宋元文學簡答題

《西廂記》的藝術成就：《西廂記》在藝術上也取得了卓越的成就，使它成為我國古典戲劇的現(xiàn)實主義杰作，為明清以來的戲劇創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗。1、西廂記在藝術上最突出的成就是根據(jù)人物的性格特征，展開了錯綜復雜的戲劇沖突，完成了鶯鶯、張生、紅娘等藝術形象的塑造。崔張故事里的人物雖不多，但揭示的比較深刻。不僅在老夫人與鶯鶯張生紅娘之間存在著根本性的矛盾，而且由于階級地位，社會環(huán)境，生活經(jīng)歷的不同，鶯鶯張生紅娘之間也時時引起誤會性沖突。2、人物性格和情節(jié)開展得到了高度的結合，成功的表現(xiàn)了事件曲折復雜的過程。在情節(jié)上，就全部劇情發(fā)展看，一方面是波瀾轉闊，一波未平，一波又起；一方面五本二十一折，一氣呵成，結構相當完整。另外，在全劇主要矛盾斗爭的前前后后又交織著不同性質，時起時伏的矛盾沖突。作品就這樣根據(jù)人物的不同性格展開戲劇沖突，展現(xiàn)了崔張爭取愛情自由的曲折復雜的過程。3、作者善于描摹景物，醞釀氣氛，襯托人物的內心活動，多數(shù)場次饒有詩情畫意，形成作品獨特的優(yōu)美風格。4、選擇和融化古代詩詞里優(yōu)美的詞句和提煉民間生動活潑的口語，熔鑄成自然而華美的曲詞。如“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉，總是離人淚?！边@一段鶯鶯的唱詞最能體現(xiàn)西廂記在這方面的成就。5、西廂記在主唱角色的分配和結構的擴大上，對雜劇體制也有所革新和創(chuàng)造。元雜劇的通例是一本四折，每折由一個人獨唱到底。西廂記共五本二十一折，而且部分打破了由一人主唱的限制。2、李清照詞的前后內容和風格的變化？(見自己的第一次作業(yè)第四題)答：李清照是中國文學史上創(chuàng)造力最強、藝術成就最高的女性作家。李詞一南渡為界，分為前后兩期。前期，細膩委婉的女性筆觸寫閨中生活，傷春怨別，表現(xiàn)其多愁善感的個性；后期，表現(xiàn)國破家亡，物是人非的哀傷。風格上，李詞前后期都有感情奔放的特點，然而表達這種方式又不是爆發(fā)式的呼喊，而是很講究技巧和形成的。如前期詞《點絳唇》，后期詞感情則更加奔放，如《蝶戀花》。另，前期詞語言清新自然、歡快美滿，偶爾有點閑愁點綴，如《如夢令》；后期詞基調一悲涼凄苦為主，其中愁苦與前期相比強烈沉重了許多，如“只恐雙溪昨睛舟，載不動許多愁”等句無不描畫出一個消瘦、蒼老、愁緒滿懷的女子形象。前后期詞的風格變化較大。古文運動：中唐時期由韓愈、柳宗元提倡的古文創(chuàng)作運動，古文運動提倡古文，反對駢文，以文章內容的變革帶動形式的變革，提出了文道合一、不平則鳴、氣盛言宜、務去陳言、文從字順等主張。代表作家作品有韓愈的《雜說》、柳宗元的《捕蛇者說》等，古文運動促使了散文體裁和語言藝術的全面革新，開創(chuàng)了中國文學史上以唐宋古文八大家為代表的古文傳統(tǒng)，有力地打擊了風靡三百年的綺麗柔弱的文風，而且直接啟示了北宋的古文運動，其對散文的影響遠及清代。歐陽修在詩文革新運動中的貢獻：(1)歐陽修是宋代古文運動的領袖人物，他的文論與創(chuàng)作實踐對當時以及后代的影響很大，足以與韓愈想媲美。(2)為糾正雕刻過甚的昆體之文弊，他實踐了自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的創(chuàng)作主張，撰寫了大量平易生動的古文。(3)在知貢舉時，利用政治手段，極力排抑“太學體”，擢拔文章曉暢的二蘇、曾鞏。(4)將建立流利流暢自然，平易婉轉的風格作為宋古文運動的基本目標。由此開創(chuàng)了一代文風，使宋代古文形成一種平易自然，濟的成熟風格。