《大學生音樂鑒賞》課件-《大學生音樂鑒賞》第七章

第七章西方音樂的開展與作品欣賞ARTⅢP西洋音樂第七章西方音樂的開展與作品欣賞ARTⅢP西洋音樂1目錄第七章西方音樂的開展與作品欣賞第一節(jié)西洋樂器介紹及常見樂隊編制第三節(jié)西方音樂作品欣賞第二節(jié)西方音樂各時期的特點第四節(jié)西方常見音樂體裁目錄第七章西方音樂的開展與作品欣賞第一節(jié)西洋樂器介紹2第一節(jié)西洋樂器介紹及常見樂隊編制第一節(jié)西洋樂器介紹及常見樂隊編制3歐洲樂器經(jīng)過長時期的發(fā)展，已經(jīng)基本定型，并推廣到全世界，組成了比較普遍的西洋管弦樂隊或交響樂隊，主要分為以下幾個階段：歐洲樂器經(jīng)過長時期的發(fā)展，已經(jīng)基本定型，并推廣到全世界，組成

第一階段古希臘的音樂文化（公元前12世紀到公元前5世紀）。此階段最早的管樂器是用蘆葦制成的。古希臘第一階段古希臘第二階段中世紀的音樂文化（5—13世紀）。這個時候出現(xiàn)了不少教堂，當時主要是教學音樂、大合唱，樂器形制也越來越大，如管風琴都筑在建筑里。中世紀第二階段中世紀第三階段文藝復興時期的音樂文化（14—16世紀）。在這300年的時間內(nèi)，歐洲經(jīng)過了文化的繁榮階段，此時期的主要樂器是管風琴、琉特琴、豎琴、維沃爾琴（后被小提琴代替）。文藝復興第三階段文藝復興第四階段巴羅克時代（1600—1750年）。此時的樂器主要是羽管鍵琴和管風琴、吉他等。巴羅克第四階段巴羅克第五階段古典主義時期（1750—1827年）。這個時候的交響樂隊、管弦樂隊的編制開始逐步定形。古典主義第五階段古典主義浪漫主義、印象主義時期，西洋樂器中已經(jīng)形成了配套的弓弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組、打擊樂器組、鍵盤樂器組及其他裝飾樂器（豎琴、木琴、鋼片琴、排鐘），而到了電子時代，又出現(xiàn)了電子琴、合成器、電腦音樂發(fā)聲器等。從此形成了較為完整的西洋樂器配制。浪漫、印象主義浪漫主義、印象主義時期，西洋樂器中已經(jīng)形成了配套一、管樂隊的一般編制管樂隊是指由木管樂器、銅管樂器和打擊樂器組成的吹奏樂隊。泛指軍隊中的軍樂隊，或同一類型的管樂隊。管樂隊的編制無統(tǒng)一規(guī)定，不同國家的不同音樂團體各有標準，但根本特點即單簧管占絕對優(yōu)勢的原那么〔相當于小提琴在管弦樂隊中的地位〕始終不變。一、管樂隊的一般編制管樂隊是指由木管樂器、銅管樂器和打擊樂中國現(xiàn)代專業(yè)管樂隊的編制一般為：短笛〔1支〕、長笛〔2支〕、雙簧管〔2支〕、單簧管〔包括小單簧管12支〕、大管〔2支〕、中音薩克斯管〔2支〕、次中音薩克斯管〔2支〕、上低音薩克斯管〔1支〕、圓號〔4支〕、短號〔4支〕、小號〔4支〕、次中音號〔4支〕、上低音號〔1支〕、長號〔4支〕、大號〔2支〕、小軍鼓〔1支〕、大軍鼓〔1支〕、大鈸〔1對〕。中國現(xiàn)代專業(yè)管樂隊的編制一般為：短笛〔1支〕、長笛〔2支〕二、交響樂隊的編制交響樂隊一般來說分為五個器樂組：〔一〕弦樂組〔二〕木管組〔三〕銅管組〔四〕打擊樂組〔五〕其他器樂組二、交響樂隊的編制交響樂隊一般來說分為五個器樂組：〔一〕弦樂組主要樂器有小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴〔低音提琴〕、豎琴等。弦樂器的特點為：弦樂器的音色統(tǒng)一，有多層次的表現(xiàn)力，合奏時澎湃激昂，獨奏溫柔婉約；又因為豐富多變的弓法〔顫、碎、撥、跳等〕而具有靈動的色彩?！惨弧诚覙方M〔顫、碎、撥、跳等〕而具有靈動的色彩。〔二〕木管組主要樂器有長笛、短笛、單簧管、雙簧管、薩克斯、大管、低音大管等。木管樂器的特點為：常善于塑造各種惟妙惟肖的音樂形象，極大地豐富了管弦樂的效果?！捕衬竟芙M〔三〕銅管組主要樂器有小號、大號、長號、短號、圓號等。銅管樂器的特點為：雄壯、輝煌、熱烈、寬廣的音量是銅管音樂的特色?！踩炽~管組〔四〕打擊樂組主要樂器有定音鼓、鑼、管鐘、木琴、鈴鼓、大鼓、三角鐵、鋼片琴、小軍鼓等。打擊樂器的特點為：通常打擊樂器通過對樂器的敲擊、摩擦、搖晃來發(fā)出聲音。〔四〕打擊樂組〔五〕其他器樂組1．鋼琴木制琴體，其結構由音板、鋼架、機械裝置、琴弦、擊弦機件、鍵盤和踏板等組成。〔五〕其他器樂組1．鋼琴2．管風琴木制琴體，其結構由音板、鋼架、機械裝置、琴弦、擊弦機件、鍵盤和踏板等組成。2．管風琴3．手風琴由高音鍵盤、低音鍵鈕和風箱三大局部組成的。風箱是手風琴很重要的組成局部，能直接影響到音量、音色、力度、音質(zhì)和音樂風格的表現(xiàn)。3．手風琴4．吉他也叫六弦琴，形狀近似提琴，是西方一種古老的撥弦樂器。中世紀由摩爾人帶到西班牙作為伴奏樂器。最初它只有四根弦，后來才增加到六根，形成現(xiàn)在的西班牙吉他。4．吉他第二節(jié)西方音樂各時期的特點第二節(jié)西方音樂各時期的特點22古希臘羅馬時期的音樂資料只能從考古而來，從開掘出的繪畫、雕塑及少量流傳下來的詩歌文學與哲學著作可以進行了解，但幾乎是不可能聆聽與欣賞。但是從殘存下來的雕塑等諸多文化遺產(chǎn)可以看出曾經(jīng)存在過的輝煌與成就，古希臘的大哲學家都曾對音樂進行過討論與研究，這被后人視為西方音樂之源。一、古希臘羅馬時期的音樂古希臘羅馬時期的音樂資料只能從考古而來，從開掘出的荷馬時期〔公元前12—前8世紀〕：史詩?