《當(dāng)代文學(xué)》習(xí)題庫

PAGE34《當(dāng)代文學(xué)》習(xí)題庫一、填空十七年文學(xué)和“文革”文學(xué)1、較為流行的方法是把中國當(dāng)代文學(xué)史劃分為十七年文學(xué)、文化大革命文學(xué)和新時(shí)期文學(xué)三個(gè)時(shí)期。2、1949年7月，中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)在北平召開，標(biāo)志著我國社會(huì)主義的當(dāng)代文學(xué)的開始。3、一次文代會(huì)成立了中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)（簡稱“文聯(lián)”），選舉了郭沫若為主席，茅盾和周揚(yáng)為副主席。4、1951年，我國文藝界開展了對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判，這是新中國成立以后反對(duì)所謂“資產(chǎn)階級(jí)唯心主義”的第一次大規(guī)模的文藝運(yùn)動(dòng)和文藝思想斗爭。5、1954年秋，對(duì)俞平伯在研究《紅樓夢(mèng)》中的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)進(jìn)行批評(píng)的兩位青年作者是李希凡和藍(lán)翎，他們的文章分別發(fā)表在《文史哲》和《光明日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊上。6、1955年，文藝界開展了對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判，此后升級(jí)為政治上的對(duì)敵斗爭，造成新中國成立以來罕見的冤假錯(cuò)案。7、1956年5月，毛澤東在最高國務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的“雙百”方針。8、“雙百”方針貫徹以后，文藝?yán)碚摻缈涨盎钴S，出現(xiàn)了一批批判左傾教條主義、探索文藝界共同關(guān)心問題的理論文章，如何直的《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》、巴人的《論人情》和的錢谷融《論“文學(xué)是人學(xué)”》等。9、“雙百”方針貫徹以后，文學(xué)創(chuàng)作迅速發(fā)展繁榮，著名的作品有王蒙的《組織部新來的青年人》、鄧友梅的《在懸崖上》等。10、1958年，文藝界的“大躍進(jìn)”風(fēng)潮主要表現(xiàn)為“新民歌運(yùn)動(dòng)”。11、1960年冬，黨中央為了糾正農(nóng)村工作中的左傾錯(cuò)誤，提出了“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的方針，此后，黨調(diào)整文藝政策的工作也逐步展開。12、1961年6月，中宣部召開的全國文藝工作座談會(huì)和文化部召開的故事片創(chuàng)作會(huì)議同時(shí)在北京舉行，這就是著名的新僑會(huì)議。13、1962年3月，國務(wù)院、文化部、中國劇協(xié)在廣州召開了全國話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會(huì)，此即廣州會(huì)議。14、1962年8月，中國作協(xié)在大連召開了農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會(huì)，提出了當(dāng)前文藝家創(chuàng)作應(yīng)注意寫好中間人物的看法。15、1962年9月，黨的八屆十中全會(huì)期間，康生誣陷李建彤的長篇小說《劉志丹》是為“高崗翻案的大毒草”。16、1963年到1965年，陰謀家們直接插手文藝界，以整人為目的，先后策劃了對(duì)孟超的昆曲《李慧娘》以及田漢改編的京劇《謝瑤環(huán)》的批判。17、1965年11月，以姚文元的《評(píng)新編歷史劇海瑞罷官》的發(fā)表為標(biāo)志，左傾集體主義文藝思想發(fā)展到了極點(diǎn)。18、全國二次文代會(huì)于1953年在北京召開。19、全國三次文代會(huì)于1960年在北京召開。20、二十世紀(jì)50年代、60年代的小說以現(xiàn)實(shí)主義為主潮。21、十七年歷史題材小說，以反映民主革命為主，描寫了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭的各個(gè)歷史階段。杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)的《紅日》、曲波的《林海雪原》和羅廣斌、楊益言的《紅巖》是四部反映解放戰(zhàn)爭的長篇小說。22、十七年文學(xué)中有許多作家以抗日戰(zhàn)爭和20年代、30年代的革命斗爭作為長篇小說的題材，如孫犁的《風(fēng)云初記》、知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、馮德英的《苦菜花》。23、十七年小說中，用長篇的形式反映農(nóng)業(yè)合作化，而且具有代表性的作品有趙樹理的《三里灣》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等。24、新中國成立后，趙樹理發(fā)表的第一篇小說是《登記》。25、建國初期的探索性小說有蕭也牧的《我們夫婦之間》、路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》、陸文夫的《小巷深處》等。26、《組織部新來的青年人》講述的是一個(gè)闖入者的故事，主要人物是林震。27、農(nóng)業(yè)合作化之后出現(xiàn)的中短篇小說，如王汶石的《新結(jié)識(shí)的伙伴》、李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》，在一定程度上抒寫了中國農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女由家庭走上社會(huì)，從奴隸到主人的宿愿，個(gè)性化的藝術(shù)形象具有一定的歷史價(jià)值。28、梁三老漢、郭世富、姚士杰都是《創(chuàng)業(yè)史》中的人物形象。29、盛佑亭、劉雨生、鄧秀梅都是《山鄉(xiāng)巨變》中的人物形象。30、李準(zhǔn)的《不能走那條路》從貧富兩極分化的角度，敘寫了兩個(gè)農(nóng)民打算買賣土地的故事。31、“小腿疼”、“吃不飽”是作家趙樹理的《“鍛煉鍛煉”》當(dāng)中的兩個(gè)“落后”人物。32、歐陽山的《三家巷》透視一條胡同三個(gè)家庭的矛盾糾葛，重現(xiàn)了20年代包括省港罷工、廣州起義在內(nèi)的南國風(fēng)云。33、李準(zhǔn)的成名作是農(nóng)村題材的小說《不能走那條路》，代表作是《李雙雙小傳》。34、蕭長春是浩然的長篇小說《艷陽天》中的主人公。35、建國后出版的第一部大規(guī)模描寫解放戰(zhàn)爭中重大戰(zhàn)役的整個(gè)過程的優(yōu)秀長篇小說是杜鵬程的《保衛(wèi)延安》。36、真實(shí)地反映解放戰(zhàn)爭時(shí)期華東戰(zhàn)場(chǎng)從戰(zhàn)略撤退到戰(zhàn)略反攻的全過程的優(yōu)秀長篇小說是吳強(qiáng)的《紅日》。37、《青春之歌》的突出成就在于富有層次地描寫了林道靜的成長道路。38、歐陽山《三家巷》成功地刻畫了主人公周炳的成長道路和思想性格。39、《林海雪原》以現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事為原型，塑造了楊子榮這一英雄形象。這部小說在藝術(shù)上具有突出的浪漫主義傳奇色彩。40、鄧友梅的短篇小說《在懸崖上》采用第一人稱手法，描述了設(shè)計(jì)院技術(shù)員“我”在婚姻生活中動(dòng)搖，最終又從“懸崖上”回到人生坦途的故事。41、陸文夫的《小巷深處》寫了新生共和國不僅挽救了在舊社會(huì)淪為妓女的徐文霞，而且使她獲得真摯愛情的故事。42、王愿堅(jiān)的短篇小說代表作是創(chuàng)作于1954年的《黨費(fèi)》。43、峻青的短篇小說代表作是發(fā)表于1955年的《黎明的河邊》。44、茹志鵑的《百合花》通過小通訊員、新媳婦和“我”三人之間發(fā)生的小糾葛，生動(dòng)地表現(xiàn)了人民解放軍戰(zhàn)士的崇高的思想品格和獻(xiàn)身精神。