第一章：電影的誕生及早期電影產(chǎn)業(yè)的形成課件

世界電影史楊璟世界電影史楊璟1第一章：電影的誕生及早期電影產(chǎn)業(yè)的形成第一章：電影的誕生及早期電影產(chǎn)業(yè)的形成219世紀(jì)末20世紀(jì)初的西方關(guān)鍵詞：第二次工業(yè)革命（19世紀(jì)70年代~20世紀(jì)初）1、政治：資本主義制度在世界范圍內(nèi)的確立2、資本：大機(jī)器生產(chǎn)下的資本積累和對殖民地的商品輸出和掠奪3、技術(shù)：自然科學(xué)突破性進(jìn)展并迅速轉(zhuǎn)化為技術(shù)4、市場：美德意日等開辟了統(tǒng)一的國內(nèi)市場以及資本主義世界市場的初步形成5、環(huán)境：相對穩(wěn)定的國內(nèi)國際環(huán)境19世紀(jì)末20世紀(jì)初的西方關(guān)鍵詞：第二次工業(yè)革命（19世紀(jì)73電影產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)法律背景1、第二次工業(yè)革命“隱秘”的關(guān)注點(diǎn)——傳輸汽車、飛機(jī)——傳輸人、物體電報、電話——傳輸信息電影——保存信息2、專利權(quán)法案美國：1790年法國：1791年德國：1877年電影產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)法律背景1、第二次工業(yè)革命“隱秘”的關(guān)注點(diǎn)——4法國：18世紀(jì)末頒布了《表演權(quán)法》和《作者權(quán)法》1809年的《備案商標(biāo)保護(hù)法令》1875年頒布了確立全面注冊商標(biāo)保護(hù)制度的商標(biāo)權(quán)法法國：5美國：1790年：美國國會通過了首部專利法：“促進(jìn)實(shí)用技藝進(jìn)步法案”1973年：新專利法案頒布。1800年修正案：①允許已在美國居住兩年以上的外國人獲得專利權(quán)②第一次制訂了侵權(quán)賠償條款,規(guī)定對侵犯專利權(quán)的行為處以3倍于實(shí)際損失的罰金。1832年：又出臺了一個新的專利法案,將專利權(quán)人擴(kuò)展到有意成為美國公民的所有外國人。1836年：成立專利局。美國：6第一節(jié)：電影的起源一、電影發(fā)明要解決技術(shù)問題：信息輸入核心：連續(xù)勻速攝影信息保存核心：保存材料信息輸出核心：連續(xù)勻速投影第一節(jié)：電影的起源一、電影發(fā)明要解決技術(shù)問題：7電影信息輸入、輸出原理

輸入輸出電影信息輸入、輸出原理8（一）保存信息關(guān)鍵人物：喬治·伊斯曼（George·Eastman）關(guān)鍵技術(shù)：膠片賽璐璐片基、明乳膠劑賽璐璐：在纖維素中的部分羥根(氫氧根)被硝化后會得到焦木素。焦木素溶于乙醇和乙醚的混合物，再加入樟腦等蒸發(fā)后會得到一種物質(zhì)，它受熱后變軟，冷卻后變硬，這種物質(zhì)被稱為“賽璐璐”。它就是于1865年問世的首批人造塑料。（一）保存信息9（二）信息輸入關(guān)鍵技術(shù)：連續(xù)勻速攝影1、愛德華·幕布里奇（EadweardMuybridge

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莎莉·加諾牡馬萬花筒（二）信息輸入102、法國生理學(xué)家朱爾·馬萊（Etienne-JulesMarey）的“攝影槍”及“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”1882年左右，馬雷拍攝的飛翔的鵜鶘。