西第三章第一節(jié)文藝復興時期服飾

第三章第一節(jié)文藝復興時期服飾（15世紀中～17世紀初）第一節(jié)文藝復興時期服飾（15世紀中～17世紀初）

西洋服裝史的近世紀，指從文藝復興時期到路易王朝結束這一歷史階段，即從15世紀中到18世紀末這三個多世紀，從藝術風格又分為三個階段，即文藝復興時期，巴羅克時期和洛可可時期。文藝復興時期服飾的特點是把服裝分成若干個部件，各部件獨立構成，然后組裝在一起形成明確的外形。17世紀的巴羅克樣式則把這些部件完整地連接在一起，形成一種流動而統(tǒng)一的基調，部件間的界線消失了，增強的整體感表現出強有力的躍動的外形特色。18世紀的洛可可時期，巴羅克那種男性的力度被女性的纖細和優(yōu)美所取代，在富麗堂皇的、甜美的波旁王朝貴族趣味中，窄衣文化在服飾的人工美方面達到登峰造極的地步。近世紀服飾從外觀上有一個共同特征，就是性別的極端分化，性差的夸張和強調，形成性別對立的格局。男服通過雄大的上半身和緊貼肉體的下半身之對比，表現男子的性感特征；女服則通過上半身胸口的袒露和緊身胸衣的使用，與下半身膨大的裙子形成對比。表現胸、腰、臀三位一體的女子性感特征。男服呈上重下輕的倒三角形，富有力動感；女服呈上輕下重的正三角形，屬于靜態(tài)。兩性絕對的對立形態(tài)是自哥特式以來，西洋窄衣文化發(fā)展的重大成果，不僅與古代服飾截然分開，也與東方服飾造型相去甚遠。文化背景文藝復興運動是14世紀到17世紀歐洲國家先后發(fā)生的資產階級文化運動。文藝復興原意是希臘、羅馬古典文化的再生、復活，但實際上包含著豐富的內容。文藝復興開始于意大利，因為中世紀的十字軍東征打開了東西方的商路，意大利的佛羅倫薩、威尼斯、熱那亞成了當時的貿易中心城市。這里產生了新興的資產階級—大商人、企業(yè)主、銀行家為增加財富，就要擴大業(yè)務，改進經營和提高效率，需要具有文化知識、熟悉經營管理、擅長交際、掌握生產技術、能讀善算、通曉法律的各種人才，也需要建筑師、藝術家為其現實生活增添樂趣。新興的文化便產生、形成并發(fā)展起來?！緢D77文藝復興時期的服飾】1．面料意大利服裝的特色是從面料開始的。由于十字軍東侵的到文藝復興時期，意大利的威尼斯、佛羅米蘭等城市都有高度發(fā)達的織物工場，大“天鵝絨、織錦緞及織進金銀線的織金錦等華貴面料?！緢D78穿羅布的貴婦】2．男裝1）普爾波萬和肖斯：普爾波萬衣長及臀底，系腰帶，領子有圓領、雞心領和立領，后受西班牙式影響，出現高立領；肖斯很緊身，有時穿半長靴?！緢D79大袍子（嘎翁）】2）修米茲：內衣變短，領子變高，并有褶飾。3）大翻領嘎翁大袍子：外出時穿在普爾波萬外的及臀或膝的大衣，常在伸胳膊的地方裝飾有假袖子?！緢D80大袍子】3．女裝1）羅布：是在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大領（方形、V形或一字形），高腰身，衣長及地，袖子有緊身筒袖，或用繩子一段一段扎起來的蓮藕袖，在肘、上臂、前臂有許多裂口，從裂口處可看到里面雪白的修米茲?！緢D81露出內衣修米茲的羅布1】2）曼特：大領子、高腰拖裾、色彩明快，有華麗刺繡的外衣。袖子只垂掛在身上作裝飾，此袖系在曼特上，可以摘卸和更換。

【圖82可局部拆卸的羅布、曼特】3）喬品：底為木制，鞋面是皮革，做成拖鞋狀。鞋底高度20cm～25cm，最高達30cm。4）發(fā)型：頭發(fā)向后梳或中分，頸后挽髻，露出寬額。金色假發(fā)最流行，并時興在額中以緞帶裝飾珍珠束之。1．特征德意志風的主要特色是斯拉修裝飾。斯拉修是裂口、切口的意思。指流行于15世紀至17世紀的服裝上的裂口裝飾。這種來自軍服上的裂口裝飾逐漸被一般人采用，首先在德國發(fā)展和流行，并很快傳遍歐洲各國，成為文藝復興時期男女服裝上很具時代特色的一種裝飾。