45、《百合花》因清新、俊逸的風(fēng)格受到茅盾的稱贊。46、60年代前期問世的長篇小說，浩然的《艷陽天》，陳登科的《風(fēng)雷》，描寫兩條道路的對(duì)立和兩個(gè)階級(jí)的斗爭，反映農(nóng)村社會(huì)主義變革的尖銳性和復(fù)雜性。47、新中國成立后的幾年，詩人們處在調(diào)整適應(yīng)期，創(chuàng)作不多，較為突出的作品是何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、石方禹的《和平的最強(qiáng)音》、郭小川的《致青年公民》等。48、新中國成立后，少數(shù)民族敘事史詩的發(fā)掘和整理工作取得了重大進(jìn)展，藏族的《格薩爾王傳》、蒙古族的《嘎達(dá)梅林》、撒尼族的《阿詩瑪》和傣族的《召樹屯》成為這方面的代表作品。49、1959年前后，長篇敘事詩的創(chuàng)作進(jìn)入高潮，被稱為“四杰”的是郭小川的《將軍三部曲》聞捷的《復(fù)仇的火焰》、李季的《楊高傳》和田間的《趕車傳》。50、郭小川60年代政治抒情詩的代表作是具有辭賦體特點(diǎn)的《甘蔗林——青紗帳》。51、賀敬之以陜北民歌“信天游”的形式寫成的抒情詩的代表作是《回延安》。52、“新邊塞詩”人聞捷的第一本詩集《天山牧歌》中的組詩《吐魯番情歌》贏得了廣大的讀者，受到了普遍的歡迎。53、李瑛的詩歌題材廣泛，內(nèi)容豐富，他被譽(yù)為是“戰(zhàn)士詩人”。《哨所雞啼》是他的代表詩作。54、邵燕祥50年代詩歌的代表作品是《到遠(yuǎn)方去》。55、公劉作為“新邊塞詩”人的代表作品是《西盟的早晨》。56、詩歌《輕！重！》的作者是白樺，《草木篇》的作者是流沙河。57、詩歌《駱駝》的作者是郭沫若。58、新中國成立后，艾青詩歌創(chuàng)作最突出的是兩種類型的詩作。一是詠物抒懷的抒情短章，如《礁石》；二是國際題材詩歌，如《南美洲旅行》。59，以抗美援朝為題材的優(yōu)秀散文作品有魏巍的《誰是最可愛的人》，巴金的《生活在英雄們中間》等。60、1949年至1956年，抒情性散文的寫作取得了相當(dāng)?shù)某删?，如楊朔的《香山紅葉》、葉圣陶的《游了三個(gè)湖》、秦牧的《社稷壇抒情》等。61、60年代，散文創(chuàng)作再次掀起高潮，1961年被稱為散文年。62、60年代最著名的三個(gè)散文創(chuàng)作流派是激情派散文、新小品文散文、詩畫派散文。63、激情派散文的主要作家有劉白羽、魏巍等。64、詩畫派散文的主要作家有楊朔、碧野等。65、60年代初期，《北京晚報(bào)》首先開辟了以“燕山夜話”為題的雜文專欄，鄧拓被邀請(qǐng)為專欄作家。66、60年代初期，《前線》雜志和《人民日?qǐng)?bào)》先后開設(shè)“三家村札記”和“長短錄”的雜文專欄，分別由吳晗、鄧拓、廖沫沙三人和夏衍、孟超等五人作為專欄的特約撰稿人。67、1953年至1957年間，獨(dú)幕劇出現(xiàn)創(chuàng)作高潮，當(dāng)時(shí)具有代表性的劇目有孫芋的《婦女代表》、崔德志的《劉蓮英》等。68、1956年春天出現(xiàn)的“第四種劇本”是“雙百方針”在文藝界掀起的思想解放運(yùn)動(dòng)是直接成果。主要的代表作有岳野的《同甘共苦》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、海默的《洞簫橫吹》等。69、1958年到1962年間，歷史劇的創(chuàng)作出現(xiàn)熱潮。影響較大的有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、曹禺的《膽劍篇》等。70、劇作《霓虹燈下的哨兵》將戰(zhàn)場(chǎng)、營房和社會(huì)聯(lián)系起來，敢于描寫英雄人物復(fù)雜的精神世界和感情世界，從而開創(chuàng)了軍事題材戲劇的新局面。71、被周恩來稱為“一部戲救活了一個(gè)曲種”的戲曲是《十五貫》。72、歌頌新社會(huì)的《龍須溝》是老舍建國初期最有影響的作品之一。73、建國后，代表老舍話劇創(chuàng)作最高成就的作品是《茶館》。74、郭沫若創(chuàng)作歷史劇《蔡文姬》的目的是為曹操翻案。75、田漢的《關(guān)漢卿》充滿詩情畫意，具有濃郁的浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格。76、《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》是“文革”期間林彪、江青等人對(duì)全國文藝界實(shí)行法西斯文化專制主義的總綱領(lǐng)，它的核心內(nèi)容是“文藝黑線專政論”。77、“文革”期間，江青一伙在全盤否定十七年文學(xué)的同時(shí)，還攫取了《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》等京劇改革的成果，并將它們連同現(xiàn)代革命京劇《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，以及交響樂《沙家浜》等八個(gè)劇目，封為“革命樣板戲”。78、為了給“陰謀文藝”提供理論根據(jù)，江青一伙以總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為名，提出了“根本任務(wù)論”、“三突出”創(chuàng)作原則，“主題先行論”等一整套創(chuàng)作理論。79、“文革”期間，地下文學(xué)的主要作品有張揚(yáng)的《第二次握手》等。80、“文革”后期，在詩歌方面成為新時(shí)期文學(xué)的先聲的是天安門詩歌。81、詩歌《這是四點(diǎn)零八分的北京》的作者是食指，小說《波動(dòng)》的作者是趙振開。新時(shí)期文學(xué)（80年代和90年代文學(xué)）82、1980年文藝新的指導(dǎo)思想——“文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”的提出，是文藝與政治關(guān)系討論的重要成果，對(duì)新時(shí)期文藝復(fù)蘇產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)作用。83、1985年和1986年，被人們習(xí)慣稱之為“方法年”、“觀念年”。84、新時(shí)期第一股聲勢(shì)浩大的小說創(chuàng)作潮流是傷痕小說。85、粉碎“四人幫”后，懷著強(qiáng)烈的愛憎感情，歡慶勝利的十月，表達(dá)億萬人民在重大歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭的典型情緒的長篇抒情詩是賀敬之的《中國的十月》。86、1979年10月，第四次文代會(huì)在北京召開，鄧小平代表黨中央、國務(wù)院致了祝詞。87、劉心武的小說《班主任》是我國新時(shí)期文學(xué)的第一聲響炮，也是新時(shí)期小說創(chuàng)作的第一塊基石。88、王曉華是盧新華小說《傷痕》中的主人公。89、80年代中后期，紀(jì)實(shí)文學(xué)觀念悄然興起，代表作主要有劉心武的《5.19長鏡頭》，張辛欣的《北京人》系列等。90、“尋根小說”的代表作有阿城的《棋王》、韓少功的《爸爸爸》等。91、80年代后期，最為引人注目的文學(xué)現(xiàn)象，是“新寫實(shí)小說”思潮的崛起。92、新寫實(shí)小說的主要作家有劉震云、劉恒、池莉、方方等。93、反思小說的代表作有古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、張弦的《被愛情遺忘的角落》等。94、改革小說的代表作有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》等。95、依次寫出后面人物形象出自哪部作品。鐘亦成、張思遠(yuǎn)、倪吾誠分別出自《布禮》、《蝴蝶》、《活動(dòng)變?nèi)诵巍贰?6、新時(shí)期知青小說的代表作品有葉辛的《蹉跎歲月》、梁曉聲的《這是一片神奇的土地》等。97、新時(shí)期軍旅小說的代表作品有魏巍的《東方》、徐懷中的《西線軼事》等。98、蔣子龍的小說創(chuàng)作較為全面地描寫了我國新時(shí)期工業(yè)、商業(yè)、農(nóng)業(yè)等領(lǐng)域的改革開放生活。其中工業(yè)方面的有《喬廠長上任記》、商業(yè)方面的有《鍋碗瓢盆交響曲》、農(nóng)業(yè)方面的有《燕趙悲歌》。99、陸文婷、秦波等任務(wù)形象出自諶容的小說《人到中年》。