攝影槍2、法國生理學(xué)家朱爾·馬萊（Etienne-JulesMa11馬萊的攝影槍：正在拍攝（1882年3月）馬萊的攝影槍：正在拍攝（1882年3月）12攝影槍的構(gòu)造攝影槍的構(gòu)造13馬萊的第一架“連續(xù)攝影機(jī)”（1882年）馬萊的第一架“連續(xù)攝影機(jī)”（1882年）14馬萊1887年固定底板連續(xù)攝影機(jī)的結(jié)構(gòu)馬萊1887年固定底板連續(xù)攝影機(jī)的結(jié)構(gòu)15馬萊的軟片式連續(xù)攝影機(jī)1891年的形狀馬萊的軟片式連續(xù)攝影機(jī)1891年的形狀163、托馬斯·愛迪生和機(jī)械師威廉·狄克遜的工作（1）解決勻速機(jī)械傳動技術(shù)問題（2）西洋鏡觀察機(jī)（Kinetoscope）3、托馬斯·愛迪生和機(jī)械師威廉·狄克遜的工作17留影機(jī)示意圖：愛迪生第一個供實(shí)驗(yàn)用的器械。圖示攝影的鏡頭和印在圓筒上面的圓形照片留影機(jī)示意圖：愛迪生第一個供實(shí)驗(yàn)用的器械。圖示攝影的鏡頭和印18愛迪生的膠片和套洞孔的圓軸愛迪生的膠片和套洞孔的圓軸19西洋鏡觀察機(jī)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)西洋鏡觀察機(jī)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)20西洋鏡觀察機(jī)的外部結(jié)構(gòu)西洋鏡觀察機(jī)的外部結(jié)構(gòu)21（三）信息輸出（放映術(shù)）1、愛米爾·雷諾2、愛迪生的西洋鏡觀察機(jī)3、邁克思·斯克拉達(dá)諾夫斯基的“動象鏡”（三）信息輸出（放映術(shù)）22（四）盧米埃爾兄弟的“活動電影機(jī)”1、攝影-放映一體機(jī)2、攜帶方便3、膠片放映速度1/16秒（四）盧米埃爾兄弟的“活動電影機(jī)”23第二節(jié)：盧米埃爾兄弟的“活動電影”一、盧米埃爾兄弟簡介路易·盧米埃爾（1864-1948）奧古斯特·盧米埃爾（1862-1954）第二節(jié)：盧米埃爾兄弟的“活動電影”一、盧米埃爾兄弟簡介241894年盧米埃爾工廠配置膠片乳劑的情況1894年盧米埃爾工廠配置膠片乳劑的情況25盧米埃爾活動電影機(jī)上的牽引機(jī)械（圖示三個連續(xù)的位置）盧米埃爾活動電影機(jī)上的牽引機(jī)械（圖示三個連續(xù)的位置）261895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號大咖啡館的地下間放映“活動電影”被認(rèn)為是電影的生日。盧米埃爾活動電影機(jī)第一次放映的請柬1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號大27盧米埃爾活動電影機(jī)的招貼廣告盧米埃爾活動電影機(jī)的招貼廣告281895年12月28日的節(jié)目單1895年12月28日的節(jié)目單29二、盧米埃爾兄弟拍攝的電影的特點(diǎn)1、從技術(shù)層面看，盧米埃爾兄弟攝制的影片是以每格16秒膠片規(guī)格拍攝的黑白默片。他們拍攝的影片多是以固定單一鏡頭的形式呈現(xiàn)的。2、盧米埃爾兄弟創(chuàng)作了記錄片的拍攝方式，他們的影片基本上是取材于現(xiàn)實(shí)社會生活。3、盧米埃爾兄弟的制片活動還是手工作坊式的，他們沒有還沒有認(rèn)識到電影這一媒介的巨大潛力，而是將它看成一種雜耍玩意兒，因此沒有試圖去建立制片——發(fā)行——放映產(chǎn)業(yè)鏈以便擴(kuò)大再生產(chǎn)。