中的應用79背景色彩常指園林中固有的地面，水體，墻面等建筑設施的大面積色彩的應用波士頓公園

背景色彩常指園林中固有的地面，水體，墻面等建筑設施的80日本禪宗寺院日本禪宗寺院81以紅色調為主的路面以紅色調為主的路面82主體色彩

是指園林中地面，植物等場景大面積的統(tǒng)一的色彩。主體色實際上是構成園林環(huán)境的最重要部分，也是構成統(tǒng)一色調的最基本的因素。主體色彩是指園林中地面，植物等場景大面積的統(tǒng)一的83構成藝術與園林設計課件84美國紐約中央公園美國紐約中央公園85點綴色彩是指環(huán)境中最易于變化的小面積色彩，如四季草花，椅凳，燈光等等。往往采用最為突出的強烈色彩。四季草花點綴點綴色彩是指環(huán)境中最易于變化的小面積色彩，如四86構成藝術與園林設計課件87（一）、立體的概念

立體是實際占有空間的實體。它較之于在二次元的空間中（即平面中）所表現出來的立體感，是兩種截然不同的性質。

平面中表現的空間深度和層次，是單純視覺的，它運用透視法來表現立體的效果。而立體，則是在空間實際占有位置的實體，我們可以圍繞著它變換成任意角度，前后左右地觀看。小的立體形態(tài)，我們還可以拿在手中翻來覆去地觀賞，盲人還可以靠手的觸摸體會到它的形象，所以立體的“開”與面的“形”是不能相提并論的。它的形不是繪畫平面中的輪廓的概念，而是從不同角度觀看時產生的不同型限

如果根據動（積極的）的定義，立體應該是面所移動的軌跡。面在移動時，不是順著自身長或寬的方向滑動，而是必須朝著和面成角度的方向移動。另外，通過面的旋轉也能產生立體。這種動的定義是理念的、概念的，有助于我們對立體形態(tài)的理解（一）、立體的概念

立體是實際占有空間的實體。它較之于在88(二)

、立體的類別

立體是有形的實體，而這實體的表面形象均是由線和面組成的（或者說，可以分解成線和面）。如果把各種二次元的形三次元化，就會產生各種相應的立體形，所以，立體形與線、面的形的關系是很密切的。因此與線和面一樣，立體也可劃分為直線系、中間系、和曲線系三大類。進而立體又可分為幾何形立體和自由形立體兩大類。綜合起來如果從基本形態(tài)而論，可以將立體分成線立體.面立體.塊立體三大類(二)

、立體的類別

立體是有形的實體，而這實體的表面形象89(三)

、立體的性格

直線系立體具有直線的性格，如剛直、強硬、明朗、爽快，具有男子氣慨。

曲線系立體具有曲線的性格，如柔和、秀麗、變化豐富，含蓄和活潑兼而有之。

中間系立體的性格介于直線系立體和曲線立體之間，表現出的性格特點更豐富，更耐人尋味。(三)

、立體的性格

直線系立體具有直線的性格，如剛直90（四）、立體的構成特點

1、無框架

立體造型是沒有框架限制的，如雕塑、產品造型、建筑等。所以立體的構成也不必考慮受任何框架的限制，在空間中根據設計意圖的需要和環(huán)境的允許情況，可任意舒展，無拘無束。2、力感

這是人們的心理所產生的感受。因為人們生活在自然之力、人為之力所支配的環(huán)境中，所以有關力的心理作用，是自然形成的。只要立體的造型擺在面前，人們肯定會因它們的體積大小不一、形狀變化各異而產生很沉重、很堅固；或是很輕、有速度感；或是緊張（內在的力）、萌動欲發(fā)、或是松弛、懶散等感受。就是說，立體的量和形，肯定會給人以心理上的力感，而這種力感，是二次元空間所不能全然表現得了的。（四）、立體的構成特點

1、無框架

立體造型是沒有框架限913、有光影

在立體的構成中，除了立體本身的形體外，還應考慮到它們在一定光源環(huán)境中產生的陰影效果，陰影利用得好，能使整個立體造型的明暗關系更加豐富，立體感更加強烈4、"四次元"性（亦可謂"四維"性）

"四次元"性是在三次元空間中加入了時間與運動的因素。因為立體的造型，特別是大體積的造型（紀念碑、建筑等），在一個固定的視點上是看不到全貌的，況且在每個視點上看到的立體景觀也是不相同的，所以必須移動視點，即你需要邊走邊看，才能看到其全貌（小體積的造型則相反，只要移動形體本身就可以了），隨著時間的推移，將不斷在你眼前展現著不同的景觀。如果是觀賞建筑物，你在看完了整個外觀后，肯定還將從外面進里面，看看室內裝飾、房間布局等等，有的形體自身為可動的，即能在一定時間和空間、一定程度和范圍的變化位置或形態(tài)。因此，當一件立體造型在向你展示全貌時，已加入了時間與運動的因素，我們稱這種時空關系為立體的"四次元"性。3、有光影

在立體的構成中，除了立體本身的形體外，還應考慮到92立體的基本構成形式

立體形態(tài)無論是人工的還是自然的，出于構成理論的需要，都可歸納為:粒體、線體、面體、塊體這四種最基本的形態(tài)（如平面構成的基本形態(tài)是點、線、面）。用它們分別可以構成點限空間、線限空間、面限空間、體限空間。此四種構成形式，為立體的基本構成形式。（一）、點限空間（粒體構成）