【圖83-116世紀的歐洲戎裝】【圖83-2德國公爵像】

【圖83-3切口戎裝】【圖83-4切口士兵服】2．男裝1）普爾波萬：或“達布里特”，與哥特式時代基本相似，有普利茲褶，立領、內衣領子很高，有細小的褶飾，這是后來的大褶領的先兆?！緢D84男裝】2）茄肯：帶裙身的上衣，茄肯常取代達布里特直接穿在內衣外面。

【圖85有填充和切口裝飾的夏普侖（曼特）、茄肯】3）曼特：即“夏吾貝”，衣長及膝或踝，衣身、袖子很寬松，有毛皮里子或毛皮邊飾，大翻領；有假袖。這是男子的主要外出服。

【圖86（內）茄肯外披夏吾貝（曼特）的英王亨利八世、王妃】4）布里齊茲：膨鼓的短褲，穿在緊身的肖斯外面。中間用一塊楔形布遮擋住襠部。

【圖87有鴕鳥羽毛和切口的帽子、碎褶的領飾、】3．女裝1)羅布：造型上小下大，高腰身，蓮藕袖，方形低領。

【圖88-1切口羅布】【圖88-2有切口、羽毛的帽子】2）帽子：男女都戴寬檐大帽子，男子在大帽里再戴一軟帽，女子大帽上繡有花紋，飾有珠寶或鴕鳥羽毛，帽邊有斯拉修裝飾?！緢D89帽子】3）鞋子：鞋頭呈方形，正與哥特式時期相反，鞋頭橫寬比腳寬得多，上面也裝飾有斯拉修。

【圖90鞋】16世紀是西班牙主宰的世紀，當時的歐洲從北意大利到奧地利及荷蘭都屬于西班牙領地。西班牙服飾的外觀特征是威嚴、正統(tǒng)、沉著的單色，特別是黑色中洋溢著宗教的神秘主義和禁欲色彩。文藝復興時期服裝的特征主要表現于第三階級—填充時代?！緢D91查理九世及皇后】1．填充物的使用男服最大特點之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞進填充物使之膨起。填充物還用于像南瓜外形似膨起的短褲布里齊茲上，男子的肖斯到16世紀被分成上下兩截，上部稱為半截褲，下部稱作長統(tǒng)襪，填充物的表面裝飾著斯拉修裂口?！緢D92-1德國紳士和女士】

【圖92-2腹部填充成豆夾形的普爾波萬】【圖92-3羊腿袖的英女王】2．拉夫的流行

西班牙男女服飾是封閉形的，在高高的立領上裝飾著白色的褶飾花邊，這是獨立于衣服外的領飾拉夫，流行于16、17世紀，是文藝復興時期又一個獨具特色的服飾部件。

【圖93-1短褲、長統(tǒng)襪拉夫領的普爾波萬和撐裙】

【圖93-2法式撐裙和伊麗莎白領的王子和公主】

【圖93-3拉夫領】【圖93-4英女王盛裝】3．法勤蓋爾的發(fā)明16世紀后半葉，西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐“法勤蓋爾”，呈吊鐘形圓錐狀，在亞麻布上縫進好幾段鯨魚須做的輪骨，有時也用藤條、棕櫚或金屬絲做輪骨。

【圖94-1德國貴族】【圖94-2法式撐裙和伊麗莎白領的王子和公主】

【圖94-3瑪格麗特公主】【圖94-4西班牙貴族男女】【圖94-5英式小公主】4．緊身胸衣與撐裙二部式構成1）西班牙風女裝：下半身穿夸張的法勤蓋爾，上半身傳束腰的緊身胸衣。塑造優(yōu)美造型。裙撐成了女子不可缺少的整形用內衣。

