人教統(tǒng)編版《包身工》優(yōu)秀課件1

包身工包身工1學(xué)習(xí)目標(biāo)1.整體感知課文，理清文章思路。2.了解包身工的含義以及包身工制度。3.學(xué)習(xí)“點(diǎn)面結(jié)合”的寫作手法。4.反復(fù)誦讀課文，認(rèn)識(shí)包身工制度的罪惡，認(rèn)識(shí)帝國主義和封建勢力殘酷壓榨中國勞動(dòng)人民的罪行。學(xué)習(xí)目標(biāo)1.整體感知課文，理清文章思路。2走近作者夏衍：（1900-1995），原名沈端先，漢族，祖籍河南開封，生于浙江省余杭縣。現(xiàn)代劇作家，杰出的新聞?dòng)浾摺⒄摷?，主要進(jìn)行話劇創(chuàng)作和電影創(chuàng)作。代表作品：報(bào)告文學(xué)：《包身工》

話劇本：《賽金花》《考驗(yàn)》《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》電影劇本：《祝福》《林家鋪?zhàn)印贰陡锩彝ァ贰对诹一鹬杏郎贰栋砉ぁ肥侵袊F(xiàn)代文學(xué)史上第一部報(bào)告文學(xué)作品。走近作者夏衍：（1900-1995），原名沈端先，漢族，祖籍3報(bào)告文學(xué)

報(bào)告文學(xué)是采用文學(xué)手段及時(shí)地反映真人真事的一種新聞文體，它是在真人真事的基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象，以文學(xué)手段及時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁。是文學(xué)創(chuàng)作的“輕騎兵”，能迅速及時(shí)地報(bào)告生活中具有典型意義的人、事件、問題及其發(fā)展趨勢。報(bào)告文學(xué)是散文的一類，是文藝通訊、速寫、特寫等的總稱。因?yàn)樗恰皥?bào)告”，要求反映的是真人真事。因?yàn)樗恰拔膶W(xué)”，要求所反映的真人真事要有典型性，并允許進(jìn)行一定的藝術(shù)加工。具有真實(shí)性、典型性、文學(xué)性。報(bào)告文學(xué)報(bào)告文學(xué)是采用文學(xué)手段及時(shí)地反映真人真事的一4了解包身工的含義以及包身工制度。先從面上說整個(gè)荷塘的風(fēng)致，然后逐點(diǎn)逐點(diǎn)寫。插敘——日本廠家特別愿意雇傭“包身工”的原因和日本紗廠迅速膨大的事實(shí)。年齡：性別：綽號：典型細(xì)節(jié)如：包身工在“離開別人不到一尺的馬桶上很響地小便”；插敘——日本廠家特別愿意雇傭“包身工”的原因和日本紗廠迅速膨大的事實(shí)。文中穿插（補(bǔ)敘、插敘）著背景資料：包身工制度的形成發(fā)展及膨大的狀況，揭露了包身工制度的殘酷和黑暗及其必然滅亡的歷史趨勢。先從面上說整個(gè)荷塘的風(fēng)致，然后逐點(diǎn)逐點(diǎn)寫。寫包身工的起床、吃粥、進(jìn)工廠等等。帝國主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發(fā)展兩粥一飯（鄉(xiāng)下用來喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）點(diǎn)：典型人物、事件、細(xì)節(jié)、場面整體感知課文，理清文章思路。這篇文章針對帝國主義這種殘暴掠奪進(jìn)行了有力的揭發(fā)和嚴(yán)厲的抨擊，它對于動(dòng)員人民起來反抗日本帝國主義起了一定的作用。說明：本文在記敘的同時(shí),采用了說明的方法,更深刻地揭露了“包身工”制度的罪惡。

包身工是指二十世紀(jì)三十年代（時(shí)間）在上海的東洋紗廠等外國工廠里（地點(diǎn)）為外國人做事的一些女工（性質(zhì)）。他們原本是一些貧窮困苦、無路可走的農(nóng)村女孩（來歷），因?yàn)楸徽T騙而簽訂了包身契（直接原因），失去自由，勞無所得，淪為賺錢的機(jī)器（本質(zhì)），命運(yùn)極其悲慘(遭遇）。