由相對集中的粒體構成的立體空間形式。它給人以活潑、輕快和運動的感覺特征。

粒體，具有點的造型形式特點，在立體構成中是形體的最小單位。只要是相對小的形體，粒體的形象可以是任意的。就如同衣服上的扣子，雖然起著點綴的作用，但其造型可以是形形色色的。

立體的基本構成形式

立體形態(tài)無論是人工的還是自然的，出于93（二）、線限空間（線體構成）

通過線體的排列、組合所限定的空間形式。它具有輕盈、剔透的輕巧感?？梢詣?chuàng)造出朦朧的、透明的空間效果，其風格比較抒情，故常直接用于裝飾環(huán)境的空間雕塑。如將線的形態(tài)（粗、細、截面、方、圓、多角、異形的線等），構成方法和色彩諸因素充分調動，將會創(chuàng)造出各種不同意趣的空間形象。

在立體構成中，線體比粒體的表現力更強、更豐富。比如直線體具剛直、堅定、明快的感覺，曲線體具有溫柔、活躍、輕巧的感覺。當然，這是總的表情特征，因為線體的粗細不同，還相應有各具特色的表情，如略粗的直線體構成會顯得沉著有力；細的直線體構成會顯得脆弱、敏捷、秀麗等。

在線體的構成中，起主要作用的因素是：長短、粗細、方向（二）、線限空間（線體構成）

通過線體的排列、組合所限定94（三）面限空間（面體構成）

用面體限定空間的形式。它可分為平面空間和曲面空間兩類。由于面體的形態(tài)可以是無數種的，所以面限空間可以構成各種各樣的空間形態(tài)。用它可以創(chuàng)造出表達各種意境、形式、功能的空間。

面體給人一種向周圍擴散的力感，或稱張力感。這也是由于它所具有的薄與幅面的特征所決定的。如厚度過大，就會使其喪失自身的特征而失去張力，顯得笨重。（三）面限空間（面體構成）

用面體限定空間的形式。它可分95（四）、體限空間（塊體構成）

用具備三次元（長、寬、高）條件的實體限定空間的形式。塊體沒有線體和面體那樣的輕巧、銳利和張力感，便它給我們的感覺是充實、穩(wěn)重、結實有份量，并能在一定程度上抵抗外界施加的力量，如沖擊力、壓力、拉力等。

因為體的形態(tài)是無限多的，所以用它來限定和創(chuàng)造空間，幾乎是無所不能的。如建筑群落限定的空間；公園里被精心修剪成各種幾何形體的樹木群體間的錯落有致；考察的室內陳設、廣場中央屹立的紀念碑----都是人為創(chuàng)造的體限定間。（四）、體限空間（塊體構成）

用具備三次元（長、寬、高）96立體的構成要素(六大要素)（一）邏輯要素

“邏輯”一詞的主要含義是：1、思維的規(guī)律；2、客觀的規(guī)律性。誰都知道，無論做什么事，思維首先應該是清晰的，有計劃、有條理和有目的，并尊重客觀規(guī)律。這樣才能使所做的事盡善盡美。（二）形式美的要素

“美”的概念，在美學中的含義很廣。既指事物的內容，又指事物的表現形式。

人們評定和鑒賞一件構成作品的優(yōu)劣，往往習慣以它給人的“美感”來反映。“美”在立體構成中，成為一種實體的、感性的東西存在，是一個具有特殊規(guī)律性的內容和形式的統(tǒng)一體。在這個統(tǒng)一體中美的內容處處表現于具體的形式之中，這種具體的形式是什么呢？我們在這里稱它為“形式美”。它的基本內容是：1、統(tǒng)一與變化

2、對稱與平衡3、對比與調和立體的構成要素(六大要素)（一）邏輯要素971、統(tǒng)一與變化

統(tǒng)一與變化是藝術造型中應用于最多，也是最基本的形式規(guī)律。

完美的造型必須具有統(tǒng)一性，統(tǒng)一可以增強造型的條理及和諧的美感，特別是對立體構成而言，失去了"統(tǒng)一"，作品會象一堆廢墟，雜亂無章地堆積在那兒，是無藝術美而言的。但只有統(tǒng)一而無變化，又會造成單調、呆板、無情趣的效果，因此須在統(tǒng)一中加以變化，以求得生動的美感，或者說："統(tǒng)一"就是要統(tǒng)一那些過份變化的混亂；"變"就是要變化那些過份統(tǒng)一的呆板。

統(tǒng)一與變化-----統(tǒng)一中求變化、變化中求統(tǒng)一

1、統(tǒng)一與變化

統(tǒng)一與變化是藝術造型中應用于最多，也是982、對稱與平衡

對稱，也叫作均齊。在建筑，圖案等領域中廣泛應用。最常見的對稱形式有:左右對稱（上下對稱）和放射對稱。左右對稱又稱線對稱，即以中心線為對稱軸，線的兩邊形象完全一樣。2、對稱與平衡

對稱，也叫作均齊。在建筑，圖案等領域中廣99放射對稱的形式為有一個中心點，所有的開支都從點的中央向一定的發(fā)射角排列造型。它有較強的向心力。盛開的花心、雨傘架、風車等，都屬放射對稱形體。

對稱的造型具有安靜、莊嚴的美，在視覺上很容易判斷和認識，記憶率也高。平衡與對稱不同，它不是從物理的條件出發(fā)，而是指在視覺上達到一種力的平衡狀態(tài)，雖然形體的組合并不是對稱的，但卻能給人以均衡，穩(wěn)定的心理感受?；蛘哒f，此處的平衡是指形體各部分的體積給人在心理上感到的相互間達到穩(wěn)定的份量關系。