二、盧米埃爾兄弟拍攝的電影的特點(diǎn)30三、盧米埃爾兄弟電影的題材和內(nèi)容1、勞動和工作的生活場景2、家庭生活情趣的記錄3、政治、文化、新聞實(shí)錄4、自然風(fēng)光和街頭實(shí)景的拍攝三、盧米埃爾兄弟電影的題材和內(nèi)容31第三節(jié)：喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”一、銀幕戲劇的創(chuàng)造之路（一）喬治·梅里愛簡介梅里愛（1861年12月8日—1931年1月21日）羅培·烏坦劇院第三節(jié)：喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”一、銀幕戲劇的創(chuàng)造之路32第一章：電影的誕生及早期電影產(chǎn)業(yè)的形成課件33第一章：電影的誕生及早期電影產(chǎn)業(yè)的形成課件34羅培·烏坦劇院1896年10月的節(jié)目單羅培·烏坦劇院1896年10月的節(jié)目單35《梅斯堡的宮堡》評論《梅斯堡的宮堡》評論36喬治·梅里愛親筆寫的簡歷手稿（1927年）喬治·梅里愛親筆寫的簡歷手稿（1927年）37二、梅里愛電影的樣式（一）魔術(shù)片（二）排演的新聞片（三）神話故事片（四）科幻探險片二、梅里愛電影的樣式38三、梅里愛的貢獻(xiàn)（一）將故事引入電影將戲劇舞臺的講述方式引入電影1、景或幕的劃分2、“樂隊指揮的視點(diǎn)”3、將劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置等引入電影（二）開拓電影特技例如：迭印法拍攝了《魔窟》，用遮蓋法拍攝了《多頭人》，用多次曝光法拍攝的《音樂狂》等（三）開拓電影類型科幻片三、梅里愛的貢獻(xiàn)39第四節(jié)：布賴頓學(xué)派（一）“布賴頓學(xué)派”代表人物從影簡介1、詹姆士·威廉遜代表作：《中國教會被襲記》2、喬治·阿爾培特·斯密士代表作：《祖母的放大鏡》《瑪麗·珍妮的災(zāi)難》3、埃斯美·柯林斯代表作《汽車中的婚禮》4、希塞爾·海普華斯代表作：《義犬救主記》第四節(jié)：布賴頓學(xué)派（一）“布賴頓學(xué)派”代表人物從影簡介40（二）“布賴頓學(xué)派”誕生的背景1、電影危機(jī)盧米埃爾——被動紀(jì)錄真實(shí)生活梅里愛——戲劇的“俘虜”2、英國的經(jīng)濟(jì)技術(shù)條件支持。3、英國與法國地理位置鄰近。4、優(yōu)秀攝影師正好集聚在布賴頓。（二）“布賴頓學(xué)派”誕生的背景41（二）“布賴頓學(xué)派”對電影語言的探索同一場景中的鏡頭可以分割一個場景內(nèi)的鏡頭可以用不同的景別場景間可以互相轉(zhuǎn)換（二）“布賴頓學(xué)派”對電影語言的探索421、角度的變化例如：威廉遜的《萊亨塞船》（1899）聚集在一起的人群出發(fā)的船只競賽中的劃船隊在移動的船只上的觀眾獲勝的船只到達(dá)終點(diǎn)1、角度的變化432、平行蒙太奇例如：威廉遜的《中國教會被襲記》（1900）3、景別的交錯例如：史密斯的《祖母的放大鏡》（1900）望遠(yuǎn)鏡中所見的景象》（1900）4、視點(diǎn)的自由改變例如：史密斯的《瑪麗·珍妮的災(zāi)難》（1903）2、平行蒙太奇44（三）內(nèi)容——紀(jì)實(shí)與批判1、注意反映現(xiàn)實(shí)生活，尤其是普通人的命運(yùn)和生活，反對拍攝矯揉造作和繁華的影片。例如：柯林斯的《衣衫襤褸》（1905）、《平民窟的孩子》（1905）、《礦工一天的生活》（1910）2、在反映社會問題的同時帶有批判的眼光。例如：威廉遜的《士兵的歸來》（1902）、《戰(zhàn)爭前后的一個后備兵》（1903）（三）內(nèi)容——紀(jì)實(shí)與批判45第五節(jié)：早期電影產(chǎn)業(yè)興起一、百代公司和藝術(shù)電影公司（一）百代公司創(chuàng)始人：查利·百代1、制片方面費(fèi)迪南·齊卡（1）完全按照市場的需求來生產(chǎn)影片（2）將工業(yè)生產(chǎn)的模式用在電影生產(chǎn)上將生產(chǎn)者劃分為不同的角色——流水線作業(yè)建立萬森、蒙特路伊和約安維爾等五個制片基地——不間拍攝第五節(jié)：早期電影產(chǎn)業(yè)興起一、百代公司和藝術(shù)電影公司462、發(fā)行方面（1）將發(fā)行網(wǎng)絡(luò)從法國擴(kuò)展到全世界（2）租憑模式3、放映方面建立帶壟斷性質(zhì)的院線系統(tǒng)4、投資鞏坦蘇扎公司進(jìn)行攝影機(jī)生產(chǎn)，在萬森建立了膠片生產(chǎn)基地。