伊利亞特?和?奧德賽?一、古希臘羅馬時期的音樂公元前776年：奧林匹克運動會比賽時伴有音樂，后來產(chǎn)生了音樂比賽。公元前146年后：古羅馬吸收了希臘、敘利亞、巴比倫、埃及等國的文明成果。公元前7世紀—前6世紀：斯巴達把音樂作為國事活動與教育的重要手段，使音樂得到了進一步的開展。荷馬時期〔公元前12—前8世紀〕：史詩?伊利亞特?和?奧德賽二、歐洲中世紀音樂〔450—1450年〕公元590年—604年：格里高利圣詠的形成+記譜法+音樂學校公元390年左右：安布羅斯推行對圣歌的雙聲合唱，引入和聲，并準許非僧侶、教士的俗人參與演唱，使教會音樂得以開展和普及。二、歐洲中世紀音樂〔450—1450年〕公元590年—604三、文藝復興時期的音樂〔1450—1600年〕（一）尼德蘭樂派（二）威尼斯樂派（三）羅馬樂派樂派在人文主義思潮的推動下，音樂家對復調(diào)音樂進行了開展，使聲樂與器樂逐漸別離而獨立開展。這一時期五線譜已得到完善。與此同時，也出現(xiàn)了幾個較有影響力的樂派：三、文藝復興時期的音樂〔1450—1600年〕（一）尼德蘭樂四、巴洛克音樂〔1600—1750年〕巴洛克〔Baroque〕一詞來源于葡萄牙語“Barocco〞，意指形態(tài)規(guī)那么的珍珠，最初是建筑領域的術語，后逐漸用于藝術和音樂領域。巴洛克音樂創(chuàng)作的開展中心以貴族的宮廷、私人組織的學會及天主教教會為主，其中又以宮廷最具影響力。主要的作品類型有組曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲、賦格曲。四、巴洛克音樂〔1600—1750年〕巴洛克〔Baroque五、古典主義音樂〔1730—1820年〕這個時代出現(xiàn)了多樂章的交響曲、獨奏協(xié)奏曲、弦樂四重奏、多樂章奏鳴曲等體裁，影響深遠。樂團編制比巴洛克時期增大，樂團由指揮帶著逐漸變成一種常規(guī)。這一時期的音樂特點為：■旋律變得簡潔、對稱，并常常由短小的“動機〞構成；■節(jié)奏和速度靈活多變；■音樂力度有頻繁變化；■管弦樂隊有了完整的包括弦樂組、木管組、銅管組、打擊樂組編制。五、古典主義音樂〔1730—1820年〕這個時代出現(xiàn)了多樂章六、浪漫主義音樂〔1830—1900年〕

浪漫主義音樂比維也納古典樂派的音樂，更注重感情和形象的表現(xiàn)。浪漫主義音樂往往富于想象力，相當多的浪漫主義音樂受到非現(xiàn)實的文學作品的影響，而有著相當大的標題音樂成分。浪漫主義音樂可分為三個階段：六、浪漫主義音樂〔1830—1900年〕浪漫主義音樂比維也七、民族主義音樂19世紀音樂的一個重要現(xiàn)象是民族主義音樂的興起。19世紀中葉以前，歐洲音樂的主流是德奧音樂。19世紀后半葉各國的“民族樂派〞把新的聲音、新的精神帶到了歐洲樂壇上，極大地豐富了歐洲音樂語言。七、民族主義音樂19世紀音樂的一個重要現(xiàn)象是民族主義音樂的興八、印象主義音樂19世紀主要在法國流行的一種音樂樣式，受“象征主義文學〞和“印象主義繪畫〞的影響。印象主義音樂帶有一種完全抽象的、超越現(xiàn)實的色彩，是音樂進入現(xiàn)代主義的開端。八、印象主義音樂19世紀主要在法國流行的一種音樂樣式，受“第三節(jié)西方音樂作品欣賞第三節(jié)西方音樂作品欣賞32音樂鑒賞1．蒙特威爾第?阿里安娜的哀歌?音樂鑒賞1．蒙特威爾第?阿里安娜的哀歌?欣賞提示蒙特威爾第〔1567—1642年〕意大利杰出的歌劇作曲家，是前期巴洛克樂派最重要的代表人物之一。其奠定的歌劇模式，包括序曲、前奏曲、間奏曲、獨唱、重唱及合唱。他的歌劇被認為是歷史上的第一批歌劇。?奧菲歐?是蒙特威爾第的第一部歌劇，之后他又寫了大量的歌劇，如?阿里安娜??波佩阿的加冕?等。欣賞提示蒙特威爾第〔1567—1642年〕音樂鑒賞2．?平均律曲集第一冊?中的C大調(diào)前奏曲音樂鑒賞2．?平均律曲集第一冊?中的C大調(diào)前奏曲欣賞提示巴赫〔1685—1750年〕巴洛克時期德國作曲家，偉大的“西方音樂之父〞。他的創(chuàng)作使用了豐富的德國的音樂風格和嫻熟的復調(diào)技巧，巴赫的復調(diào)音樂被視為陳腐之物，其成就長時間未得到應有的評價，直到浪漫主義時代，作曲家舒曼在萊比錫的圖書館中發(fā)現(xiàn)了巴赫的受難曲，并且由作曲家門德爾頌在音樂會上演奏，才震驚音樂界。欣賞提示巴赫〔1685—1750年〕音樂鑒賞3．C大調(diào)賦格音樂鑒賞3．C大調(diào)賦格音樂鑒賞4．?彌賽亞?中的合唱?哈里路亞?音樂鑒賞4．?彌賽亞?中的合唱?哈里路亞?欣賞提示亨德爾〔1685—1759年〕著名的英籍德國作曲家。一生共創(chuàng)作了?阿爾西那??奧蘭多?等46部歌劇、32部清唱劇，其中絕大局部是在英國創(chuàng)作的，對英國的音樂產(chǎn)生了深遠的影響。?彌賽亞?是亨德爾最受歡送的清唱劇，直到今天仍然占有非常重要的地位，尤其是其中的合唱，如?上帝的榮耀??哈里路亞?，是世界合唱音樂中的珍寶。欣賞提示亨德爾〔1685—1759年〕音樂鑒賞5．?水上音樂?又稱?水樂??船樂?，由亨德爾作于1717年，是一部管弦樂組曲?，F(xiàn)在我們演奏和聽到的?水上音樂?已經(jīng)不是亨德爾的原作，而是后來英國曼徹斯特的哈萊樂隊指揮哈蒂爵士為近代樂隊所改編的樂曲，共有6個樂章。