100、諶容荒誕小說代表作是《減去十歲》等。101、1981年，劉心武發(fā)表了中篇小說《如意》，這是他走出“問題小說”模式，向人物心靈深處開掘的重要一步。102、《受戒》（作品）用抒情的筆調(diào)描寫了一個(gè)小和尚與村姑的戀愛的故事，汪曾祺（作家）有意識(shí)地將那種晶瑩剔透充滿著純情的愛情領(lǐng)入了詩的境界。103、《神鞭》和《三寸金蓮》是馮驥才“怪世奇談”系列小說中的重要篇章。104、1983年以后，賈平凹深入商州地區(qū)，寫了一組“商州系列”的中長篇小說，主要作品有《小月前本》、《雞窩洼人家》、《臘月.正月》等。105、1993年，中國文壇爆炒賈平凹的小說《廢都》，這一現(xiàn)象標(biāo)志著當(dāng)今文藝界仍有不成熟和不穩(wěn)定特質(zhì)的歷史奇觀。106、王安憶發(fā)表于1986年的被合稱為“三戀”的作品是指《小城之間》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。107、馬原的先鋒小說以《岡第斯的誘惑》和《虛構(gòu)》較有代表性。108、新時(shí)期現(xiàn)代派小說的代表作品有劉索拉的《你別無選擇》和徐星的《無主題的變奏》等。109、劉紹棠在新時(shí)期倡導(dǎo)和創(chuàng)作鄉(xiāng)土小說去得了較為突出的成績。110、汪曾祺的散文小說《大淖記事》描繪了高郵水鄉(xiāng)的自然風(fēng)光和風(fēng)俗民情。111、朱蘇進(jìn)的《射天狼》成功地刻畫了袁翰這一普通英雄的形象。112、新時(shí)期尋根小說的首倡者是北京作家李陀。113、王蒙的《蝴蝶》大膽地借鑒了意識(shí)流手法。114、李準(zhǔn)的《黃河?xùn)|流去》、劉心武的《鐘鼓樓》等獲得了第二屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。115、路遙的《平凡的世界》、霍達(dá)的《穆斯林的葬禮》等獲得了第三屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。116、馮驥才作品充滿著天津的市井風(fēng)格情調(diào)，如《神鞭》等。117、長篇紀(jì)實(shí)小說《世界上最疼我的那個(gè)人去了》的作者是張潔。118、《尋訪“畫兒韓”》是鄧友梅對(duì)小說民俗化風(fēng)格的初淺探索，之后他創(chuàng)作了大量的北京民俗市井小說。119、在50年代走出來的一批作家中，除王蒙外，林斤瀾對(duì)小說形式技巧的探討是最下功夫的。120、《受戒》、《大淖紀(jì)事》等作品，反映了作者對(duì)人性美的呼喚和追求，這很合乎人們傳統(tǒng)美德的理想規(guī)范。121、《“漏斗戶”主》的主人公陳奐生，是一個(gè)像李順大一樣以滿足一家人的基本生存即吃飽肚子作為自己最高愿望的底層農(nóng)民。122、陸文夫的小說贏得了“小巷文學(xué)”和“蘇州文學(xué)”的美稱。123、“少共精神”是貫穿王蒙50年代至80年代初期創(chuàng)作的一根主線。124、新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義詩歌的代表作有艾青的《光的贊歌》和雷抒雁的《小草在歌唱》等。125、50年代熱切地為社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)呼喚的詩人邵燕祥，新時(shí)期寫下了《中國的汽車呼喚高速公路》等詩篇，再次為社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)鼓吹吶喊。126、新時(shí)期，西部詩歌的群體中人才輩出，楊煉、周濤和章德益就是其中突出的代表。127、謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩群》，這三篇文章從形式到內(nèi)容把朦朧詩的藝術(shù)主張系統(tǒng)化，肯定了朦朧詩的價(jià)值。128、反意象、反修辭、口語化成為后新詩潮在語言實(shí)驗(yàn)方面的重要特征。129、話劇《陳毅市長》在藝術(shù)上的突出成就就是采用了冰糖葫蘆式結(jié)構(gòu)。130、新時(shí)期探索性戲劇作品有獨(dú)幕劇《屋外有熱流》、高行健的《絕對(duì)信號(hào)》等。131、代表著李龍?jiān)茟騽?chuàng)作上三級(jí)跳的作品是《有這樣一個(gè)小院》、《小井胡同》、《撒滿月光的荒原》。132、真實(shí)地記錄動(dòng)亂時(shí)代知識(shí)分子的苦難生活的散文作品有丁玲的《牛棚小品》和楊絳的《干校六記》等。133、巴金新時(shí)期的散文集《隨想錄》被文藝界推崇為“一部代表當(dāng)代文學(xué)最高成就的散文作品”。134、新時(shí)期文藝性散文比較著名的有張潔的《揀麥穗》、宗璞的《紫藤籮瀑布》、賈平凹的《丑石》等。135、王小波在小說上的貢獻(xiàn)，主要是他的“時(shí)代三部曲”，包括《黃金時(shí)代》、《白銀時(shí)代》、《青銅時(shí)代》。136、《文化苦旅》、《山居筆記》等都是余秋雨的作品。137、張承志的《心靈史》、陳忠實(shí)的《白鹿原》等都是90年代重要的長篇小說。138、電影《天云山傳奇》是根據(jù)魯彥周的同名小說改編的。139、1988年12月，《人民文學(xué)》、《解放軍文藝》、《報(bào)告文學(xué)》等全國百余家文學(xué)期刊發(fā)起了“中國潮”報(bào)告文學(xué)征文活動(dòng)，為新時(shí)期的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作注入了新的生機(jī)與活力。140、徐遲在新時(shí)期以知識(shí)分子為題材的報(bào)告文學(xué)作品有《地質(zhì)之光》、《哥德巴赫猜想》等。141、九十年代崛起的女作家有陳染、林白、徐小斌等。142、陳染、林白等人的創(chuàng)作帶有典型女性主義特征的私語化傾向。143、陳染的代表作有長篇小說《私人生活》等,林白的代表作有長篇小說《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》等。144、印家厚是池莉的小說《煩惱人生》中的人物形象。145、《隨想錄》包括五卷,按時(shí)間順序編為《隨想錄》、《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無題集》。二、判斷題十七年文學(xué)和“文革”文學(xué)1、我國當(dāng)代文學(xué)準(zhǔn)確地說是從1949年10月1日開始的。錯(cuò)2、電影《武訓(xùn)傳》主要表現(xiàn)武訓(xùn)“行乞興學(xué)”的經(jīng)歷。對(duì)3、中國當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國性運(yùn)動(dòng)是對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究中資產(chǎn)階級(jí)唯心論的批判。錯(cuò)4、1954年秋，在全國范圍開展的對(duì)俞平伯《紅樓夢(mèng)》研究中的主觀唯心主義的批判運(yùn)動(dòng)，其真正意義在于清除一胡適為代表的資產(chǎn)階級(jí)學(xué)術(shù)思想的影響。對(duì)5對(duì)“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”的批判是建國后第三次大規(guī)模的文藝運(yùn)動(dòng)和文藝思想斗爭。對(duì)6、胡風(fēng)文藝思想的核心在于強(qiáng)調(diào)作家的“主觀戰(zhàn)斗精神”，提倡主體的“自我抒張”與“自我斗爭”。對(duì)7、1956年5月，毛澤東在最高國務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放，百家爭鳴”的方針，促進(jìn)了我國科學(xué)事業(yè)的發(fā)展和文學(xué)藝術(shù)的繁榮。對(duì)“雙百方針”貫徹以后，出現(xiàn)了一批大膽揭示生活這的矛盾沖突，揭露各種生活弊端和丑惡現(xiàn)象的作品，如王蒙的《組織部新來的青年人》、鄧友梅的《在懸崖上》等。錯(cuò)“雙百方針”貫徹以后，文藝?yán)碚摻缈涨盎钴S，出現(xiàn)了何直的《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》、巴人的《論“文學(xué)是人學(xué)”》等。