景德鎮(zhèn)青白瓷課件

景德鎮(zhèn)宋元青白瓷景德鎮(zhèn)宋元青白瓷1釉色介于青白二色之間，青中泛白、白中透青的一種瓷器。類玉。北宋為頂峰，被稱為“饒玉”、“瓊玖”。青白瓷釉色介于青白二色之間，青中泛白、白中透青的一種瓷器。類玉。北2許之衡《飲流齋說瓷》：“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。宋青白釉劃花梅瓶許之衡《飲流齋說瓷》：“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，3宋景德鎮(zhèn)窯青白瓷四耳蓋罐宋景德鎮(zhèn)窯青白瓷四耳蓋罐4北宋影青獸足蓋香爐北宋影青獸足蓋香爐5北宋影青刻花玉壺春瓶始于北宋“玉壺先春，冰心可鑒”。（蘇東坡）“玉壺買春，賞雨茆屋；座中佳士，左右修竹”（唐司空圖《詩品·典雅》中有）北宋影青刻花玉壺春瓶始于北宋6景德鎮(zhèn)青白瓷課件7景德鎮(zhèn)青白瓷課件8刻花刻花9劃花劃花101、胎質細密，呈白色。五代時生產(chǎn)的青釉瓷消失

2、北宋早期釉色偏黃，中后期呈色佳

3、前期較五代器底增厚，圈足較五代增高后期多斗笠碗，圈足降低，足徑縮小，器壁非常薄，形成景德鎮(zhèn)“半刀泥”的刻劃風格

4、品種北宋早期簡單，多碗盤類日用器，后期大量增多，有注壺、注碗、瓶、爐、瓷塑、油盒等。油盒多有“段家合子記”、“吳家合子記”

等文字標識北宋特征1、胎質細密，呈白色。五代時生產(chǎn)的青釉瓷消失北宋特征115、底足多有一圈黑褐色殘渣

6、釉色清白。透光度極好，釉的透明度高，光澤性強；釉粘性小，流動性較大，釉薄處泛白，積釉處則呈水綠色，北宋偏早的一些器物積釉微泛黃色。

7、中期開始出現(xiàn)少量覆燒碗，早期底厚，后期底薄，少紋樣，無印花

8、墊餅墊燒工藝，仰燒法，故底部無釉5、底足多有一圈黑褐色殘渣12北宋青白瓷裝燒工藝北宋早中期北宋青白瓷裝燒工藝北宋早中期131、前期與北宋后期類似，后期釉色有白、青兩種,但光澤度稍弱。

2、刻劃花與印花并行，早期多刻花，中期后印花風行。晚期的刻花多一束蓮和雙魚

3、器型上，有平底碟，早期有弧壁淺碗

4、碗類芒口占主流，支圈覆燒

5、南宋中期以后生產(chǎn)趨于滑坡，整體質量已不如前南宋特征1、前期與北宋后期類似，后期釉色有白、南宋特征14景德鎮(zhèn)青白瓷課件15景德鎮(zhèn)青白瓷課件16北宋影青薰爐北宋影青薰爐17北宋青白瓷香薰北宋青白瓷香薰18南宋青白釉鏤空薰爐南宋青白釉鏤空薰爐19景德鎮(zhèn)覆燒法景德鎮(zhèn)覆燒法20景德鎮(zhèn)青白瓷課件21元代特征折腰碗釉層較乳濁印花為主；刻劃花痕跡較深，不及宋代精致。仰燒，圈足皆粘砂元代特征折腰碗22景德鎮(zhèn)元代中晚期仰燒法景德鎮(zhèn)元代中晚期仰燒法23“青白瓷”與“影青”名稱之議1、“青白瓷”自宋元以來一直沿用此名，“影青”則為民國始稱。宋耐得翁《都城紀勝》“鋪席”條載：南宋“都城天街……有大小鋪席，皆是廣大貨物，如平津橋沿河，布鋪、扇鋪、溫州漆器鋪、青白碗器鋪之類”如元《陶記》載，“江、湖、川、廣，器尚青白，出于鎮(zhèn)之窯者也”?！扒喟状伞迸c“影青”名稱之議1、“青白瓷”自宋元以來一24“影青”則為民國始稱，而且是用來形容明朝某些青白瓷的稱呼，如“永樂影青脫胎碗，最為可貴。脫胎乃瓷質極薄之謂，若畫之沒骨者。碗往往不能正圓，亦脫胎歲久所致，其所影之花，兩面瑩澈，可以互鑒，惟款識亦然”，又說“明窯影青壓手杯，其薄如紙，即萬歷吳十九之卵慕杯也”（陳瀏《陶雅》）?！坝扒唷眲t為民國始稱，而且是用來形容明朝某些青白瓷的稱252、“影青”其實只是青白瓷中的一種類型類似稱呼還有“隱青”等，但它們存在區(qū)別。