(5)確立了散體文的地位，從而發(fā)揚光大，避免了重蹈覆轍。(6)以宋詩發(fā)展的角度看，當時有不少詩人團結在他的周圍，朋輩如梅堯臣、蘇舜飲，后學如曾鞏、王安石、蘇軾等，繼承了發(fā)展詩文的創(chuàng)新精神。(7)他大力彰揚的是梅堯臣的“詩窮而后工”的奇峭以及蘇舜飲詩的豪放，他自己寫詩也帶有韓愈那種浩蕩變怪的散文化傾向，好議論，重氣格，開始了宋詩自具面目而有別于唐詩的時代二、李清照的創(chuàng)作分期(號易安居土，有《漱玉詞》)創(chuàng)作分期：①少女時期：生性灑脫，有青春情思的萌動和對愛情的渴望。如《如夢令》《點降唇》②少婦時期：包括她對愛情執(zhí)著、堅貞的追求，對愛情生活的愉悅，以及因與丈夫短暫別離而產(chǎn)生的相思離愁。如《醉花陰》、《一剪梅》、《鳳凰臺上憶吹簫》等。③老年時期：孤寂悲愴的心境使得她的詞境由前期的明亮輕快變得灰冷凝重。如《聲聲慢》、《永遇樂》、《武陵春》等。藝術特色：李清照強調詞別是一家"，以女性詞人特有的細膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，語言清新自然，音調優(yōu)美，稱為易安體“。易安體”有很高的藝術成就，在當時廣為流行。(1)以小見大。善于選取日常生活中的起居環(huán)境、行為細節(jié)來展示自我的內心世界。(2)以淺寫深。用生活化用語來表現(xiàn)復雜微妙的情感與心理。如《春晚》只恐雙溪昨睛舟，載不動、許多愁?！鼻檎{入于凄壯悲傷一途，融入了家國興亡的深悲巨痛。(3)風格清新素雅。能夠把淺俗的文字組成極清新鮮麗的詞句，以尋常語創(chuàng)造了不尋常的意境。如《一剪梅》此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。所作詞無一字不協(xié)律，而且能化俗為雅”。(4)語言獨具特色。無論口語還是書面語別開生面、風韻天然。如《如夢令》的綠肥紅瘦”以南渡為界，前期詞作長于以優(yōu)美的韻調表現(xiàn)相思離別等傳統(tǒng)題材；后期詞寫破國亡家后的凄涼身世遭遇，沉郁悲涼。她工于造語，長于白描，創(chuàng)意出奇，塑造出鮮明的藝術形象。.善用疊字，以奇取勝。.層層鋪敘，渲染悲愁之情。.語言質樸自然，令人回味無窮三、柳永詞的藝術成就①創(chuàng)造了大量的慢詞與詞調。創(chuàng)作慢詞87調125首，其中最長的慢詞是《戚氏》；創(chuàng)詞調一百多個，如《望海潮》、《鶴沖天》、《滿江紅》等。②世俗化的市民詞，包括：a.描寫世俗女性的愛情，大膽潑辣，不同于才子佳人的扭扭捏捏，如《定風波》。b.表現(xiàn)被遺棄或失戀的平民女子的痛苦心聲，如《滿江紅》。c.歌頌下層妓女，表現(xiàn)下層妓女的不幸及其從良愿望。如《少年游》。d.描寫都市生活和市井風情，如《望海潮》（其中名句：有三秋桂子，十里荷花）。③語言上的創(chuàng)新。使用大量日?？谡Z、俚語，恁“、怎”等，如《定風波》。④鋪述和白描。鋪敘手法的運用，打破了傳統(tǒng)的多以比興手法寫詞的格套，更好地融抒情、寫景、敘事于一體，增強詞的藝術表現(xiàn)力。如《雨霖鈴》⑤抒情的自我化。60多首羈旅行役詞，寫出自己的失意苦悶感受，如《八聲甘州》、《訴衷情近》等；寫落第后牢騷不滿情緒的《鶴沖天》，彰顯出其狂放不羈的個性。4、關漢卿的戲劇成就（1）塑造了眾多個性鮮明的人物形象。各種婦女、女性形象尤其占第一位。寫出了同一階層同種人物性格的多面性復雜性，塑造人物的方法也有開創(chuàng)性，為后世戲曲家借鑒。①開場的抒情唱段或有目的的戲劇動作，為刻畫人物內心世界，或渲染氣氛，或彌補布景不足。②在尖銳矛盾中戰(zhàn)線人物性格。③用理想主義光輝刻畫人物。（2）情節(jié)、性格、主題融合為一，既富有戲劇性又適合舞臺表演。