本文題目是包身工，請根據(jù)課文內(nèi)容給“包身工”下一個(gè)定義。了解包身工的含義以及包身工制度。包身工是指二十世紀(jì)三5①本文的提法——包身工：“她們的身體，已經(jīng)以一種奇妙的方式給了叫做‘帶工’的老板?！雹诎砉ぃ号f社會(huì)一種變相的販賣奴隸的形式，被販賣的女孩子，由承包人送到工廠去做工，身體無自由，工錢全歸承包人所有。

①本文的提法——包身工：“她們的身體，已經(jīng)以一種奇妙的方式給6速讀課文，整體感知完善“包身工信息檔案卡片”包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號：工作單位：工作時(shí)間：居住條件：飲食條件：工作環(huán)境：勞動(dòng)待遇：來歷（身份）：速讀課文，整體感知完善“包身工信息檔案卡片”包身工信息檔案卡7包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號：工作單位：工作時(shí)間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動(dòng)待遇：來歷（身份）：女蘆柴棒、豬玀、娼妓等上海東洋紗廠長達(dá)12個(gè)小時(shí)三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險(xiǎn)（毆打、罰工錢、停生意）十七八個(gè)人擠在一起，蜂房般的格子鋪，鴿子籠一般，充滿了汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯（鄉(xiāng)下用來喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）每天三角八分（成年人的三分之一）貧苦農(nóng)村少女十五六歲包身工信息檔案卡片年齡：81—7.（四點(diǎn)一刻）起身惡劣的住宿條件8—11.包身工的來源、身份——包身工制度的形成12—14.（四點(diǎn)半后）早餐惡劣的飲食條件15—22.帝國主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發(fā)展23—33.（五點(diǎn)）上工惡劣的勞動(dòng)條件34.在中國的日本紗廠飛躍的膨大——包身工制度的膨脹35—49.（十七點(diǎn)）放工。榨干最后一滴血汗50.黎明的到來，畢竟是無法抗拒的——包身工制度必然滅亡根據(jù)包身工的活動(dòng)，理清文章思路1—7.（四點(diǎn)一刻）起身惡劣的住宿條9記敘：本文通過對“包身工”悲慘的日常生活和惡劣的勞動(dòng)條件的具體記敘,揭露了帝國主義和封建勢力的罪惡。順敘——文章以“包身工”一天的生活為組織材料的主線,按時(shí)間順序記敘了“包身工”起床、吃飯、上工、收工等生活場景。補(bǔ)敘——“包身工”的來歷、身份。插敘——日本廠家特別愿意雇傭“包身工”的原因和日本紗廠迅速膨大的事實(shí)。記敘：本文通過對“包身工”悲慘的日常生活和惡劣的勞動(dòng)條件10說明：本文在記敘的同時(shí),采用了說明的方法,更深刻地揭露了“包身工”制度的罪惡。在敘述包身工的來歷、身份時(shí),有準(zhǔn)確的說明——包身工制度是由于帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略,造成中國農(nóng)村的迅速破產(chǎn)而產(chǎn)生的。在插敘雇傭包身工的原因時(shí)也有說明——包身工制度的惡性發(fā)展,是帝國主義與封建勢力相勾結(jié)促成的。文中還用了大量確鑿的數(shù)字說明——帝國主義的壟斷資本,是靠榨取勞動(dòng)人民的血汗而膨大發(fā)展起來的。說明：本文在記敘的同時(shí),采用了說明的方法,更深刻地揭露了11議論：本文議論有的穿插在記敘、描寫之中,使記敘、描寫富有哲理性，有的以議論作為記敘、描寫的總結(jié),點(diǎn)明要旨。記敘包身工起床,兼議包身工制度的產(chǎn)生；記敘包身工的早餐,兼議包身工制度的發(fā)展；記敘包身工上工,兼議外國資本家對中國工人階級的壓迫剝削；最后三段的議論重點(diǎn),控訴吃人的包身工制度,警告中外吃人者。通過事理的議淪,使文章的主題升華到一個(gè)新的高度,具有極強(qiáng)的鼓動(dòng)性和戰(zhàn)斗力。議論：本文議論有的穿插在記敘、描寫之中,使記敘、描寫富有哲理12雙線交織，虛實(shí)相生以時(shí)間為線索組織材料，描繪包身工一整天的生活和勞動(dòng)畫面：清晨起床→吃早飯→上工→黃昏收工。這四個(gè)片段從生活條件惡劣、勞動(dòng)條件惡劣兩方面形象地反映出包身工悲慘的生活和勞動(dòng)情況。主線文中穿插（補(bǔ)敘、插敘）著背景資料：包身工制度的形成發(fā)展及膨大的狀況，揭露了包身工制度的殘酷和黑暗及其必然滅亡的歷史趨勢。副線雙線交織，虛實(shí)相生以時(shí)間為線索組織材料，描繪包身工一整天的生13無名女工慘遭毒打“蘆柴棒”骨瘦如柴小福子挨罰“蘆柴棒”重病遭受毒打“蘆柴棒”出場面起床早餐上工放工放工無名女工“蘆柴棒”小福子挨罰“蘆柴棒”重“蘆柴棒”面起床早14“面”主要是人物的群體描寫。寫包身工的起床、吃粥、進(jìn)工廠等等。作者速寫式地描出包身工這個(gè)群體。從整體描寫中表現(xiàn)包身工制度的黑暗，殘酷。作者選取了一些典型的人物、典型的事例和典型的細(xì)節(jié)，這就是“點(diǎn)”。典型事例如：沒吃上粥的包身工，接受老板娘親自制作的“美食”；典型細(xì)節(jié)如：包身工在“離開別人不到一尺的馬桶上很響地小便”；典型人物如：“蘆柴棒”“小福子”等?！懊妗敝饕侨宋锏娜后w描寫。寫包身工的起床、吃粥、進(jìn)工廠等15點(diǎn)面結(jié)合面：一般的、概括性的材料（使所寫的內(nèi)容有整體感，顧及全局，體現(xiàn)廣度）（骨架）↓↑（血肉）點(diǎn)：典型人物、事件、細(xì)節(jié)、場面（使所寫的內(nèi)容既充實(shí)豐滿，又生動(dòng)形象，給讀者以深刻的印象；突出重點(diǎn)，體現(xiàn)深度）