由于旋律優(yōu)美動聽，節(jié)奏輕巧而流傳后世。音樂鑒賞5．?水上音樂?又稱?水樂??船樂?音樂鑒賞6．?四季?中的?春?第一樂章音樂鑒賞6．?四季?中的?春?第一樂章欣賞提示維瓦爾第〔1678—1741年〕巴洛克時期意大利著名的作曲家、小提琴家。他一生寫了近500首協(xié)奏曲和73首奏鳴曲，此外，還作有歌劇十余部，以及康塔塔、經(jīng)文歌等。其中相當一局部在他在世時就出版了，包括他最著名的作品小提琴協(xié)奏曲?四季?。欣賞提示維瓦爾第〔1678—1741年〕巴洛克時期意大利著名音樂鑒賞7．海頓第103“鼓聲〞交響曲引子主部主題副部主題音樂鑒賞7．海頓第103“鼓聲〞交響曲引子主部主題副部主題欣賞提示海頓〔1732—1890年〕歷史奉獻是創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的交響曲，通過自己的實踐，對這種體裁從具體結構到整體風格都有了更加完整確實立，并對莫扎特和貝多芬的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，被世人尊稱為“交響樂之父〞。欣賞提示海頓〔1732—1890年〕音樂鑒賞8．?皇帝弦樂四重奏?第二樂章主題音樂鑒賞8．?皇帝弦樂四重奏?第二樂章主題音樂鑒賞9．?費加羅的婚禮?中費加羅的詠嘆調(diào)“男子漢應該去當兵〞四幕歌劇?費加羅的婚禮?由洛倫左?達?彭根根據(jù)法國博馬舍的喜劇?費加羅的故事?三部曲第一部與第二部改編而成，由莫扎特作曲。它的結構是盤旋曲式，下面是屢次出現(xiàn)的主要主題。音樂鑒賞9．?費加羅的婚禮?中費加羅的詠嘆調(diào)“男子漢應該去當欣賞提示莫扎特〔1756—1791年〕奧地利作曲家，5歲開始創(chuàng)作，8歲時寫了奏鳴曲和交響曲，11歲時寫了歌劇。莫扎特共寫有22部歌劇，其中上演率最高的是?費加羅的婚禮?、?唐?璜?和?魔笛?。這三部歌劇都是其后期的杰作。在協(xié)奏曲領域，莫扎特也有著突出的奉獻。欣賞提示莫扎特〔1756—1791年〕音樂鑒賞10．?安魂曲?中的?降福經(jīng)?在莫扎特的全部作品中，宗教體裁也是很重要的一個局部。尤其是他那部因死神突然降臨而差一點點沒有完成的?安魂曲?，是一部非常動人的作品，它集中表現(xiàn)了莫扎特的宗教觀，從某種角度說，是對他生命的總結。它由四重唱小組〔兩個女高音、男高音、男低音〕與合唱隊演唱，歌詞是“奉主名來的，當受贊美。歡呼之聲響徹云霄〞。音樂鑒賞10．?安魂曲?中的?降福經(jīng)?在莫扎音樂鑒賞11．貝多芬?第三交響曲?副部主題結束部主題主部主題音樂鑒賞11．貝多芬?第三交響曲?副部主題結束部主題主部主題欣賞提示貝多芬〔1770—1827年〕集古典主義大成、開浪漫主義先河的德意志古典音樂作曲家，演奏家和指揮家。他一共創(chuàng)作了9部編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇等。這些作品對音樂開展有著深遠影響，貝多芬被尊稱為“樂圣〞。欣賞提示貝多芬〔1770—1827年〕音樂鑒賞12．?月光奏鳴曲?的典型片段第一樂章第二樂章第三樂章音樂鑒賞12．?月光奏鳴曲?的典型片段第一樂章第二樂章第三樂音樂鑒賞13．?茶花女?中的?飲酒歌??飲酒歌?是歌劇?茶花女?第一幕中的一首男女聲二重唱加合唱。其旋律跳躍，節(jié)奏歡快，渲染了熱烈的氣氛。音樂鑒賞13．?茶花女?中的?飲酒歌??飲酒歌?音樂鑒賞14．?茶花女?中的詠嘆調(diào)?我要生活在歡樂里，把痛苦的歲月消磨?在?飲酒歌?這首充滿幸福憧憬的詠嘆調(diào)之后，這一詠嘆調(diào)是一個突然的轉(zhuǎn)折——旋律平緩悲壯，與前面歡快的節(jié)奏形成強烈的反差。音樂鑒賞14．?茶花女?中的詠嘆調(diào)?我要生活在歡樂里，把痛苦欣賞提示意大利歌劇歌劇藝術在浪漫主義時期非常受重視，它不僅開展到了歷史最頂峰，同時也出現(xiàn)了新的傾向，為20世紀的歌劇鋪好了道路。出現(xiàn)了羅西尼、威爾第、普契尼等作曲家。欣賞提示意大利歌劇欣賞提示威爾第〔1813—1901年〕被譽為“歌劇泰斗〞，他整整寫了54年歌劇。其杰作的數(shù)量和知名度：?麥克白??弄臣??游吟詩人??茶花女??命運的力量??唐?卡洛斯??阿伊達??奧塞羅??法爾斯塔夫?，都是當今大歌劇院的保存劇目。欣賞提示威爾第〔1813—1901年〕音樂鑒賞15．?卡門?中的?斗牛士之歌?音樂鑒賞15．?卡門?中的?斗牛士之歌?欣賞提示法國歌劇在法國歌劇領域里，19世紀中期的成就也很突出。真正令人矚目的法國歌劇作品是比才的?卡門?。欣賞提示法國歌劇欣賞提示比才〔1838—1875年〕比才生前是個不幸的作曲家，除了他在巴黎音樂學院讀書時曾被認為是天才學生以外，幸運就沒再光臨過他。他的作品幾乎總是受到批評，演出常常以失敗告終，最后一部作品就是在當時倍受責難的?卡門?，首演之后沒多久，37歲的比才因心臟病去世。欣賞提示比才〔1838—1875年〕音樂鑒賞16．?小夜曲?音樂鑒賞16．?小夜曲?音樂鑒賞17．?紡車旁的瑪格麗特??紡車旁的瑪格麗特?是為歌德長詩?浮士德?的一個場景而作的，描寫陷入愛情的少女瑪格麗特一邊紡紗，一邊期待著愛人浮士德來臨的心情。音樂鑒賞17．?紡車旁的瑪格麗特??紡車旁的瑪格欣賞提示舒伯特〔1797—1828年〕奧地利作曲家，被世人譽為“歌曲之王〞。