關漢卿很注意處理戲劇沖突的節(jié)奏，注意場面的冷熱調劑，張弛交替。擅于設置懸念，是關漢卿重劇場性的另一個特點。竇娥一登場，便面臨異常嚴峻的戲劇情境。守寡的小媳婦如何應付？命運如何？一下子就成為觀眾極其關注的問題，全劇的主要矛盾也由此逐步展開（3）語言本色多姿，是經(jīng)過提煉的群眾口語，通俗易懂又有表現(xiàn)力。因此，我們說關漢卿為本色派的代表。1.宋代散文興盛表現(xiàn)和原因1.要點：（1）詩文革新運動的影響；（2）天才領袖歐陽修、蘇軾等的出現(xiàn)，引領；（3）社會因素；（4）宋代科舉“策論”的指揮棒作用。表現(xiàn)：1宋代散文沿著唐代散文的道路而發(fā)展，最終的成就卻超過了唐文?！疤扑伟舜蠹摇敝杏辛顺鲇谒未?宋代散文把議論、敘事、抒情三種功能完善融合，使散文實用價值和審美價值更好地結合起來。比如歐陽修的史論在議論中滲入強烈的感情色彩，蘇軾的亭臺記把敘事與議論結合得天衣無縫柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）藝術特點：（1）情景交融，虛實兼寫。這首詞上闕敘述別情別景，下闕設想別后相思，或融情入景，或因情見景，都是以冷落凄清的秋景來渲染襯托難以割舍的離情，具有強烈的藝術感染力。詞的上闕寫臨別的情景，是實寫；下闕寫別后的想象，是虛寫，或實景傳虛，或虛景實寫，既可以打破時空的限制，又拓展了作品的藝術境界，虛實相生，相得益彰。（2）鋪敘與點染緊密結合。運用白描手法層層鋪敘，無論是別前、別時、別后的場景氛圍，還是人物的動作、情態(tài)、心緒，都形容曲盡、刻畫具體；點染手法，既大筆揮灑，反復渲染，又精細入微，宛轉自如。（3）章法謹嚴，層次分明。此詞在結構上，是以時間發(fā)展為序依次寫別前、別時、別后，同時也通過鋪敘由表入里、由淺入深地揭示了人物的感情變化，首尾連貫，層次清晰，全篇的組織結構非常自然，如行云流水，全然看不出連接的痕跡。4自然流暢雅俗兼?zhèn)涞恼Z言藝術。“執(zhí)手相看淚眼”等語，淺近俚俗，當和民間俗曲同調；而“今宵酒醒何處”二句，清雅俊逸，堪與文人雅詞比肩，因此被稱為“古今俊語”，后人也常用之來指代柳詞的風格?！栋寺暩手荨罚鄯治觯萆掀瑢懢?，望中所見。開頭兩句點出地點、時間、人物、事件，選景用詞傳達出清冷之意。接著展示雨后秋暮景象：秋風凄涼，山河冷落，樓頭殘陽夕照。景象蒼茫悲涼，境界高遠雄渾，表現(xiàn)出詞人一事無成而羈旅他鄉(xiāng)的苦惱。第三句寫出樓頭所見秋天花葉凋零的衰颯景象，襯托出詞人孤零清苦的處境，這是近景。第四句宕開一筆，推出遠景長江。以江水寫離愁。下片抒情，望中所思，抒發(fā)羈旅思鄉(xiāng)之情。四句形成四層婉曲。第一句寫歸思。第二句轉入自問為何不歸？突出了歸思與淹留的矛盾。第三旬又化實為虛，從對面著筆，設想家中妻子懸望自己，幾次錯把天際歸舟當作丈夫回來了。設想是虛擬，卻又用這樣具體的細節(jié)來表現(xiàn)，故而由實到虛又到實，虛虛實實，極盡其妙，用細節(jié)表現(xiàn)，也看出詞人對妻子的細膩深情。最后一句又歸結到自己，自己倚欄凝愁，本是實情，卻又從對方設想，化實為虛，顯得十分空靈動蕩。四層抒情，把深婉細膩之情表現(xiàn)得淋漓盡致《念奴嬌？赤壁懷古》此詞是蘇軾貶謫黃州時所作，也是他豪放詞的名篇。詞的上闕著重寫景，緊扣題目中的“赤壁”，描繪江山雄奇景色。詞的下闕著重抒情，緊扣題目中的“懷古”，借詠嘆古代英杰謳歌建功立業(yè)的雄心壯志，也流露出年華空逝、壯志難酬的苦悶。此詞的藝術特點：(1)以典型細節(jié)塑造一個“雄姿英發(fā)”的歷史人物形象。這樣的形象在文人詞中還是首次出現(xiàn)。(2)對赤壁景象的描繪，有聲有色，氣勢飛動，形象地傳達出當年戰(zhàn)場的聲勢和氣氛，為下面的抒情、議論作鋪墊。