景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新課件

景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新1主要內(nèi)容一、前言二20世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展概況1、景德鎮(zhèn)青花瓷的分期與分類2、20世紀(jì)以來的傳統(tǒng)青花瓷3、建國以來的現(xiàn)代青花瓷三、現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷的突破主要內(nèi)容一、前言2重點(diǎn)：四、20世紀(jì)景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的改革與創(chuàng)新1、造型2、繪畫工藝3、繪畫形式4、風(fēng)格5、裝飾重點(diǎn)：四、20世紀(jì)景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的改革與創(chuàng)新3前言20世紀(jì)初受到西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)思潮的影響，國內(nèi)一批陶藝家開始摒棄一些傳統(tǒng)的觀念，為求在陶藝上有一些發(fā)展，他們開始了對(duì)傳統(tǒng)陶藝的略微改革。新中國成立以后，國家重視景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的發(fā)展，在1953年“建國瓷”承制人物的影響下，在一批陶藝大師的帶領(lǐng)下，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)有了較大的發(fā)展和突破。前言20世紀(jì)初受到西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)思潮的影響，國內(nèi)一批陶藝家420世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展概況一、20世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的分期20世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展大致可分為前50年和后50年1、20世紀(jì)前50年可分為：20世紀(jì)初----1936年1937年----1949年20世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展概況一、20世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花520世紀(jì)后50年可分為：1950年----1965年1966年----1977年1978年----至今20世紀(jì)以來的百余年時(shí)間里，景德鎮(zhèn)青花瓷有三個(gè)較為繁榮或富有創(chuàng)新的階段，20世紀(jì)初----1936年，1950年----1965年，1978年----至今20世紀(jì)后50年可分為：620世紀(jì)景德鎮(zhèn)青花瓷的分類按照藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)劃分為：傳統(tǒng)青花瓷現(xiàn)代青花瓷產(chǎn)業(yè)青花瓷20世紀(jì)景德鎮(zhèn)青花瓷的分類按照藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)劃分為：720世紀(jì)以來的傳統(tǒng)青花瓷一、民國時(shí)期傳統(tǒng)青花瓷20世紀(jì)以來的傳統(tǒng)青花瓷一、民國時(shí)期傳統(tǒng)青花瓷8景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新9景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新10景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新11景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新12景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新13建國以來至1978年的傳統(tǒng)青花瓷建國以來至1978年的傳統(tǒng)青花瓷14景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新15景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新16景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新17景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新18現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷的改革1、現(xiàn)代審美意識(shí)與傳統(tǒng)民間青花相結(jié)合民間青花瓷在我國雖然有悠久的歷史，但是在過去的一段時(shí)間里，由于歷史的原因和習(xí)俗的偏見，他的藝術(shù)價(jià)值沒有得到重視。