點(diǎn)面結(jié)合，可以既有深度又有廣度地反映人事景物的形象狀態(tài)，最充分地表現(xiàn)思想，抒發(fā)感情。點(diǎn)面結(jié)合面：一般的、概括性的材料點(diǎn)面結(jié)合，可以16

知識(shí)歸納①所謂“點(diǎn)”，指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細(xì)描寫；所謂“面”，指的是對人事景物的敘述或概括性描寫。②點(diǎn)面結(jié)合就是“點(diǎn)”的詳細(xì)描寫和“面”的敘述或概括性描寫的有機(jī)結(jié)合?！包c(diǎn)”，可以突出重點(diǎn)，體現(xiàn)深度；“面”，可以顧及全局，體現(xiàn)廣度。③點(diǎn)面結(jié)合，可以既有深度又有廣度地反映人事景物的形象狀態(tài)，最充分地表現(xiàn)思想，抒發(fā)感情。點(diǎn)面結(jié)合①所謂“點(diǎn)”，指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細(xì)描寫17《包身工》反映的是“一?二八”前后（1932年）到抗日戰(zhàn)爭前夕這一時(shí)期國民黨統(tǒng)治區(qū)社會(huì)的黑暗?！渡虾Ｎ蓍芟隆伏c(diǎn)：典型人物、事件、細(xì)節(jié)、場面（2）安全（與外界隔絕，不受外界工潮的影響）《包身工》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部報(bào)告文學(xué)作品。年齡：性別：綽號：三大危險(xiǎn)（毆打、罰工錢、停生意）補(bǔ)敘——“包身工”的來歷、身份。學(xué)習(xí)“點(diǎn)面結(jié)合”的寫作手法。（四點(diǎn)半后）早餐惡劣的飲食條件典型細(xì)節(jié)如：包身工在“離開別人不到一尺的馬桶上很響地小便”；三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大威脅（音響、塵埃、濕氣）報(bào)告文學(xué)用文學(xué)筆法報(bào)道真實(shí)事件（新聞性與文學(xué)性的統(tǒng)一）三大威脅（音響、塵埃、濕氣）江雪柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

