第六章-《紀(jì)錄片導(dǎo)演實(shí)務(wù)》講解課件

《紀(jì)錄片創(chuàng)作》——主講教師：王濤（電廣傳媒系）高職影視藝術(shù)系列課程《紀(jì)錄片創(chuàng)作》——主講教師：王濤（電廣傳媒系）高職影視藝術(shù)系1第六章紀(jì)錄片導(dǎo)演實(shí)務(wù)第六章2教學(xué)內(nèi)容提要第一節(jié)導(dǎo)演與拍攝對象第二節(jié)導(dǎo)演與攝制組成員第三節(jié)觀察、發(fā)現(xiàn)與選材的能力第四節(jié)對主題的把握第五節(jié)對事件預(yù)測的能力第六節(jié)導(dǎo)演的結(jié)構(gòu)意識第七節(jié)創(chuàng)作中的倫理問題教學(xué)內(nèi)容提要第一節(jié)導(dǎo)演與拍攝對象3教學(xué)內(nèi)容提要第八節(jié)長鏡頭的意義第九節(jié)聲音元素的應(yīng)用第十節(jié)環(huán)境與氛圍的營造第十一節(jié)故事、細(xì)節(jié)的展示第十二節(jié)過去時空的建構(gòu)第十三節(jié)真實(shí)再現(xiàn)手法的運(yùn)用第十四節(jié)人物訪談教學(xué)內(nèi)容提要第八節(jié)長鏡頭的意義4第一節(jié)導(dǎo)演與拍攝對象一、對拍攝組織與組織拍攝的認(rèn)識1、拍攝組織工作對客觀事物主體的發(fā)展走向不構(gòu)成干擾，導(dǎo)演的拍攝組織工作是建立在尊重客觀事實(shí)的基礎(chǔ)之上，使被拍攝者進(jìn)入合適狀態(tài)，體現(xiàn)了對其的人格尊重。第一節(jié)導(dǎo)演與拍攝對象一、對拍攝組織與組織拍攝的認(rèn)識52、組織拍攝為了達(dá)到一定的目的、效果，刻意虛構(gòu)、組織被拍攝者表演自身可能或不可能發(fā)生的故事的拍攝，對事物的展現(xiàn)是歪曲的、扭曲的。從根本上是有悖于紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)原則的。2、組織拍攝6二、對創(chuàng)作中的主觀介入、客觀品格的認(rèn)識1、主觀介入定義：拍攝者根據(jù)已確立的反映客觀事物的視角，適當(dāng)運(yùn)用某種拍攝手法作用于被拍攝者的做法。二、對創(chuàng)作中的主觀介入、客觀品格的認(rèn)識7包括兩方面：①拍攝者的主觀思想對創(chuàng)作的影響；②拍攝者的組織行為對客觀事物的原發(fā)狀態(tài)造成的影響。包括兩方面：82、客觀品格在拍攝過程中，創(chuàng)作者與被攝對象之間的交流，使得干擾不可避免。要減少這種干擾對被攝對象真實(shí)性、原生性、客觀性的影響，體現(xiàn)創(chuàng)作者的平視態(tài)度和客觀品格。2、客觀品格9保持創(chuàng)作者的平視態(tài)度、客觀品格，須注意主觀介入的操作方法：①要掌握好主觀介入的角度：主觀介入的操作角度主要涉及的是拍攝者角度的選擇，包括兩個方面：一是攝影機(jī)所處的角度；二是拍攝者在思想意識上選取得展現(xiàn)客觀事物的視角。保持創(chuàng)作者的平視態(tài)度、客觀品格，須10視角的確定，有助于紀(jì)錄片以客觀事實(shí)為根基發(fā)揮其思辨性，并賦予紀(jì)錄片更強(qiáng)的打動人心的力量。視角的確定，有助于紀(jì)錄片以客觀事實(shí)11②要把握好主觀介入的態(tài)度：對被攝對象的情緒（即內(nèi)情緒）的處理，是以對被攝對象的展現(xiàn)視角為根基，外情緒對內(nèi)情緒的處理是必要的，但介入程度是有限的。