2、發(fā)行方面47（二）藝術(shù)電影公司創(chuàng)始人：拉菲特兄弟代表作：《吉斯公爵的被刺殺》（1908）編劇：亨利·拉夫?qū)а荩豪铡ぐ图獱?、卡爾梅?、特色（1）表演革新——表現(xiàn)人物心理（2）采用專門的電影伴奏——圣·桑作曲2、影響電影與戲劇、文學(xué)結(jié)合（二）藝術(shù)電影公司48二、美國早期的電影制片公司（一）愛迪生電影工作1894年新澤西州西橙市（二）塞利格電影公司1896年威廉·塞利格伊利諾伊州芝加哥（三）美國維太格拉夫公司1896年斯圖爾特·布萊克頓和艾爾特·E·史密斯（四）美國幕鏡公司1895年威廉·迪克遜和赫爾曼·凱瑟、多利·馬文、伊利亞斯·庫普曼紐約放映機(jī)：Mutoscope——BiographProjector攝影機(jī)：Mutograph二、美國早期的電影制片公司49（五）美國幕鏡與比沃格拉夫公司（AM&B）1899年成立1909年更名為比沃格拉夫公司（五）美國幕鏡與比沃格拉夫公司（AM&B）50三、早期電影放映業(yè)的興起（1897-1908）（一）原始放映模式1、小型電影院賴封在圣丹馬的電影院（1897年）比魯?shù)碾娪胺庞臣硬祭锇枴P塞的電影院（1900年）杜發(fā)葉爾的電影放映三、早期電影放映業(yè)的興起（1897-1908）512、“游藝場電影”、“音樂館咖啡館”等（1）法國福里倍謝歌舞劇院（1898年）奧林匹亞劇院（1897年）巴黎斯特拉斯堡路的“樂園”（1900年）（2）英國費(fèi)爾哈蒙尼克戲院（3）美國基斯公司——雷電華公司（Radio-Keith-Orphcum）“吸煙咖啡館”和歌舞劇場2、“游藝場電影”、“音樂館咖啡館”等52（二）巡回放映模式例如：華克—杜納爾公司（1）為平民放映（1897）（2）發(fā)行影片—租片制度（1898）（二）巡回放映模式53（三）固定電影院的形成（1902-1906）例如：里昂百代-阿爾卡扎爾影院（1906年8月）、斯卡拉影院（1906年11月）百代-格羅萊影院（1907年4月）百代公司電影院聯(lián)營網(wǎng)。（三）固定電影院的形成（1902-1906）54（四）美國“鎳幣”影院（1903-1908）1、“鎳幣”影院興起的背景（1）美國經(jīng)濟(jì)的突發(fā)猛進(jìn)。（2）第三次移民高潮。（3）工人階級人數(shù)及娛樂需求增加。2、最早的“鎳幣影院”1905年6月匹茲堡哈利·戴維斯（四）美國“鎳幣”影院（1903-1908）553、典型案例（1）阿道夫·楚柯爾馬卡斯·勞烏（1906）“大眾游樂場”——“海爾游覽車”——鎳幣影院（2）威廉·?？怂梗?906）（3）卡爾·萊默爾（1906）3、典型案例564、“鎳幣”影院的影響（1）促使美國電影工業(yè)的發(fā)展（2）促使發(fā)行（租片商）的增加（3）聯(lián)營制度（早期院線）的出現(xiàn)聯(lián)營制度的發(fā)明者：烏爾華斯1880年（4）為美國電影工業(yè)積累了資本阿道夫·楚柯爾——派拉蒙公司威廉·?？怂埂？怂闺娪肮究枴とR默爾——環(huán)球電影公司4、“鎳幣”影院的影響57世界電影史楊璟世界電影史楊璟58第一章：電影的誕生及早期電影產(chǎn)業(yè)的形成第一章：電影的誕生及早期電影產(chǎn)業(yè)的形成5919世紀(jì)末20世紀(jì)初的西方關(guān)鍵詞：第二次工業(yè)革命（19世紀(jì)70年代~20世紀(jì)初）1、政治：資本主義制度在世界范圍內(nèi)的確立2、資本：大機(jī)器生產(chǎn)下的資本積累和對殖民地的商品輸出和掠奪3、技術(shù)：自然科學(xué)突破性進(jìn)展并迅速轉(zhuǎn)化為技術(shù)4、市場：美德意日等開辟了統(tǒng)一的國內(nèi)市場以及資本主義世界市場的初步形成5、環(huán)境：相對穩(wěn)定的國內(nèi)國際環(huán)境19世紀(jì)末20世紀(jì)初的西方關(guān)鍵詞：第二次工業(yè)革命（19世紀(jì)760電影產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)法律背景1、第二次工業(yè)革命“隱秘”的關(guān)注點(diǎn)——傳輸汽車、飛機(jī)——傳輸人、物體電報、電話——傳輸信息電影——保存信息2、專利權(quán)法案美國：1790年法國：1791年德國：1877年電影產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)法律背景1、第二次工業(yè)革命“隱秘”的關(guān)注點(diǎn)——61法國：18世紀(jì)末頒布了《表演權(quán)法》和《作者權(quán)法》1809年的《備案商標(biāo)保護(hù)法令》1875年頒布了確立全面注冊商標(biāo)保護(hù)制度的商標(biāo)權(quán)法法國：62美國：1790年：美國國會通過了首部專利法：“促進(jìn)實(shí)用技藝進(jìn)步法案”1973年：新專利法案頒布。1800年修正案：①允許已在美國居住兩年以上的外國人獲得專利權(quán)②第一次制訂了侵權(quán)賠償條款,規(guī)定對侵犯專利權(quán)的行為處以3倍于實(shí)際損失的罰金。1832年：又出臺了一個新的專利法案,將專利權(quán)人擴(kuò)展到有意成為美國公民的所有外國人。1836年：成立專利局。美國：63第一節(jié)：電影的起源一、電影發(fā)明要解決技術(shù)問題：信息輸入核心：連續(xù)勻速攝影信息保存核心：保存材料信息輸出核心：連續(xù)勻速投影第一節(jié)：電影的起源一、電影發(fā)明要解決技術(shù)問題：64電影信息輸入、輸出原理

輸入輸出電影信息輸入、輸出原理65（一）保存信息關(guān)鍵人物：喬治·伊斯曼（George·Eastman）關(guān)鍵技術(shù)：膠片賽璐璐片基、明乳膠劑賽璐璐：在纖維素中的部分羥根(氫氧根)被硝化后會得到焦木素。焦木素溶于乙醇和乙醚的混合物，再加入樟腦等蒸發(fā)后會得到一種物質(zhì)，它受熱后變軟，冷卻后變硬，這種物質(zhì)被稱為“賽璐璐”。它就是于1865年問世的首批人造塑料。（一）保存信息66（二）信息輸入關(guān)鍵技術(shù)：連續(xù)勻速攝影1、愛德華·幕布里奇（EadweardMuybridge

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莎莉·加諾牡馬萬花筒（二）信息輸入672、法國生理學(xué)家朱爾·馬萊（Etienne-JulesMarey）的“攝影槍”及“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”1882年左右，馬雷拍攝的飛翔的鵜鶘。攝影槍2、法國生理學(xué)家朱爾·馬萊（Etienne-JulesMa68馬萊的攝影槍：正在拍攝（1882年3月）馬萊的攝影槍：正在拍攝（1882年3月）69攝影槍的構(gòu)造攝影槍的構(gòu)造70馬萊的第一架“連續(xù)攝影機(jī)”（1882年）馬萊的第一架“連續(xù)攝影機(jī)”（1882年）71馬萊1887年固定底板連續(xù)攝影機(jī)的結(jié)構(gòu)馬萊1887年固定底板連續(xù)攝影機(jī)的結(jié)構(gòu)72馬萊的軟片式連續(xù)攝影機(jī)1891年的形狀馬萊的軟片式連續(xù)攝影機(jī)1891年的形狀733、托馬斯·愛迪生和機(jī)械師威廉·狄克遜的工作（1）解決勻速機(jī)械傳動技術(shù)問題（2）西洋鏡觀察機(jī)（Kinetoscope）3、托馬斯·愛迪生和機(jī)械師威廉·狄克遜的工作74留影機(jī)示意圖：愛迪生第一個供實(shí)驗(yàn)用的器械。