知道近半個(gè)世紀(jì)，民間青花瓷在中國才日益受到現(xiàn)代藝術(shù)家和學(xué)者們的重視，關(guān)于民間青花瓷的研究也日益增多?，F(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷的改革1、現(xiàn)代審美意識(shí)與傳統(tǒng)民間青花相結(jié)合1920世紀(jì)50年代初，祝大年教授以“雞冠花”為題材創(chuàng)作了不少作品。他借鑒景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)釉里紅的藝術(shù)形式，汲取了民間青花纏枝圖案的構(gòu)成方法和虛實(shí)空間的處理方法，使作品達(dá)到了很好的效果。20世紀(jì)80年代在獲得創(chuàng)作自由以后，施于人教授開始談搜民間剪紙、藍(lán)印花與景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花藝術(shù)相結(jié)合，走出了一條具有民族性和現(xiàn)代性的青花裝飾藝術(shù)道路20世紀(jì)50年代初，祝大年教授以“雞冠花”為題材創(chuàng)作了不少作201984年5月，中央工藝美術(shù)學(xué)院梅劍鷹教授從美國考察回來以后，介紹了美國及其他一些西方國家很多人喜歡景德鎮(zhèn)民間青花瓷這種富有民族特色的藝術(shù)形式，并建議把民間青花應(yīng)用到高檔藝術(shù)瓷上面去。受到這一信息的提示，以秦錫麟為主的陶藝家開始了現(xiàn)代民間青花藝術(shù)瓷的研制工作。他們?cè)诋嬅嬖O(shè)計(jì)時(shí)，保持傳統(tǒng)民間青花裝飾風(fēng)格，并且吸收彩陶紋樣、敦煌壁畫、漢磚紋飾、寫意國畫等姊妹藝術(shù)的營養(yǎng)，創(chuàng)作出來的青花瓷既有濃厚德爾民間鄉(xiāng)土氣息，又有鮮明的時(shí)代特征。1984年5月，中央工藝美術(shù)學(xué)院梅劍鷹教授從美國考察回來以后21以秦錫麟為首大陶藝家們經(jīng)過幾個(gè)月的努力，他們最終研制出了各類新的民間青花藝術(shù)瓷品種，并且深受國內(nèi)外人士的好評(píng)，被評(píng)為中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域里的一股清新的風(fēng)。在秦錫麟、施于人等具有民族性和現(xiàn)代性的青花裝飾藝術(shù)風(fēng)格的影響下，寧勤征、呂金泉等景德鎮(zhèn)當(dāng)代的一批青年藝術(shù)家在這方面也進(jìn)行了一些富有創(chuàng)新的探索。以秦錫麟為首大陶藝家們經(jīng)過幾個(gè)月的努力，他們最終研制出了各類22祝大年·雞冠花盤祝大年·雞冠花盤23施于人·“吉慶”青花瓷瓶施于人·“吉慶”青花瓷瓶24施于人施于人25施于人施于人26秦錫麟·競(jìng)技秦錫麟·競(jìng)技27秦錫麟·昔日的光輝秦錫麟·昔日的光輝28秦錫麟·地靈秦錫麟·地靈29呂金泉·飄逝的印記呂金泉·飄逝的印記30呂金泉·快樂童年呂金泉·快樂童年31寧勤征·魚樂圖寧勤征·魚樂圖32寧勤征寧勤征332、景德鎮(zhèn)青花與西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念相結(jié)合的現(xiàn)代青花瓷西方現(xiàn)代藝術(shù)是一種不同于寫實(shí)好唯美的西方傳統(tǒng)術(shù)的前衛(wèi)藝術(shù)，它產(chǎn)生于19世紀(jì)后期的法國，盛行于20世紀(jì)之際的整個(gè)西方及其影響的世界。20世紀(jì)80年代后，隨著改革開放的進(jìn)行，對(duì)景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶藝產(chǎn)生了重大影響，在青花領(lǐng)域也長生了一種完全不同于傳統(tǒng)青花藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代青花?，F(xiàn)代青花不以實(shí)用和唯美為其追求目標(biāo)，而是更多的表現(xiàn)一種藝術(shù)實(shí)驗(yàn)、藝術(shù)觀念、藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)等。2、景德鎮(zhèn)青花與西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念相結(jié)合的現(xiàn)代青花瓷34黃煥義·躺著的梅瓶黃煥義·躺著的梅瓶35黃煥義·扭動(dòng)的形黃煥義·扭動(dòng)的形36李立宏李立宏37建國以來景德鎮(zhèn)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)青花瓷產(chǎn)業(yè)青花瓷是指現(xiàn)代機(jī)械工業(yè)化生產(chǎn)的青花瓷器，這類瓷器是近代工業(yè)革命的產(chǎn)物。它產(chǎn)生于西方，19世紀(jì)末20世紀(jì)初影響到我國。但是景德鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè)青花瓷的真正生產(chǎn)是從20世紀(jì)50年代中期才開始的。新中國成立以后，景德鎮(zhèn)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)青花瓷有單位為主發(fā)展成為配套為主，畫面更加精美。