柳宗元在《江雪》中就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式?！八蝮椅獭痹诋嬅嫔巷@得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩句從“鳥飛絕”、從“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬”，突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格?！栋砉ぁ贩从车氖恰耙?二八”前后（1932年）到抗日戰(zhàn)爭前18

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密

密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底

下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子

卻更見風(fēng)致了。先從面上說整個(gè)荷塘的風(fēng)致，然后逐點(diǎn)逐點(diǎn)寫。曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。19⑴精確的數(shù)字——顯示報(bào)告文學(xué)真實(shí)性的特征。

⑵生動(dòng)的語言──顯示報(bào)告文學(xué)文學(xué)性的特征。①精煉簡潔，形象鮮明：

Ａ、生動(dòng)的人物描寫Ｂ、生動(dòng)的人物對話Ｃ、個(gè)性化的語言②比喻新穎貼切③精辟的警句報(bào)告文學(xué)用文學(xué)筆法報(bào)道真實(shí)事件（新聞性與文學(xué)性的統(tǒng)一）⑴精確的數(shù)字——顯示報(bào)告文學(xué)真實(shí)性的特征。①精煉簡潔，形20日本廠家為什么也別愿意大量雇傭包身工？（1）廉價(jià)（工資不及同類男工的三分之一）（2）安全（與外界隔絕，不受外界工潮的影響）（3）可靠（身體屬于帶工老板，沒有做或不做得自由）（4）主觀原因（8-10段）家庭困境日本廠家為什么也別愿意大量雇傭包身工？（1）廉價(jià)（工資不及同21寫作背景《包身工》反映的是“一?二八”前后（1932年）到抗日戰(zhàn)爭前夕這一時(shí)期國民黨統(tǒng)治區(qū)社會(huì)的黑暗。那時(shí)，中國農(nóng)村在帝國主義特別是日本帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益貧困，東部沿海地區(qū)大批破產(chǎn)農(nóng)民涌向城市，又為帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略提供了廉價(jià)勞動(dòng)力；靠近上海的蘇北地區(qū)，每年都有大批無法生活的農(nóng)家女子，被誘騙到上海做“包身工”。日本帝國主義的侵略步步深入，我國人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運(yùn)動(dòng)十分活躍。為了避免罷工的威脅，日本資本家就大量雇傭包身工來代替普通的自由勞動(dòng)者。這篇文章針對帝國主義這種殘暴掠奪進(jìn)行了有力的揭發(fā)和嚴(yán)厲的抨擊，它對于動(dòng)員人民起來反抗日本帝國主義起了一定的作用。寫作背景《包身工》反映的是“一?二八”前后（193222根源

帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略，加速了中國農(nóng)村破產(chǎn)，抵抗不了水旱自然災(zāi)害；農(nóng)村破產(chǎn)造成大量勞動(dòng)力流入城市。帝國主義和中國封建勢力勾結(jié)起來拼命壓榨剝削?？傊胫趁竦匕敕饨ǖ姆磩?dòng)統(tǒng)治，是使農(nóng)村少女變成雙重奴隸的社會(huì)根源。根源帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略，加速了中國農(nóng)村破產(chǎn)，抵抗不了水23包身工包身工24學(xué)習(xí)目標(biāo)1.整體感知課文，理清文章思路。2.了解包身工的含義以及包身工制度。3.學(xué)習(xí)“點(diǎn)面結(jié)合”的寫作手法。4.反復(fù)誦讀課文，認(rèn)識(shí)包身工制度的罪惡，認(rèn)識(shí)帝國主義和封建勢力殘酷壓榨中國勞動(dòng)人民的罪行。學(xué)習(xí)目標(biāo)1.整體感知課文，理清文章思路。25走近作者夏衍：（1900-1995），原名沈端先，漢族，祖籍河南開封，生于浙江省余杭縣。現(xiàn)代劇作家，杰出的新聞?dòng)浾?、政論家，主要進(jìn)行話劇創(chuàng)作和電影創(chuàng)作。代表作品：報(bào)告文學(xué)：《包身工》