圖示攝影的鏡頭和印在圓筒上面的圓形照片留影機(jī)示意圖：愛迪生第一個供實(shí)驗(yàn)用的器械。圖示攝影的鏡頭和印75愛迪生的膠片和套洞孔的圓軸愛迪生的膠片和套洞孔的圓軸76西洋鏡觀察機(jī)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)西洋鏡觀察機(jī)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)77西洋鏡觀察機(jī)的外部結(jié)構(gòu)西洋鏡觀察機(jī)的外部結(jié)構(gòu)78（三）信息輸出（放映術(shù)）1、愛米爾·雷諾2、愛迪生的西洋鏡觀察機(jī)3、邁克思·斯克拉達(dá)諾夫斯基的“動象鏡”（三）信息輸出（放映術(shù)）79（四）盧米埃爾兄弟的“活動電影機(jī)”1、攝影-放映一體機(jī)2、攜帶方便3、膠片放映速度1/16秒（四）盧米埃爾兄弟的“活動電影機(jī)”80第二節(jié)：盧米埃爾兄弟的“活動電影”一、盧米埃爾兄弟簡介路易·盧米埃爾（1864-1948）奧古斯特·盧米埃爾（1862-1954）第二節(jié)：盧米埃爾兄弟的“活動電影”一、盧米埃爾兄弟簡介811894年盧米埃爾工廠配置膠片乳劑的情況1894年盧米埃爾工廠配置膠片乳劑的情況82盧米埃爾活動電影機(jī)上的牽引機(jī)械（圖示三個連續(xù)的位置）盧米埃爾活動電影機(jī)上的牽引機(jī)械（圖示三個連續(xù)的位置）831895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號大咖啡館的地下間放映“活動電影”被認(rèn)為是電影的生日。盧米埃爾活動電影機(jī)第一次放映的請柬1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號大84盧米埃爾活動電影機(jī)的招貼廣告盧米埃爾活動電影機(jī)的招貼廣告851895年12月28日的節(jié)目單1895年12月28日的節(jié)目單86二、盧米埃爾兄弟拍攝的電影的特點(diǎn)1、從技術(shù)層面看，盧米埃爾兄弟攝制的影片是以每格16秒膠片規(guī)格拍攝的黑白默片。他們拍攝的影片多是以固定單一鏡頭的形式呈現(xiàn)的。2、盧米埃爾兄弟創(chuàng)作了記錄片的拍攝方式，他們的影片基本上是取材于現(xiàn)實(shí)社會生活。3、盧米埃爾兄弟的制片活動還是手工作坊式的，他們沒有還沒有認(rèn)識到電影這一媒介的巨大潛力，而是將它看成一種雜耍玩意兒，因此沒有試圖去建立制片——發(fā)行——放映產(chǎn)業(yè)鏈以便擴(kuò)大再生產(chǎn)。二、盧米埃爾兄弟拍攝的電影的特點(diǎn)87三、盧米埃爾兄弟電影的題材和內(nèi)容1、勞動和工作的生活場景2、家庭生活情趣的記錄3、政治、文化、新聞實(shí)錄4、自然風(fēng)光和街頭實(shí)景的拍攝三、盧米埃爾兄弟電影的題材和內(nèi)容88第三節(jié)：喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”一、銀幕戲劇的創(chuàng)造之路（一）喬治·梅里愛簡介梅里愛（1861年12月8日—1931年1月21日）羅培·烏坦劇院第三節(jié)：喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”一、銀幕戲劇的創(chuàng)造之路89第一章：電影的誕生及早期電影產(chǎn)業(yè)的形成課件90第一章：電影的誕生及早期電影產(chǎn)業(yè)的形成課件91羅培·烏坦劇院1896年10月的節(jié)目單羅培·烏坦劇院1896年10月的節(jié)目單92《梅斯堡的宮堡》評論《梅斯堡的宮堡》評論93喬治·梅里愛親筆寫的簡歷手稿（1927年）喬治·梅里愛親筆寫的簡歷手稿（1927年）94二、梅里愛電影的樣式（一）魔術(shù)片（二）排演的新聞片（三）神話故事片（四）科幻探險片二、梅