(3)此詞氣象雄渾，筆力雄健，音節(jié)高亢，結構跳躍，可謂“古今絕唱”《定風波》此詞作于作者被貶黃州期間。敘述作者出游途中遇雨，卻吟嘯徐行神態(tài)自若。抒發(fā)一種胸懷坦蕩、曠達超脫的人生態(tài)度和堅韌自信的人格。此詞構思新巧，寓情于景，景理融合。上半闕可見作者履險如夷，不為憂患的動搖。下片則顯其對人生經(jīng)驗之深刻體會，而表現(xiàn)出憂樂兩忘之胸懷。“也無風雨也無晴”，更是生命通悟的智慧。東坡一生屢遭挫折，愈挫意志愈強，這依靠的是，平日有修養(yǎng)，臨事能堅定，然可達此境界?！端{歌頭》蘇軾于中秋之夜賞月飲酒，作《水調歌頭》寄予弟子由，以抒發(fā)思念之情。詞的上片寫中秋賞月，由月引發(fā)出乘風登仙境的奇想。由問天入手，繼寫幻想乘風上天，又擔心天上寒冷，不如人間溫暖，出世與入世，作者難以取舍。下片望月懷人，感念人生的離合無常。作者從人生和自然現(xiàn)象都不會十全十美中得到啟發(fā)和慰籍。字里行間體現(xiàn)蘇軾曠達超脫、樂觀開朗的個性。詞的立意高遠，構思新穎，想象豐富，層次分明，意脈清晰，境界壯美，基調樂觀?！督亲?乙卯正月二十日夜記夢》這是一篇蘇軾懷念妻子的悼亡詞。政治上的失意和對亡妻深沉的懷念，構成了憂郁、感傷、凄涼的基調。內容上：上片寫死別之痛和相思之苦，為寫夢作了鋪墊。下片因“思”而成”夢，自然成章?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松崗?！睂憠粜押蟮内は?。把政治上失意的無窮感慨與對亡妻的悲悼之情融為一體。手法：一，以虛映實，虛中見實。夢境的虛幻與飄緲，而夢中人情真意切。感情之表現(xiàn)隨著入夢和夢醒，又一步步深化：別相思苦；相思不見，無處話凄涼苦；積思成夢，幽夢話凄涼亦苦；夢醒更苦。全詞凄婉哀傷，一字一淚！二該詞語出平常，質樸自然，以情動人。《水龍吟?次韻章質夫楊花詞》似花還似非花一、這首詠物詞，作于蘇軾貶黃州時期，詞人和好友章質夫的詠楊花詞《水龍吟》二、全詞構思新穎，想象豐富用擬人化手法，將詠物與繪人結合在一起，通過楊花隨風飄墜，刻畫了一個夢繞魂牽、幽怨綿綿的思婦形象。三、全詞寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面?！镀脐囎印穬热荩悍从匙髡吣钅畈煌倌陼r期的戰(zhàn)爭生活以及堅持回復祖國山河建功立業(yè)的壯志。結局抒發(fā)壯志難酬的悲憤心情。藝術手法：一，布局巧妙奇特。首尾兩句為寫實，中間八旬是夢境，是想象。末尾一句否定前面八句。這樣文義幾經(jīng)轉折，使詞作波瀾起伏，跌宕有致。前面酣暢淋漓的描繪加重了末尾五字失望之情。這種少見的藝術手法也正表現(xiàn)了辛詞的豪放風格與獨創(chuàng)精神。二，善于以典型意義的事物構成完美的圖象。如將沙場點兵寫得有聲有色，形象鮮明，使人獲得完整、強烈的印象。三，對仗工整外，煉字精準。象“八百里”“五十弦”都給人以壯闊豪放之感。動詞精練生動，如“飛”字，勾出駿馬疾馳之貌了。“翻”字寫出戰(zhàn)歌噴亮，沙場練兵的熱烈緊張的氣氛。四，全詞基調雄壯高昂，而結句又是悲涼低沉，前后形成一個鮮明的對比，這種“揚抑法”增強了本詞的藝術魅力《水龍吟登建康賞心亭》上片寫景：由水到山，由無情之景寫到有情之景，層次井然。開頭兩句是作者所見之江景。氣象闊大，筆力遒勁，為全詞定下一個基調?；\罩全篇?！薄斑b岑遠目”三句，寫山。“落日樓頭”至“登臨意”，進一步寫景抒情。極悲涼，與柳屯田之“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”同為佳境。下片言志。分為五層意思。換頭用晉人張季鷹之典?！扒筇飭柹帷比溆脛涞洌翱上Я髂辍比?，用桓溫事“樹猶如此，人何以堪？”“倩何人”十三這首詞作者抒發(fā)了抗金壯志無人理解，不堪大好年華，在國勢風雨搖中虛度的悲憤心情；同時抨擊了那些一味“