建國以來景德鎮(zhèn)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)青花瓷產(chǎn)業(yè)青花瓷是指現(xiàn)代機(jī)械工業(yè)化生產(chǎn)38景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新39景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新40景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新41景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新42景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新43景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新44景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新45景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新46景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新4720世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的改革與創(chuàng)新1、造型：傳統(tǒng)青花瓷注重標(biāo)準(zhǔn)化，要求器皿規(guī)正均勻，強(qiáng)調(diào)造型整體上協(xié)調(diào)統(tǒng)一；而現(xiàn)代青花瓷則注重隨意性，可瓶、可罐、可盤，也可以是任意不規(guī)則的造型，亦或是陶瓷的結(jié)合體20世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的改革與創(chuàng)新1、造型：傳統(tǒng)青花瓷注重48景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新49景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新50景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新51景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新52李立宏·麥當(dāng)勞與中國李立宏·麥當(dāng)勞與中國532、繪畫工藝:傳統(tǒng)青花瓷注重規(guī)范化，要求繪畫工藝的嚴(yán)謹(jǐn)與統(tǒng)一；而現(xiàn)代青花瓷則強(qiáng)調(diào)適應(yīng)性，敢于打破舊的傳統(tǒng)形式，力求對(duì)主題的表現(xiàn)形式的張力有著深層次的認(rèn)識(shí)。2、繪畫工藝:傳統(tǒng)青花瓷注重規(guī)范化，要求繪畫工藝的嚴(yán)謹(jǐn)與統(tǒng)一54景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新55景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新56干道甫干道甫57干道甫干道甫583、繪畫形式：傳統(tǒng)青花瓷注重傳統(tǒng)化，要求是從題材選擇到布局構(gòu)思，從線描筆勢(shì)設(shè)色，都必須“循道而藝”；而現(xiàn)代青花瓷則強(qiáng)調(diào)時(shí)代性，把各自對(duì)陶瓷的認(rèn)識(shí)與工藝的技法大膽的予以糅合及嫁接，力圖表現(xiàn)時(shí)代的審美旨趣，傳達(dá)時(shí)代的筆墨意識(shí)。3、繪畫形式：傳統(tǒng)青花瓷注重傳統(tǒng)化，要求是從題材選擇到布局構(gòu)59景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新60吳小華·有蝦則靈吳小華·有蝦則靈61俞軍·童趣俞軍·童趣62秦錫麟·蘆葦深處秦錫麟·蘆葦深處634、風(fēng)格：傳統(tǒng)青花瓷注重整體化，要求有師承的軌跡和歸類歸宗的派系根源；而現(xiàn)代青花瓷則強(qiáng)調(diào)獨(dú)立性，發(fā)揮各自的張力，形成強(qiáng)烈的自我意識(shí)。4、風(fēng)格：傳統(tǒng)青花瓷注重整體化，要求有師承的軌跡和歸類歸宗的64景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新65干道甫·醉荷干道甫·醉荷66干道甫·痛是有癮的干道甫·痛是有癮的67干道甫·下弦月的彎弓干道甫·下弦月的彎弓685、裝飾a.裝飾載體的變化：傳統(tǒng)青花裝飾載體的使用功能十分明確。早在明代開始，生活中所需的日用品都可以用青花瓷來制作；但在現(xiàn)代，精神文明、高雅文化高速發(fā)展的情況下，現(xiàn)代青花裝飾的載體已經(jīng)逐漸淡化了器型的使用功能，轉(zhuǎn)而注重體現(xiàn)其藝術(shù)欣賞性和作者情緒、思想、理念的表達(dá)。5、裝飾69黃煥義黃煥義70景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新71景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新72景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新73景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新74青花瓷編鐘青花瓷編鐘75b.