舒伯特的旋律樣式非常多樣化，與歌詞內(nèi)容和風格配合緊密。代表作品有?搖籃曲??野玫瑰??鱒魚??魔王??紡車旁的瑪格麗特??圣母頌?等。欣賞提示舒伯特〔1797—1828年〕奧地利作曲家，被世人譽音樂鑒賞18．?前奏曲?引子主題Ⅰ主題Ⅱ音樂鑒賞18．?前奏曲?引子主題Ⅰ主題Ⅱ欣賞提示李斯特〔1811—1886年〕奧地利作曲家，被譽為“鋼琴之王〞。他創(chuàng)造出了一個新的體裁“交響詩〞。代表作品有?匈牙利狂想曲?，交響詩?前奏曲??馬捷帕?，鋼琴曲集?12首超技練習曲?等。欣賞提示李斯特〔1811—1886年〕奧地利作曲家，被譽為“音樂鑒賞19．?英雄?波洛奈茲舞曲是波蘭古老的舞曲體裁，強有力的節(jié)奏和挺拔的旋律具有英雄氣概。在肖邦的12首波洛奈茲舞曲中，最著名的是降A大調(diào)?英雄?〔〕〔“英雄〞是他人根據(jù)作品氣質(zhì)起的綽號〕。音樂鑒賞19．?英雄?波洛奈茲舞曲是波蘭古老音樂鑒賞20．肖邦E大調(diào)練習曲音樂鑒賞20．肖邦E大調(diào)練習曲欣賞提示肖邦〔1810—1849年〕波蘭人，是19世紀波蘭最重要的作曲家、鋼琴家。人們雅稱他為“鋼琴詩人〞。在他的一生中只為他喜愛的鋼琴寫作，在肖邦筆下，鋼琴音樂進入了一個全新的時代。欣賞提示肖邦〔1810—1849年〕音樂鑒賞21．柴科夫斯基?第四交響曲?第一樂章引子〔“命運〞動機〕音樂鑒賞21．柴科夫斯基?第四交響曲?第一樂章引子〔“命運〞音樂鑒賞22．柴科夫斯基?第四交響曲?第四樂章副題〔俄羅斯民歌?田野里有棵小白樺?〕音樂鑒賞22．柴科夫斯基?第四交響曲?第四樂章副題〔俄羅斯民欣賞提示柴科夫斯基〔1840—1893年〕俄羅斯作曲家，柴科夫斯基的音樂作品上演率極高。代表作品有芭蕾舞劇?天鵝湖??睡美人??胡桃夾子?，鋼琴組曲?四季?，歌劇?黑桃皇后??葉甫蓋尼?奧涅金?等。欣賞提示柴科夫斯基〔1840—1893年〕俄羅斯作曲家，柴科音樂鑒賞23．?牧神午后?在?牧神午后?中，德彪西用一支長笛在低音區(qū)的獨奏來代表牧神，在半音上滑動的旋律非常柔和。音樂鑒賞23．?牧神午后?在?牧神午后?中，欣賞提示德彪西〔1862—1918年〕被譽為“印象主義音樂家〞，代表作品有管弦樂曲?牧神午后?，鋼琴曲?月光??雨中花園??水中倒影??林間鐘聲??飄蕩在晚風中的聲音和香味?等。欣賞提示德彪西〔1862—1918年〕音樂鑒賞24．?華沙幸存者?勛伯格晚年的杰作之一，寫于二戰(zhàn)結束后的1947年。作品運用了一位男聲表達者、一個男聲合唱團和一個打擊樂組很大的管弦樂隊。音樂鑒賞24．?華沙幸存者?勛伯格晚年的杰作之欣賞提示勛伯格〔1874—1951年〕奧地利20世紀音樂作曲家，他首創(chuàng)了“十二音體系〞的無調(diào)性音樂，并且培養(yǎng)了許多“十二音體系〞的作曲家。他和他的學生貝爾格、威伯恩被合稱為“新維也納樂派〞，即“表現(xiàn)主義〞音樂流派。欣賞提示勛伯格〔1874—1951年〕奧地利20世紀音樂作曲第四節(jié)西方常見音樂體裁第四節(jié)西方常見音樂體裁74音樂體裁1．贊美歌英國基督教教會儀式所用音樂，有獨唱、合唱形式，歌詞大多取自圣經(jīng)，用英語演唱，一般用管風琴伴奏。2．詠嘆調(diào)獨唱曲，是歌劇、清唱劇等大型聲樂作品中的重要段落，也可以是獨立的作品。具有高超的演唱技巧和幅度較大的情感抒發(fā)。音樂體裁1．贊美歌2．詠嘆調(diào)音樂體裁3．敘事歌13—14世紀的法國世俗歌曲。19世紀盛行于德國的具有敘事性的歌曲，內(nèi)容常與民間故事、傳奇有關。19世紀抒情浪漫的器樂曲，如肖邦和勃拉姆斯的鋼琴作品。4．船歌來源于威尼斯船夫歌曲的器樂曲〔鋼琴曲為多，也有管弦樂曲〕，6/8或12/8拍，速度和緩，通常是在蕩漾的節(jié)奏韻律之上有一條歌唱性的悠揚曲調(diào)。音樂體裁3．敘事歌4．船歌音樂體裁5．搖籃曲安靜溫和的聲樂或器樂小曲，節(jié)奏有如搖籃緩緩擺動。6．室內(nèi)樂指適合在室內(nèi)而不是大廳由少數(shù)人演奏的器樂曲，早期曾包括聲樂，主要體裁是數(shù)種重奏，最常見的是古典時期的弦樂四重奏、鋼琴五重奏等。音樂體裁5．搖籃曲6．室內(nèi)樂音樂體裁7．練習曲專為練習樂器演奏技巧而作的樂曲。19世紀肖邦、李斯特、德彪西等加強了這種體裁的藝術性，使之成為音樂會上的正式曲目。這類作品稱為“音樂會練習曲〞。8．夢想曲一種含有浪漫色彩而無固定曲式的器樂曲，總體特點是形式上自由不拘，帶有夢想的性質(zhì)。音樂體裁7．練習曲8．夢想曲音樂體裁9．進行曲伴隨隊伍行進的音樂。兩拍子或四拍子居多，重拍突出，樂句對稱。常用于歌劇、交響曲中，如威爾第歌劇?阿伊達?中的大進行曲，貝多芬第三交響曲中的“葬禮進行曲〞。10．小步舞曲17世紀盛行于法國的中速三拍子舞曲，源自民間，后成為宮廷舞。18世紀常被用于多樂章器樂曲，如交響曲、弦樂四重奏的第三樂章。音樂體裁9．進行曲10．小步舞曲音樂體裁11．夜曲歌唱性的抒情鋼琴小曲，源于意大利的Notturno〔小夜曲Serenade的一個種類〕。由菲爾德首創(chuàng)，肖邦繼承其抒情性的同時賦予更加深刻的情感和大幅度的比照、開展。12．序曲歌劇、清唱劇、芭蕾舞劇、戲劇等大型作品開始前的管弦樂曲。如莫扎特歌劇?費加羅的婚禮?序曲、比才歌劇?卡門?序曲。音樂體裁11．夜曲12．序曲音樂體裁13．鋼琴二重奏兩人同彈一架鋼琴的樂曲，也稱作四手聯(lián)彈。