錯(cuò)大躍進(jìn)時(shí)期的“新民歌運(yùn)動(dòng)”，后來被作為一種廣泛的政治運(yùn)動(dòng)有聲有色地推向高潮，種種違反藝術(shù)規(guī)律的瞎指揮，留下的諸多教訓(xùn)也是很深刻的。對(duì)“新僑會(huì)議”和“廣州會(huì)議”都是60年代初期黨調(diào)整文藝政策的兩次極重要的會(huì)議。對(duì)1962年3月，《文藝報(bào)》發(fā)表了《題材問題》的重要專論以后，很快就形成了全國文藝界關(guān)于題材問題的大討論。錯(cuò)13、在黨的文藝政策調(diào)整的60年代初期，文藝界還為反右斗爭以來的一大批作家和作品平了反，對(duì)一些作品作出新的肯定的評(píng)價(jià)。對(duì)14、1962年八屆十中全會(huì)以后，江青、康生插手文藝工作，制造了許多文壇冤案。對(duì)15、建國后十七年的長篇小說取得了豐碩的成果。如反映民主革命斗爭生活的作品就有《紅旗譜》、《紅日》、《上海的早晨》等。錯(cuò)16、我國當(dāng)代文學(xué)史上最早反映農(nóng)業(yè)合作化題材的長篇小說是趙樹理的《三里灣》。對(duì)17、路翎的《洼底上的“戰(zhàn)役”》生動(dòng)底反映了建國初期水利工地上的艱苦生活。錯(cuò)18、宗璞的《紅豆》描寫的是北平解放前夕，大學(xué)生江枚與齊虹由于政治立場(chǎng)和生活哲學(xué)個(gè)根本分歧而導(dǎo)致愛情悲劇的故事。對(duì)19、《創(chuàng)業(yè)史》是一部反映我國農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的史詩式的長篇小說。對(duì)20、《山鄉(xiāng)巨變》中充滿了湖北農(nóng)村的民俗情韻，遠(yuǎn)山近水，蒼翠空蒙，詩情畫意躍然之上。錯(cuò)21、李準(zhǔn)的成名作《不能走那條路》發(fā)表后，全國幾十家報(bào)刊競相轉(zhuǎn)載，產(chǎn)生了極大的影響。對(duì)22、張臘月和吳淑蘭這兩個(gè)普通農(nóng)村婦女的形象是王汶石的著名小說《風(fēng)雪之夜》中的人物。錯(cuò)23、長篇小說《保衛(wèi)延安》的主人公是周大勇。對(duì)24、《紅日》的藝術(shù)成就之一就是在于對(duì)反面人物的刻畫相當(dāng)成功，作品中的國民黨74師師長張靈甫就是一個(gè)刻畫得十分成功的藝術(shù)典型。對(duì)25、《紅旗譜》的中心線索是農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代對(duì)地主馮老蘭一家兩代的斗爭。對(duì)26、《青春之歌》以1931年“九.一八”事變到1935年“一二.九”運(yùn)動(dòng)這段歷史為背景，以黨領(lǐng)導(dǎo)的學(xué)生愛國運(yùn)動(dòng)為主線，深入地描寫了知識(shí)分子群體的生活面貌，塑造了林道靜等一系列知識(shí)分子的典型形象。對(duì)27、《三家巷》這部小說以周炳為中心，縱橫交錯(cuò)地串聯(lián)起許多重點(diǎn)的歷史事件，用三戶人家，代表三種階級(jí)，作為舊中國的社會(huì)縮影。對(duì)28、《紅巖》是根據(jù)革命先烈在重慶“中美特種技術(shù)合作化”集中營里英勇斗爭的事跡寫成的，作品著力刻畫獄中革命者的英雄群像，如許云峰、江姐等。對(duì)29、李季的《玉門詩抄》等作品反映了石油戰(zhàn)線上的沸騰生活，歌頌了石油工人的豪情壯志，因此，他被稱為是“石油詩人”。對(duì)30、郭小川長篇敘事詩的代表作是《將軍三部曲》。對(duì)31、賀敬之的政治抒情詩的顯著特點(diǎn)之一是善于表現(xiàn)當(dāng)代政治生活中的重大題材。對(duì)32、聞捷的“新邊塞詩”的代表作品是詩集《吐魯番情歌》。錯(cuò)33、聞捷著名的長篇敘事詩是《動(dòng)蕩的年代》，長詩的第一部是《復(fù)仇的火焰》，第二部是《叛亂的草原》。錯(cuò)34、李瑛用自己深情的筆描繪出了新時(shí)代軍人駐守邊疆、保家為國的風(fēng)姿，唱出了一曲曲激越高昂的戰(zhàn)士詩篇，因此被譽(yù)為“戰(zhàn)士詩人”。對(duì)35、從文學(xué)史發(fā)展角度看，從古代邊塞詩到建國后十七年的“新邊塞詩”，再到新時(shí)期的“西部詩歌”，這是一條十分重要、個(gè)性獨(dú)特的詩歌發(fā)展線索。對(duì)36、艾青1956年發(fā)表的抒情短章《礁石》中，礁石是一切被壓迫民族，一切被壓迫人民抗擊舊世界的力量的象征。對(duì)37、1956年前后，我國當(dāng)代散文創(chuàng)作進(jìn)入了成熟期，象葉圣陶的《游了三個(gè)湖》、楊朔的《天山景物記》、秦牧的《社稷壇抒情》等都是這一時(shí)期出現(xiàn)的優(yōu)秀作品。錯(cuò)38、60年代受到廣大讀者熱烈歡迎的雜文集有《燕山夜話》、《三家村札記》等。對(duì)39、《燕山夜話》的作者是鄧拓、吳晗、廖沫沙。錯(cuò)40、劉白羽60年代的抒情散文創(chuàng)作有著鮮明的浪漫主義特色。對(duì)41、激情洋溢，以情動(dòng)人，以情取勝是巴金建國后散文創(chuàng)作的特色。對(duì)42、楊朔的散文善于通過社會(huì)生活細(xì)沙浪花來表現(xiàn)宏偉的時(shí)代風(fēng)貌，善于寓情于景，托物傳情，創(chuàng)造意境，做到詩意盎然。對(duì)43、碧野的散文《情滿青山》盛贊了天山及其深處那一系列奇妙無比的美景，五彩斑斕，如詩如畫，情景交融，充滿了無窮的魅力。錯(cuò)44、秦牧的散文具有知識(shí)豐富，聯(lián)想自如的特點(diǎn)，一篇散文往往以一事一物為中心，展開自如的聯(lián)想，串起一顆顆知識(shí)的珍珠，給人以教育和啟迪。對(duì)45、從美學(xué)特征來看，新小品派散文逐步形成了理趣結(jié)合，亦理亦趣的特點(diǎn)，在談天說地，輕松悠閑中給人以思想上的教益和知識(shí)上的拓展。對(duì)46、《茶館》全劇共有三幕，以舊北京裕泰茶館的興衰為紐帶，分別反映了三個(gè)不同歷史時(shí)期的社會(huì)生活，再現(xiàn)了舊中國將近半個(gè)世紀(jì)的歷史畫卷。對(duì)47、《茶館》全劇的主要人物是裕泰茶館的掌柜王利發(fā)。對(duì)48、話劇《霓虹燈下的哨兵》主要取材于南京路上好八連的模范事跡。對(duì)49、歷史劇《蔡文姬》全劇詩意濃郁，對(duì)白、獨(dú)白都是詩一般的抒情性語言，具有詩劇的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)50、歷史劇《關(guān)漢卿》熱情地歌頌了關(guān)漢卿伸張正義、為民請(qǐng)命的高貴品質(zhì)，和不畏強(qiáng)暴、敢于斗爭的“銅豌豆”性格。對(duì)51、江青等鼓吹的“文藝黑線專政論”全盤否定了建國以來文藝戰(zhàn)線的巨大成就。對(duì)52、1975年7月，毛澤東就電影《創(chuàng)業(yè)》問題作了重要批示，支持了《創(chuàng)業(yè)》作者，挫敗了“四人幫”圍剿《創(chuàng)業(yè)》的陰謀。對(duì)新時(shí)期文學(xué)（80年代文學(xué)和90年代文學(xué)）53、新時(shí)期文學(xué)在文學(xué)環(huán)境、文學(xué)觀念和文學(xué)創(chuàng)作方面發(fā)生了根本變化。對(duì)54、《春之聲》是寫工程物理學(xué)家岳之峰出國考察之后乘火車返回闊別多年的家鄉(xiāng)途中的所思所感。對(duì)55、1981年，劉心武發(fā)表了《立體交叉橋》，它標(biāo)示著劉心武向人物心靈世界的掘進(jìn)更深了一步。對(duì)56、《美食家》中的美食家名叫朱自治。錯(cuò)57、在《美食家》中，高小庭和美食家朱自冶的關(guān)系一向很融洽。錯(cuò)58、《如意》中的男女主人公最后終于如意地生活在一起。錯(cuò)59、《活動(dòng)變?nèi)诵巍分校呶嵴\對(duì)父親倪藻不知如何進(jìn)行評(píng)價(jià)。錯(cuò)60、《班主任》中的張老師擔(dān)心宋寶琦會(huì)影響班上同學(xué)的學(xué)習(xí)和全班的成績而拒絕接受他。錯(cuò)61、《“5.19”長鏡頭》中描寫了籃球比賽的精彩場(chǎng)面。錯(cuò)62、《井》中的徐麗莎不甘忍受丈夫的欺侮，憤而與其離了婚。錯(cuò)63、《清高》描寫的是大學(xué)教師的生活。錯(cuò)64、《圍墻》中，吳所長高度評(píng)價(jià)馬而立所開展的設(shè)計(jì)并修復(fù)圍墻的工作，建議給馬而立評(píng)個(gè)中級(jí)職稱。