裝飾題材的變化：傳統(tǒng)青花的裝飾題材都以表達(dá)吉祥、良好祝愿為主題。如動(dòng)物紋的龍鳳鶴等、植物紋的纏枝紋、松竹梅等，還有嬰戲紋；而現(xiàn)代青花瓷的裝飾題材則改變了傳統(tǒng)陶瓷裝飾中“型必有飾、飾必吉祥”的觀念，轉(zhuǎn)而更注重對(duì)形式美和精神內(nèi)涵的追求。b.裝飾題材的變化：傳統(tǒng)青花的裝飾題材都以表達(dá)吉祥、良好祝愿76干道甫·黑在夜里掙扎干道甫·黑在夜里掙扎77干道甫·精神在造干道甫·精神在造78景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新79景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新80吳剛·雪域精靈吳剛·雪域精靈81何炳欽·春的馨香何炳欽·春的馨香82c.裝飾技法的變化：傳統(tǒng)青花主要以體現(xiàn)技法和功力深厚為主要目的，講究構(gòu)圖的完美型和筆墨意趣，合中庸之道，含蓄內(nèi)斂；現(xiàn)代青花則講究個(gè)性化，敢于打破常規(guī)的構(gòu)圖形式，在工藝操作方面力求革新，力求不重復(fù)，講究新意。c.裝飾技法的變化：傳統(tǒng)青花主要以體現(xiàn)技法和功力深厚為主要目83干道甫干道甫84干道甫干道甫85景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新86主要內(nèi)容一、前言二20世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展概況1、景德鎮(zhèn)青花瓷的分期與分類2、20世紀(jì)以來的傳統(tǒng)青花瓷3、建國以來的現(xiàn)代青花瓷三、現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷的突破主要內(nèi)容一、前言87重點(diǎn)：四、20世紀(jì)景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的改革與創(chuàng)新1、造型2、繪畫工藝3、繪畫形式4、風(fēng)格5、裝飾重點(diǎn)：四、20世紀(jì)景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的改革與創(chuàng)新88前言20世紀(jì)初受到西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)思潮的影響，國內(nèi)一批陶藝家開始摒棄一些傳統(tǒng)的觀念，為求在陶藝上有一些發(fā)展，他們開始了對(duì)傳統(tǒng)陶藝的略微改革。新中國成立以后，國家重視景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的發(fā)展，在1953年“建國瓷”承制人物的影響下，在一批陶藝大師的帶領(lǐng)下，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)有了較大的發(fā)展和突破。前言20世紀(jì)初受到西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)思潮的影響，國內(nèi)一批陶藝家8920世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展概況一、20世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的分期20世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展大致可分為前50年和后50年1、20世紀(jì)前50年可分為：20世紀(jì)初----1936年1937年----1949年20世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展概況一、20世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花9020世紀(jì)后50年可分為：1950年----1965年1966年----1977年1978年----至今20世紀(jì)以來的百余年時(shí)間里，景德鎮(zhèn)青花瓷有三個(gè)較為繁榮或富有創(chuàng)新的階段，20世紀(jì)初----1936年，1950年----1965年，1978年----至今20世紀(jì)后50年可分為：9120世紀(jì)景德鎮(zhèn)青花瓷的分類按照藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)劃分為：傳統(tǒng)青花瓷現(xiàn)代青花瓷產(chǎn)業(yè)青花瓷20世紀(jì)景德鎮(zhèn)青花瓷的分類按照藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)劃分為：9220世紀(jì)以來的傳統(tǒng)青花瓷一、民國時(shí)期傳統(tǒng)青花瓷20世紀(jì)以來的傳統(tǒng)青花瓷一、民國時(shí)期傳統(tǒng)青花瓷93景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新94景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新95景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新96景