14．鋼琴三重奏由鋼琴、小提琴和大提琴演奏的樂曲。16．鋼琴五重奏由鋼琴和弦樂四重奏組〔小提琴二個、中提琴和大提琴各一個〕演奏的樂曲。15．鋼琴四重奏由鋼琴和弦樂三重奏組〔小提琴、中提琴、大提琴〕演奏的樂曲。音樂體裁13．鋼琴二重奏14．鋼琴三重奏16．鋼琴五重奏15音樂體裁17．四重奏〔唱〕由四人演奏或演唱的作品，每人有自己獨立的聲部。最重要的體裁是弦樂四重奏：小提琴二個、中提琴、大提琴各一個。四重唱是歌劇中常見的形式。18．五重奏〔唱〕由五人演奏或演唱的作品，每人有自己獨立的聲部。常見的有弦樂五重奏：小提琴二個、中提琴二個、大提琴一個。五重唱通常只用于歌劇。音樂體裁17．四重奏〔唱〕18．五重奏〔唱〕音樂體裁19．狂想曲原意為“史詩〞，盛行于19世紀和20世紀初的器樂曲，具有英雄氣概和敘事性、夢想性，形式上較自由。如李斯特的?匈牙利狂想曲?、拉威爾的?西班牙狂想曲?。20．浪漫曲抒情歌曲，如勃拉姆斯的?聲樂與鋼琴浪漫曲。抒情器樂曲，如貝多芬的?小提琴與樂隊浪漫曲?二首、50。音樂體裁19．狂想曲20．浪漫曲音樂體裁21．盤旋曲器樂曲。主題段落在全曲屢次出現(xiàn)，中間插入新材料，即ABACAD模式。常用于多樂章作品如奏鳴曲、弦樂四重奏、交響曲、協(xié)奏曲的末樂章，也可以是獨立的作品。22．聲樂套曲為一組情節(jié)上有聯(lián)系的詩歌譜寫的一系列歌曲，在音樂上有著內(nèi)在邏輯，通常應完整演唱，有時也可選取其中的某些單獨演唱。如舒伯特的?美麗的磨房姑娘?等。音樂體裁21．盤旋曲22．聲樂套曲音樂體裁23．弦樂四重奏弦樂四重奏，四件樂器分別小提琴二個、中提琴、大提琴各一個。典型模式為四個樂章〔與交響曲相同〕。24．交響曲多樂章的管弦樂曲。古典交響曲形成于18世紀中葉?！八臉氛陆Y構〞的典型模式由海頓在18世紀后期奠定。音樂體裁23．弦樂四重奏24．交響曲音樂體裁25．變奏曲器樂曲。全稱為“主題與變奏曲〞〔themewithvariations〕，即由一個主題及根據(jù)它所作的一系列變奏組成，可以是一部獨立作品，也可以是大型作品如交響曲的一個樂章。26．圓舞曲另譯為“華爾茲〞。起源于德國連德勒舞曲的慢速或快速三拍子舞曲，19世紀盛行于歐洲。這種風格逐漸從舞會音樂滲透到聲樂作品和其他器樂曲中。音樂體裁25．變奏曲26．圓舞曲THANKSTHANKS87第七章西方音樂的開展與作品欣賞ARTⅢP西洋音樂第七章西方音樂的開展與作品欣賞ARTⅢP西洋音樂88目錄第七章西方音樂的開展與作品欣賞第一節(jié)西洋樂器介紹及常見樂隊編制第三節(jié)西方音樂作品欣賞第二節(jié)西方音樂各時期的特點第四節(jié)西方常見音樂體裁目錄第七章西方音樂的開展與作品欣賞第一節(jié)西洋樂器介紹89第一節(jié)西洋樂器介紹及常見樂隊編制第一節(jié)西洋樂器介紹及常見樂隊編制90歐洲樂器經(jīng)過長時期的發(fā)展，已經(jīng)基本定型，并推廣到全世界，組成了比較普遍的西洋管弦樂隊或交響樂隊，主要分為以下幾個階段：歐洲樂器經(jīng)過長時期的發(fā)展，已經(jīng)基本定型，并推廣到全世界，組成

第一階段古希臘的音樂文化（公元前12世紀到公元前5世紀）。此階段最早的管樂器是用蘆葦制成的。古希臘第一階段古希臘第二階段中世紀的音樂文化（5—13世紀）。這個時候出現(xiàn)了不少教堂，當時主要是教學音樂、大合唱，樂器形制也越來越大，如管風琴都筑在建筑里。中世紀第二階段中世紀第三階段文藝復興時期的音樂文化（14—16世紀）。在這300年的時間內(nèi)，歐洲經(jīng)過了文化的繁榮階段，此時期的主要樂器是管風琴、琉特琴、豎琴、維沃爾琴（后被小提琴代替）。文藝復興第三階段文藝復興第四階段巴羅克時代（1600—1750年）。此時的樂器主要是羽管鍵琴和管風琴、吉他等。巴羅克第四階段巴羅克第五階段古典主義時期（1750—1827年）。這個時候的交響樂隊、管弦樂隊的編制開始逐步定形。古典主義第五階段古典主義浪漫主義、印象主義時期，西洋樂器中已經(jīng)形成了配套的弓弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組、打擊樂器組、鍵盤樂器組及其他裝飾樂器（豎琴、木琴、鋼片琴、排鐘），而到了電子時代，又出現(xiàn)了電子琴、合成器、電腦音樂發(fā)聲器等。從此形成了較為完整的西洋樂器配制。浪漫、印象主義浪漫主義、印象主義時期，西洋樂器中已經(jīng)形成了配套一、管樂隊的一般編制管樂隊是指由木管樂器、銅管樂器和打擊樂器組成的吹奏樂隊。泛指軍隊中的軍樂隊，或同一類型的管樂隊。管樂隊的編制無統(tǒng)一規(guī)定，不同國家的不同音樂團體各有標準，但根本特點即單簧管占絕對優(yōu)勢的原那么〔相當于小提琴在管弦樂隊中的地位〕始終不變。一、管樂隊的一般編制管樂隊是指由木管樂器、銅管樂器和打擊樂中國現(xiàn)代專業(yè)管樂隊的編制一般為：短笛〔1支〕、長笛〔2支〕、雙簧管〔2支〕、單簧管〔包括小單簧管12支〕、大管〔2支〕、中音薩克斯管〔2支〕、次中音薩克斯管〔2支〕、上低音薩克斯管〔1支〕、圓號〔4支〕、短號〔4支〕、小號〔4支〕、次中音號〔4支〕、上低音號〔1支〕、長號〔4支〕、大號〔2支〕、小軍鼓〔1支〕、大軍鼓〔1支〕、大鈸〔1對〕。