②要把握好主觀介入的態(tài)度：12③紀(jì)錄片題材的選擇、結(jié)構(gòu)的安排、細(xì)節(jié)的捕捉、表現(xiàn)的方式、鏡頭的運(yùn)用、造型的設(shè)計(jì)、節(jié)奏的處理、編輯的手法等等，離不開創(chuàng)作者主觀思想對被攝者客觀存在狀態(tài)的介入。③紀(jì)錄片題材的選擇、結(jié)構(gòu)的安排、13第二節(jié)導(dǎo)演與攝制組成員一、明確攝制組的責(zé)權(quán)利劇組每一個成員必須清楚自己的角色和責(zé)任，做到分工明確，人盡其職。創(chuàng)作中，導(dǎo)演現(xiàn)場負(fù)責(zé)制能有效保證劇組工作目標(biāo)明確、操作步驟清晰，以制度化保證人性化管理，實(shí)現(xiàn)劇組的工作效率。第二節(jié)導(dǎo)演與攝制組成員一、明確攝制組的責(zé)權(quán)利14

導(dǎo)演在選擇、確定劇組成員分工職責(zé)過程中，要了解他們的創(chuàng)作想法、基本價值觀和藝術(shù)態(tài)度與自己的是否接近。導(dǎo)演要考慮劇組成員的素質(zhì)：要富有愛心，具備喜歡與人交往的性格和認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)、熱愛學(xué)習(xí)的人生態(tài)度。導(dǎo)演在選擇、確定劇組成員分工職責(zé)過15劇組合作有耐于良好的良好的人際關(guān)系。劇組成員的業(yè)務(wù)能力以及是否具有創(chuàng)新精神，是導(dǎo)演選人用人的重要原則。劇組成員之間發(fā)展一種持久的友誼和一種簡潔清晰的溝通語言。劇組合作有耐于良好的良好的人際關(guān)系。16二、紀(jì)錄片導(dǎo)演的素質(zhì)要求紀(jì)錄片導(dǎo)演是實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作的惟一負(fù)責(zé)人。他個人的業(yè)務(wù)能力與藝術(shù)風(fēng)格決定作品的質(zhì)量與意義。導(dǎo)演須是一個懂創(chuàng)作好溝通的人才，要親歷選題的前置調(diào)研、組織創(chuàng)作隊(duì)伍、決定拍攝主題以及內(nèi)容、制定拍攝、制片進(jìn)度計(jì)劃、現(xiàn)場指導(dǎo)拍攝、發(fā)展與被拍攝對象的友誼并予以適度引導(dǎo)，完成后期合成，向制片方送審。二、紀(jì)錄片導(dǎo)演的素質(zhì)要求17（一）、紀(jì)錄片導(dǎo)演應(yīng)擁有熱愛生活的激情，洞察生活的敏感和思考生活的睿智。紀(jì)錄片導(dǎo)演永遠(yuǎn)在關(guān)注人性與生命的主題。好奇心和洞察力士保證對生活表象進(jìn)行深度理性思考的前提。（一）、紀(jì)錄片導(dǎo)演應(yīng)擁有熱愛生活的18（二）、紀(jì)錄片導(dǎo)演要有堅(jiān)定的信念，善于人際交往，具有管理才能。采用以人為本的管理模式，認(rèn)真對待自己的工作，及時與攝制組成員溝通，真誠對待你的合作伙伴。（二）、紀(jì)錄片導(dǎo)演要有堅(jiān)定的信念，19（三）、紀(jì)錄片導(dǎo)演須是一個能言善辯的技術(shù)通，他決定實(shí)現(xiàn)影片藝術(shù)效果的每一個階段。紀(jì)錄片導(dǎo)演對每一項(xiàng)技術(shù)的了解，便于創(chuàng)作過程中用專業(yè)的眼光與觀念思考創(chuàng)作，并能運(yùn)用專業(yè)術(shù)語與其他技術(shù)人員互動解決問題，樹立導(dǎo)演權(quán)威。