高中語文第6單元-牲畜林-課件新人教版選修-外國

牲畜林牲畜林卡爾維諾（1923—1985）意大利作家卡爾維諾伊塔洛·卡爾維諾是當(dāng)代歐洲文學(xué)大師之一。他的父母都是僑居拉丁美洲的意大利人。卡爾維諾生于古巴，2歲時回到意大利，后畢業(yè)于都靈大學(xué)文學(xué)系。他在第二次世界大戰(zhàn)期間參加抵抗運動，他的第一部長篇小說《通向蜘蛛巢的小徑》就是根據(jù)這段經(jīng)歷寫成的?？柧S諾當(dāng)過新聞記者，后來從事兒童文學(xué)編輯工作。他的重要作品還有《阿根廷螞蟻》、《我們的祖先》三部曲和《意大利民間故事》、《宇宙奇趣》、《看不見的城市》、《寒冬夜行人》等。伊塔洛·卡爾維諾是當(dāng)代歐洲文學(xué)大師之一。他的父母都是僑居拉丁朱阿成為“英雄”序幕：開端：發(fā)展：高潮：結(jié)局：尾聲：村民逃難進(jìn)入樹林母?！盎ù蠼恪北粨屩彀⑽宕蚊闇?zhǔn)，五次猶豫朱阿鼓起勇氣，開槍射擊德國兵與野貓一同滾下山崖情節(jié)梳理:朱阿成為“英雄”序幕：開端：發(fā)展：高潮：結(jié)局：尾聲：村民問題探討：

1文章第一句話“在那掃蕩的日子里”有何意義？有什么作用？“掃蕩”體現(xiàn)戰(zhàn)爭的特征。作者用這個詞交代故事發(fā)生的背景，營造故事發(fā)生的氛圍。問題探討：

1文章第一句話“在那掃蕩的日子里”有何意義？有什2為什么逃難的人都帶著自己的牲畜？這真實嗎？真實牲畜是在侵略者的鐵蹄下生活的農(nóng)戶的唯一財富細(xì)節(jié)表現(xiàn)了他們的貧困和遭受的殘酷侵略；同時這樣寫也是為下文作鋪墊。2為什么逃難的人都帶著自己的牲畜？這真實嗎？真實3誰在推動小說情節(jié)的發(fā)展？這個人物具有怎樣的特點？塑造這樣人物有什么作用？正是由于朱阿拙劣的射技，使得他不得不隨德國兵進(jìn)入牲畜林，這樣林中的牲畜得以一一輪番上場，以及看到德國兵在牲畜林中的表演。一個近乎小丑的形象，是嗜酒過度的酒鬼，不可救藥的劣等射手。起穿針引線的作用。3誰在推動小說情節(jié)的發(fā)展？這個人物具有怎樣的特點？塑造這樣人4文章寫了朱阿的六次射擊，這六次射擊各有什么特點？

4文章寫了朱阿的六次射擊，這六次射擊各有什么特點？

第一次是用較多筆墨直接描寫；第二次是比喻(借喻)；第三次則使用夸張的修辭;第四次他手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來；第五次只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的情,則省略了；第六次,朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命交付到死亡的命運中去,從而安排了一只人們再也不可能見到比它更老、更瘦的雞。第一次是用較多筆墨直接描寫；陳子良原創(chuàng)延遲法為了保持小說的線性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說的進(jìn)展。作者會竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力。《西游記》中“九九八十一難”與“三打白骨精”

5為什么讓林子里出現(xiàn)那么多動物？陳子良原創(chuàng)延遲法為了保持小說的線性結(jié)構(gòu)，作者

這樣的“延遲”對表現(xiàn)主題有什么作用?

“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來.

延遲法的反復(fù)使用,使得各種牲畜自由地登臺表演,成為故事的真正主角?？浯蟮孛鑼懥松罅謿g樂的景象其次,戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷性也仍然從中顯露出來。把嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭這一“歷史真實”融化到自然和諧的“文學(xué)真實”中來。戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。

這樣的“延遲”對表現(xiàn)主題有什么作用?