錯(cuò)65、陸文夫的作品具有濃郁的幽默感，因此被戲稱為“糖醋現(xiàn)實(shí)主義”。對(duì)66、“陳奐生系列”小說之一是《李順大造屋》。錯(cuò)67、“漏斗戶”主就是陳奐生。對(duì)68、《人到中年》主要描寫的是中年女醫(yī)生陸文婷因長年超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)導(dǎo)致心肌梗塞病發(fā)、幾近死亡的悲劇。對(duì)69、諶容的創(chuàng)作題材始終追蹤的是一些社會(huì)熱點(diǎn)問題。對(duì)70、《受戒》是林斤瀾主要的小說作品。錯(cuò)71、《受戒》寫的實(shí)際上是“破戒”，描寫小和尚談戀愛的生活。對(duì)72、“減去十歲”是個(gè)誤傳的小道消息。對(duì)73、《那五》描繪了一個(gè)清朝落魄貴族弟子的生活遭際。對(duì)74、《煙壺》是馮驥才風(fēng)俗畫小說中的上乘之作。錯(cuò)75、《綠化樹》是描寫知識(shí)分子章永璘在苦難的肉體磨難中所承受到的靈魂洗滌的心理歷程。對(duì)76、《小月前本》、《雞窩洼人家》、《遠(yuǎn)山野情》等都是賈平凹“商州系列”里的作品。對(duì)77、“雯雯系列”是張潔早期小說的合稱。錯(cuò)78、張承志的小說洋溢著濃郁的理想主義色彩。對(duì)79、劉毛妹是莫言小說《西線軼事》中的人物。錯(cuò)80、《愛，是不能忘記的》中最主要的主人公是珊珊。錯(cuò)81、《這是一片神奇的土地》描寫的是北大荒的知青生活。對(duì)82、《我們?nèi)ふ乙槐K燈》是顧城的詩。錯(cuò)83、楊煉的詩顯露出一種史詩意識(shí)，《諾日朗》是他的力作。對(duì)84、嚴(yán)格說來，徐敬亞只是朦朧詩的理論家而不是朦朧詩人。錯(cuò)85、對(duì)人的自我價(jià)值與尊嚴(yán)的肯定確認(rèn)，對(duì)人格獨(dú)立和人生理想的追求張揚(yáng)，構(gòu)成了舒婷全部詩歌的核心思想。對(duì)86、舒婷詩歌“愛情三部曲”是指《致橡樹》、《神女峰》、《惠安女子》。對(duì)87、“黑夜給了我黑色的眼睛，/我卻用它去尋找光明”是北島的著名詩句。錯(cuò)88、“卑鄙是卑鄙者的通行證，/高貴是高貴者的座右銘”是顧城的著名詩句。錯(cuò)89、《我是一個(gè)任性的孩子》是梁小斌的作品。錯(cuò)90、發(fā)表于1979年的《小草在歌唱》，是李瑛的政治抒情詩的代表作。錯(cuò)91、《屋外有熱流》中的趙長康因公殉職后，農(nóng)場(chǎng)給其弟弟寄去了五千元人民幣。錯(cuò)92、無場(chǎng)次話劇《桑樹坪紀(jì)事》是新時(shí)期探索戲劇成熟的標(biāo)志。對(duì)93、《天下第一樓》通過清朝道光年間開創(chuàng)的“福聚德”烤鴨店的興衰史，展示了民國年間風(fēng)俗人情和社會(huì)世態(tài)炎涼的情景，是話劇現(xiàn)實(shí)主義的力作。對(duì)94、新時(shí)期的探索劇有高行健的《絕對(duì)信號(hào)》、馬中駿等的《屋外有熱流》、沙葉新的《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》等。對(duì)95、丁玲的《小狗包弟》抨擊了十年動(dòng)亂對(duì)生命體的破壞，顯露歷史的悲情。錯(cuò)96、張潔的散文《揀麥穗》，娓娓的敘事，連貫的情節(jié)，含而不露的情感等，十分接近小說的形態(tài)。對(duì)97、90年代中期，河北的“三駕馬車”是指談歌、何申、關(guān)仁山。對(duì)98、池莉以《煩惱人生》、《風(fēng)景》、《太陽出世》等作品成為“新寫實(shí)”的代表作家。錯(cuò)99、張承志的《心靈史》敘述了哲合忍耶教從清代乾隆年間開始至今200多年的苦難史、血淚史。對(duì)100、汪曾祺散文的出現(xiàn)，在較成熟的層面上恢復(fù)了與明清散文和五四后閑適散文傳統(tǒng)的聯(lián)系。對(duì)101、余秋雨散文的出現(xiàn)意味著知識(shí)分子在民族文化的大背景下，以個(gè)體的生命體驗(yàn)來詢問中國文化的命運(yùn)。對(duì)102、90年代散文的主要代表有汪曾祺、張中行、余秋雨、張承志等人。對(duì)三、單項(xiàng)選擇題十七年文學(xué)和“文革”文學(xué)建國初期上映的電影《武訓(xùn)傳》的編導(dǎo)是（B）。A，孫謙B，孫瑜C，夏衍D，蔡楚生2、下列作品中，反映社會(huì)主義體制下人民內(nèi)部矛盾、揭露官僚主義的是(C)。A，《青春之歌》B，《“鍛煉鍛煉”》C，《組織部來了個(gè)年輕人》D，《陶淵明寫挽歌》3、小說《紅旗譜》中，被認(rèn)為是民族性、時(shí)代性和革命性的藝術(shù)典型的人物是(D)。A，朱老鞏B，朱老明C，嚴(yán)志和D，朱老忠4、土改后不久，農(nóng)村中就發(fā)生了貧農(nóng)張栓想賣地，宋老定想買地的現(xiàn)象。這個(gè)情節(jié)出自哪一篇小說（A）。A，《不能走那條路》B，《新結(jié)識(shí)的伙伴》C，《三里灣》D，《皇甫村三年》5、1950年發(fā)表的小說《我們夫婦之間》的作者是（C）。A，李準(zhǔn)B，趙樹理C，蕭也牧D，陸文夫6、描寫志愿軍戰(zhàn)士王應(yīng)洪和朝鮮姑娘金圣姬在特殊的戰(zhàn)斗環(huán)境里兩人情感深處產(chǎn)生的愛情的火花的小說是（D）。A，《紅豆》B，《戰(zhàn)士的心》C，《求愛》D，《洼地上的“戰(zhàn)役”》7、以描寫第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期紅軍斗爭生活見長，表現(xiàn)和贊頌老紅軍戰(zhàn)士的崇高的精神世界的短篇小說作者是（D）。A，杜鵬程B，峻青C，吳強(qiáng)D，王愿堅(jiān)8、選擇一百種花，每種花配詩一首，出版詩集《百花齊放》的作者是（B）。A，臧克家B，郭沫若C，艾青D，郭小川9、《菜園小記》的作者是（B）。A，曹靖華B，吳伯簫C，碧野D，豐子愷10、建國后，老舍創(chuàng)作的反映新、舊社會(huì)巨大變化的劇作是（A）。A，《龍須溝》B，《紅大院》C，《春華秋實(shí)》D，《全家?！?1、因創(chuàng)作昆曲《李慧娘》，在“文革”期間被迫害致死的這位作者是（A）。A，孟超B，老舍C，海默D，田漢12、下列作品中，揭示了軍民團(tuán)結(jié)、生死與共的深刻主題的是(B)。A，《棋王》B，《百合花》C，《春天》D，《將軍族》13、重知識(shí)、重趣味，喜歡旁征博引，涉古論今的散文作家是（B）。A，楊朔B，秦牧C，史鐵生D，周濤14、長篇敘事詩《將軍三部曲》、《趕車傳》、《楊高傳》的作者依次是（D）。A，郭小川、聞捷、李季B，田間、李季、聞捷C，田間、李季、公劉D，郭小川、田間、李季15、描寫農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)中普遍存在的假典型而形成“燈下黑”現(xiàn)象，批評(píng)少數(shù)黨的基層干部身上存在著的官僚主義作風(fēng)的話劇作品是（B）。A，《還鄉(xiāng)記》B，《洞簫橫吹》C，《同甘共苦》D，《布谷鳥又叫了》16、曹禺建國后十七年中歷史劇的代表作品是（D）。A，《蔡文姬》B，《文成公主》C，《林則徐》D，《膽劍篇》17、用《胡笳十八拍》貫穿全劇，表現(xiàn)人物豐富的情感世界的歷史劇是（B）。A，《武則天》B，《蔡文姬》C，《麗人行》D，《謝瑤環(huán)》18、《組織部新來的青年人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（C）。A，自信B，能力強(qiáng)C，自以為看穿世事，不思進(jìn)取D，看不慣社會(huì)上的許多現(xiàn)象19、“他們的缺點(diǎn)散布在咱們工作的成績里邊，就像灰塵散布在美好的空氣中，你嗅得出來，但抓不住，…”趙慧文的這段描述，針對(duì)的是(D)。A，機(jī)會(huì)主義者B，市儈主義者C，教條主義者D，官僚主義者20、《百合花》故事發(fā)生的背景是(B)。A，抗日戰(zhàn)爭B，解放戰(zhàn)爭C，抗美援朝戰(zhàn)爭D，對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)21、小說《百合花》的中心情節(jié)是（A）。A，借被子B，抬擔(dān)架C，賣花D，賣油繩22、小說《青春之歌》中余永澤信奉的是(A)。A.胡適的思想B.周作人的思想C.陳獨(dú)秀的思想D.