話劇本：《賽金花》《考驗(yàn)》《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》電影劇本：《祝?！贰读旨忆?zhàn)印贰陡锩彝ァ贰对诹一鹬杏郎贰栋砉ぁ肥侵袊F(xiàn)代文學(xué)史上第一部報(bào)告文學(xué)作品。走近作者夏衍：（1900-1995），原名沈端先，漢族，祖籍26報(bào)告文學(xué)

報(bào)告文學(xué)是采用文學(xué)手段及時(shí)地反映真人真事的一種新聞文體，它是在真人真事的基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象，以文學(xué)手段及時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁。是文學(xué)創(chuàng)作的“輕騎兵”，能迅速及時(shí)地報(bào)告生活中具有典型意義的人、事件、問題及其發(fā)展趨勢。報(bào)告文學(xué)是散文的一類，是文藝通訊、速寫、特寫等的總稱。因?yàn)樗恰皥?bào)告”，要求反映的是真人真事。因?yàn)樗恰拔膶W(xué)”，要求所反映的真人真事要有典型性，并允許進(jìn)行一定的藝術(shù)加工。具有真實(shí)性、典型性、文學(xué)性。報(bào)告文學(xué)報(bào)告文學(xué)是采用文學(xué)手段及時(shí)地反映真人真事的一27了解包身工的含義以及包身工制度。先從面上說整個(gè)荷塘的風(fēng)致，然后逐點(diǎn)逐點(diǎn)寫。插敘——日本廠家特別愿意雇傭“包身工”的原因和日本紗廠迅速膨大的事實(shí)。年齡：性別：綽號：典型細(xì)節(jié)如：包身工在“離開別人不到一尺的馬桶上很響地小便”；插敘——日本廠家特別愿意雇傭“包身工”的原因和日本紗廠迅速膨大的事實(shí)。文中穿插（補(bǔ)敘、插敘）著背景資料：包身工制度的形成發(fā)展及膨大的狀況，揭露了包身工制度的殘酷和黑暗及其必然滅亡的歷史趨勢。先從面上說整個(gè)荷塘的風(fēng)致，然后逐點(diǎn)逐點(diǎn)寫。寫包身工的起床、吃粥、進(jìn)工廠等等。帝國主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發(fā)展兩粥一飯（鄉(xiāng)下用來喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）點(diǎn)：典型人物、事件、細(xì)節(jié)、場面整體感知課文，理清文章思路。這篇文章針對帝國主義這種殘暴掠奪進(jìn)行了有力的揭發(fā)和嚴(yán)厲的抨擊，它對于動(dòng)員人民起來反抗日本帝國主義起了一定的作用。說明：本文在記敘的同時(shí),采用了說明的方法,更深刻地揭露了“包身工”制度的罪惡。

包身工是指二十世紀(jì)三十年代（時(shí)間）在上海的東洋紗廠等外國工廠里（地點(diǎn)）為外國人做事的一些女工（性質(zhì)）。他們原本是一些貧窮困苦、無路可走的農(nóng)村女孩（來歷），因?yàn)楸徽T騙而簽訂了包身契（直接原因），失去自由，勞無所得，淪為賺錢的機(jī)器（本質(zhì)），命運(yùn)極其悲慘(遭遇）。

本文題目是包身工，請根據(jù)課文內(nèi)容給“包身工”下一個(gè)定義。了解包身工的含義以及包身工制度。包身工是指二十世紀(jì)三28①本文的提法——包身工：“她們的身體，已經(jīng)以一種奇妙的方式給了叫做‘帶工’的老板?！雹诎砉ぃ号f社會(huì)一種變相的販賣奴隸的形式，被販賣的女孩子，由承包人送到工廠去做工，身體無自由，工錢全歸承包人所有。