對稱與平衡的區(qū)別是：平衡較對稱更顯得活潑、多變化；對稱則較平衡更顯得肅穆、端莊。

放射對稱的形式為有一個中心點，所有的開支都從點的中央向一定的1003、對比與調和(1).對比，是強調表現各種不同形體之間彼此不同性質的對照，是充分表現形體間相異性的一種方法。它的主要作用在于使造型產生生動活潑或亢奮的效果。對比構成形式對人的感觀刺激有較高的強度。(2).關于"調和"，從字面上講，是與"對比"相對立的，但在此處，對比與調和卻是要相提并論的。因為對比的形式如運用不當，將會產生多中心和雜亂無章的效果，所以在運用對比的同時，必須時刻注意到調和，使構成的諸形體配合得恰當、和諧。就如廚師做菜，往往一道菜里要放上許多種味道不同的佐料（象糖和鹽是完全不同的二種滋味），但只要調配合理、用量適當，就會使每一道菜各具風味，成為佳肴。

欲達到既對比又調和的整體完美效果，可從這幾個方面入手：注意諸形體放置的秩序性、各部分形體之間恰當的比例、形體間的類似程度等。

3、對比與調和(2).關于"調和"，從字面上講，是與"對比"101形式要素粗獷的、清秀的、奇險的、安定的、莊嚴的、活潑的、透明的、流動的、有生命力的、冷漠的、、、、、、、不同的形態(tài)，造成不同的感受，許多形態(tài)往往同時肩負功能要求。立體構成以及一切設計活動都需要從本質及關鍵概念出發(fā)，去尋找符合既定邏輯的形體，要有所創(chuàng)新和創(chuàng)造。

形態(tài)可作如下分類：

－－自然形態(tài)－－現實形態(tài)－－人工形態(tài)

－－－概念形態(tài)（借助語言和詞匯的概念趕知的形態(tài)）形式要素粗獷的、清秀的、奇險的、安定的、莊嚴的、活潑的、透明102空間要素它是指在立體形態(tài)占有的環(huán)境中，所限定的空間的“場”，即指實體與實體之間的關系所產生的相互吸引的聯想環(huán)境（也稱心理空間）。例如三個立體等距放置時，會使人產生它們中間有看不見的吸引力，這吸引力會使人感到它們是完整而協(xié)調的一體。當間隔加大后這種心理的聯系就不存在了，而是覺得它們是互相無關聯的三個立體，空間顯得渙散。如再把間隔縮得很小，使三個立體太接近時，反而顯得太擁擠了，此時緊張感加強，如果是形狀各異的立體，還會給人以混亂感。

由此可見，如何合理安排空間是不可忽視的?？臻g也存在構成問題。

空間構成的要點是比例、對位、過渡等項因素?？臻g要素它是指在立體形態(tài)占有的環(huán)境中，所限定的空間的“場”，1031.空間形象的分割應用2.園林界面裝飾的應用3.園林陳設的構成運用立體構成在園林中的應用1.空間形象的分割應用2.園林界面裝飾的應用3.園林陳設的1041.空間形象的分割應用對建筑所提供的內、外部空間進行處理，在建筑設計的基礎上，進一步調整空間的尺度和比例解決好空間與空間之間的分割、銜接、對比統(tǒng)一。1.空間形象的分割應用對建筑所提供的內、外部空105在室外景觀的應用中，可以利用一些小型的小品，對空間進行劃分，實現空間的實用性。在室外景觀的應用中，可以利用一些小型的小品，對空間1062.園林界面裝飾的應用主要是按照空間處理的要求，把空間的幾個界面即對墻面、地面、水面等進行處理，包括對分割空間的實體、半實體進行處理，即對建筑構造有關部分進行設計處理。后海公館園林