【圖95-1法勤蓋爾裙撐】【圖95-2西班牙貴族】【圖95-3英女王盛裝】2）女子的著裝順序：【圖96-1查理九世及皇后】

【圖96-2短褲、長統(tǒng)襪拉夫領的普爾波萬和撐裙后】A---貼身穿亞麻制的修米茲，習慣上不穿村褲。B---在修米茲外穿上緊身胸衣苛爾·佩凱，下半身穿上法勤蓋爾，用鉤扣或細帶在腰圍線與苛爾·佩凱下邊連接。C---在這些內在整完形后再罩上精美的襯裙，襯裙外穿上羅布，完成著裝。3）袖子：此時的袖子與衣身分離，分別制作，穿用時用細帶相連。因此女服與男服一樣，出現掩飾袖根接縫的肩飾。【圖97西班牙公主】4）發(fā)型飾物：男子留短發(fā)、短須或剃須；女子燙卷發(fā)，梳圣母式的發(fā)型。第二節(jié)巴羅克風格時期服飾（17世紀）第二節(jié)巴羅克風格時期服飾（17世紀）文化背景：17世紀的歐洲極為動蕩；以德國為戰(zhàn)場，幾乎歐洲各國都參加的舉世聞名的三十年戰(zhàn)爭（1618～1648），正是這個時代的表征。荷蘭、英國步入資本主義社會，法國強化了中央集權的專制政體。在動蕩不安、民不聊生的環(huán)境下，皇宮貴族們卻過著窮奢極欲的生活，追求豪華、講究排場成了表現權勢的社會性、政治性需求。大興土木建造宮殿和花園，舉辦大型游園會、宴會。聽音樂、現劇、贊助藝術創(chuàng)作。在這個男性大顯身手的時代，必然產生以男性為中心的強有力的藝術風格，這就是巴羅克風格。巴洛克時期的服飾?！緢D98巴洛克時期的服飾】1.男裝由于三十年戰(zhàn)爭的影響，使便于活動的騎士服裝成為一種時髦，促使男裝先于女裝向實用化方向發(fā)展，荷蘭男子服中填充物被取消，緩解了束縛身體的部分，造型寬松。1)普爾波萬----變長蓋住臀部，肩線斜度很大，車輪狀的拉夫變成了大翻領或平領和披肩領，褶飾被麗絲取代。【圖100-1穿甲胄的紳士和時尚紳士】【圖100-2荷蘭貴族男子服飾】2)筒形長褲---1640年出現了長及腿肚子的筒形長褲，這是西洋服裝史上首次出現的長褲,一般有邊飾。

【圖101出席婚禮的荷蘭風服飾】3)克尤羅特---褲長及膝的半截褲克尤羅特，在膝上用吊襪帶或緞帶扎口，裝飾著蝴蝶結?！緢D102-1荷蘭鳳服飾的法國貴族、半截褲、披肩】【圖102-2英國伯爵】4)長統(tǒng)靴---像水桶型，靴口很大，裝飾有麗絲邊飾，向外翻或口朝上，很富有裝飾性?！緢D103穿荷蘭鳳服飾的德國貴族】2.女裝女服與男服一樣呈高腰身，去掉了緊身胸在和裙撐，脫離了西班牙風的僵硬感，線條變得平緩、柔和、渾圓。除了與男服一樣的披肩領外，還出現了大膽祖胸的樣式。1)裙子---此時女性除了外面的羅布外，還要穿三條顏色不同的裙子，而且內裙比外裙色彩明度高，外面的裙子為便于提起，多用薄地織物配以鮮艷的里子。【圖104-1穿荷蘭風服飾的德國軍官和穿騎服的女子】【圖104-2法國女郎】【圖104-3荷蘭平民女子】【圖104-4荷蘭中產階層的女子服飾】【圖104-5婚禮服飾】【圖104-6女裝】【圖104-7坦領、長褲的荷蘭鳳服飾】2)袖子---仍是女服裝飾的重點，使用了許多技巧，有的上半截很膨大，在肘部收緊；有的是寬松的短袖，露出里面內衣的袖子,等等。3．發(fā)型男子留披肩長發(fā)，女子梳發(fā)辮或系發(fā)髻，髻上裝飾緞帶蝴蝶結。【圖105-1平民兒童裝】【圖105-2英國豪俠及女士】【圖105-3英國王室兒童】