①本文的提法——包身工：“她們的身體，已經(jīng)以一種奇妙的方式給29速讀課文，整體感知完善“包身工信息檔案卡片”包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號：工作單位：工作時(shí)間：居住條件：飲食條件：工作環(huán)境：勞動(dòng)待遇：來歷（身份）：速讀課文，整體感知完善“包身工信息檔案卡片”包身工信息檔案卡30包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號：工作單位：工作時(shí)間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動(dòng)待遇：來歷（身份）：女蘆柴棒、豬玀、娼妓等上海東洋紗廠長達(dá)12個(gè)小時(shí)三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險(xiǎn)（毆打、罰工錢、停生意）十七八個(gè)人擠在一起，蜂房般的格子鋪，鴿子籠一般，充滿了汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯（鄉(xiāng)下用來喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）每天三角八分（成年人的三分之一）貧苦農(nóng)村少女十五六歲包身工信息檔案卡片年齡：311—7.（四點(diǎn)一刻）起身惡劣的住宿條件8—11.包身工的來源、身份——包身工制度的形成12—14.（四點(diǎn)半后）早餐惡劣的飲食條件15—22.帝國主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發(fā)展23—33.（五點(diǎn)）上工惡劣的勞動(dòng)條件34.在中國的日本紗廠飛躍的膨大——包身工制度的膨脹35—49.（十七點(diǎn)）放工。榨干最后一滴血汗50.黎明的到來，畢竟是無法抗拒的——包身工制度必然滅亡根據(jù)包身工的活動(dòng)，理清文章思路1—7.（四點(diǎn)一刻）起身惡劣的住宿條32記敘：本文通過對“包身工”悲慘的日常生活和惡劣的勞動(dòng)條件的具體記敘,揭露了帝國主義和封建勢力的罪惡。順敘——文章以“包身工”一天的生活為組織材料的主線,按時(shí)間順序記敘了“包身工”起床、吃飯、上工、收工等生活場景。補(bǔ)敘——“包身工”的來歷、身份。插敘——日本廠家特別愿意雇傭“包身工”的原因和日本紗廠迅速膨大的事實(shí)。記敘：本文通過對“包身工”悲慘的日常生活和惡劣的勞動(dòng)條件33說明：本文在記敘的同時(shí),采用了說明的方法,更深刻地揭露了“包身工”制度的罪惡。在敘述包身工的來歷、身份時(shí),有準(zhǔn)確的說明——包身工制度是由于帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略,造成中國農(nóng)村的迅速破產(chǎn)而產(chǎn)生的。在插敘雇傭包身工的原因時(shí)也有說明——包身工制度的惡性發(fā)展,是帝國主義與封建勢力相勾結(jié)促成的。文中還用了大量確鑿的數(shù)字說明——帝國主義的壟斷資本,是靠榨取勞動(dòng)人民的血汗而膨大發(fā)展起來的。說明：本文在記敘的同時(shí),采用了說明的方法,更深刻地揭露了34議論：本文議論有的穿插在記敘、描寫之中,使記敘、描寫富有哲理性，有的以議論作為記敘、描寫的總結(jié),點(diǎn)明要旨。記敘包身工起床,兼議包身工制度的產(chǎn)生；記敘包身工的早餐,兼議包身工制度的發(fā)展；記敘包身工上工,兼議外國資本家對中國工人階級的壓迫剝削；最后三段的議論重點(diǎn),控訴吃人的包身工制度,警告中外吃人者。通過事理的議淪,使文章的主題升華到一個(gè)新的高度,具有極強(qiáng)的鼓動(dòng)性和戰(zhàn)斗力。議論：本文議論有的穿插在記敘、描寫之中,使記敘、描寫富有哲理35雙線交織，虛實(shí)相生以時(shí)間為線索組織材料，描繪包身工一整天的生活和勞動(dòng)畫面：清晨起床→吃早飯→上工→黃昏收工。這四個(gè)片段從生活條件惡劣、勞動(dòng)條件惡劣兩方面形象地反映出包身工悲慘的生活和勞動(dòng)情況。主線文中穿插（補(bǔ)敘、插敘）著背景資料：包身工制度的形成發(fā)展及膨大的狀況，揭露了包身工制度的殘酷和黑暗及其必然滅亡的歷史趨勢。副線雙線交織，虛實(shí)相生以時(shí)間為線索組織材料，描繪包身工一整天的生36無名女工慘遭毒打“蘆柴棒”骨瘦如柴小福子挨罰“蘆柴棒”重病遭受毒打“蘆柴棒”出場面起床早餐上工放工放工無名女工“蘆柴棒”小福子挨罰“蘆柴棒”重“蘆柴棒”面起床早37“面”主要是人物的群體描寫。寫包身工的起床、吃粥、進(jìn)工廠等等。作者速寫式地描出包身工這個(gè)群體。從整體描寫中表現(xiàn)包身工制度的黑暗，殘酷。作者選取了一些典型的人物、典型的事例和典型的細(xì)節(jié)，這就是“點(diǎn)”。典型事例如：沒吃上粥的包身工，接受老板娘親自制作的“美食”；典型細(xì)節(jié)如：包身工在“離開別人不到一尺的馬桶上很響地小便”；典型人物如：“蘆柴棒”“小福子”等?！懊妗敝饕侨宋锏娜后w描寫。寫包身工的起床、吃粥、進(jìn)工廠等38點(diǎn)面結(jié)合面：一般的、概括性的材料（使所寫的內(nèi)容有整體感，顧及全局，體現(xiàn)廣度）（骨架）↓↑（血肉）點(diǎn)：典型人物、事件、細(xì)節(jié)、場面（使所寫的內(nèi)容既充實(shí)豐滿，又生動(dòng)形象，給讀者以深刻的印象；突出重點(diǎn)，體現(xiàn)深度）