中國現(xiàn)代專業(yè)管樂隊的編制一般為：短笛〔1支〕、長笛〔2支〕二、交響樂隊的編制交響樂隊一般來說分為五個器樂組：〔一〕弦樂組〔二〕木管組〔三〕銅管組〔四〕打擊樂組〔五〕其他器樂組二、交響樂隊的編制交響樂隊一般來說分為五個器樂組：〔一〕弦樂組主要樂器有小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴〔低音提琴〕、豎琴等。弦樂器的特點為：弦樂器的音色統(tǒng)一，有多層次的表現(xiàn)力，合奏時澎湃激昂，獨奏溫柔婉約；又因為豐富多變的弓法〔顫、碎、撥、跳等〕而具有靈動的色彩?！惨弧诚覙方M〔顫、碎、撥、跳等〕而具有靈動的色彩。〔二〕木管組主要樂器有長笛、短笛、單簧管、雙簧管、薩克斯、大管、低音大管等。木管樂器的特點為：常善于塑造各種惟妙惟肖的音樂形象，極大地豐富了管弦樂的效果?！捕衬竟芙M〔三〕銅管組主要樂器有小號、大號、長號、短號、圓號等。銅管樂器的特點為：雄壯、輝煌、熱烈、寬廣的音量是銅管音樂的特色?！踩炽~管組〔四〕打擊樂組主要樂器有定音鼓、鑼、管鐘、木琴、鈴鼓、大鼓、三角鐵、鋼片琴、小軍鼓等。打擊樂器的特點為：通常打擊樂器通過對樂器的敲擊、摩擦、搖晃來發(fā)出聲音?！菜摹炒驌魳方M〔五〕其他器樂組1．鋼琴木制琴體，其結構由音板、鋼架、機械裝置、琴弦、擊弦機件、鍵盤和踏板等組成?！参濉称渌鳂方M1．鋼琴2．管風琴木制琴體，其結構由音板、鋼架、機械裝置、琴弦、擊弦機件、鍵盤和踏板等組成。2．管風琴3．手風琴由高音鍵盤、低音鍵鈕和風箱三大局部組成的。風箱是手風琴很重要的組成局部，能直接影響到音量、音色、力度、音質(zhì)和音樂風格的表現(xiàn)。3．手風琴4．吉他也叫六弦琴，形狀近似提琴，是西方一種古老的撥弦樂器。中世紀由摩爾人帶到西班牙作為伴奏樂器。最初它只有四根弦，后來才增加到六根，形成現(xiàn)在的西班牙吉他。4．吉他第二節(jié)西方音樂各時期的特點第二節(jié)西方音樂各時期的特點109古希臘羅馬時期的音樂資料只能從考古而來，從開掘出的繪畫、雕塑及少量流傳下來的詩歌文學與哲學著作可以進行了解，但幾乎是不可能聆聽與欣賞。但是從殘存下來的雕塑等諸多文化遺產(chǎn)可以看出曾經(jīng)存在過的輝煌與成就，古希臘的大哲學家都曾對音樂進行過討論與研究，這被后人視為西方音樂之源。一、古希臘羅馬時期的音樂古希臘羅馬時期的音樂資料只能從考古而來，從開掘出的荷馬時期〔公元前12—前8世紀〕：史詩?伊利亞特?和?奧德賽?一、古希臘羅馬時期的音樂公元前776年：奧林匹克運動會比賽時伴有音樂，后來產(chǎn)生了音樂比賽。公元前146年后：古羅馬吸收了希臘、敘利亞、巴比倫、埃及等國的文明成果。公元前7世紀—前6世紀：斯巴達把音樂作為國事活動與教育的重要手段，使音樂得到了進一步的開展。荷馬時期〔公元前12—前8世紀〕：史詩?伊利亞特?和?奧德賽二、歐洲中世紀音樂〔450—1450年〕公元590年—604年：格里高利圣詠的形成+記譜法+音樂學校公元390年左右：安布羅斯推行對圣歌的雙聲合唱，引入和聲，并準許非僧侶、教士的俗人參與演唱，使教會音樂得以開展和普及。二、歐洲中世紀音樂〔450—1450年〕公元590年—604三、文藝復興時期的音樂〔1450—1600年〕（一）尼德蘭樂派（二）威尼斯樂派（三）羅馬樂派樂派在人文主義思潮的推動下，音樂家對復調(diào)音樂進行了開展，使聲樂與器樂逐漸別離而獨立開展。這一時期五線譜已得到完善。與此同時，也出現(xiàn)了幾個較有影響力的樂派：三、文藝復興時期的音樂〔1450—1600年〕（一）尼德蘭樂四、巴洛克音樂〔1600—1750年〕巴洛克〔Baroque〕一詞來源于葡萄牙語“Barocco〞，意指形態(tài)規(guī)那么的珍珠，最初是建筑領域的術語，后逐漸用于藝術和音樂領域。巴洛克音樂創(chuàng)作的開展中心以貴族的宮廷、私人組織的學會及天主教教會為主，其中又以宮廷最具影響力。主要的作品類型有組曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲、賦格曲。四、巴洛克音樂〔1600—1750年〕巴洛克〔Baroque五、古典主義音樂〔1730—1820年〕這個時代出現(xiàn)了多樂章的交響曲、獨奏協(xié)奏曲、弦樂四重奏、多樂章奏鳴曲等體裁，影響深遠。樂團編制比巴洛克時期增大，樂團由指揮帶著逐漸變成一種常規(guī)。這一時期的音樂特點為：■旋律變得簡潔、對稱，并常常由短小的“動機〞構成；■節(jié)奏和速度靈活多變；■音樂力度有頻繁變化；■管弦樂隊有了完整的包括弦樂組、木管組、銅管組、打擊樂組編制。五、古典主義音樂〔1730—1820年〕這個時代出現(xiàn)了多樂章六、浪漫主義音樂〔1830—1900年〕