17世紀中葉，波旁王朝專制下興盛起來的法國取代了荷蘭作為歐洲商業(yè)中心的地位。尤其是路易十四（1661～1715）推行重商政策，鼓勵對外貿易，積極發(fā)展工業(yè)，把麗絲、哥白林雙面掛毯及其他織物產業(yè)作為國家企業(yè)加以保護和獎勵，形成法國服裝產業(yè)的基礎；調整國家稅收；改善交通；擴大殖民地等，使法國在政治、經濟、軍事上得到發(fā)展?！緢D106-1路易十四】【圖106-2路易十四及大臣】1.法國風時代的男服1)普爾波萬---17世紀中的上衣普爾波萬極為短小，衣長只及腰際或更短，變成短袖或無袖，小立領，前開，門襟上密密一排扣子，右肩斜向下掛著綏帶表示身份。【圖107法國女王儲的朝服和花花公子服】2）朗葛拉布---裙褲“朗葛拉布”在此時出現，長及膝，基本型是寬松的半截褲?！緢D108穿朗葛拉布裙褲的荷蘭紳士和女子】3）肖斯---長統(tǒng)襪，肖斯的膝部和鞋上也有緞帶裝飾?！緢D109法官騎馬像】4）鳩斯特科爾---西服的始祖，意為緊身合體的衣服。由衣長及膝的寬大軍服卡扎克演變而來。60年代～70年代被用作男子服，并成為19世紀中葉以前的男服基本造型?！緢D110-1法國將軍和穿騎士服的女子】【圖110-2鳩斯特科爾（西服）貝斯特（背心）克尤羅特（半截褲)】【圖110-3有金緶子鈕扣裝飾的軍官和女子】

5）克拉巴特---在領口系的漂亮蝴蝶結領飾，這是現代領帶的直接始祖【圖111-12】【圖111-2路易十四】【圖111-3時尚男女（手套）】6）貝斯特---鳩斯特科爾里面穿，是作為室內服和家庭服用，外出或出席正式晚會時，一定在外面穿鳩斯特科爾。2．法國風時代的女裝女裝的變化也表現出巴羅克的特征，流動的衣裙，變幻的線條，緞帶、麗絲、刺繡、飾紐等多種裝飾在羅布上競相爭艷?！緢D115法國風的女禮服】1）緊身胸衣---“苛爾巴萊耐”緊身胸衣，在胸腰部嵌入許多鯨須（巴萊耐）而得名?！緢D112戴假發(fā)的紳士和夫人】2）巴斯爾樣式---80年代起，使用臀墊，使后臀翹起來，把羅布的裙子卷起來集中放在后臀，然后從這里垂下來形成拖裙，或把前面的裙子掀起，用緞帶在兩側固定，露出里面美麗的襯裙。【圖113-1巴斯爾樣式的公爵夫人】【圖113-2穿巴斯爾樣式、芳坦鳩發(fā)型的女子和軍官】【圖113-3女子打獵裝】3．發(fā)型、化妝及服飾品1）假發(fā)---法國風時代，假發(fā)盛行，在17世紀的歐洲，以法國為中心，迎來了全盛期?！緢D117穿晨袍的男子】2）芳坦鳩---17世紀末，路易十四的寵妃芳坦鳩發(fā)明的一種奇特的女子發(fā)型，稱作“芳坦鳩”高發(fā)髻，形狀有二十多種?！緢D114-1穿巴斯爾樣式、芳坦鳩發(fā)型的女子和軍官】【圖114-2時尚男女（手套）】3）鞋---鞋的種類豐富，除長統(tǒng)靴，還有短統(tǒng)靴和皮鞋。【圖116-1穿騎士服、戴領飾的女子】【圖116-2近衛(wèi)軍軍官和滑膛槍手】【圖116-3時尚男女（手套）】第三節(jié)洛可可時期服飾（18世紀）17世紀形成的男子三件套裝到18世紀在款式造型上逐漸向近代的男裝發(fā)展。洛可可樣式集中表現在女服上，如果說巴羅克時期是男人的世界，而洛可可時期則是女人的世界。此時女性是沙龍的中心，是供男性觀賞和追求的“藝術品”和“寵物”，這種氛圍使女裝對外表形式美的追求發(fā)展到了登峰造極的地步?！緢D122結婚禮服】文化背景：洛可可藝術風格是繼巴羅克藝術風格之后，發(fā)源于法國并很快遍及歐洲的一種藝術樣式。開始是指用貝殼、石塊等建造的巖狀砌石，源于中國的假山，玲瓏剔透，華麗雕琢的藝術趣味，后指具有貝殼紋樣曲線的主題，成為以室內裝飾為主體的樣式名稱。洛可可特點是室內裝飾和家具造型上凸起的貝殼紋樣曲線和莨苕葉呈鋸齒狀的葉子，C形、S形和渦旋狀曲線紋飾婉蜒反復。創(chuàng)造出一種非對稱的、富有動感的、自由奔放而又纖細、輕巧、華麗繁復的裝飾樣式。巴羅克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感，都被洗練的舉止和風流的游戲般的情調，以及艷麗而纖弱柔和的女性風格所取代。如果說17世紀的巴羅克風服飾是以男性為中心、以路易十四的宮廷為舞臺展開的奇特裝束，與此相對，18世紀的洛可可風服飾則是以女性為中心，以沙龍為舞臺展開的優(yōu)雅樣式。【圖118洛可可時期服飾】1.男子服裝（1715～1789）1）阿比---鳩斯特科爾改稱“阿比”，造型同前，收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為使臀部外張，在衣擺里加馬尾襯和硬麻布或插入鯨須。后中縫和兩側縫在下擺都有開禊，一般無領或裝小立領?！緢D119-1男服1】【圖119-2有華麗刺繡的(貝斯特)背心和樸素的阿比(西服)】2）夫拉克---18世紀中葉，男上衣去掉多余的量，衣擺不那么向外張，緩解緊束的腰身，這種上衣稱夫拉克?！緢D120-1巴斯爾樣式5】【圖120-2法式裙撐的女士和男士】【圖120-3裙撐】【圖120-4現代晨禮服的前身】3)基萊---貝斯特短縮至腰，無袖，即現代西式背心的前身“基萊”。前片仍用華麗的面料，而看不見的后片則用較廉價的布料或里子制作。4）克尤羅特---采用斜紋裁剪，做得十分緊身，因而不用系腰帶，也不用吊褲帶。起切用黑色天鵝絨制作，1715年后，多用亮色的緞子，長度仍到膝部稍下一點，褲口用3?！?拉扣子固定。5）領飾---1710年左右，時髦的年輕人開始使用當時軍裝上的一種寬領飾“耐克斯特克”，1730年普及于一般男子直到19世紀末?！緢D121巴斯爾樣式的女士和紳士】