里愛電影的樣式95三、梅里愛的貢獻(xiàn)（一）將故事引入電影將戲劇舞臺的講述方式引入電影1、景或幕的劃分2、“樂隊指揮的視點(diǎn)”3、將劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置等引入電影（二）開拓電影特技例如：迭印法拍攝了《魔窟》，用遮蓋法拍攝了《多頭人》，用多次曝光法拍攝的《音樂狂》等（三）開拓電影類型科幻片三、梅里愛的貢獻(xiàn)96第四節(jié)：布賴頓學(xué)派（一）“布賴頓學(xué)派”代表人物從影簡介1、詹姆士·威廉遜代表作：《中國教會被襲記》2、喬治·阿爾培特·斯密士代表作：《祖母的放大鏡》《瑪麗·珍妮的災(zāi)難》3、埃斯美·柯林斯代表作《汽車中的婚禮》4、希塞爾·海普華斯代表作：《義犬救主記》第四節(jié)：布賴頓學(xué)派（一）“布賴頓學(xué)派”代表人物從影簡介97（二）“布賴頓學(xué)派”誕生的背景1、電影危機(jī)盧米埃爾——被動紀(jì)錄真實(shí)生活梅里愛——戲劇的“俘虜”2、英國的經(jīng)濟(jì)技術(shù)條件支持。3、英國與法國地理位置鄰近。4、優(yōu)秀攝影師正好集聚在布賴頓。（二）“布賴頓學(xué)派”誕生的背景98（二）“布賴頓學(xué)派”對電影語言的探索同一場景中的鏡頭可以分割一個場景內(nèi)的鏡頭可以用不同的景別場景間可以互相轉(zhuǎn)換（二）“布賴頓學(xué)派”對電影語言的探索991、角度的變化例如：威廉遜的《萊亨塞船》（1899）聚集在一起的人群出發(fā)的船只競賽中的劃船隊在移動的船只上的觀眾獲勝的船只到達(dá)終點(diǎn)1、角度的變化1002、平行蒙太奇例如：威廉遜的《中國教會被襲記》（1900）3、景別的交錯例如：史密斯的《祖母的放大鏡》（1900）望遠(yuǎn)鏡中所見的景象》（1900）4、視點(diǎn)的自由改變例如：史密斯的《瑪麗·珍妮的災(zāi)難》（1903）2、平行蒙太奇101（三）內(nèi)容——紀(jì)實(shí)與批判1、注意反映現(xiàn)實(shí)生活，尤其是普通人的命運(yùn)和生活，反對拍攝矯揉造作和繁華的影片。例如：柯林斯的《衣衫襤褸》（1905）、《平民窟的孩子》（1905）、《礦工一天的生活》（1910）2、在反映社會問題的同時帶有批判的眼光。例如：威廉遜的《士兵的歸來》（1902）、《戰(zhàn)爭前后的一個后備兵》（1903）（三）內(nèi)容——紀(jì)實(shí)與批判102第五節(jié)：早期電影產(chǎn)業(yè)興起一、百代公司和藝術(shù)電影公司（一）百代公司創(chuàng)始人：查利·百代1、制片方面費(fèi)迪南·齊卡（1）完全按照市場的需求來生產(chǎn)影片（2）將工業(yè)生產(chǎn)的模式用在電影生產(chǎn)上將生產(chǎn)者劃分為不同的角色——流水線作業(yè)建立萬森、蒙特路伊和約安維爾等五個制片基地——不間拍攝第五節(jié)：早期電影產(chǎn)業(yè)興起一、百代公司和藝術(shù)電影公司1032、發(fā)行方面（1）將發(fā)行網(wǎng)絡(luò)從法國擴(kuò)展到全世界（2）租憑模式3、放映方面建立帶壟斷性質(zhì)的院線系統(tǒng)4、投資鞏坦蘇扎公司進(jìn)行攝影機(jī)生產(chǎn)，在萬森建立了膠片生產(chǎn)基地。2、發(fā)行方面104（二）藝術(shù)電影公司創(chuàng)始人：拉菲特兄弟代表作：《吉斯公爵的被刺殺》（1908）編?。汉嗬だ?qū)а荩豪铡ぐ图獱?、卡爾梅?、特色（1）表演革新——表現(xiàn)人物心理（2）采用專門的電影伴奏——圣·桑作曲2、影響電影與戲劇、文學(xué)結(jié)合（二）藝術(shù)電影公司105二、美國早期的電影制片公司（一）愛迪生電影工作1894年新澤西州西橙市（二）塞利格電影公司1896年威廉·塞利格伊利諾伊州芝加哥（三）美國維太格拉夫公司1896年斯圖爾特·布萊克頓和艾爾特·