魯迅的思想23、在《青春之歌》中，林道靜與余永澤初次相識(shí)是在(A)。A，北戴河的海邊B，北京大學(xué)的校園里C，同流亡者一起過年的時(shí)候D，學(xué)聯(lián)組織的學(xué)生集會(huì)上24、《紅旗譜》生動(dòng)描寫了中國農(nóng)村三代農(nóng)民不同的斗爭道路和命運(yùn)，其中第三代農(nóng)民的代表是（C）。A，朱老忠B，嚴(yán)老祥C，嚴(yán)運(yùn)濤D，朱老明25、小說《紅旗譜》中屬于新舊交替時(shí)代的革命農(nóng)民代表的是(B)。A，朱老鞏B，朱老忠C，朱大貴D，嚴(yán)運(yùn)濤26、孫犁創(chuàng)作的長篇小說是(C)。A，《白洋淀紀(jì)事》B，《荷花淀》C，《風(fēng)云初記》D，《鐵木前傳》27、戲劇《茶館》一共有(A)。A，三幕B，五幕C，六幕D，八幕28、話劇《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是（C）。A，冰糖葫蘆式B，一人一事式C，卷軸畫式平面結(jié)構(gòu)D，鎖閉式29、《茶花賦》中，主人公認(rèn)為最好看的茶花是(C)。A，大瑪瑙B，雪獅子C，童子面D，大紫袍30、《茶花賦》中的“茶花”象征著（C）。A，美好的童年B，熱烈的愛情C，祖國的面貌D，戰(zhàn)士的熱血31、《茶館》中，“吃洋飯”的“怪人”是(B)。A，常四爺B，馬五爺C，劉麻子D，唐鐵嘴32、“我愛咱們的國家，可是誰愛我呢？”在《茶館》中說出這句臺(tái)詞的人物是(C)。A，松二爺B，秦仲儀C，常四爺D，王利發(fā)33、《關(guān)漢卿》一劇中，促使關(guān)漢卿寫作《竇娥冤》的是由于(B)。A，權(quán)臣阿合馬的專橫殘暴B，平民朱小蘭的蒙冤被殺C，叛徒白和甫的丑惡行經(jīng)D，歌妓朱簾秀的悲慘身世34、馬烽的創(chuàng)作風(fēng)格接近以下哪位作家？(A)。A，趙樹理B，梁斌C，梁小斌D，張賢亮35、新中國成立后，第二次大規(guī)模的文藝運(yùn)動(dòng)和文藝思想斗爭是（B）。對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判對(duì)俞平伯《紅樓夢(mèng)》研究的批判對(duì)“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”的批判1957年文藝界的反右斗爭批判運(yùn)動(dòng)36、新編歷史劇《海瑞罷官》的作者是（C）。A，田漢B，孟超C，吳晗D，姚文元37、“文化大革命”的總綱領(lǐng)是（A）。A，《五一六通知》B，《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》C，“文藝黑線專政論”D，“根本任務(wù)論”38、建國后，第一部真正意義上的軍事題材小說是（C）。A，《林海雪原》B，《紅日》C，《保衛(wèi)延安》D，《紅巖》39、孟良崮戰(zhàn)役是小說（D）中描寫的主要戰(zhàn)役。A，《紅巖》B，《烈火金剛》C，《平原游擊隊(duì)》D，《紅日》40、宋老定、孫喜旺、李雙雙等都是（B）小說中的人物。A，趙樹理B，李準(zhǔn)C，柳青D，周立波41、用“破洞”、“饅頭”、“菊花”等細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物心理，塑造人物形象的小說是（A）。A，《百合花》B，《新結(jié)識(shí)的伙伴》C，《靜靜的產(chǎn)院》D，《追趕隊(duì)伍的女兵》42、《剪輯錯(cuò)了的故事》是（B）新時(shí)期主要的小說作品。A，劉真B，茹志鵑C，宗璞D，陸星兒43、“新民歌運(yùn)動(dòng)”的背景是（A）。A，大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)B，三年自然災(zāi)害時(shí)期C，“雙百方針”提出時(shí)期D，“文化大革命”時(shí)期新時(shí)期文學(xué)（80年代文學(xué)和90年代文學(xué)）44、以一把雨傘貫穿始終，含蓄蘊(yùn)籍，具有十分感人的藝術(shù)魅力的小說是（D）。A，《陳奐生上城》B，《哦，香雪》C，《女房東》D，《高女人和她的矮丈夫》45、《高女人和她的矮丈夫》始終貫串的一個(gè)意象是（C）。A，一棵樹B，一只碗C，一把傘D，一盞燈46、在對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的感知和表達(dá)中，融入鮮明獨(dú)特的個(gè)性，營構(gòu)出獨(dú)具魅力的感覺世界和意象世界的作家是（C）。A，田漢B，高曉聲C，莫言D，張賢亮47、許靈均是小說（D）中的人物。A，《河的子孫》B，《綠化樹》C，《男人的一半是女人》D，《靈與肉》48、下列作品全部屬于蔣子龍改革小說的一組是（B）。A，《喬廠長上任記》、《立體交叉橋》、《陰差陽錯(cuò)》B，《喬廠長上任記》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《燕趙悲歌》C，《喬廠長上任記》、《赤橙黃綠青藍(lán)紫》、《立體交叉橋》D，《開拓者》、《赤橙黃綠青藍(lán)紫》、《穿米黃色的大衣的青年》49、下列人物形象全部出自王蒙的作品的一組是(A)。A，張思遠(yuǎn)、倪吾誠、鐘亦成、岳之峰B，張思遠(yuǎn)、倪吾誠、解凈、岳之峰C，張思遠(yuǎn)、倪藻、解凈、岳之峰D，張思遠(yuǎn)、倪藻、童貞、岳之峰50、丙崽是韓少功小說（B）中的人物。A，《歸去來》B，《爸爸爸》C，《女女女》D，《馬橋詞典》51、韓玄子是賈平凹小說（C）中的人物形象。A，《小月前本》B，《雞窩洼人家》C，《臘月正月》D，《高老莊》52、章永麟是（C）系列小說“唯物論者啟示錄”中的人物。A，張承志B，韓少功C，張賢亮D，從維熙53、《煙壺》是（D）風(fēng)俗畫小說中的上乘之作。A，馮驥才B，劉紹棠C，汪曾祺D，鄧友梅54、（A）的《十年十癔》從各個(gè)不同的角度寫出了人生的種種病態(tài)。A，林斤瀾B(tài)，汪曾祺C，陸文夫D，高曉聲55、《減去十歲》是（A）荒誕小說的代表作。A，諶容B，張潔C，林白D，張抗抗56、（C）的《沉重的翅膀》獲得了第二屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。A，張辛欣B，王安憶C，張潔D，路遙57、小說《陳奐生上城》的結(jié)尾，我們看到(A)。A，陳奐生的身份在鄉(xiāng)民眼中提高了B，陳奐生的身份沒有任何明顯的外在變化C，陳奐生的身份下降了D，陳奐生離婚了58、被認(rèn)為是新時(shí)期一篇優(yōu)秀悼亡之作的散文作品是(D)。A，《下放記別》B，《黃鸝——病期瑣事》C，《髻》D，《懷念蕭珊》59、《中國，我的鑰匙丟了》的作者是(D)。A，舒婷B，韓東C，海子D，梁小斌60、下列作品中，最具有以詩歌的方式寫小說的特征的是(D)。A，《青春之歌》B，《陶淵明寫挽歌》C，《春天》D，《受戒》61、《揀麥穗》中“我”對(duì)賣灶糖的老漢的情感態(tài)度是(C)A，反感B，冷漠C，依戀D，敬畏62、《陳毅市長》是一部(D)。A，三場(chǎng)話劇B，五場(chǎng)話劇C，八場(chǎng)話劇D，十場(chǎng)話劇63、“蘆花才吐新穗。紫灰色的蘆穗，發(fā)著銀光，軟軟的，滑溜溜的，像一串絲線?！傲饨情_著四瓣的小白花。驚起一只青樁（一種水鳥），擦著蘆穗，撲魯魯魯飛遠(yuǎn)了?！币赃@段景物描寫結(jié)尾的作品是（B）。A，《百合花》B，《受戒》C，《哦，香雪》D，《春天》64、下列有代表性的朦朧派詩人是(C)。A，流沙河B，余光中C，舒婷D，韓東65、《哦，香雪》的作者是(D)。A，宗璞B，張潔C，嚴(yán)歌苓D，鐵凝66、吳楚這個(gè)被善意嘲諷的一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)干部形象出現(xiàn)在(A)Ａ，《陳奐生上城》Ｂ，《“鍛煉鍛煉”》Ｃ，《我的第一個(gè)上級(jí)》Ｄ，《在山區(qū)收購站》67、黑孩、菊子、小石匠等人物形象出現(xiàn)在(D)A，《哦，香雪》中B，《受戒》中C，《在山區(qū)收購站》中D，《透明的紅蘿卜》中68、《活動(dòng)變?nèi)诵巍肥峭趺桑˙）。A，50年代創(chuàng)作的長篇小說B，80年代創(chuàng)作的長篇小說C，50年代創(chuàng)作的短篇小說D，80年代創(chuàng)作的短篇小說69、《天山牧歌》是哪位詩人的詩集（A）。A，聞捷B，曾卓C，流沙河D，臧克家70、《懷念蕭珊》選自（A）。