2.園林界面裝飾的應用主要是按照空間處理的要107達拉斯五星級酒店懸空泳池達拉斯五星級酒店懸空泳池108猶太人博物館內在館內運用立體的裝飾，不僅打破了室內的單調，而且增加了室內的采光猶太人博物館內在館內運用立體的裝飾，不僅打破了室1093.園林陳設的構成運用主要是運用建筑小品、照明燈光等進行設計處理。美國紐約中央公園3.園林陳設的構成運用主要是運用建筑小品、照明燈光等進行設110——芝加哥大學——芝加哥大學111構成藝術與園林設計課件112帆船的桅桿、電纜鐵塔、工廠煙囪、高樓大廈……我們的視覺經驗是什么感覺？帆船的桅桿、電纜鐵塔、工廠煙囪、高樓大廈……我們的視覺經驗是113開始另一話題……開始另一話題……114其結構輪廓都是高聳的垂直線，因而垂直線在藝術形式上給人以上升、高大、嚴格等感受其結構輪廓都是高聳的垂直線，因而垂直線在藝術形式上給人以上升115大海、田野、草原……我們的視覺經驗又是什么感覺？大海、田野、草原……我們的視覺經驗又是什么感覺？116平線、平原、大海等等的結構輪廓是水平線，使人聯想到開闊、徐緩、平靜等形式感。平線、平原、大海等等的結構輪廓是水平線，使人聯想到開闊、徐緩117螺旋線：深邃螺旋線：深邃118形式美的基本法則評價某一事物或某一造形設計時，對于美或丑的感覺卻可發(fā)現在大多數人中間存在著一種相通的共識，這種共識是從人類社會長期生產、生活實踐中積累的，它的依據就是客觀存在的美的形式法則。形式美的基本法則評價某一事物或某一造形設計時，對于美或丑的感119一、比例1，黃金比：1：0.6182，等差數列比：1、3、5、7、9……3，等比數列比：1、2、4、8、16……4，費勃納齊數列比：1：617一、比例1，黃金比：1：0.618120構成藝術與園林設計課件1210.618，可看成五分之三，三分之二，所以可以把畫面分成五份與三份再來構圖，即黃金分割的衍生構圖（三等份法則）。左上的交叉點是禿鷹的眼睛，右下的交叉點是貧困孩子的頭顱。加上地平線處在五分線上，因此構圖相當完美，很有視覺沖擊力。因此那四個交叉點是重點，是主體最適合待的地兒。不要錯誤的認為是正中間。0.618，可看成五分之三，三分之二，所以可以把畫面分成五份122構成藝術與園林設計課件123永恒的金三角永恒的金三角124黃金螺旋黃金螺旋125構成藝術與園林設計課件126二、節(jié)奏與韻律二、節(jié)奏與韻律127節(jié)奏與韻律本是音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復。平面構成中單純的單元組合重復易于單調，由有規(guī)矩變化的形象或色群間以數比、等比處理排列，使之產生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律。以同一要素連續(xù)重復時所產生的運動感，稱為節(jié)奏。有節(jié)奏和韻律的構成具有積極的生氣，加強魅力的能量。不同的形象、色彩、形式規(guī)律等都會帶來不同的節(jié)奏和韻律。節(jié)奏與韻律本是音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復。128構成藝術與園林設計課件129光線的線條與樹木的線條交叉表現節(jié)奏光線的線條與樹木的線條交叉表現節(jié)奏130構成藝術與園林設計課件131構成藝術與園林設計課件132三、調和（和諧）判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關系時，各部分給我們所感覺和意識的是一種整體協(xié)調的關系。幾種要素具有基本的共同性和溶合性。和諧的組合也保持部分的差異性，但當差異性表現為強烈和顯著時，和諧的格局就向對比的格局轉化。三、調和（和諧）判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關系時133構成藝術與園林設計課件134同樣是陽光下的沙灘，你的感覺有什么不同嗎？同樣是陽光下的沙灘，你的感覺有什么不同嗎？135四、對比把質或量反差甚大的兩個要素成功地配列于一起，使人感受到鮮明強烈的感觸而仍具有統(tǒng)一感的現象稱為對比，它能使主題更加鮮明，作品更加活躍。對比關系主要通過色調的明暗冷暖，形狀的大小粗細、長短、方圓，方向的垂直、水平、傾斜，數量的多少，距離的遠近疏密，圖地的虛實黑白輕重，形象態(tài)勢的動靜等多方面的因素來達到。四、對比把質或量反差甚大的兩個要素成功地配列于一起，使人感受136虛與實的對比虛與實的對比137疏與密的對比疏與密的對比138疏與密的對比疏與密的對比139動與靜的對比動與靜的對比140大與小的對比大與小的對比141五、對稱對稱：左右對稱、上下對稱、點對稱。形態(tài)在視覺上有自然、安定、均勻、協(xié)調、整齊、典雅、莊重、完美的樸素美感。符合人的視覺習慣。應用對稱法則要避免由于過分的絕對對稱而產生單調、呆板的感覺。五、對稱對稱：左右對稱、上下對稱、點對稱。142六、平衡平衡是一種比對稱高一級的視覺效果。平衡：力學上的平衡狀態(tài)。在圖案構成設計上的平衡是根據圖象的形量、大小、輕重、色彩及材質的分布作用于視覺判斷的平衡。平面構圖上，通常以視覺中心為支點，各構成要素以此為支點保持視覺意義上的力度平衡。六、平衡平衡是一種比對稱高一級的視覺效果。143最簡單的平衡：尼泊爾Swayambunath佛塔的眼睛近攝照片中，簡單布局是對稱的，因此正好在支點平衡，兩邊的力均勻平穩(wěn)。最簡單的平衡：尼泊爾Swayambunath佛塔的眼睛近144動態(tài)平衡處理的是兩個不相等的主體或者區(qū)域。就像小砝碼只要放得遠離支點就可以與大砝碼達成平衡，影像中的大小元素只需要在畫框中仔細布局也可以達成平衡。這里要注意右上角的內容—漢字—提升了它的視覺重要性。動態(tài)平衡處理的是兩個不相等的主體或者區(qū)域。就像小砝碼只要放得145鐘樓與父子人像以及鐘樓倒影構成了一種畫面平衡，兩者缺一，或者位置偏離，平衡就可能被打破。鐘樓與父子人像以及鐘樓倒影構成了一種畫面平衡，兩者缺一，或者146構成藝術與園林設計課件147構成藝術與園林設計課件148構成藝術與園林設計課件149構成藝術與園林設計課件150構成藝術與園林設計課件151構成藝術與園林設計課件152構成藝術與園林設計課件153Thankyou!Thankyou!154三大構成在園林中的應用及形式美法則三大構成在園林中的應用及形式美法則155平面構成、立體構成、色彩構成是園林景觀設計的依據，同時又是藝術設計領域的基礎學科和藝術根源。研究和探索設計二維空間的平面構成，決定三維空間的立體構成，點綴空間氛圍的色彩構成是十分必要的。三大構成在園林中的應用平面構成、立體構成、色彩構成是園林景觀設計的依156平面構成在園林中的應用平面構成（Theplaneconstitution）