1．奧爾良公爵攝政時代（1715～1730）此時女裝有兩個明顯的特征：其一：是在后背領窩處有份量很大的箱形襞褶，從肩部直至地面，造型優(yōu)美流暢。由于宮廷畫家瓦托選擇了這種女裝造型作為其繪畫的對象，故此被稱為瓦托羅布。這種優(yōu)雅的樣式特別受到路易十五的蓬巴杜夫人喜愛，宮廷及貴夫人競相穿用而流行了幾十年?！緢D123-1瓦托羅布1】【圖123-2瓦托羅布2】其二：一百多年前的裙撐又一次出現，并成了后來幾十年中女服不可缺少的重要道具?！緢D124-1鯨骨胸衣】【圖124-2絹做的緊身胸衣】【圖124-3蓬巴杜夫人】【圖124-4蓬巴杜夫人1】【圖124-5蓬巴杜夫人2】【圖124-6蓬巴杜夫人3】【圖124-7鑲珍珠寶石的胸衣】2．路易十五時代（1730～1770）1）巴尼爾裙撐---1740年后，裙撐逐漸變成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，據說最寬竟達4cm?！緢D125-1法式裙撐的女士和男士】【圖125-2法式裙撐的女子】【圖125-3巨大裙撐】【圖125-4巨大裙撐的宮廷舞會服】2）緊身胸衣---經過改良，胸衣由后面系戴，下部呈尖三角形，鯨須豎直嵌入，尺寸貼身，比較舒適?！緢D126-1緊身胸衣1】【圖126-2緊身胸衣2】3．路易十六時代（1770～1789）這是洛可可風結束、新古典主義服飾樣式興起的轉換期。18世紀中意大利那不勒斯兩大古城的發(fā)掘，引起人們對古代文化的關注。開始從洛可可“優(yōu)美但輕薄”的文化向“樸素、高尚、平靜而偉大”的古典文化轉移，此傾向被稱為新古典主義。1）波蘭式羅布---1776年受波蘭服裝影響出現了波蘭式羅布，其特征是裙子在后側分兩處像幕布或窗簾似的向上提起，臀部出現三個柔和地鼓起的布團。\l"#####