《香格里拉》民族審美風(fēng)格的張揚(yáng)與創(chuàng)新

《香格里拉》：民族審美風(fēng)格的張揚(yáng)與創(chuàng)新匯聚了胡歌、王力可、巍子、金莎等眾多影視明星的民族史詩大劇《香格里拉》，自2011年5月6日登陸央視一套黃金劇場(chǎng)后，開篇就取得了全國第二的收視佳績，并隨著故事的展開逐漸吸引了更多的觀眾，收視率一路飆升。同時(shí)該劇還在各大視頻網(wǎng)站上獲得了近5000萬的播放量，日點(diǎn)擊率超過300萬，網(wǎng)上的討論也如火如荼。隨后它又強(qiáng)勢(shì)登陸云南衛(wèi)視與河南衛(wèi)視，進(jìn)一步得到了觀眾的高度認(rèn)可，堪稱是近年來少有的民族史詩題材熱播大戲，并與電視劇《金鳳花開》一起開拓創(chuàng)新了民族題材電視劇創(chuàng)作的新道路。該劇通過講述藏族青年扎西平措由一個(gè)身負(fù)父輩仇恨的馬賊，歷經(jīng)生活的磨難，逐漸成長為民族英雄的傳奇經(jīng)歷，向觀眾展現(xiàn)了藏族、納西族等少數(shù)民族的風(fēng)俗特色以及人與人、人與自然的和諧生存狀態(tài)。仔細(xì)品味該劇，我們可以發(fā)現(xiàn)，該劇融合了紅軍長征壯舉的傳奇，藏區(qū)民族史詩的宏偉，抗日戰(zhàn)爭時(shí)代的壯烈，英雄磨難砥礪后的涅槃，民族少女愛情的凄美等多種美學(xué)意蘊(yùn)。而貫穿其中的英雄成長歷程、傳奇愛情色彩、民族史詩風(fēng)情等，正是這部少數(shù)民族史詩題材大戲的三個(gè)亮點(diǎn)，其藝術(shù)手段的通俗性與思想表達(dá)的主旋律性質(zhì)達(dá)到了較為完美的統(tǒng)一，從而抒寫了一曲凄美壯烈的民族史詩。一、主人公扎西的新硬漢形象，凝聚著深厚的民族美學(xué)意蘊(yùn)在《仙劍奇?zhèn)b傳》《神話》等電視劇中表現(xiàn)出較高人氣的偶像派影星胡歌，這次在《香格里拉》中出演了藏族青年扎西，全力塑造出一個(gè)重情義、明是非、講道義的好馬賊、一個(gè)真正的康巴漢子形象。該劇中的扎西，在幼年時(shí)就為慘遭殺害的家人踏上復(fù)仇之路，成為一個(gè)真正的“馬賊”，其后劫持土司，支持紅軍，其彪悍形象與“馬賊”氣質(zhì)令人耳目一新。隨后他又在紅軍連長柳志洪、戀人卓瑪?shù)热擞绊懴?，逐步放棄馬賊身份而帶領(lǐng)漢藏同胞一起走上抗日的革命道路。在這個(gè)過程中，電視劇細(xì)膩描寫了扎西由滿懷仇恨到逐步消解仇恨，由對(duì)“漢人”的誤解到逐步理解了中華民族的內(nèi)涵，由馬賊土匪生涯逐步走向抗日救國道路的心路歷程，其情節(jié)的曲折性以及對(duì)人性的深度挖掘，蘊(yùn)含了較高的藝術(shù)價(jià)值，人性成長刻畫中的民族底蘊(yùn)也令人稱道。但更令觀眾欣喜的是，青春派偶像明星胡歌，首次突破青春偶像定位，其所塑造的新硬漢形象更是引來無數(shù)觀眾喝彩。特別是電視劇中所描寫的有情有義的扎西、堅(jiān)韌勇敢的柳志洪，兩位身份迥異、民族不同的漢子在經(jīng)歷重重考驗(yàn)后逐漸親如兄弟，為共同的理想攜手走上殘酷戰(zhàn)場(chǎng)。這兩個(gè)鐵血硬漢的生死情誼折服了眾多觀眾，胡歌也由此成為2011年新硬漢代表。