帕修斯盾牌歐洲古代傳說，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，因為凡是正眼看見她的人都會變成石頭，于是，帕修斯在出征的時候，便使用一面锃亮的盾牌作為鏡子，在鏡子里觀看女妖，最終把她殺死。在卡爾維諾看來，文學(xué)不是對現(xiàn)實的簡單再現(xiàn)，而應(yīng)該是輕靈、智慧地來反映生活，文學(xué)應(yīng)該有自己的角度，而非照搬生活中發(fā)生的故事，這樣才能獲得文學(xué)的生命力。帕修斯盾牌歐洲古代傳說，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，因為凡是正眼小說題旨《牲畜林》是反法西斯戰(zhàn)爭的題材，面對戰(zhàn)爭，小說沒有把它寫成為一個悲劇，而是選擇了牲畜林歡樂的景象來結(jié)構(gòu)全篇面對戰(zhàn)爭，這樣安排有何意義?牲畜林與戰(zhàn)爭隔絕，樹林和牲畜們生機勃勃，對戰(zhàn)爭的沒有恐懼。體現(xiàn)出最自然的生命力，給人以生活的希望，這希望，則是殺死戰(zhàn)爭這妖魔的基礎(chǔ)。小說題旨《牲畜林》是反法西斯戰(zhàn)爭的題材，面對戰(zhàn)爭，小說沒有把總結(jié)卡爾維諾這篇小說之所以讀起來輕松詼諧，除了形象和語言的特別，關(guān)鍵在于結(jié)構(gòu)的獨特：一、讓牲畜林成為一個“容器”;二、在情節(jié)上設(shè)置危機;三、運用“延遲”手法層層推進(jìn)總結(jié)卡爾維諾這篇小說之所以讀起來輕松詼諧，除了形象和語言的特牲畜林牲畜林卡爾維諾（1923—1985）意大利作家卡爾維諾伊塔洛·卡爾維諾是當(dāng)代歐洲文學(xué)大師之一。他的父母都是僑居拉丁美洲的意大利人?？柧S諾生于古巴，2歲時回到意大利，后畢業(yè)于都靈大學(xué)文學(xué)系。他在第二次世界大戰(zhàn)期間參加抵抗運動，他的第一部長篇小說《通向蜘蛛巢的小徑》就是根據(jù)這段經(jīng)歷寫成的。卡爾維諾當(dāng)過新聞記者，后來從事兒童文學(xué)編輯工作。他的重要作品還有《阿根廷螞蟻》、《我們的祖先》三部曲和《意大利民間故事》、《宇宙奇趣》、《看不見的城市》、《寒冬夜行人》等。伊塔洛·卡爾維諾是當(dāng)代歐洲文學(xué)大師之一。他的父母都是僑居拉丁朱阿成為“英雄”序幕：開端：發(fā)展：高潮：結(jié)局：尾聲：村民逃難進(jìn)入樹林母?！盎ù蠼恪北粨屩彀⑽宕蚊闇?zhǔn)，五次猶豫朱阿鼓起勇氣，開槍射擊德國兵與野貓一同滾下山崖情節(jié)梳理:朱阿成為“英雄”序幕：開端：發(fā)展：高潮：結(jié)局：尾聲：村民問題探討：

1文章第一句話“在那掃蕩的日子里”有何意義？有什么作用？“掃蕩”體現(xiàn)戰(zhàn)爭的特征。作者用這個詞交代故事發(fā)生的背景，營造故事發(fā)生的氛圍。問題探討：

1文章第一句話“在那掃蕩的日子里”有何意義？有什2為什么逃難的人都帶著自己的牲畜？這真實嗎？真實牲畜是在侵略者的鐵蹄下生活的農(nóng)戶的唯一財富細(xì)節(jié)表現(xiàn)了他們的貧困和遭受的殘酷侵略；同時這樣寫也是為下文作鋪墊。2為什么逃難的人都帶著自己的牲畜？這真實嗎？真實3誰在推動小說情節(jié)的發(fā)展？這個人物具有怎樣的特點？塑造這樣人物有什么作用？正是由于朱阿拙劣的射技，使得他不得不隨德國兵進(jìn)入牲畜林，這樣林中的牲畜得以一一輪番上場，以及看到德國兵在牲畜林中的表演。一個近乎小丑的形象，是嗜酒過度的酒鬼，不可救藥的劣等射手。起穿針引線的作用。3誰在推動小說情節(jié)的發(fā)展？這個人物具有怎樣的特點？塑造這樣人4文章寫了朱阿的六次射擊，這六次射擊各有什么特點？

4文章寫了朱阿的六次射擊，這六次射擊各有什么特點？

第一次是用較多筆墨直接描寫；第二次是比喻(借喻)；第三次則使用夸張的修辭;第四次他手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來；第五次只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的情,則省略了；第六次,朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命交付到死亡的命運中去,從而安排了一只人們再也不可能見到比它更老、更瘦的雞。第一次是用較多筆墨直接描寫；陳子良原創(chuàng)延遲法為了保持小說的線性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說的進(jìn)展。作者會竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力?！段饔斡洝分小熬啪虐耸浑y”與“三打白骨精”

5為什么讓林子里出現(xiàn)那么多動物？陳子良原創(chuàng)延遲法為了保持小說的線性結(jié)構(gòu)，作者

這樣的“延遲”對表現(xiàn)主題有什么作用?

“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來.

延遲法的反復(fù)使用,使得各種牲畜自由地登臺表演,成為故事的真正主角。夸大地描寫了牲畜林歡樂的景象其次,戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷性也仍然從中顯露出來。把嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭這一“歷史真實”融化到自然和諧的“文學(xué)真實”中來。戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。

這樣的“延遲”對表現(xiàn)主題有什么作用?

帕修斯盾牌歐洲古代傳說，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，因為凡是正眼看見她的人都會變成石頭，于是，帕修斯在出征的時候，便使用一面锃亮的盾牌作為鏡子，在鏡子里觀看女妖，最終把她殺死。在卡爾維諾看來，文學(xué)不是對現(xiàn)實的簡單再現(xiàn)，而應(yīng)該是輕靈、智慧地來反映生活，文學(xué)應(yīng)該有自己的角度，而非照搬生活中發(fā)生的故事，這樣才能獲得文學(xué)的生命力。帕修斯盾牌歐洲古代傳說，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，因為凡是正眼小說題旨《牲畜林》是反法西斯戰(zhàn)爭的題材，面對戰(zhàn)爭，小說沒有把它寫成為一個悲劇，而是選擇了牲畜林歡樂的景象來結(jié)構(gòu)全篇面對戰(zhàn)爭，這樣安排有何意義?牲畜林與戰(zhàn)爭隔絕，樹林和牲畜們生機勃勃