《飲流齋說瓷》言：“影青固甚薄之瓷也，乃有瓷質頗厚僅能一面影出青色雕花者，此則名為隱青?！庇?，“影青”——“其所影之花，兩面瑩澈，可以互鑒”（《陶雅》）2、“影青”其實只是青白瓷中的一種類型263、從名稱的含義上考慮，影青也不能成為青白瓷的代稱?！坝扒唷币辉~的“影”主要是指由于青白瓷上雕暗花對光可見青色紋影的特征，“素瓷甚薄雕花紋而映出青色者謂之影青”即是指此特色，因此，“影”仍是屬于“青”的范疇，而“白”的那一層感覺卻沒有相應在“影青”稱呼中反映出來。而青白瓷中“青”與“白”相比，“白”的這層感覺更能顯示青白瓷的特色和本質，更像玉器。而“青白瓷”這個稱呼對此兩種感覺則都有所包容，在含義上顯得更完整。因此，若僅稱“影青”卻沒有包含其“白”的特色的話，這樣的稱呼是沒有完整反映出青白瓷特色的。3、從名稱的含義上考慮，影青也不能成為青白瓷的代稱。27感謝您的閱讀！為了便于學習和使用，本文檔下載后內容可隨意修改調整及打印。歡迎下載！

感謝您的閱讀！28景德鎮(zhèn)宋元青白瓷景德鎮(zhèn)宋元青白瓷29釉色介于青白二色之間，青中泛白、白中透青的一種瓷器。類玉。北宋為頂峰，被稱為“饒玉”、“瓊玖”。青白瓷釉色介于青白二色之間，青中泛白、白中透青的一種瓷器。類玉。北30許之衡《飲流齋說瓷》：“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。宋青白釉劃花梅瓶許之衡《飲流齋說瓷》：“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，31宋景德鎮(zhèn)窯青白瓷四耳蓋罐宋景德鎮(zhèn)窯青白瓷四耳蓋罐32北宋影青獸足蓋香爐北宋影青獸足蓋香爐33北宋影青刻花玉壺春瓶始于北宋“玉壺先春，冰心可鑒”。（蘇東坡）“玉壺買春，賞雨茆屋；座中佳士，左右修竹”（唐司空圖《詩品·典雅》中有）北宋影青刻花玉壺春瓶始于北宋34景德鎮(zhèn)青白瓷課件35景德鎮(zhèn)青白瓷課件36刻花刻花37劃花劃花381、胎質細密，呈白色。五代時生產(chǎn)的青釉瓷消失

2、北宋早期釉色偏黃，中后期呈色佳

3、前期較五代器底增厚，圈足較五代增高后期多斗笠碗，圈足降低，足徑縮小，器壁非常薄，形成景德鎮(zhèn)“半刀泥”的刻劃風格

4、品種北宋早期簡單，多碗盤類日用器，后期大量增多，有注壺、注碗、瓶、爐、瓷塑、油盒等。油盒多有“段家合子記”、“吳家合子記”