A，《隨想錄》B，《干校六記》C，《牛棚雜記》D，《大淖記事》71、小說《受戒》中的主要女性形象名叫（B）。A，香雪B，小英子C，小蘭子D，魯魯72、歌唱張志新烈士的詩是（A）。A，《小草在歌唱》B，《沙海軍歌》C，《傷口》D，《致大?！?3、《蒼老的浮云》屬于（B）。A，新寫實(shí)小說B，先鋒小說C，尋根小說D，知青小說74、宋寶琦是劉心武小說（B）中的人物。A，《我愛每一片綠葉》B，《班主任》C，《立體交叉橋》D，《王府井萬花筒》75、《白鹿原》的作者是（C）。A，張煒B，張承志C，陳忠實(shí)D，王蒙76、中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)在北京召開的時(shí)間是（C）。A，1976年10月B，1978年10月C，1979年10月D，1977年10月77、劉心武把北京市井民俗表現(xiàn)得淋漓盡致的長篇小說是（C）。A，《如意》B，《醒來吧，弟弟》C，《鐘鼓樓》D，《散淡的人》78、以寫小巷人物志系列小說而著名的作家是（C）。A，高曉聲B，鄧友梅C，陸文夫D，張賢亮79、《讀羅中立的油畫父親》一詩的作者是（A）。A，公劉B，公木C，白樺D，艾青80、艾青新時(shí)期創(chuàng)作的長篇政治抒情詩代表作是（A）。A，《光的贊歌》B，《盼望》C，《鏡子》D，《巴黎》81、新時(shí)期創(chuàng)作西部詩歌成績突出的作者有（A）。A，楊煉、周濤、章德益等B，周濤、江河、葉文福等C，章德益、楊煉、白樺等D，楊牧、公木、李瑛等82、被稱為報(bào)道新時(shí)期戲劇創(chuàng)作進(jìn)入美好春天的一束鮮花——《報(bào)春花》的作者是（C）。A，沙葉新B，蘇叔陽C，崔德志D，宗福先83、“文革”期間，電影《創(chuàng)業(yè)》的編劇是（C）。A，梁信B，葉楠C，張?zhí)烀馜，李準(zhǔn)84、烏世保是小說（C）的人物形象。A，《那五》B，《三寸金蓮》C，《煙壺》D，《我們的軍長》85、《神鞭》是（B）的作品。A，鄧友梅B，馮驥才C，張賢亮D，劉紹棠86、王一生是小說（C）中的人物形象。A，《馬橋詞典》B，《古船》C，《棋王》D，《浮躁》87、隋抱樸是小說（A）中的人物形象。A，《古船》B，《西望茅草地》C，《西線軼事》D，《人生》88、《芙蓉鎮(zhèn)》是（B）的作品。A，劉紹棠B，古華C，張潔D，鐵凝89、《圍墻》是（C）的作品。A，路遙B，汪曾祺C，陸文夫D，張一弓89、《剪輯錯(cuò)了的故事》是（B）新時(shí)期主要的小說作品。A，劉真B，茹志鵑C，宗濮D，陸星兒90、1985年被人們習(xí)慣稱之為（A）。A，“觀念年”B，“學(xué)習(xí)年”C，“思想年”D，“方法年”91、《第三只眼》、《射天狼》都是（C）的作品。A，莫言B，徐懷中C，朱蘇進(jìn)D，李存葆92、最早通過藝術(shù)形象來揭露“文化大革命”給我國人民帶來的累累傷痕，尤其是給青年一代的心靈所造成的傷害的作品是（D）。A，《從森林里來的孩子》B，《最寶貴的》C，《神圣的使命》D，《班主任》93、《沉重的翅膀》、《花園街五號(hào)》、《新星》等都是（B）的代表作。A，傷痕文學(xué)B，改革文學(xué)C，反思文學(xué)D，尋根文學(xué)94、《芙蓉鎮(zhèn)》、《天云山傳奇》、《人生》等都是（B）的代表作。A，傷痕文學(xué)B，反思文學(xué)C，改革文學(xué)D，尋根文學(xué)95、高小庭是小說（C）中的人物形象。A，《小販?zhǔn)兰摇稡，《清高》C，《美食家》D，《萬元戶》97、《妻妾成群》、《紅粉》都是（B）的作品。A，洪峰B，蘇童C，馬原D，莫言98、寫于1979年的（C）代表了艾青新時(shí)期詩歌創(chuàng)作的主要成就。A，《歸來的歌》B，《礁石》C，《光的贊歌》D，《魚化石》99、《狗兒爺涅》的作者是（A）。A，錦云B，沙葉新C，高行健D，李龍?jiān)?00、《隨想錄》最撼人心魄的，在于作者那種嚴(yán)于責(zé)己的強(qiáng)烈的（B）。A，憂患意識(shí)B，自審意識(shí)C，自強(qiáng)意識(shí)D，自我意識(shí)四、多項(xiàng)選擇題1、下列作品中，時(shí)代背景為“文革”時(shí)期的有(ACB)。A，《下放記別》B，《揀麥穗》C，《懷念蕭珊》D，《受戒》E，《關(guān)漢卿》2、有關(guān)《關(guān)漢卿》，下列說法正確的有(BCD)。A，是老舍為紀(jì)念關(guān)漢卿戲劇活動(dòng)700周年而創(chuàng)作的B，采用田漢一貫的做法——“話劇加唱”C，以關(guān)漢卿杰作《竇娥冤》的創(chuàng)作演出為中心情節(jié)D，朱廉秀是飾演竇娥的女藝人E，王和卿是戲曲界的一個(gè)敗類3、下列作品中，老舍在解放后創(chuàng)作的有(BE)。A，小說《駱駝祥子》B，話劇《茶館》C，小說《正紅旗下》D，小說《四世同堂》E，《龍須溝》4、下列不屬于小說體裁的作品有(ABD)A，《蘋果樹下》B，《望星空》C，《人到中年》D，《將軍三部曲》E，《透明的紅蘿卜》5、下列反映了農(nóng)村政策和農(nóng)民利益之間矛盾的作品有(BCE)。A，《“鍛煉鍛煉”》B，《李順大造屋》C，《陳奐生上城》D，《花園街五號(hào)》E，《哦，香雪》6、下列人物中，屬于小說《組織部來了個(gè)年輕人》的有（ABD）A，林震B(yǎng)，劉世吾C，林道靜D，趙慧文E，秦仲義7、下列作品中，以農(nóng)村題材為主的有（ADE）A，《陳奐生上城》B，《紅日》C，《高女人和她的矮丈夫》D，《三里灣》E，《“鍛煉鍛煉”》8、下列作品不屬于詩歌的有（BC）。A，《吐魯番情歌》B，《文成公主》C，《荔枝蜜》D，《放聲歌唱》E，《回延安》9、下列戲劇屬于歷史劇的有（ABE）。A，《蔡文姬》B，《關(guān)漢卿》C，《茶館》D，《龍須溝》E，《膽劍篇》10、90年代后期，被稱為河北的“三駕馬車”的作家是（ACD）。A，談歌B，馬烽C，何申D，關(guān)仁山E，劉恒11、下列作家中，屬于新寫實(shí)小說代表作家的是（ABDE）。A，池莉B，方方C，鐵凝D，劉恒E，劉震云12、王朔創(chuàng)作的作品有（ABCD）。A，《空中小姐》B，《我是你爸爸》C，《玩的就是心跳》D，《一半是海水，一半是火焰》E，《一地雞毛》13、顧城創(chuàng)作的詩歌作品有（ABD）。A，《一代人》B，《遠(yuǎn)和近》C，《神女峰》D，《我是一個(gè)任性的孩子》E，《諾日朗》14、下列關(guān)于朦朧詩的描述，正確的是（BCDE）。舒婷、顧城、艾青等都是朦朧詩的代表詩人朦朧詩與傳統(tǒng)詩歌有不一樣的審美特征意象化、象征化和立體化，是朦朧詩藝術(shù)表現(xiàn)上的重要特征朦朧詩的崛起曾引發(fā)了一場(chǎng)爭論謝冕肯定了朦朧詩的創(chuàng)作15、下列哪些是先鋒小說的代表作家（AB）。A，馬原B，余華C，王朔D，王安憶E，方方16、下列作品，哪些是王安憶的小說（ABC）。A，《小鮑莊》B，《小城之戀》C，《長恨歌》D，《風(fēng)景》E，《岡底斯的誘惑》17、關(guān)于馮驥才，哪些說法是正確的（ACD）。馮驥才小說的筆觸深入到歷史的、社會(huì)的、人生的、文化的各個(gè)層面“小巷人物志”系列小說是他的代表作“怪世奇談”系列小說是他文化反思的結(jié)果《三寸金蓮》是他優(yōu)秀的小說作品馮驥才的作品充滿濃郁的湖南風(fēng)味18、關(guān)于林斤瀾，下列哪些說法是正確的（ABE）。A，“瘋狂”是林斤瀾“文革”后小說的主題B，《五分》是林斤瀾優(yōu)秀的小說作品C，林斤瀾的小說很講究情節(jié)的安排D，林斤瀾小說創(chuàng)作的主旨是暴露官僚主義的弊端E，林斤瀾的小說具有強(qiáng)烈的詩性特征19、下列劇作，屬于探索劇的是（ACD）。A，《絕對(duì)信號(hào)》B，《小井胡同》C，《車站》D，《屋外有熱流》E，《報(bào)春花》20、90年代散文的主要代表作家有（ABC）。A，余秋雨B，汪曾祺C，張中行D，楊朔E，葉圣陶21、下列哪些作品屬于新時(shí)期的軍旅小說（BCD）。A，《敵后武工隊(duì)》B，《西線軼事》C，《射天狼》D，《高山下的花環(huán)》E，《苦菜花》22、關(guān)于小說《爸爸爸》，下列哪些說法是錯(cuò)誤的（AE）。是韓少功的代表作B，是張煒的代表作C，塑造了馮幺爸這個(gè)很難概括的形象D，小說模仿了《百年孤獨(dú)》的創(chuàng)作方式E，是80年代中期“尋根文學(xué)”思潮中的重要作品23、關(guān)于王安憶的描述，說法正確的有（ABDE）。