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新97景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新98建國以來至1978年的傳統(tǒng)青花瓷建國以來至1978年的傳統(tǒng)青花瓷99景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新100景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新101景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新102景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新103現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷的改革1、現(xiàn)代審美意識(shí)與傳統(tǒng)民間青花相結(jié)合民間青花瓷在我國雖然有悠久的歷史，但是在過去的一段時(shí)間里，由于歷史的原因和習(xí)俗的偏見，他的藝術(shù)價(jià)值沒有得到重視。知道近半個(gè)世紀(jì)，民間青花瓷在中國才日益受到現(xiàn)代藝術(shù)家和學(xué)者們的重視，關(guān)于民間青花瓷的研究也日益增多?，F(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷的改革1、現(xiàn)代審美意識(shí)與傳統(tǒng)民間青花相結(jié)合10420世紀(jì)50年代初，祝大年教授以“雞冠花”為題材創(chuàng)作了不少作品。他借鑒景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)釉里紅的藝術(shù)形式，汲取了民間青花纏枝圖案的構(gòu)成方法和虛實(shí)空間的處理方法，使作品達(dá)到了很好的效果。20世紀(jì)80年代在獲得創(chuàng)作自由以后，施于人教授開始談搜民間剪紙、藍(lán)印花與景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花藝術(shù)相結(jié)合，走出了一條具有民族性和現(xiàn)代性的青花裝飾藝術(shù)道路20世紀(jì)50年代初，祝大年教授以“雞冠花”為題材創(chuàng)作了不少作1051984年5月，中央工藝美術(shù)學(xué)院梅劍鷹教授從美國考察回來以后，介紹了美國及其他一些西方國家很多人喜歡景德鎮(zhèn)民間青花瓷這種富有民族特色的藝術(shù)形式，并建議把民間青花應(yīng)用到高檔藝術(shù)瓷上面去。受到這一信息的提示，以秦錫麟為主的陶藝家開始了現(xiàn)代民間青花藝術(shù)瓷的研制工作。他們?cè)诋嬅嬖O(shè)計(jì)時(shí)，保持傳統(tǒng)民間青花裝飾風(fēng)格，并且吸收彩陶紋樣、敦煌壁畫、漢磚紋飾、寫意國畫等姊妹藝術(shù)的營養(yǎng)，創(chuàng)作出來的青花瓷既有濃厚德爾民間鄉(xiāng)土氣息，又有鮮明的時(shí)代特征。1984年5月，中央工藝美術(shù)學(xué)院梅劍鷹教授從美國考察回來以后106以秦錫麟為首大陶藝家們經(jīng)過幾個(gè)月的努力，他們最終研制出了各類新的民間青花藝術(shù)瓷品種，并且深受國內(nèi)外人士的好評(píng)，被評(píng)為中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域里的一股清新的風(fēng)。在秦錫麟、施于人等具有民族性和現(xiàn)代性的青花裝飾藝術(shù)風(fēng)格的影響下，寧勤征、呂金泉等景德鎮(zhèn)當(dāng)代的一批青年藝術(shù)家在這方面也進(jìn)行了一些富有創(chuàng)新的探索。以秦錫麟為首大陶藝家們經(jīng)過幾個(gè)月的努力，他們最終研制出了各類107祝大年·雞冠花盤祝大年·雞冠花盤108施于人·“吉慶”青花瓷瓶施于人·“吉慶”青花瓷瓶109施于人施于人110施于人施于人111秦錫麟·競(jìng)技秦錫麟·競(jìng)技112秦錫麟·昔日的光輝秦錫麟·昔日的光輝113秦錫麟·地靈秦錫麟·地靈114呂金泉·飄逝的印記呂金泉·飄逝的印記115呂金泉·快樂童年呂金泉·快樂童年116寧勤征·魚樂圖寧勤征·魚樂圖117寧勤征寧勤征1182、景德鎮(zhèn)青花與西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念相結(jié)合的現(xiàn)代青花瓷西方現(xiàn)代藝術(shù)是一種不同于寫實(shí)好唯美的西方傳統(tǒng)術(shù)的前衛(wèi)藝術(shù)，它產(chǎn)生于19世紀(jì)后期的法國，盛行于20世紀(jì)之際的整個(gè)西方及其影響的世界。20世紀(jì)80年代后，隨著改革開放的進(jìn)行，對(duì)景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶藝產(chǎn)生了重大影響，在青花領(lǐng)域也長生了一種完全不同于傳統(tǒng)青花藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代青花?，F(xiàn)代青花不以實(shí)用和唯美為其追求目標(biāo)，而是更多的表現(xiàn)一種藝術(shù)實(shí)驗(yàn)、藝術(shù)觀念、藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)等。