（三）、紀(jì)錄片導(dǎo)演須是一個能言善20三、紀(jì)錄片攝影師的工作職責(zé)攝影師的藝術(shù)素養(yǎng)與技術(shù)水平?jīng)Q定了一部作品的創(chuàng)作質(zhì)量，在紀(jì)錄片創(chuàng)作人員中，攝影師職責(zé)的重要性僅次于導(dǎo)演，在導(dǎo)演不在場或分身乏術(shù)的情況下，攝影師應(yīng)主動承擔(dān)指揮劇組工作的責(zé)任。三、紀(jì)錄片攝影師的工作職責(zé)21

（一）、負(fù)責(zé)調(diào)試設(shè)備，思考用光、選景、構(gòu)圖、拍攝角度和準(zhǔn)備供電裝置。（一）、負(fù)責(zé)調(diào)試設(shè)備，思考用光、22(二)、紀(jì)錄片拍攝的影像判斷力、現(xiàn)場的決斷能力及機(jī)動能力。(二)、紀(jì)錄片拍攝的影像判斷力、23四、紀(jì)錄片錄音師的工作職責(zé)紀(jì)錄片所記錄的畫面如果沒有來自現(xiàn)場的聲音信息，影像本身將無法支撐敘事并還原現(xiàn)實(shí)情景，畫面必然喪失真實(shí)的力量，記錄的素材無法結(jié)構(gòu)成為真正意義上的紀(jì)錄片。四、紀(jì)錄片錄音師的工作職責(zé)24（一）、錄音師必須事先檢查調(diào)音設(shè)備，保證話筒拾音的質(zhì)量過關(guān)，話筒線接口沒有松動。（一）、錄音師必須事先檢查調(diào)音設(shè)25（二）、錄音師不僅要錄清楚談話，而且必須聽出聲音的品質(zhì)，確認(rèn)不同麥克風(fēng)的位置與選擇。（二）、錄音師不僅要錄清楚談話，26（三）、確認(rèn)麥克風(fēng)在動態(tài)攝影時不穿幫。（三）、確認(rèn)麥克風(fēng)在動態(tài)攝影時不27五、紀(jì)錄片燈光師的工作職責(zé)（一）、燈光師是裝配、保養(yǎng)燈光器材的專家，在拍攝現(xiàn)場，他需要與攝影師協(xié)調(diào)對采訪對象或者場景布光。五、紀(jì)錄片燈光師的工作職責(zé)28（二）、燈光師要考慮燈光供電負(fù)載，懂得如何分配供電負(fù)擔(dān)，防止出現(xiàn)家用電負(fù)擔(dān)太大導(dǎo)致的火災(zāi)，所以在準(zhǔn)備使用燈火照明之前，燈光師要查問燈光所需的電源情況，看看應(yīng)該使用何種插頭以及電源能否承受照明所需，尤其在農(nóng)村拍攝時，查看電路是否需要更換粗保險(xiǎn)絲都是燈光師的任務(wù)。（二）、燈光師要考慮燈光供電負(fù)載，29（三）、導(dǎo)演應(yīng)該征詢燈光師對現(xiàn)場拍攝效果的看法，因?yàn)楫?dāng)攝影機(jī)開始工作，燈光師是現(xiàn)場惟一不需要跟著工作的人，他以一個熟悉紀(jì)錄片業(yè)務(wù)的旁觀者身份清醒地觀照現(xiàn)場，對于現(xiàn)場拍攝往往會有自己獨(dú)特的觀察和判斷，導(dǎo)演還需認(rèn)真對待燈光師對于現(xiàn)場段落拍攝的感覺。（三）、導(dǎo)演應(yīng)該征詢燈光師對現(xiàn)場30六、紀(jì)錄片劇組制片的工作職責(zé)最精明高效的制片往往是在拍攝當(dāng)?shù)夭拍苷业剑切┰诋?dāng)?shù)赜凶约旱呐笥讶?，地頭很熟又對紀(jì)錄片有熱情的年輕人才是制片的首選，他們對于當(dāng)?shù)貧v史地理環(huán)境和人情世故的了解，會給你的創(chuàng)作帶來意想不到的便利。