等文字標識北宋特征1、胎質細密，呈白色。五代時生產(chǎn)的青釉瓷消失北宋特征395、底足多有一圈黑褐色殘渣

6、釉色清白。透光度極好，釉的透明度高，光澤性強；釉粘性小，流動性較大，釉薄處泛白，積釉處則呈水綠色，北宋偏早的一些器物積釉微泛黃色。

7、中期開始出現(xiàn)少量覆燒碗，早期底厚，后期底薄，少紋樣，無印花

8、墊餅墊燒工藝，仰燒法，故底部無釉5、底足多有一圈黑褐色殘渣40北宋青白瓷裝燒工藝北宋早中期北宋青白瓷裝燒工藝北宋早中期411、前期與北宋后期類似，后期釉色有白、青兩種,但光澤度稍弱。

2、刻劃花與印花并行，早期多刻花，中期后印花風行。晚期的刻花多一束蓮和雙魚

3、器型上，有平底碟，早期有弧壁淺碗

4、碗類芒口占主流，支圈覆燒

5、南宋中期以后生產(chǎn)趨于滑坡，整體質量已不如前南宋特征1、前期與北宋后期類似，后期釉色有白、南宋特征42景德鎮(zhèn)青白瓷課件43景德鎮(zhèn)青白瓷課件44北宋影青薰爐北宋影青薰爐45北宋青白瓷香薰北宋青白瓷香薰46南宋青白釉鏤空薰爐南宋青白釉鏤空薰爐47景德鎮(zhèn)覆燒法景德鎮(zhèn)覆燒法48景德鎮(zhèn)青白瓷課件49元代特征折腰碗釉層較乳濁印花為主；刻劃花痕跡較深，不及宋代精致。仰燒，圈足皆粘砂元代特征折腰碗50景德鎮(zhèn)元代中晚期仰燒法景德鎮(zhèn)元代中晚期仰燒法51“青白瓷”與“影青”名稱之議1、“青白瓷”自宋元以來一直沿用此名，“影青”則為民國始稱。宋耐得翁《都城紀勝》“鋪席”條載：南宋“都城天街……有大小鋪席，皆是廣大貨物，如平津橋沿河，布鋪、扇鋪、溫州漆器鋪、青白碗器鋪之類”如元《陶記》載，“江、湖、川、廣，器尚青白，出于鎮(zhèn)之窯者也”?！扒喟状伞迸c“影青”名稱之議1、“青白瓷”自宋元以來一52“影青”則為民國始稱，而且是用來形容明朝某些青白瓷的稱呼，如“永樂影青脫胎碗，最為可貴。脫胎乃瓷質極薄之謂，若畫之沒骨者。碗往往不能正圓，亦脫胎歲久所致，其所影之花，兩面瑩澈，可以互鑒，惟款識亦然”，又說“明窯影青壓手杯，其薄如紙，即萬歷吳十九之卵慕杯也”（陳瀏《陶雅》）?！坝扒唷眲t為民國始稱，而且是用來形容明朝某些青白瓷的稱532、“影青”其實只是青白瓷中的一種類型類似稱呼還有“隱青”等，但它們存在區(qū)別。

《飲流齋說瓷》言：“影青固甚薄之瓷也，乃有瓷質頗厚僅能一面影出青色雕花者，此則名為隱青。”又，“影青”——“其所影之花，兩面瑩澈，可以互鑒”（《陶雅》）2、“影青”其實只是青白瓷中的一種類型543、從名稱的含義上考慮，影青也不能成為青白瓷的代稱?！坝扒唷币辉~的“影”主要是指由于青白瓷上雕暗花對光可見青色紋影的特征，“素瓷甚薄雕花紋而映出青色者謂之影青”即是指此特色，因此，“影”仍是屬于“青”的范疇，而“白”的那一層感覺卻沒有相應在“影青”稱