園林景觀設計千姿百態(tài)，然而構成這些豐富形態(tài)的最基本的要素還是——點、線、面平面構成在園林中的應用平面構成（Theplanecons157平面構成的三要素:點的構成形式越小的形體越能給人以點的感覺(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點式的構成形式

平面構成在園林中的應用平面構成的三要素:平面構成在園林中的應用158(2)將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產生線化的感覺(3)以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產生一種優(yōu)美的韻律感構成藝術與園林設計課件159(4)把點以大小不同的形式，既密集、又分散的進行有目的的排列，產生點的面化感覺(5)將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產生微妙的動態(tài)視覺(4)把點以大小不同的形式，既密集、又分散的進行有目的的排列160(6)不規(guī)則點的視覺效果2.線的構成形式線是點移動的軌跡(1)面化的線（等距的密集排列）(6)不規(guī)則點的視覺效果161(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果(3)粗細變化空間,虛實空間的視覺效果(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果162(4)錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）(5)立體化的線(4)錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）163（6）不規(guī)則的線3.面的構成形式它體現了充實、厚重、整體、穩(wěn)定的視覺效果(1)幾何形的面，表現規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果（6）不規(guī)則的線164(2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現后，給人以更為生動、厚實的視覺效果(3)徒手的面(2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現后，給人以更為165(4)有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)(5)偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性(4)有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)1661.單形的構成(1)幾何單形的相互構成（以圓形、方形、三角形為基本形體，將它們分別以連接、重合、重疊、透疊等形式，構成不同形象特點的造型）1.單形的構成167(2)分割所構成的形體（訓練設計者靈活的造型能力）(3)重合所構成的形體，（形體間相互重合、添加派生出各種形態(tài)各異的造型）(2)分割所構成的形體（訓練設計者靈活的造型能力）168(4)自然形單形的構成（把自然物的基本形以真實、自然、概括的形式表現出來，應用到構成設計中去）(4)自然形單形的構成（把自然物的基本形以真實、自然、概括169平面構成的形式（一）1.平面構成的基本格式基本格式大體分為：A.90度排列格式B.45度排列格式C.弧線排列格式D.折線排列格式平面構成的形式（一）1702.重復構成形式（以一個基本單形為主體在基本格式內重復排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強的形式美感）A.簡單重復構成

B.多元重復2.重復構成形式（以一個基本單形為主體在基本格式內重復排列，1713.近似構成形式有相似之處形體之間的構成，寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構成的特征，在設計中，一般采用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形3.近似構成形式1724.漸變構成形式（把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關系進行漸次變化排列的構成形式）A.形的大小、方向漸變

B.形狀的漸變

C.疏密的漸變

D.虛實的漸變

E.色彩的漸變4.漸變構成形式（把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關系進1735.發(fā)射構成形式以一點或多點為中心，呈響周圍發(fā)射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節(jié)奏感A.一點式發(fā)射構成形態(tài)

B.多點式發(fā)射構成形態(tài)

C.旋轉式發(fā)射格

5.發(fā)射構成形式1746.空間構成形式利用透視學中的視點、滅點、視平線等原理所求得的平面上的空間形態(tài)A.點的疏密形成的立體空間

B.線的變化形成的立體空間

C.重疊而形成的空間

D.透視法則形成的空間（以透視法中近大遠小、近實遠虛等關系來進行表現的）

E.矛盾空間的構成（錯覺空間構成）：以變動立體空間形的視點、滅點而構成的不合理空間，“反轉空間”是矛盾空間的重要表現形式之一

6.空間構成形式1757.特異構成形式

在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調的構成形式，特異構成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果）

7.特異構成形式1768.分割構成形式A.等形分割（形式較為嚴謹）

B.等量分割（只求比例的一致，不需求得型的統(tǒng)一

C.自由分割（特點靈活、自由）

8.分割構成形式1779.肌理形態(tài)構成（肌理指客觀自然物所具有的表面形態(tài)，是各種物體性質表面特

征）制作更多的肌理圖案：

滴色法水色法水墨法吹色法蠟色法撕貼法

壓印法干筆法木紋法葉脈法拓印法鹽與水色法9.肌理形態(tài)構成（肌理指客觀自然物所具有的表面形態(tài)，是各種物178點在自然形態(tài)中，人既可感知，也可視之。點是物象的濃縮，具有“力”的生命。案例欣賞點在自然形態(tài)中，人既可感知，也可視之。點是物象的濃縮，具有“179構成藝術與園林設計課件180將眾多的點進行拼貼可，給形成一定的圖形。是園林路面中常用的方式。將眾多的點進行拼貼可，給形成一定的圖形。是園林路面中常用的方181鵝軟石平面構成法則：即選擇不同的鵝軟石進行“組裝”，按照形式美的規(guī)律，經概括、整理、加工、取舍，構成景觀。泰國芭堤雅硬石酒店鵝軟石平面構成法則：即選擇不同的鵝軟石進行“組裝”，按照形式182線，任何物體都可以找出它的線條組成以及它所表現的主要傾向。泰國素可泰歷史公園豎直線條的應用給人以莊嚴感線，任何物體都可以找出它的線條組成以及它所183