六、紀(jì)錄片劇組制片的工作職責(zé)31（一）、制片要負(fù)責(zé)安排劇組在外景地交通食宿，要在交通便利和節(jié)約經(jīng)費(fèi)的雙重考慮之下，選擇一個既對劇組成員的胃口，又干凈衛(wèi)生的去處。（一）、制片要負(fù)責(zé)安排劇組在外景地32（二）、制片要與導(dǎo)演商量拍攝日程與計(jì)劃，他行事必須精打細(xì)算，能夠在仔細(xì)分析一切拍攝場景與活動的基礎(chǔ)上，判斷拍攝工作的優(yōu)先順序，設(shè)計(jì)出最為合理的日程安排，在時間、路程、天氣和金錢等因素的考量下作出最佳選擇。在拍攝過程中，如沒有出現(xiàn)意外因素，制片應(yīng)該堅(jiān)決執(zhí)行制片進(jìn)度表，對導(dǎo)演工作有一定程度的監(jiān)督作用，保證劇組工作的高效運(yùn)行。（二）、制片要與導(dǎo)演商量拍攝日程與33①拍攝進(jìn)度需有張有弛，保證劇組成員至少有飯吃、有休息的時間，要考慮路程花費(fèi)的時間和拍攝時間的比例分配。①拍攝進(jìn)度需有張有弛，保證劇組成員34②在制片表上列出特殊設(shè)備或者特殊需求。②在制片表上列出特殊設(shè)備或者特殊35③將簡單的工作放在前面進(jìn)行，保證劇組成員在逐步進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)后，在進(jìn)入關(guān)鍵性段落，如果不考慮特殊場景和情境下進(jìn)行的采訪拍攝，則可以將其置于室內(nèi)或者安排在一天拍攝工作的最后。③將簡單的工作放在前面進(jìn)行，保證36④制片組事先發(fā)給劇組成員人手一份嚴(yán)密的拍攝進(jìn)度表，讓各部門工種都明確自己每天的工作任務(wù)，各盡其職。④制片組事先發(fā)給劇組成員人手一份37⑤事先取得特定場景的拍攝許可和特殊人物的采訪許可，隨身攜帶證件、采訪拍攝介紹信、劇組小禮品和一定的機(jī)動資金。⑤事先取得特定場景的拍攝許可和38⑥在設(shè)計(jì)制片進(jìn)度中，安排依賴于天氣的外景地拍攝時，要有將內(nèi)景排入計(jì)劃的二手準(zhǔn)備或者其他多種的應(yīng)急選擇，不然天公不作美就要將劇組人員閑置，會造成不必要的資源浪費(fèi)。⑥在設(shè)計(jì)制片進(jìn)度中，安排依賴于天氣39⑦幫助導(dǎo)演填寫每盤磁帶上所附的場記單，并控制影帶片比與預(yù)算。⑦幫助導(dǎo)演填寫每盤磁帶上所附的場記40（三）、制片要具備社交能力和組織能力，尤其在與拍攝地的官方與民間打交道時，制片既要做到與官僚主義作風(fēng)周旋，爭取到各種關(guān)鍵場景拍攝地的拍攝許可證或者是對于某些重要人物采訪的許可，他也能迅速與當(dāng)?shù)乩习傩杖诤显谝黄?，在借用一些道具、場地或者是使用人力方面獲得便利和實(shí)惠。（三）、制片要具備社交能力和組織41第三節(jié)觀察、發(fā)現(xiàn)與選材的能力第三節(jié)觀察、發(fā)現(xiàn)與選材的能力42《紀(jì)錄片創(chuàng)作》——主講教師：王濤（電廣傳媒系）高職影視藝術(shù)系列課程《紀(jì)錄片創(chuàng)作》——主講教師：王濤（電廣傳媒系）高職影視藝術(shù)系43第六章紀(jì)錄片導(dǎo)演實(shí)務(wù)第六章44教學(xué)內(nèi)容提要第一節(jié)導(dǎo)演與拍攝對象第二節(jié)導(dǎo)演與攝制組成員第三節(jié)觀察、發(fā)現(xiàn)與選材的能力第四節(jié)對主題的把握第五節(jié)對事件預(yù)測的能力第六節(jié)導(dǎo)演的結(jié)構(gòu)意識第七節(jié)創(chuàng)作中的倫理問題教學(xué)內(nèi)容提要第一節(jié)導(dǎo)演與拍攝對象45教學(xué)內(nèi)容提要第八節(jié)長鏡頭的意義第九節(jié)聲音元素的應(yīng)用第十節(jié)環(huán)境與氛圍的營造第十一節(jié)故事、細(xì)節(jié)的展示第十二節(jié)過去時空的建構(gòu)第十三節(jié)真實(shí)再現(xiàn)手法的運(yùn)用第十四節(jié)人物訪談教學(xué)內(nèi)容提要第八節(jié)長鏡頭的意義46第一節(jié)導(dǎo)演與拍攝對象一、對拍攝組織與組織拍攝的認(rèn)識1、拍攝組織工作對客觀事物主體的發(fā)展走向不構(gòu)成干擾，導(dǎo)演的拍攝組織工作是建立在尊重客觀事實(shí)的基礎(chǔ)之上，使被拍攝者進(jìn)入合適狀態(tài)，體現(xiàn)了對其的人格尊重。第一節(jié)導(dǎo)演與拍攝對象一、對拍攝組織與組織拍攝的認(rèn)識472、組織拍攝為了達(dá)到一定的目的、效果，刻意虛構(gòu)、組織被拍攝者表演自身可能或不可能發(fā)生的故事的拍攝，對事物的展現(xiàn)是歪曲的、扭曲的。從根本上是有悖于紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)原則的。2、組織拍攝48二、對創(chuàng)作中的主觀介入、客觀品格的認(rèn)識1、主觀介入定義：拍攝者根據(jù)已確立的反映客觀事物的視角，適當(dāng)運(yùn)用某種拍攝手法作用于被拍攝者的做法。二、對創(chuàng)作中的主觀介入、客觀品格的認(rèn)識49包括兩方面：①拍攝者的主觀思想對創(chuàng)作的影響；②拍攝者的組織行為對客觀事物的原發(fā)狀態(tài)造成的影響。包括兩方面：502、客觀品格在拍攝過程中，創(chuàng)作者與被攝對象之間的交流，使得干擾不可避免。要減少這種干擾對被攝對象真實(shí)性、原生性、客觀性的影響，體現(xiàn)創(chuàng)作者的平視態(tài)度和客觀品格。2、客觀品格51保持創(chuàng)作者的平視態(tài)度、客觀品格，須注意主觀介入的操作方法：①要掌握好主觀介入的角度：主觀介入的操作角度主要涉及的是拍攝者角度的選擇，包括兩個方面：一是攝影機(jī)所處的角度；二是拍攝者在思想意識上選取得展現(xiàn)客觀事物的視角。保持創(chuàng)作者的平視態(tài)度、客觀品格，須52視角的確定，有助于紀(jì)錄片以客觀事實(shí)為根基發(fā)揮其思辨性，并賦予紀(jì)錄片更強(qiáng)的打動人心的力量。視角的確定，有助于紀(jì)錄片以客觀事實(shí)53②要把握好主觀介入的態(tài)度：對被攝對象的情緒（即內(nèi)情緒）的處理，是以對被攝對象的展現(xiàn)視角為根基，外情緒對內(nèi)情緒的處理是必要的，但介入程度是有限的。②要把握好主觀介入的態(tài)度：54③紀(jì)錄片題材的選擇、結(jié)構(gòu)的安排、細(xì)節(jié)的捕捉、表現(xiàn)的方式、鏡頭的運(yùn)用、造型的設(shè)計(jì)、節(jié)奏的處理、編輯的手法等等，離不開創(chuàng)作者主觀思想對被攝者客觀存在狀態(tài)的介入。③紀(jì)錄片題材的選擇、結(jié)構(gòu)的安排、55第二節(jié)導(dǎo)演與攝制組成員一、明確攝制組的責(zé)權(quán)利劇組每一個成員必須清楚自己的角色和責(zé)任，做到分工明確，人盡其職。創(chuàng)作中，導(dǎo)演現(xiàn)場負(fù)責(zé)制能有效保證劇組工作目標(biāo)明確、操作步驟清晰，以制度化保證人性化管理，實(shí)現(xiàn)劇組的工作效率。第二節(jié)導(dǎo)演與攝制組成員一、明確攝制組的責(zé)權(quán)利56