A，“雯雯系列”是她第一階段作品的合稱B，《小鮑莊》、《大劉莊》是她“尋根文學(xué)”的代表作品C，“三王”系列代表了她創(chuàng)作的主要成就D，她的《長恨歌》揭示了上海文化精神E，《長恨歌》的主人公是40年代享盡風(fēng)光的“上海小姐”王琦瑤24、下列哪些人物是王安憶小說的人物形象（ADE）。A，撈渣B，許秀云C，胡玉音D，雯雯E，王琦瑤25、下列哪些作品是賈平凹的作品（ABE）。A，《浮躁》B，《高老莊》C，《古船》D，《綠化樹》E，《小月前本》26、屬于反思文學(xué)的作品有（BDE）。A，《許三觀賣血記》B，《芙蓉鎮(zhèn)》C，《沉重的翅膀》D，《許茂的他的女兒們》E，《天云山傳奇》27、哪些人物屬于蔣子龍作品的人物形象（ABD）。Ａ，喬光樸Ｂ，車蓬寬Ｃ，隋抱樸Ｄ，解凈Ｅ，李順大28、下列哪些作品是阿城的小說（ABC）。Ａ，《棋王》Ｂ，《遍地風(fēng)流》Ｃ，《樹王》Ｄ，《最后一個(gè)漁佬兒》Ｅ，《遠(yuǎn)山野情》29、陳奐生形象在哪些作品中出現(xiàn)過（AC）。Ａ，《陳奐生上城》Ｂ，《李順大造屋》Ｃ，《“漏斗戶”主》Ｄ，《煙壺》Ｅ，《男人的一半是女人》30、下列哪些作家的小說創(chuàng)作具有散文化特點(diǎn)（ABD）。Ａ，汪曾祺Ｂ，孫犁Ｃ，鄧友梅Ｄ，林斤瀾Ｅ，高曉聲31、對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究中主觀唯心論的批判，表述正確的是（ABE）。Ａ，這是新中國成立后第二次大規(guī)模的文藝運(yùn)動(dòng)和文藝思想斗爭Ｂ，俞平伯是繼胡適之后的“新紅學(xué)派”的代表人物Ｃ，運(yùn)動(dòng)中的兩個(gè)小青年是指李希凡和路翎Ｄ，這場(chǎng)批判運(yùn)動(dòng)是１９５５年開展的Ｅ，運(yùn)動(dòng)造成了許多負(fù)面影響32、６０年代，黨對(duì)文藝政策的調(diào)整主要表現(xiàn)為（ABCE）等。Ａ，１９６１年６月，中宣部在北京召開新僑會(huì)議Ｂ，１９６２年３月，文化部和中國劇協(xié)在廣州召開廣州會(huì)議Ｃ，１９６２年８月，中國作協(xié)在大連召開“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會(huì)”Ｄ，提出“雙百方針”Ｅ，為受到錯(cuò)誤批判的作家平反33、下面哪些劇目被江青一伙封為“革命樣板戲”（ABDE）。Ａ，《沙家浜》Ｂ，《紅燈記》Ｃ，《春苗》Ｄ，《紅色娘子軍》Ｅ，《智取威虎山》34、關(guān)于《創(chuàng)業(yè)史》，描述正確的有（ACDE）。Ａ，是柳青探索中國農(nóng)民歷史命運(yùn)和生活道路的長篇小說Ｂ，小說中，蛤蟆灘農(nóng)民最終未能放棄私有制，走上合作化的道路Ｃ，梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》中塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型Ｄ，梁生寶是５０年代農(nóng)村中社會(huì)主義新人的代表Ｅ，作品充滿濃郁的浪漫主義色彩35、有關(guān)《紅旗譜》，說法不準(zhǔn)確的有（BCE）。Ａ，是周立波建國后主要的代表作Ｂ，是一部具有民族風(fēng)格的農(nóng)民革命斗爭的史詩Ｃ，主要人物有朱老忠、嚴(yán)志和、江濤、馮老蘭等Ｄ，小說描寫了４０年代陜西人民的生活和斗爭情況Ｅ，包括三部，第一部《紅旗譜》，第二部《播火記》，第三部《烽煙圖》36、有關(guān)《青春之歌》，說法正確的是（AB）。Ａ，是一部探索民主革命時(shí)期青年知識(shí)分子道路問題的長篇小說Ｂ，林道靜是作者著力塑造的人物形象Ｃ，小說中的余永澤是一個(gè)品格高尚的人Ｄ，小說以４０年代的社會(huì)史實(shí)為描寫背景Ｅ，林道靜最終未能走上革命路途37、６０年代，郭小川的政治抒情詩代表作有（BC）。Ａ，《致青年公民》Ｂ，《甘蔗林——青紗帳》Ｃ，《廈門風(fēng)姿》Ｄ，《團(tuán)泊洼的秋天》Ｅ，《將軍三部曲》38、關(guān)于賀敬之，評(píng)價(jià)錯(cuò)誤的是（AD）。Ａ，是我國著名的敘事詩寫作高手Ｂ，他５０年代的詩歌一般都采用“樓梯體”Ｃ，他是一位政治抒情詩人Ｄ，他獨(dú)創(chuàng)了新辭賦體詩歌Ｅ，《回延安》是他用民歌體形式寫成的著名詩篇39、《茶館》在藝術(shù)構(gòu)思上的特點(diǎn)是（ACDE）。Ａ，以三幕戲反映舊中國的三個(gè)時(shí)代Ｂ，有緊張尖銳的矛盾沖突Ｃ，采用“人像展覽式”方法結(jié)構(gòu)全?。?，每一幕都會(huì)穿插描寫一件非常怪異的事Ｅ，把茶館作為舊中國社會(huì)的一個(gè)縮影40、下列哪些作品是劉白羽的散文佳作（ABE）。Ａ，《紅瑪瑙》Ｂ，《日出》Ｃ，《荔枝蜜》Ｄ，《土地》Ｅ，《長江三日》41、有關(guān)楊朔的散文，說法正確的是（ABE）。Ａ，楊朔散文注重創(chuàng)造詩的意境Ｂ，楊朔注重描寫普通勞動(dòng)者的執(zhí)著精神Ｃ，楊朔散文善于選取重大社會(huì)題材寫作Ｄ，《花城》、《社稷壇抒情》是他的代表作Ｅ，散文一般采用曲徑通幽、“卒章顯志”的園林式結(jié)構(gòu)42、下列哪些作品是陸文夫的小說（ABD）。Ａ，《圍墻》Ｂ，《小販?zhǔn)兰摇罚?，《如意》Ｄ，《美食家》Ｅ，《人到中年?3、陸文夫小說的創(chuàng)作特色（ACD）。Ａ，準(zhǔn)確與深刻地針砭時(shí)弊Ｂ，喜歡選取社會(huì)上重大的題材進(jìn)行寫作Ｃ，作品有濃郁的幽默感，被稱為“糖醋現(xiàn)實(shí)主義”Ｄ，小說中有濃厚的地域文化特色Ｅ，小說準(zhǔn)確地傳達(dá)了變化中的上海的文化情境44、７０年代末或8０年代之初，高曉聲的鄉(xiāng)土題材小說（ABDE）。Ａ，堅(jiān)持了現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)原則Ｂ，塑造了一大批被稱為“中國農(nóng)民的靈魂”的人物形象Ｃ，代表作是《小巷深處》Ｄ，善于通過個(gè)性化的人物語言來刻畫人物性格Ｅ，語言富于幽默感，有鄉(xiāng)土氣息45、汪曾祺８０年代的小說（ABC）。Ａ，兼具散文化與詩化的特征Ｂ，語言是一種“詩化的小說語言”Ｃ，是對(duì)新中國成立以來單一的審美情趣和單一的小說形式技巧的一次沖擊Ｄ，《十年十癔》是他的代表作Ｅ，師承了趙樹理小說的創(chuàng)作特點(diǎn)46、鄧友梅的市井風(fēng)俗畫小說（BCD）。Ａ，《三寸金蓮》是他代表作Ｂ，展現(xiàn)了舊北京的風(fēng)俗畫面與人情世態(tài)Ｃ，繼承了中國古典話本小說的藝術(shù)傳統(tǒng)Ｄ，敘述語言有濃郁的“京味”Ｅ，一般都會(huì)遵循“三突出”創(chuàng)作原則47、張賢亮的小說創(chuàng)作（ACDE）。Ａ，帶有明顯的哲理反思意味Ｂ，代表作是《大墻下的紅玉蘭》Ｃ，沿襲了傳統(tǒng)小說中“才子落難，佳人搭救”的情節(jié)模式Ｄ，反復(fù)出現(xiàn)大西北高原風(fēng)光Ｅ，許靈均、馬櫻花、黃香久都是他小說中的人物48、關(guān)于賈平凹的描述，哪些是正確的（ACD）。Ａ，他是我國當(dāng)代著名的散文家、小說家Ｂ，長篇小說的代表做有《小月前本》、《河的子孫》等Ｃ，《秦腔》是他重要的小說作品Ｄ，寫了一系列的“商州系列”作品Ｅ，優(yōu)美的散文作品有《浮躁》、《丑石》等49、舒婷的詩歌（AC）。Ａ，肯定人的自我價(jià)值與尊嚴(yán)Ｂ，《一代人》、《神女峰》是她的主要作品Ｃ，體現(xiàn)了朦朧詩的創(chuàng)作特點(diǎn)Ｄ，寫出了５０年代普通人的心聲Ｅ，充滿童話色彩，被稱為“童話詩人”50、顧城的詩歌創(chuàng)作（ABD）。Ａ，成名作是《一代人》Ｂ，注重意象營造，常使用一些與他的生命感受相呼應(yīng)的新奇意象Ｃ，不足以體現(xiàn)朦朧詩的特點(diǎn)Ｄ，最終沉迷于個(gè)人的主觀感受Ｅ，一開始便顯露出史詩意識(shí)五、在人物后面寫出篇名或連線題第一組:1、鐘雨（）2、岳之峰（）3、山崗（）4、王琦瑤（）5、王一生（）6、孫少平（）7、葛翎（）8、馬櫻花（）9、黑子（）10、王小月（）第二組：1、莊之蝶（）2、馬而立（）3、楊子榮（）4、烏世保（）5、蕭珊（）6、白嘉軒（）7、印家厚（）8、嚴(yán)志和（）9、黑孩（）10、謝惠敏（）第三組：1、喜旺（）2、盛佑亭（）3、喬光樸（）4、撈渣（）5、王一生（）6、莊之蝶（）7、余永澤（）8、老泰山（）9、倪吾誠（）10、印家厚（）第四組：1、盧嘉川（）2、小英子（）3、謝惠敏（）4、韓玄子（）5、朱自冶（）6、劉麻子（）7、王曉華（）8、高加林（）9、徐麗莎（）10、“能不夠”（）第五組：馮德英《許三觀賣血記》余華《苦菜花》蘇童《報(bào)春花》馬原《妻妾成群》崔德志《岡底斯的誘惑》第六組：