上海世博會法國館外的垂直綠化

不規(guī)則的豎條形的外部裝飾給人以趣味性上海世博會法國館外的垂直綠化不規(guī)則的豎條形的外部裝飾184線條在園林道路中的應用線條在園林道路中的應用185面與點是相對而言，同樣，面的形態(tài)也是多種多樣的，不同形態(tài)的面在視覺上有不同的作用和特征?！靼嘌鲤^外立面面與點是相對而言，同樣，面的形態(tài)也是多種多樣的186西溪濕地水面在園林景觀中有著十分重要的審美價值。處理好水面的比例，面積大小和輪廓是非常重要的。西溪濕地水面在園林景觀中有著十分重要的審美價值187色彩構成基礎知識我們生活在五彩繽紛的世界里，天空、草地、海洋、漫無邊際的薰衣草都有它們各自的色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表個人特色的衣著、家裝、裝飾物的色彩，可以充分反映人的性格、愛好、品位。設計愛好者對色彩的喜愛更是“如癡如狂”，他們知道色彩不僅僅是點綴生活的重要角色，它也是一門學問。要在設計作品中靈活、巧妙的運用色彩，使作品達到各種精彩效果，就必須對色彩好好研究一番。今天我們首先學習一些關于色彩的最簡單、基礎也是很重要知識，感受一下色彩運用的妙處！

色彩構成基礎知識188色彩的基本概念原色：無法用其它顏色調配出的顏色紅黃藍間色：兩種原色混合所得出的顏色橙綠紫復色：三種原色和兩種以上的間色按比例調配出的顏色固有色：物體所固有的顏色光源色：光照本身的顏色環(huán)境色：物體所處環(huán)境的色彩對物體所產生的影響補色：色相環(huán)上直徑兩端正對的顏色被稱為互補色彩的基本概念原色：無法用其它顏色調配出的顏色紅黃藍189色彩一般分為無彩色和有彩色兩大類。無彩色是指白、灰、黑等不帶顏色的色彩，即反射白光的色彩，如圖1。

有彩色是指紅、黃、藍、綠等帶有顏色的色彩，如圖2中的色彩。

色彩的分類：色彩一般分為無彩色和有彩色兩大類。無彩色是指白、灰、黑等不帶190(2)色彩構成的三屬性:色相明度彩度

a、色相：指色彩的相貌(2)色彩構成的三屬性:色相明度彩度

a、色相191b.明度:色彩的明暗程度，指在色相里加白和加黑c.彩度:色彩的鮮艷程度，指在有彩色里面加灰色b.明度:色彩的明暗程度，指在色相里加白和加黑c.彩度:色彩192采用純色，往其中逐漸加入黑色和白色，做成不少于18個明度連續(xù)并置的明度列采用純色，往其中逐漸加入黑色和白色，做成不少于18個明度連續(xù)193明度指色彩的亮暗、或深淺度。如高、中、低明度指色彩的亮暗、或深淺度。如高、中、低194彩度：也叫純度，指色彩的純凈度。如鮮、中、灰彩度：也叫純度，指色彩的純凈度。如鮮、中、灰195構成藝術與園林設計課件196色彩和性格

人們對某種色彩的偏愛與性格有很大關系，不同的色系具有不同的含義。因此我們可以根據他人的衣著色彩、房間色彩等身邊的東西，分析他的性格。我們可以大概的分析一下各色系代表的性格：

紅：興奮、活潑、熱情、健康有挑戰(zhàn)性

橙：飽滿、成熟富有食欲感、華麗、溫暖、愉快

黃：輕快、透明、輝煌、充滿希望

綠：春天、成長、生命、希望

藍：透明、清涼、冷漠、流動、深遠

紫：高貴、莊重、奢華、具有神秘感

白：明亮、干凈、純潔、擴張感

黑：沉靜、神秘、消極色彩和性格人們對某種色彩的偏愛與性格有很大關系，不同的色系197色系和色調

２４色相環(huán)色系和色調２４色相環(huán)198一、色調的分類

配色的一般規(guī)律為：任何一個色相均可以成為主色(主色調)，與其它色相組成互補色關系、對比色關系、鄰近色系和同類色關系的色彩組織。二、各色調之間的關系首先我們通過圖示直觀的理解色點間關系的分類，如圖2。然后再詳細地分析不同關系的色調組合在一起的色彩視覺，心里效果一、色調的分類199（1）互補的關系在24色色相色環(huán)中彼此相隔十二個數位或者相距180度的兩個色相，均是互補色關系。互補色結合的色組，是對比最強的色組。使人的視覺產生刺激性、不安定性。如果配合不當，容易產生生硬、浮夸、急躁的效果。因此要通過處理主色相與次色相的面積大小，或分散形態(tài)的方法來調節(jié)、緩和過于激烈的效果。下圖是一組橙藍互補色對比的色組，橙色面積大而且加入輔助色紅色，起了主導色調的作用，效果既艷麗、輝煌又安然，恰列好處。（1）互補的關系200（2）對比色關系

色相環(huán)中相距135度或者彼此相隔八幾個數位的兩色，為對比色關系，屬中強對比效果的色組。色相感鮮明，各色相互排斥，既活潑又旺盛。配色時，可以通過處理主色與次色的關系而達到色組的調和，也可以通過色相間秩序排列的方式，求得統(tǒng)一和諧的色彩效果。下圖屬中明調，正是這種秩序排列形式的應用。（2）對比色關系

色相環(huán)中相距135度或者彼此相隔八幾個201（3）鄰近色關系

色相環(huán)中相距90度，或者相隔五六個數位的兩色，為鄰近色關系，屬中對比效果的色組。色相間色彩傾向近似，冷色組或暖色組較明顯，色調統(tǒng)一和諧、感情特性一致。下圖為藍紫紅調色組，是明色調鄰近色對比關系。（3）鄰近色關系

色相環(huán)中相距90度，或者相隔五六個數202(4)同類色關系

色相環(huán)中相距45度，或者彼此相隔二、三個數位的兩色．為同類色關系，屬弱對比效果的色組；同類色色相主調十分明確，是極為協(xié)調、單純的色調。下圖為藍綠調色組，組成恬靜柔美的效果。(4)同類色關系

色相環(huán)中相距45度，或者彼此相隔二、三203構成藝術與園林設計課件204明度對比調式明度對比是配色的基礎.根據明度尺,九個灰度階段分為三個明度基調:高明調(優(yōu)雅)、中明調（高尚）、低明調（沉靜）。如果參與配色的兩個色，明度間隔5個以上的階段，稱為長調；明度間隔3---5個階段之內，稱為短調。與三個明度基調組合，則有：高長調——明朗高短調——輕柔中長調——強壯中短調——老成低長調——威嚴低短調——沉重中高段調——希望中低短調——平凡明度對比調式明度對比是配色的基礎.根據明度尺,九個灰度階段分205構成藝術與園林設計課件206彩度的對比調式彩度，主要對有彩色而言。但作為彩度體系，則包括兩個極端。于是，把彩度階段歸納為三個彩度基調（高、中、低）、五種彩度面貌，即：無彩色、低彩度色、中彩度色、高彩度色、純色。如果參與配色的的兩色的彩度，間隔7個以上的彩度階段，就稱為強對比，間隔3~6個彩度階段，則稱為中對比。再與三個彩度基調及其無彩色相組合（強調明度差），則有：高強對比——響亮高中對比——強烈中強對比——強壯中中對比——忠實低強對比——自然低中對比——平淡無彩度與高彩度色對比無彩色與低彩度色對比彩度的對比調式彩度，主要對有彩色而言。但作為彩度體系，則包括207構成藝術與園林設計課件208四、色彩的特性

綠、青、藍等顏色與黑夜、寒冷相聯，

稱“冷色”。夜晚被燈光照亮的賓館大廈，

感覺冷冷的。1、色彩的冷暖

物體通過表面色彩可以給人們或溫暖或寒

冷或涼爽的感覺。一般說來，溫度感覺是通過

感覺器官觸娛物體而來．與色彩風馬牛不相

及。事實上，各類物體借助五彩繽紛的色彩給

人一定的溫度感覺。

紅、橙、黃等顏色使人想到陽光、烈火，

故稱“暖色”。如下圖中燃燒的深林，如果你沒看

到圖，聽到火，肯定會想到是紅色，灼熱的感

覺。四、色彩的特性

209冷調暖調冷暖感覺冷調暖調冷暖感覺2102、色彩的輕重感覺各種色彩給人的輕重感不同，我們從色彩得到的重量感，是質感與色感的復合感覺。例如兩個體積、重量相等的皮箱（圖9）分別涂以不同的顏色，然后用手提、目測兩種方法判斷木箱的重量。結果發(fā)現，僅憑目測難以對重量做出準確的判斷，可是利用目測木箱的顏色卻能夠得到：輕重感，淺色密度小，有一種向外擴散的運動現象，給人質量輕的感覺深色密度大，給人一種內聚感，從而產生份量重的感覺。2、色彩的輕重感覺211明亮色感到輕;深暗色感到重

明亮色感到輕;深暗色感到重

2123、興奮與沉靜

主要取決于色相的冷暖感,暖色系的顏色能給人以興奮感冷色系的顏色能給人以沉靜感3、興奮與沉靜

主要取決于色相的冷暖感,暖色系的顏色能給人以2134、明快與憂郁主要受明度和彩度的影響,與色相也有關聯.高明度.高彩度的暖色有名快感,低明度.低彩度的冷色有憂郁感4、明快與憂郁主要受明度和彩度的影響,與色相也有2145.、色彩的膨脹與收縮比較兩個顏色一黑一白而體積相等的正方形（圖10）可以發(fā)現有趣的現象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色彩相異，能夠斌予人不同的面積感覺。白色正方形似乎較黑色正方形的面積大。這種因心理因素導致的物體表面面積大于實際面積的現象稱“色彩的膨脹性”。反之稱“色彩的收縮性”。給人一種膨脹或收縮感覺的色彩分別稱‘膨脹色”、“收縮色”。色彩的脹縮與色調密切相關，暖色同膨脹色，冷色屬收縮色。5.、色彩的膨脹與收縮2156、色彩的前進性與后退性

如果等距離地看兩種顏色，可給人不同的遠近感。如：黃色與藍色以黑色為背景時，人們往往感覺黃色距離自己比藍色近。換言之，黃色有前進性，藍色有后退性。較底色突出的前進性的色彩稱“進色”；較底色暗淡的后退色彩稱“退色”。