導(dǎo)演在選擇、確定劇組成員分工職責(zé)過程中，要了解他們的創(chuàng)作想法、基本價值觀和藝術(shù)態(tài)度與自己的是否接近。導(dǎo)演要考慮劇組成員的素質(zhì)：要富有愛心，具備喜歡與人交往的性格和認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)、熱愛學(xué)習(xí)的人生態(tài)度。導(dǎo)演在選擇、確定劇組成員分工職責(zé)過57劇組合作有耐于良好的良好的人際關(guān)系。劇組成員的業(yè)務(wù)能力以及是否具有創(chuàng)新精神，是導(dǎo)演選人用人的重要原則。劇組成員之間發(fā)展一種持久的友誼和一種簡潔清晰的溝通語言。劇組合作有耐于良好的良好的人際關(guān)系。58二、紀(jì)錄片導(dǎo)演的素質(zhì)要求紀(jì)錄片導(dǎo)演是實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作的惟一負(fù)責(zé)人。他個人的業(yè)務(wù)能力與藝術(shù)風(fēng)格決定作品的質(zhì)量與意義。導(dǎo)演須是一個懂創(chuàng)作好溝通的人才，要親歷選題的前置調(diào)研、組織創(chuàng)作隊(duì)伍、決定拍攝主題以及內(nèi)容、制定拍攝、制片進(jìn)度計(jì)劃、現(xiàn)場指導(dǎo)拍攝、發(fā)展與被拍攝對象的友誼并予以適度引導(dǎo)，完成后期合成，向制片方送審。二、紀(jì)錄片導(dǎo)演的素質(zhì)要求59（一）、紀(jì)錄片導(dǎo)演應(yīng)擁有熱愛生活的激情，洞察生活的敏感和思考生活的睿智。紀(jì)錄片導(dǎo)演永遠(yuǎn)在關(guān)注人性與生命的主題。好奇心和洞察力士保證對生活表象進(jìn)行深度理性思考的前提。（一）、紀(jì)錄片導(dǎo)演應(yīng)擁有熱愛生活的60（二）、紀(jì)錄片導(dǎo)演要有堅(jiān)定的信念，善于人際交往，具有管理才能。采用以人為本的管理模式，認(rèn)真對待自己的工作，及時與攝制組成員溝通，真誠對待你的合作伙伴。（二）、紀(jì)錄片導(dǎo)演要有堅(jiān)定的信念，61（三）、紀(jì)錄片導(dǎo)演須是一個能言善辯的技術(shù)通，他決定實(shí)現(xiàn)影片藝術(shù)效果的每一個階段。紀(jì)錄片導(dǎo)演對每一項(xiàng)技術(shù)的了解，便于創(chuàng)作過程中用專業(yè)的眼光與觀念思考創(chuàng)作，并能運(yùn)用專業(yè)術(shù)語與其他技術(shù)人員互動解決問題，樹立導(dǎo)演權(quán)威。（三）、紀(jì)錄片導(dǎo)演須是一個能言善62三、紀(jì)錄片攝影師的工作職責(zé)攝影師的藝術(shù)素養(yǎng)與技術(shù)水平?jīng)Q定了一部作品的創(chuàng)作質(zhì)量，在紀(jì)錄片創(chuàng)作人員中，攝影師職責(zé)的重要性僅次于導(dǎo)演，在導(dǎo)演不在場或分身乏術(shù)的情況下，攝影師應(yīng)主動承擔(dān)指揮劇組工作的責(zé)任。三、紀(jì)錄片攝影師的工作職責(zé)63