2、景德鎮(zhèn)青花與西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念相結(jié)合的現(xiàn)代青花瓷119黃煥義·躺著的梅瓶黃煥義·躺著的梅瓶120黃煥義·扭動(dòng)的形黃煥義·扭動(dòng)的形121李立宏李立宏122建國以來景德鎮(zhèn)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)青花瓷產(chǎn)業(yè)青花瓷是指現(xiàn)代機(jī)械工業(yè)化生產(chǎn)的青花瓷器，這類瓷器是近代工業(yè)革命的產(chǎn)物。它產(chǎn)生于西方，19世紀(jì)末20世紀(jì)初影響到我國。但是景德鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè)青花瓷的真正生產(chǎn)是從20世紀(jì)50年代中期才開始的。新中國成立以后，景德鎮(zhèn)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)青花瓷有單位為主發(fā)展成為配套為主，畫面更加精美。建國以來景德鎮(zhèn)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)青花瓷產(chǎn)業(yè)青花瓷是指現(xiàn)代機(jī)械工業(yè)化生產(chǎn)123景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新124景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新125景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新126景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新127景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新128景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新129景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新130景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新131景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新13220世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的改革與創(chuàng)新1、造型：傳統(tǒng)青花瓷注重標(biāo)準(zhǔn)化，要求器皿規(guī)正均勻，強(qiáng)調(diào)造型整體上協(xié)調(diào)統(tǒng)一；而現(xiàn)代青花瓷則注重隨意性，可瓶、可罐、可盤，也可以是任意不規(guī)則的造型，亦或是陶瓷的結(jié)合體20世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)青花瓷的改革與創(chuàng)新1、造型：傳統(tǒng)青花瓷注重133景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新134景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新135景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新136景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新137李立宏·麥當(dāng)勞與中國李立宏·麥當(dāng)勞與中國1382、繪畫工藝:傳統(tǒng)青花瓷注重規(guī)范化，要求繪畫工藝的嚴(yán)謹(jǐn)與統(tǒng)一；而現(xiàn)代青花瓷則強(qiáng)調(diào)適應(yīng)性，敢于打破舊的傳統(tǒng)形式，力求對(duì)主題的表現(xiàn)形式的張力有著深層次的認(rèn)識(shí)。2、繪畫工藝:傳統(tǒng)青花瓷注重規(guī)范化，要求繪畫工藝的嚴(yán)謹(jǐn)與統(tǒng)一139景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新140景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新141干道甫干道甫142干道甫干道甫1433、繪畫形式：傳統(tǒng)青花瓷注重傳統(tǒng)化，要求是從題材選擇到布局構(gòu)思，從線描筆勢(shì)設(shè)色，都必須“循道而藝”；而現(xiàn)代青花瓷則強(qiáng)調(diào)時(shí)代性，把各自對(duì)陶瓷的認(rèn)識(shí)與工藝的技法大膽的予以糅合及嫁接，力圖表現(xiàn)時(shí)代的審美旨趣，傳達(dá)時(shí)代的筆墨意識(shí)。3、繪畫形式：傳統(tǒng)青花瓷注重傳統(tǒng)化，要求是從題材選擇到布局構(gòu)144景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新145吳小華·有蝦則靈吳小華·有蝦則靈146俞軍·童趣俞軍·童趣147秦錫麟·蘆葦深處秦錫麟·蘆葦深處1484、風(fēng)格：傳統(tǒng)青花瓷注重整體化，要求有師承的軌跡和歸類歸宗的派系根源；而現(xiàn)代青花瓷則強(qiáng)調(diào)獨(dú)立性