一般而言，暖色比冷色更富有前進的特性。兩色之間，亮度偏高的色彩呈前進性，飽和度偏向的色彩也呈前進性。但是色彩的前進與后退不能一概而論，色彩的前進、后退與背景色密切相關。如在白背景前,屬暖色的黃色給人后退感，屬冷色的藍色卻給人向前擴展的感覺。6、色彩的前進性與后退性2167、色彩艷麗與素雅—般認為，如果是單色，飽和度高，則色彩艷麗。飽和度低，給人素雅的感覺。除了飽和度，亮度也有一定的關系。不論什么顏色，亮度高時即使飽和度低也給人艷麗的感覺。綜上所述，色彩是否艷麗、素雅，取決于色彩的飽和度線段，亮度尤為關鍵。高飽和度、高亮度的色彩顯得艷麗。我們下圖中的一組變化飽和度、亮度的圖片，直接的感受艷麗與素雅的概念。7、色彩艷麗與素雅217明度高,彩度高的色顯的鮮艷華麗反之顯得樸實.穩(wěn)中明度高,彩度高的色顯的鮮艷華麗218構成藝術與園林設計課件219構成藝術與園林設計課件220混合色的艷麗與素雅取決于混合色中每一單色本身具有愈特性及混合色各方的對比效果。所以對比是決定色彩艷麗與居雅的重要條件。此外，結合色彩心理因素，艷麗的色彩一般和動態(tài)、快活的感情關系密切：素雅與靜態(tài)的抑郁感情緊密相聯。除了上面講述的色彩的幾種特性之外，色彩的特性還包括聯想、象征意義。對色彩的聯想事物，根據觀看人的年齡不同，想到的結果也不一樣，例如中學生看到白色，容易聯想到墻、白雪、石膏像、白兔等。成年人可能會想到護士、正義、白房子等等。白色象征純潔、神圣的事物，例如新娘的婚紗都是用的白色，代表婚姻的神圣和嚴肅?；旌仙钠G麗與素雅取決于混合色中每一單色本身具221五、色彩調和兩種或兩種以上的色彩合理搭配，產生統(tǒng)一和諧的效果，稱為色彩調和。同類色的調和：相同色相，不同明度和純度的色彩調和。方法為：使之產生循序的漸進，在明度、純度的變化上，形成強弱、高低的對比，以彌補同色調和的單調感。

五、色彩調和兩種或兩種以上222臨近色的調和:以色相接近的某類色彩，如紅與橙、藍與紫等的調和，稱為臨近色的調和。臨近色的調和主要靠臨近色之間的共同色來產生作用。對比色的調和:以色相相對比的某類色彩,如紅與黃,黃與藍等的調和.臨近色的調和:以色相接近的某類色彩，如紅與橙、藍與紫等的調223互補色的調和:以色相相對或色性相對的某類色彩，如紅與綠、黃與紫、藍與橙的調和。調和方法有：選用一種對比色將其純度提高或降低另一種對比色的純度；在互補色之間插入分割色（金、銀、黑、白、灰等）；采用雙方面積大小不同的處理方法，以達到對比中的和諧；是互補色之間具有類似色的關系，也可起到調和的作用互補色的調和:以色相相對或色性相對的某類色彩，如紅與綠、黃224

色調的象征意義及欣賞

1.鮮明的純色調

純色調是由高純色相組成的色調，每一個色相個性鮮明，具有挑戰(zhàn)性、令人振奮、賞心悅目。強烈的色相對比意味著年輕、充滿活力與朝氣。色調的象征意義及欣賞2252.清新的中明調

中色調的刺激感僅次于高純色調，中色調加入了白色，提高了明度。因此具有清新、明朗，像少男少女的純真、朝氣蓬勃，具有上進精神。2.清新的中明調2263.明凈的明色調

明色調屬于清色系列，其特征是加入了多量的白色，提高整體色調的明度，色感相對減弱。明色調猶如春天的新綠，透明清麗、明凈、輕快。以明色調的暖系列為主的配色，有甜美、風雅之味道，像少女般的清純。明色調的冷系列顯得清涼、爽快。3.明凈的明色調2274.高雅的明灰調

這是在全色相色系大量的調入淺灰顏色，是色相全部帶有灰濁味。由于過多調入灰白色，色相的明度提高了，形成高明度的灰調子，這是明灰調的特征。明灰調以平靜的感覺，蘊含著高雅與恬靜，顯示出另一種美的境界。4.高雅的明灰調2285.樸實的中灰調

中灰調是一組中等明度的含灰色調，色相環(huán)中所有顏色均調入中灰色，是純度降低，色相感淡薄。中灰調帶有幾分深沉與暗淡，有著樸實、含蓄、穩(wěn)重的特色。

色相環(huán)中所有顏色均調入暗灰色，使色相感呈低弱灰暗的灰調。就像烏云密布、陰郁暗淡，令人壓抑。5.樸實的中灰調2297.中庸的濁色調濁色調居于色彩體系的明暗中軸線與高純色之間的位置，具有明顯的色彩個性，有宜于調和色調。8.穩(wěn)重的中暗調中暗調屬于暗色系色彩，調入了少量黑色。此色調在保持色相原有的基礎上有籠罩了一層較深的調子，顯得穩(wěn)重老成、嚴謹與尊貴。7.中庸的濁色調2309.深沉的暗色調暗色調入了大量的黑色，形成濃濃的深色調。隱約略顯各色的相貌，這是暗色調的特征。表現出深沉、堅實、冷靜、莊重的氣質。9.深沉的暗色調231色彩構成在園林中的應用色彩構成（thecolorconstitution）園林中色彩的應用對園林的空間感、舒適度、環(huán)境氣氛、使用效率，對人的心理和生理均有很大的影響。在一個固定的環(huán)境中最先闖進我們視覺感官的是色彩，而最具有感染力的也是色彩。不同的色彩可以引起不同的心理感受，好的色彩環(huán)境就是這些感覺的理想組合。色彩構成在園林中的應用色彩構成（thecolorcon2321背景色2主體色3點綴色色彩構成在園林中的應用1背景色2主體色3點綴色色彩構成在園林中的應用233背景色彩常指園林