浪漫主義音樂比維也納古典樂派的音樂，更注重感情和形象的表現(xiàn)。浪漫主義音樂往往富于想象力，相當多的浪漫主義音樂受到非現(xiàn)實的文學作品的影響，而有著相當大的標題音樂成分。浪漫主義音樂可分為三個階段：六、浪漫主義音樂〔1830—1900年〕浪漫主義音樂比維也七、民族主義音樂19世紀音樂的一個重要現(xiàn)象是民族主義音樂的興起。19世紀中葉以前，歐洲音樂的主流是德奧音樂。19世紀后半葉各國的“民族樂派〞把新的聲音、新的精神帶到了歐洲樂壇上，極大地豐富了歐洲音樂語言。七、民族主義音樂19世紀音樂的一個重要現(xiàn)象是民族主義音樂的興八、印象主義音樂19世紀主要在法國流行的一種音樂樣式，受“象征主義文學〞和“印象主義繪畫〞的影響。印象主義音樂帶有一種完全抽象的、超越現(xiàn)實的色彩，是音樂進入現(xiàn)代主義的開端。八、印象主義音樂19世紀主要在法國流行的一種音樂樣式，受“第三節(jié)西方音樂作品欣賞第三節(jié)西方音樂作品欣賞119音樂鑒賞1．蒙特威爾第?阿里安娜的哀歌?音樂鑒賞1．蒙特威爾第?阿里安娜的哀歌?欣賞提示蒙特威爾第〔1567—1642年〕意大利杰出的歌劇作曲家，是前期巴洛克樂派最重要的代表人物之一。其奠定的歌劇模式，包括序曲、前奏曲、間奏曲、獨唱、重唱及合唱。他的歌劇被認為是歷史上的第一批歌劇。?奧菲歐?是蒙特威爾第的第一部歌劇，之后他又寫了大量的歌劇，如?阿里安娜??波佩阿的加冕?等。欣賞提示蒙特威爾第〔1567—1642年〕音樂鑒賞2．?平均律曲集第一冊?中的C大調(diào)前奏曲音樂鑒賞2．?平均律曲集第一冊?中的C大調(diào)前奏曲欣賞提示巴赫〔1685—1750年〕巴洛克時期德國作曲家，偉大的“西方音樂之父〞。他的創(chuàng)作使用了豐富的德國的音樂風格和嫻熟的復調(diào)技巧，巴赫的復調(diào)音樂被視為陳腐之物，其成就長時間未得到應有的評價，直到浪漫主義時代，作曲家舒曼在萊比錫的圖書館中發(fā)現(xiàn)了巴赫的受難曲，并且由作曲家門德爾頌在音樂會上演奏，才震驚音樂界。欣賞提示巴赫〔1685—1750年〕音樂鑒賞3．C大調(diào)賦格音樂鑒賞3．C大調(diào)賦格音樂鑒賞4．?彌賽亞?中的合唱?哈里路亞?音樂鑒賞4．?彌賽亞?中的合唱?哈里路亞?欣賞提示亨德爾〔1685—1759年〕著名的英籍德國作曲家。一生共創(chuàng)作了?阿爾西那??奧蘭多?等46部歌劇、32部清唱劇，其中絕大局部是在英國創(chuàng)作的，對英國的音樂產(chǎn)生了深遠的影響。?彌賽亞?是亨德爾最受歡送的清唱劇，直到今天仍然占有非常重要的地位，尤其是其中的合唱，如?上帝的榮耀??哈里路亞?，是世界合唱音樂中的珍寶。欣賞提示亨德爾〔1685—1759年〕音樂鑒賞5．?水上音樂?又稱?水樂??船樂?，由亨德爾作于1717年，是一部管弦樂組曲?，F(xiàn)在我們演奏和聽到的?水上音樂?已經(jīng)不是亨德爾的原作，而是后來英國曼徹斯特的哈萊樂隊指揮哈蒂爵士為近代樂隊所改編的樂曲，共有6個樂章。由于旋律優(yōu)美動聽，節(jié)奏輕巧而流傳后世。音樂鑒賞5．?水上音樂?又稱?水樂??船樂?音樂鑒賞6．?四季?中的?春?第一樂章音樂鑒賞6．?四季?中的?春?第一樂章欣賞提示維瓦爾第〔1678—1741年〕巴洛克時期意大利著名的作曲家、小提琴家。他一生寫了近500首協(xié)奏曲和73首奏鳴曲，此外，還作有歌劇十余部，以及康塔塔、經(jīng)文歌等。其中相當一局部在他在世時就出版了，包括他最著名的作品小提琴協(xié)奏曲?四季?。欣賞提示維瓦爾第〔1678—1741年〕巴洛克時期意大利著名音樂鑒賞7．海頓第103“鼓聲〞交響曲引子主部主題副部主題音樂鑒賞7．海頓第103“鼓聲〞交響曲引子主部主題副部主題欣賞提示海頓〔1732—1890年〕歷史奉獻是創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的交響曲，通過自己的實踐，對這種體裁從具體結構到整體風格都有了更加完整確實立，并對莫扎特和貝多芬的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，被世人尊稱為“交響樂之父〞。欣賞提示海頓〔1732—1890年〕音樂鑒賞8．?皇帝弦樂四重奏?第二樂章主題音樂鑒賞8．?皇帝弦樂四重奏?第二樂章主題音樂鑒賞9．?費加羅的婚禮?中費加羅的詠嘆調(diào)“男子漢應該去當兵〞四幕歌劇?費加羅的婚禮?由洛倫左?達?彭根根據(jù)法國博馬舍的喜劇?費加羅的故事?三部曲第一部與第二部改編而成，由莫扎特作曲。它的結構是盤旋曲式，下面是屢次出現(xiàn)的主要主題。音樂鑒賞9．?費加羅的婚禮?中費加羅的詠嘆調(diào)“男子漢應該去當欣賞提示莫扎特〔1756—1791年〕奧地利作曲家，5歲開始創(chuàng)作，8歲時寫了奏鳴曲和交響曲，11歲時寫了歌劇。莫扎特共寫有22部歌劇，其中上演率最高的是?費加羅的婚禮?、?唐?璜?和?魔笛?。這三部歌劇都是其后期的杰作。在協(xié)奏曲領域，莫扎特也有著突出的奉獻。欣賞提示莫扎特〔1756—1791年〕音樂鑒賞10．?安魂曲?中的?降福經(jīng)?在莫扎特的全部作品中，宗教體裁也是很重要的一個局部。尤其是他那部因死神突然降臨而差一點點沒有完成的?安魂曲?，是一部非常動人的作品，它集中表現(xiàn)了莫扎特的宗教觀，從某種角度說，是對他生命的總結。它由四重唱小組〔兩個女高音、男高音、男低音〕與合唱隊演唱，歌詞是“奉主名來的，當受贊美。歡呼之聲響徹云霄〞。音樂鑒賞10．?安魂曲?中的?降福經(jīng)?在莫扎音樂鑒賞11．貝多芬?第三交響曲?副部主題結束部主題主部主題音樂鑒賞11．貝多芬?第三交響曲?副部主題結束部主題主部主題欣賞提示貝多芬〔1770—1827年〕集古典主義大成、開浪漫主義先河的德意志古典音樂作曲家，演奏家和指揮家。他一共創(chuàng)作了9部編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇等。這些作品對音樂開展有著深遠影響，貝多芬被尊稱為“樂圣〞。欣賞提示貝多芬〔1770—1827年〕音樂鑒賞12．?月光奏鳴曲?的典型片段第一樂章第二樂章第三樂章音樂鑒賞12．?月光奏鳴曲?的典型片段第一樂章第二樂章第三樂音樂鑒賞13．?茶花女?中的?飲酒歌??飲酒歌?是歌劇?茶花女?第一幕中的一首男女聲二重唱加合唱。其旋律跳躍，節(jié)奏歡快，渲染了熱烈的氣氛。音樂鑒賞13．?茶花女?中的?飲酒歌??飲酒歌?音樂鑒賞14．?茶花女?中的詠嘆調(diào)?我要生活在歡樂里，把痛苦的歲月消磨?在?飲酒歌?這首充滿幸福憧憬的詠嘆調(diào)之后，這一詠嘆調(diào)是一個突然的轉(zhuǎn)折——旋律平緩悲壯，與前面歡快的節(jié)奏形成強烈的反差。音樂鑒賞14．?茶花女?中的詠嘆調(diào)?我要生活在歡樂里，把痛苦欣賞提示意大利歌劇歌劇藝術在浪漫主義時期非常受重視，它不僅開展到了歷史最頂峰，同時也出現(xiàn)了新的傾向，為20世紀的歌劇鋪好了道路。出現(xiàn)了羅西尼、威爾第、普契尼等作曲家。欣賞提示意大利歌劇欣賞提示威爾第〔1813—1901年〕被譽為“歌劇泰斗〞，他整整寫了54年歌劇。其杰作的數(shù)量和知名度：?麥克白??弄臣??游吟詩人??茶花女??命運的力量??唐?卡洛斯??阿伊達??奧塞羅??法爾斯塔夫?，都是當今大歌劇院的保存劇目。欣賞提示威爾第〔1813—1901年〕音樂鑒賞15．?卡門?中的?斗牛士之歌?音樂鑒賞15．?卡門?中的?斗牛士之歌?欣賞提示法國歌劇在法國歌劇領域里，19世紀中期的成就也很突出。真正令人矚目的法國歌劇作品是比才的?卡門?。欣賞提示法國歌劇欣賞提示比才〔1838—1875年〕比才生前是個不幸的作曲家，除了他在巴黎音樂學院讀書時曾被認為是天才學生以外，幸運就沒再光臨過他。他的作品幾乎總是受到批評，演出常常以失敗告終，最后一部作品就是在當時倍受責難的?卡門?，首演之后沒多久，37歲的比才因心臟病去世。欣賞提示比才〔1838—1875年〕音樂鑒賞16．?小夜曲?音樂鑒賞16．?小夜曲?音樂鑒賞17．?紡車旁的瑪格麗特??紡車旁的瑪格麗特?是為歌德長詩?浮士德?的一個場景而作的，描寫陷入愛情的少女瑪格麗特一邊紡紗，一邊期待著愛人浮士德來臨的心情。音樂鑒賞17．?紡車旁的瑪格麗特??紡車旁的瑪格欣賞提示舒伯特〔1797—1828年〕奧地利作曲家，被世人譽為“歌曲之王〞。舒伯特的旋律樣式非常多樣化，與歌詞內(nèi)容和風格配合緊密。代表作品有?搖籃曲??野玫瑰??鱒魚??魔王??紡車旁的瑪格麗特??圣母頌?等。欣賞提示舒伯特〔1797—1828年〕奧地利作曲家，被世人譽音樂鑒賞18．?前奏曲?引子主題Ⅰ主題Ⅱ音樂鑒賞18．?前奏曲?引子主題Ⅰ主題Ⅱ欣賞提示李斯特〔1811—1886年〕奧地利作曲家，被譽為“鋼琴之王〞。他創(chuàng)造出了一個新的體裁“交響詩〞。代表作品有?匈牙利狂想曲?，交響詩?前奏曲??馬捷帕?，鋼琴曲集?12首超技練習曲?等。欣賞提示李斯特〔1811—1886年〕奧地利作曲家，被譽為“音樂鑒賞19．?英雄?波洛奈茲舞曲是波蘭古老的舞曲體裁，強有力的節(jié)奏和挺拔的旋律具有英雄氣概。在肖邦的12首波洛奈茲舞曲中，最著名的是降A大調(diào)?英雄?〔〕〔“英雄〞是他人根據(jù)作品氣質(zhì)起的綽號〕。音樂鑒賞19．?英雄?波洛奈茲舞曲是波蘭古老音樂鑒賞20．肖邦E大調(diào)練習曲音樂鑒賞20．肖邦E大調(diào)練習曲欣賞提示肖邦〔1810—1849年〕波蘭人，是19世紀波蘭最重要的作曲家、鋼琴家。人們雅稱他為“鋼琴詩人〞。在他的一生中只為他喜愛的鋼琴寫作，在肖邦筆下，鋼琴音樂進入了一個全新的時代。欣賞提示肖邦〔1810—1849年〕音樂鑒賞21．柴科夫斯基?第四交響曲?第一樂章引子〔“命運〞動機〕音樂鑒賞21．柴科夫斯基?第四交響曲?第一樂章引子〔“命運〞音樂鑒賞22．柴科夫斯基?第四交響曲?第四樂章副題〔俄羅斯民歌?田野里有棵小白樺?〕音樂鑒賞22．柴科夫斯基?第四交響曲?第四樂章副題〔俄羅斯民欣賞提示柴科夫斯基〔1840—1893年〕俄羅斯作曲家，柴科夫斯基的音樂作品上演率極高。代表作品有芭蕾舞劇?天鵝湖??睡美人??胡桃夾子?，鋼琴組曲?四季?，歌劇?黑桃皇后??葉甫蓋尼?奧涅金?等。欣賞提示柴科夫斯基〔1840—1893年〕俄羅斯作曲家，柴科音樂鑒賞23．?牧神午后?在?牧神午后?中，德彪西用一支長笛在低音區(qū)的獨奏來代表牧神，在半音上滑動的旋律非常柔和。音樂鑒賞23．?牧神午后?在?牧神午后?中，欣賞提示德彪西〔1862—1918年〕被譽為“印象主義音樂家〞，代表作品有管弦樂曲?牧神午后?，鋼琴曲?月光??雨中花園??水中倒影??林間鐘聲??飄蕩在晚風中的聲音和香味?等。欣賞提示德彪西〔1862—1918年〕音樂鑒賞24．?華沙幸存者?勛伯格晚年的杰作之一，寫于二戰(zhàn)結束后的1947年。作品運用了一位男聲表達者、一個男聲合唱團和一個打擊樂組很大的管弦樂隊。音樂鑒賞24．?華沙幸存者?勛伯格晚年的杰作之欣賞提示勛伯格〔1874—1951年〕奧地利20世紀音樂作曲家，他首創(chuàng)了“十二音體系〞的無調(diào)性音樂，并且培養(yǎng)了許多“十二音體系〞的作曲家。他和他的學生貝爾格、威伯恩被合稱為“新維也納樂派〞，即“表現(xiàn)主義〞音樂流派。欣賞提示勛伯格〔1874—1951年〕奧地利20世紀音樂作曲第四節(jié)西方常見音樂體裁第四節(jié)西方常見音樂體裁161音樂