如果盤點(diǎn)新世紀(jì)電視劇，我們可以發(fā)現(xiàn)，《暗算》《亮劍》以及《士兵突擊》《狼毒花》等充滿硬漢氣息的戰(zhàn)爭劇、諜戰(zhàn)劇早已在國內(nèi)熱播，成為一個(gè)重要的影視文化現(xiàn)象。而到《潛伏》《我的兄弟叫順溜》《人間正道是滄?！返入娨晞〉某霈F(xiàn)，更將“硬漢”形象塑造推向高潮。李云龍、許三多、余則成等人物形象，大都是勇猛頑強(qiáng)，敢愛敢恨、陽剛氣十足，從而給觀眾完美詮釋了所謂的硬漢情懷：“理想信念忠貞不移的情，身臨兇險(xiǎn)鎮(zhèn)定自若的酷和面對(duì)困難堅(jiān)毅頑強(qiáng)的美"。電視劇《香格里拉》中胡歌所塑造的扎西形象，在精神氣質(zhì)上與上述人物一脈相承。但從審美意蘊(yùn)的角度來分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，無論是李云龍、許三多還是余則成等“硬漢”形象，大都跟帥氣無關(guān)，更沒有讓女性觀眾一見傾心的長相。事實(shí)上，《暗戰(zhàn)》《潛伏》等懸疑諜戰(zhàn)劇滿足了觀眾的獵奇心理，《人間正道是滄?！贰段业男值芙许樍铩返葢?zhàn)爭劇，則將人物的命運(yùn)與時(shí)代變革緊密相連，劇情緊扣人心，從而激起了觀眾的收視興趣。在此基礎(chǔ)上，我們?cè)倏础断愀窭锢匪茉斓摹霸鳌毙蜗?，其俊朗外形、性感身材和?shí)力派演技同時(shí)兼?zhèn)?，以至于很多觀眾驚呼完美硬漢的時(shí)代終于到來。從這個(gè)意義上來說，《香格里拉》既是影星胡歌轉(zhuǎn)型成熟的標(biāo)志，也是民族電視劇與青春偶像劇成功結(jié)合的典范，并給“中國式硬漢”形象注入了新的審美元素，得到了觀眾特別是年輕觀眾的極大青睞。與此同時(shí)，《香格里拉》不僅有胡歌的華麗沉淀，更有王力可、金莎、扎西頓珠等偶像派的精彩演繹，特別是王力可，太像《紅河谷》里的寧靜，把像俅族美少女的野性與純真表現(xiàn)得淋漓盡致，也給電視劇增色不少。二、民族少女愛情婚戀的別樣風(fēng)情，盡顯少數(shù)民族電視劇的獨(dú)特神韻愛情是影視永恒而迷人的主題，少數(shù)民族少女更是影像表現(xiàn)的特別符碼。她們?cè)趷矍榉矫嫦鄬?duì)于主流民族傳統(tǒng)文化的異質(zhì)性，能夠給予觀眾更多的審美想象空間，由此形成了少數(shù)民族影視題材中一道絢麗奪目的視覺奇觀。無論是建國十七年的《五朵金花》《阿詩瑪》，還是新世紀(jì)的《媾瑪?shù)氖邭q》《花腰新娘》等，都曾因刻畫了動(dòng)人的愛情而獲得各種大獎(jiǎng)并得到了觀眾的熱烈歡迎。特別是相對(duì)于漢族少女來說，她們往往充滿野性，敢愛敢恨，主動(dòng)追逐自己的愛情，與漢族女子對(duì)愛情的羞澀含蓄形成審美互補(bǔ)，具所傳達(dá)的審美意蘊(yùn)也常常能激起觀眾更多的欣賞美感，電視劇《香格里拉》也是如此。如土司女兒卓瑪與扎西的愛情，就有著中國主流文化所沒有的特色。當(dāng)扎西作為一個(gè)馬賊劫走了土司，卓瑪為救父親直入虎穴，其大膽與潑辣的野性頗為動(dòng)人。當(dāng)卓瑪在與扎西的深入接觸中逐漸愛上扎西后，就有了一段主動(dòng)的追尋與思念，直到她尋死未成化身為尼姑后仍在思念著自己的心上人。這種敢愛敢恨、外柔內(nèi)剛的民族少女本色，令人唏噓不已。但當(dāng)?shù)弥约号c扎西為親兄妹后，卓瑪內(nèi)心非常痛苦，毅然決然地要嫁