（一）、負(fù)責(zé)調(diào)試設(shè)備，思考用光、選景、構(gòu)圖、拍攝角度和準(zhǔn)備供電裝置。（一）、負(fù)責(zé)調(diào)試設(shè)備，思考用光、64(二)、紀(jì)錄片拍攝的影像判斷力、現(xiàn)場的決斷能力及機(jī)動能力。(二)、紀(jì)錄片拍攝的影像判斷力、65四、紀(jì)錄片錄音師的工作職責(zé)紀(jì)錄片所記錄的畫面如果沒有來自現(xiàn)場的聲音信息，影像本身將無法支撐敘事并還原現(xiàn)實(shí)情景，畫面必然喪失真實(shí)的力量，記錄的素材無法結(jié)構(gòu)成為真正意義上的紀(jì)錄片。四、紀(jì)錄片錄音師的工作職責(zé)66（一）、錄音師必須事先檢查調(diào)音設(shè)備，保證話筒拾音的質(zhì)量過關(guān)，話筒線接口沒有松動。（一）、錄音師必須事先檢查調(diào)音設(shè)67（二）、錄音師不僅要錄清楚談話，而且必須聽出聲音的品質(zhì)，確認(rèn)不同麥克風(fēng)的位置與選擇。（二）、錄音師不僅要錄清楚談話，68（三）、確認(rèn)麥克風(fēng)在動態(tài)攝影時不穿幫。（三）、確認(rèn)麥克風(fēng)在動態(tài)攝影時不69五、紀(jì)錄片燈光師的工作職責(zé)（一）、燈光師是裝配、保養(yǎng)燈光器材的專家，在拍攝現(xiàn)場，他需要與攝影師協(xié)調(diào)對采訪對象或者場景布光。五、紀(jì)錄片燈光師的工作職責(zé)70（二）、燈光師要考慮燈光供電負(fù)載，懂得如何分配供電負(fù)擔(dān)，防止出現(xiàn)家用電負(fù)擔(dān)太大導(dǎo)致的火災(zāi)，所以在準(zhǔn)備使用燈火照明之前，燈光師要查問燈光所需的電源情況，看看應(yīng)該使用何種插頭以及電源能否承受照明所需，尤其在農(nóng)村拍攝時，查看電路是否需要更換粗保險(xiǎn)絲都是燈光師的任務(wù)。（二）、燈光師要考慮燈光供電負(fù)載，71（三）、導(dǎo)演應(yīng)該征詢燈光師對現(xiàn)場拍攝效果的看法，因?yàn)楫?dāng)攝影機(jī)開始工作，燈光師是現(xiàn)場惟一不需要跟著工作的人，他以一個熟悉紀(jì)錄片業(yè)務(wù)的旁觀者身份清醒地觀照現(xiàn)場，對于現(xiàn)場拍攝往往會有自己獨(dú)特的觀察和判斷，導(dǎo)演還需認(rèn)真對待燈光師對于現(xiàn)場段落拍攝的感覺。（三）、導(dǎo)演應(yīng)該征詢燈光師對現(xiàn)場72六、紀(jì)錄片劇組制片的工作職責(zé)最精明高效的制片往往是在拍攝當(dāng)?shù)夭拍苷业?，那些在?dāng)?shù)赜凶约旱呐笥讶Γ仡^很熟又對紀(jì)錄片有熱情的年輕人才是制片的首選，他們對于當(dāng)?shù)貧v史地理環(huán)境和人情世故的了解，會給你的創(chuàng)作帶來意想不到的便利。六、紀(jì)錄片劇組制片的工作職責(zé)73（一）、制片要負(fù)責(zé)安排劇組在外景地交通食宿，要在交通便利和節(jié)約經(jīng)費(fèi)的雙重考慮之下，選擇一個既對劇組成員的胃口，又干凈衛(wèi)生的去處。（一）、制片要負(fù)責(zé)安排劇組在外景地74（二）、制片要與導(dǎo)演商量拍攝日程與計(jì)劃，他行事必須精打細(xì)算，能夠在仔細(xì)分析一切拍攝場景與活動的基礎(chǔ)上，判斷拍攝工作的優(yōu)先順序，設(shè)計(jì)出最為合理的日程安排，在時間、路程、天氣和金錢等因素的考量下作出