點(diǎn)面結(jié)合，可以既有深度又有廣度地反映人事景物的形象狀態(tài)，最充分地表現(xiàn)思想，抒發(fā)感情。點(diǎn)面結(jié)合面：一般的、概括性的材料點(diǎn)面結(jié)合，可以39

知識(shí)歸納①所謂“點(diǎn)”，指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細(xì)描寫；所謂“面”，指的是對人事景物的敘述或概括性描寫。②點(diǎn)面結(jié)合就是“點(diǎn)”的詳細(xì)描寫和“面”的敘述或概括性描寫的有機(jī)結(jié)合。“點(diǎn)”，可以突出重點(diǎn)，體現(xiàn)深度；“面”，可以顧及全局，體現(xiàn)廣度。③點(diǎn)面結(jié)合，可以既有深度又有廣度地反映人事景物的形象狀態(tài)，最充分地表現(xiàn)思想，抒發(fā)感情。點(diǎn)面結(jié)合①所謂“點(diǎn)”，指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細(xì)描寫40《包身工》反映的是“一?二八”前后（1932年）到抗日戰(zhàn)爭前夕這一時(shí)期國民黨統(tǒng)治區(qū)社會(huì)的黑暗?！渡虾Ｎ蓍芟隆伏c(diǎn)：典型人物、事件、細(xì)節(jié)、場面（2）安全（與外界隔絕，不受外界工潮的影響）《包身工》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部報(bào)告文學(xué)作品。年齡：性別：綽號：三大危險(xiǎn)（毆打、罰工錢、停生意）補(bǔ)敘——“包身工”的來歷、身份。學(xué)習(xí)“點(diǎn)面結(jié)合”的寫作手法。（四點(diǎn)半后）早餐惡劣的飲食條件典型細(xì)節(jié)如：包身工在“離開別人不到一尺的馬桶上很響地小便”；三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大威脅（音響、塵埃、濕氣）報(bào)告文學(xué)用文學(xué)筆法報(bào)道真實(shí)事件（新聞性與文學(xué)性的統(tǒng)一）三大威脅（音響、塵埃、濕氣）江雪柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

柳宗元在《江雪》中就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式?！八蝮椅獭痹诋嬅嫔巷@得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩句從“鳥飛絕”、從“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬”，突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格。《包身工》反映的是“一?二八